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《巴黎圣母院》中的美丑对照原则一、本文概述《巴黎圣母院》是法国文学家维克多·雨果的代表作之一，这部小说以15世纪的巴黎为背景，描绘了一幅丰富多彩的社会画卷。
其中，雨果巧妙地运用了“美丑对照原则”这一艺术手法，使得小说在描绘人物、情节和环境时更加生动鲜明。
本文将通过对小说中这一原则的运用进行深入分析，探讨其如何丰富了作品的艺术表现力和主题内涵。
本文将简要介绍《巴黎圣母院》的基本情节和人物关系，为后续的分析提供基础。
将重点阐述“美丑对照原则”在小说中的具体体现，包括人物形象的美丑对比、情节发展的美丑交织以及环境描写的美丑呼应等方面。
本文将总结这一原则在小说中的作用和意义，探讨其如何增强了作品的艺术感染力和社会批判力度。
通过对《巴黎圣母院》中“美丑对照原则”的详细解读，我们可以更加深入地理解这部文学经典的魅力所在。
二、美丑对照原则的定义美丑对照原则，作为雨果在《巴黎圣母院》中独特的美学理念，是一种深刻反映社会现实和人性复杂性的文学手法。
它并非简单地以貌取人，将美与丑划分为两个绝对的对立面，而是通过对美与丑、善与恶在同一人物或不同人物之间的交织、冲突和转化，揭示出人性的多面性和社会的复杂性。
在这一原则下，美与丑不再是孤立的存在，而是相互依存、相互映照。
美可能隐藏着丑，丑也可能孕育着美。
雨果通过这种手法，打破了传统美学对于美与丑的单一定义，使得作品中的角色更加立体、生动，更加接近真实的人性。
在《巴黎圣母院》中，美丑对照原则得到了淋漓尽致的体现。
无论是主人公卡西莫多那丑陋的外表下隐藏的纯净心灵，还是克洛德副主教那华丽的外表下隐藏的扭曲灵魂，都是这一原则的生动诠释。
这种美丑对照不仅体现在人物的外貌和内心上，还体现在人物与人物之间的关系上，以及人物与社会环境之间的互动上。
通过这种对照，雨果成功地展现了一个充满矛盾和冲突的社会现实，让读者在深感震撼的也对人性有了更深入的理解和思考。
三、《巴黎圣母院》中的美丑对照原则在雨果的《巴黎圣母院》中，美丑对照原则被展现得淋漓尽致。
美国文艺批评家圣茨伯里说：《巴黎圣母院》绘画岀中世纪巴黎既辉煌又阴暗的风貌，它充分显示了作者驾驭怜悯，赞赏，恐怖等情感的超凡技能，它具有运用词语进行绘画的岀色才能，他掌握了瑰丽的文辞，无穷诗歌的内涵以及他自己也不能左右的那种感染读者的气势磅礴的风格。
”《巴黎圣母院》的浪漫主义特色和“美丑对照原则”的表现特色：《巴黎圣母院》最集中最典型地反映了雨果的浪漫主义文艺观。
其鲜明的浪漫主义特色表现在：1•离奇的情节这部小说情节曲折离奇，富有戏剧性，充满了现实生活中不可能有的巧合，夸张和怪诞。
如："奇迹王朝"对诗人奇特的审判；加西莫多的劫法场，抵御千军万马的进攻；母女重逢；加西莫多的尸骨一被分开就化为灰尘等。
这些曲折多变，但在本质上又是真实的情节，大大加强了小说的戏剧性，从而增强了小说的感染力。
2.非凡的人物小说的人物是浪漫主义的典型人物：爱斯梅哈尔达的美貌和人格力量是非凡的：加西莫多的非凡则表现在他可怕的外貌，奇特的举动，巨人般的体力，以及对爱斯梅哈尔达高尚而充满自我牺牲的爱情及表达方式；克罗德的禁欲和纵欲的矛盾等。
这些人物的特点，表现了雨果独具的浪漫主义特征，即追求夸张，想象而不求细节的真实，不求酷似现实。
3•强烈的对比作为一种美学理想，对比原则是雨果浪漫主义最重要的特征，贯穿着小说的始终。
首先是巴黎城市和圣母院和谐美丽的自然环境与人民阴暗不幸的生活构成鲜明对比，这样更突岀暴露了封建暴政的黑暗。
其次是草菅人命，任意诬陷的封建王朝与尊重人权，公正廉明的"奇迹王朝"的对比；最主要的是人物形象的对比：正面与反面人物的对比--爱斯梅哈尔达和加西莫多是善良，真诚和美好的人性的代表，克罗德、法比则是自私、冷酷和丑恶的人性的代表、善与恶十分鲜明地分别体现在这两组人物身上，产生强烈的对照。
还有正面与正面，反面与反面人物之间的对比以及人物自身对比，如加西莫多外貌与心灵的对比等。
对比原则的运用使得小说的情节和人物显得更奇特，主题更鲜明，突出。
《巴黎圣母院》的美丑对照原则《巴黎圣母院》是法国作家维克多·雨果的代表作之一，也是一部描写中世纪巴黎社会生活和人性的经典小说。
小说中有许多美丽和丑陋的对照形象，并以此展示了人性的复杂性和社会的黑暗面。
以下将分析小说中的美丑对照原则。
《巴黎圣母院》中最显著的美丽形象是埃斯梅拉达（Esmeralda）。
她是一个拥有非凡美貌的吉普赛舞女，拥有蜜色肌肤和充满活力的身体，吸引了许多人的眼球。
她充满善良和同情心，对待他人总是充满关爱。
她的美丽和纯洁性格在小说中象征着希望和对美好事物的渴望。
相比之下，卡西莫多（Quasimodo）是一个丑陋的钟楼骑士。
他身材矮小，面容恶心，双眼盲目，留有厚重的狰狞面具。
然而，他拥有善良的心灵，对埃斯梅拉达深深的爱慕和保护欲。
他与埃斯梅拉达之间的对比，凸显了内在美和外在美的冲突。
除了人物形象，小说中还有许多场景和符号与美丑对照相关。
在巴黎圣母院这个历史悠久的建筑中，有许多美丽的艺术品和建筑细节。
这代表了人类创造美的能力和对美的向往。
然而，在这个美丽的背后，隐藏着丑恶的一面。
教堂内的黑暗、腐朽和封闭象征着社会和宗教对人性的压迫和束缚。
文艺复兴时期的宗教与人性的交织，也展示了美和丑的复杂关系。
在小说中，美丑对照的原则不仅仅体现在人物和场景上，也体现在不同的社会群体之间。
贵族和平民的对比是其中之一、贵族阶级浪费和残忍的生活方式与平民阶级的艰辛生活形成鲜明的对比。
贵族和平民的对立体现了社会不平等和人性的丑陋一面。
此外，小说中还出现了许多丑陋的人物形象，如法克、克洛普罗、德格里戈里等，他们都是丑陋、怪异、自私和残暴的人物。
他们代表了社会的丑陋和黑暗面，与美丽和善良的形象形成鲜明对比。
总的来说，雨果通过《巴黎圣母院》中的美丑对照展示了人性的复杂性和社会的黑暗面。
正是这种对比使得作品更具震撼力和深度。
美丑对照原则不仅仅体现在人物形象、场景和符号上，也体现在不同社会群体之间的对比。
这样的对比使得读者对人性和社会问题有更深入的思考和认识。
人物形象分析《巴黎圣母院》描述了爱与被爱的诸多痛苦，揭示了美与丑，善与恶的真谛。
在这样一部悲剧到底的小说中有三个主要人物，概括而言:纯洁、善良、坚贞不屈、极富同情心、舍己救人的爱丝梅哈达;阴险、狠毒、虚伪、没有人性的克洛德和善良、高尚、疾恶如仇的卡西莫多。
还有无情无义的弗里斯，落魄诗人甘果瓦和丢失了孩子的可怜母亲“香花歌乐女”等，其人物各具特色，具备鲜明的个性特色。
克洛德 (阴险狠毒、虚伪狡诈、苛刻自私，可悲可怜敢爱敢恨 )克罗德:克罗德是一个双重性格的人物。
有教士的阴险和虚伪，但是也有人性被压抑的悲哀。
一方面道貌岸然，内心阴险毒辣，为满足自己的欲念不择手段:他出于淫欲指使加西莫多劫持爱丝梅哈达;又出于嫉妒刺杀弗比斯却嫁祸于爱丝梅哈达;他因得不到爱丝梅哈达的爱情而将她置于死地。
另一方面，他又是宗教禁欲主义的牺牲品，长久的禁欲扭曲了他的灵魂。
他越是意识到自己失去了人间的欢乐，便越是仇恨世人，仇视世间一切美好的事物。
克洛德也是被命运折磨的一个可悲又可怜的人。
他有他善良和人性的一面。
他很小时候就被父母做主，要他献身神职，他照顾弟弟，收留加西莫多，但是他的人性已经被教会的制度一步步异化。
所以在他身上表现的是严厉，苛刻的，自私的，虚伪的，更是狠毒。
他由一开始对于爱斯梅拉达的爱就是畸形的，残缺的。
处处表现出狰狞可怕的一面，让人不寒而栗。
作为一个教士，他过着清苦禁欲的生活，他回避人世间的欢乐和享受。
在任何人面前他都得伪装出一副冷漠的神情。
他是虚伪的，冷漠的。
这就是克洛德，一个复杂多面的，一个具有双重人格的可怜人。
但是，我们不能就此断定克洛德就是这样一个可憎可恨的人物。
我们无法否认，他在爱情面前是个敢爱敢恨的勇敢者，他爱得真切、爱得透彻、爱得疯狂，他是经历了灵与肉的挣扎和搏斗，拿人性与神性进行了严峻的挑战。
这份勇气足以令爱情游戏中的各色伪君子无地自容，面对强烈的爱情，作为一个从事圣职的副主教，他对宗教禁欲主义的挑战又是无比大胆的在赏识克洛德对爱情的勇敢追求的同时，又不得不指出这爱的畸形和变异。
《巴黎圣母院》：美与丑的对立与和解1. 引言1.1 概述《巴黎圣母院》是法国文化宝库中最重要的建筑之一，它不仅展示了长久的历史传承和独特的建筑之美，还具有象征意义。
这座教堂从建成至今已经有数个世纪的时间，见证了欧洲历史上的繁荣与沧桑。
然而，在2019年的火灾中，巴黎圣母院遭受了严重的损失，这场灾难引发了全球对于真正美与丑之间平衡关系的思考。
1.2 文章结构本文将以巴黎圣母院为例探讨美与丑这对互相对立却紧密相关的概念。
首先，我们将分析巴黎圣母院作为一座建筑所具备的独特之美以及凝聚着历史传承和价值。
其次，我们将探讨火灾后重建过程中展现出来的和解精神。
接着，我们会深入挖掘美与丑在文化与艺术中所具有的象征意义以及在巴黎圣母院中所表现出来的冲突与统一。
最后，我们将通过文学作品、绘画艺术和音乐创作等例证，探析美与丑如何在艺术中达到和谐统一。
1.3 目的本文旨在通过对巴黎圣母院的研究以及结合其他艺术领域的例证，探讨美与丑这对对立概念之间的关系以及和解的重要性。
通过更深入地理解美与丑之间的辩证关系，我们可以认识到它们多样性的存在并接受它们共同构成人类社会和文化发展不可或缺的部分。
最终，我们希望能够引导人们更加开放地看待并推动美与丑融合发展，为人类社会带来更深层次的幸福和进步。
2. 美与丑的对立与和解：2.1 巴黎圣母院的建筑之美：巴黎圣母院作为一座哥特式建筑的代表，展现出了独特而壮观的美感。
其尖塔、窗户以及复杂的浮雕都体现了当时建筑风格的精髓。
这座建筑物凝聚着人们对于美的向往和追求，并成为世界各地游客心中的标志。
2.2 巴黎圣母院的历史传承与价值：巴黎圣母院不仅仅是一座建筑，更是法国历史和文化的珍贵遗产。
它见证了许多重要时刻，如拿破仑加冕和二战期间被纳粹占领等。
这些事件让巴黎圣母院融入了民族记忆，并成为人们对于法国传统价值观念的象征。
2.3 巴黎圣母院火灾后的重建与和解：2019年巴黎圣母院发生了可怕的大火，导致其部分结构被严重损坏。
美国文艺批评家圣茨伯里说:“《巴黎圣母院》绘画出中世纪巴黎既辉煌又阴暗的风貌,它充分显示了作者驾驭怜悯,赞赏,恐怖等情感的超凡技能,它具有运用词语进行绘画的出色才能，他掌握了瑰丽的文辞,无穷诗歌的内涵以及他自己也不能左右的那种感染读者的气势磅礴的风格。
”《巴黎圣母院》的浪漫主义特色和“美丑对照原则”的表现特色:《巴黎圣母院》最集中最典型地反映了雨果的浪漫主义文艺观。
其鲜明的浪漫主义特色表现在：１.离奇的情节ﻫ这部小说情节曲折离奇,富有戏剧性，充满了现实生活中不可能有的巧合,夸张和怪诞。
如："奇迹王朝"对诗人奇特的审判；加西莫多的劫法场,抵御千军万马的进攻；母女重逢;加西莫多的尸骨一被分开就化为灰尘等。
这些曲折多变，但在本质上又是真实的情节，大大加强了小说的戏剧性,从而增强了小说的感染力。
２.非凡的人物ﻫ小说的人物是浪漫主义的典型人物：爱斯梅哈尔达的美貌和人格力量是非凡的:加西莫多的非凡则表现在他可怕的外貌,奇特的举动，巨人般的体力,以及对爱斯梅哈尔达高尚而充满自我牺牲的爱情及表达方式；克罗德的禁欲和纵欲的矛盾等。
这些人物的特点，表现了雨果独具的浪漫主义特征，即追求夸张,想象而不求细节的真实,不求酷似现实。
３．强烈的对比作为一种美学理想,对比原则是雨果浪漫主义最重要的特征，贯穿着小说的始终。
首先是巴黎城市和圣母院和谐美丽的自然环境与人民阴暗不幸的生活构成鲜明对比,这样更突出暴露了封建暴政的黑暗。
其次是草菅人命，任意诬陷的封建王朝与尊重人权，公正廉明的"奇迹王朝"的对比；ﻫ最主要的是人物形象的对比：正面与反面人物的对比－－爱斯梅哈尔达和加西莫多是善良,真诚和美好的人性的代表,克罗德、法比则是自私、冷酷和丑恶的人性的代表、善与恶十分鲜明地分别体现在这两组人物身上，产生强烈的对照。
还有正面与正面，反面与反面人物之间的对比以及人物自身对比,如加西莫多外貌与心灵的对比等。
美丽与丑陋：《巴黎圣母院》中的艺术与社会批判引言《巴黎圣母院》是法国作家维克多·雨果于1831年出版的一部著名小说，通过描写巴黎圣母院发生的故事，探讨了美丽和丑陋在艺术中的表现以及对社会现实的批判。
本文将深入分析《巴黎圣母院》中所展示的美与丑，并探讨其所传达出来的艺术意义和社会批判。
一、美丽在《巴黎圣母院》中的表现1.1 艺术构思与建筑描绘《巴黎圣母院》以其精致而壮观的建筑描述了美丽。
作者通过对建筑风格、结构和细节的描写打造出了一个栩栩如生的场景，向读者展示了美与细腻之间的关系。
1.2 登峰造极之作：埃斯梅拉达舞剧小说中埃斯梅拉达舞剧是美丽艺术最高峰之一。
通过舞剧的描写和埃斯梅拉达的形象刻画，雨果以艺术形式展现了女性的美丽，呈现出深情、纤弱与智慧相结合的形象。
1.3 斗兽场与真实之美小说中的斗兽场具有一种特殊的美感，将死亡与残酷暴力转化为视觉享受。
这种不寻常的美丽引发了人们对社会道德和人性本质等问题的思考。
二、丑陋在《巴黎圣母院》中的表现2.1 博谬主义之刺小说中既有栩栩如生、光彩夺目的美，也描绘了许多丑陋恐怖的形象。
其中最著名的是博谬先生（奎塔瓦），作为一个畸形人物，他代表着社会对不同人群和离经叛道者的嘲笑与排除。
2.2 社会阶级丑陋小说中也通过描述人物关系和社会阶级来探讨社会丑陋。
贵族法尔西特反映了那些自私和虚荣之心，在追逐权力和地位时使得社会变得丑陋。
2.3 视觉和道德的冲突小说中描述了因磨坊女郎于达恩纳而引起的美和丑的冲突。
她虽然长相丑陋，但在内心具有美好品质与高尚行为，体现了对外貌与内心之间的对比。
三、艺术与社会批判3.1 反映社会问题《巴黎圣母院》通过对美丽和丑陋的描写，以及人物关系和社会阶级之间的对比，深刻地反映了当时法国社会存在的问题。
雨果试图通过艺术手法唤起读者对这些问题的思考，并进行社会批判。
3.2 对现实社会道德的挑战小说中许多角色在追求各自利益时表现出无情和自私。
巴黎圣母院的艺术形象分析Document serial number【NL89WT-NY98YT-NC8CB-NNUUT-NUT108】艺批评家圣茨伯里说：“《巴黎圣母院》绘画出中世纪巴黎既辉煌又阴暗的风貌，它充分显示了作者驾驭怜悯，赞赏，恐怖等情感的超凡技能，它具有运特色和“美丑对照原则”的表现特色:圣母院》最集中最典型地反映了雨果的浪漫主义文艺观。
其鲜明的浪漫主义特色表现在：奇的情节说情节曲折离奇，富有戏剧性，充满了现实生活中不可能有的巧合，夸张和怪诞。
如："奇迹王朝"对诗人奇特的审判；加西莫多的劫法场，抵御千军万马女重逢；加西莫多的尸骨一被分开就化为灰尘等。
这些曲折多变，但在本质上又是真实的情节，大大加强了小说的戏剧性，从而增强了小说的感染力。
凡的人物人物是浪漫主义的：爱斯梅哈尔达的美貌和人格力量是非凡的：加西莫多的非凡则表现在他可怕的外貌，奇特的举动，巨人般的体力，以及对爱斯梅哈尔自我牺牲的爱情及；克罗德的禁欲和纵欲的矛盾等。
这些人物的特点，表现了雨果独具的浪漫主义特征，即追求夸张，想象而不求细节的真实，不求酷似烈的对比种美学理想，对比原则是雨果浪漫主义最重要的特征，贯穿着小说的始终。
巴黎城市和和谐美丽的与人民阴暗不幸的生活构成鲜明对比，这样更突出暴露了封建暴政的黑暗。
草菅人命，任意诬陷的封建王朝与尊重人权，公正廉明的"奇迹王朝"的对比；的是人物形象的对比：正面与反面人物的对比--爱斯梅哈尔达和加西莫多是善良，真诚和美好的人性的代表，克罗德、法比则是自私、冷酷和丑恶的人性与恶十分鲜明地分别体现在这两组人物身上，产生强烈的对照。
还有正面与正面，反面与反面人物之间的对比以及人物自身对比，如加西莫多外貌与心灵比原则的运用使得小说的情节和人物显得更奇特，主题更鲜明，突出。
作者以浓烈的色彩描绘了特征鲜明而绚丽的城市图景，给读者展现了一个充满绚烂和奇特声响的世界。
这些描写都极强地增加了小说的浪漫主义色彩。
法国l9世纪着名积极作家维克多·雨果(1802-1885)的代表作，也是史上浪漫主义小说的典范之作。
这部的成功得力于思想和艺术的多元性。
以往的评论作者成功地塑造了一些个性鲜明、的人物典型形象是小说产生经久不衰的艺术魅力的重要因素之一，却很少深入研究，作者的“美丑对照”的美学主张在》的人物形象塑造上得到忠实的体现和产生的积极作用。
圣母院》这部长篇小说，初版于1831年，而早在1827年，雨果便在他的理论着作《序》中提出了其着名的美学主张，即“美丑对照”原则。
(“对照”同)，他的美学思想的核心是崇高与滑稽、优美与丑怪的对立统一，雨果在这时所说的滑稽包括一切丑恶黑暗、怪诞的事物。
他说：“丑就在美的身边，，粗俗藏在崇高的背后，恶与善并存，黑暗与光明相共”。
它们都处于一种复合状态中，不以人的意志为转移，认为把“滑稽丑怪作为崇高优美的配角和大自然所给予艺术的最丰富的源泉”。
根据这个观点，雨果主张悲和喜、哭与笑、美与丑不应割裂，性格的光明面与阴暗面、崇高面与丑怪面，各种人物活中一切对照因素，都应处于统一体中，并且把“美丑对照”原则看成是浪漫主义在区别古典主义的重要特征，要求作家应怀着对美的理想来描写丑恶，追求来揭露黑暗。
指出刻画丑恶的目的是为了“在人类灵魂中再燃起理想”，引导人们的精神向“崇高的境界”上升，提出文艺“负有民族的使命、社会类的使命”，诗人的职责是“为人民发出呼声”。
这是种严肃的美学理想，《巴黎圣母院》正是遵循这个“对照”原则的创作实践。
正如丹麦着名的文学斯(1842一l927)所说的，这种对比手法“是建立在肉体与灵魂冲突的信仰上的一种对比手法”。
毫无疑问，作为浪漫主义文学奠基之作的《巴黎圣母院，一部爱情悲剧和命运悲剧，无论是巴黎圣母院的副主教克洛德，吉普赛女郎爱斯梅拉达还是敲钟人加西莫多，概莫如此——爱而不得，生命的短暂。
对格期认为“是历史的必然要求与这种要求实际上不能满足的悲剧冲突”，@鲁迅则认为是“将人生有价值的东西毁灭给人看”雨果在这部作品中正是通过”和对有价值的”毁灭”的对比，大画卷地构画出了l6世纪，实质上是l8世纪法国的广阔图景。
这个深刻的主题，作家通过“爱与死”这一爱情与命运现。
因此，人物形象刻划的成功与否直接关系到主题的突现，小说的成功。
小说中，我们可以发现作者在塑造人物形象方面采取了多层次多方面的“对比”原则。
作者精心设置厂一个复杂的人物形象对比体系，在这个体系中，人各自性格。
笔者认为，雨果所提倡的“美丑对照”原则既有人物与人物之问的“个”的对比，又有同一人物自身内外、内心的前期与后期的对比，使得人整丰满。
得到更充分的展示。
者通过人物个与个的对比起到了陪衬、烘托主角、从多侧面完整主要人物的形象塑造和性格刻划。
《巴黎圣母院》这部小说作者紧紧围绕着克洛德、加西、甘果瓦这四个男人与吉普赛女郎爱斯梅拉达的爱情关系而展开，作品以爱斯梅拉达为中心，写了四个男人对她的爱。
而以神职身份出现的副主教克洛德神性、人性、兽性等多重性格于一体而成为这一个“爱的链团”的另一中心，因为承继以来对宗教的批判，克洛德承载着比其他人更多的内含。
因此作者弗比斯、爱斯梅拉达、甘果瓦这些同样具有特色的人物形象集聚在克洛德这个中心形象四胤，起着众望捧月似的烘托，对多克洛德的多种性格的充分表现陪衬，并在作烘托与陪衬的同时完善各自自身形象的构成。
雨果正是通过这样的“对比”原则完成厂克洛德及其他人物形象的塑造。
·孚罗诺是雨果的<巴黎圣母院>中一个重要的人物形象。
这个形象在很大程度上展现了小说广阔的历史内容，反映着作者的审美观和宗教观。
但是，人们象的丰富内涵和重要意义认识不足。
因此，应该怎样看待这个形象的意义是本文所要探讨的主要问题。
点认为，克罗德形象的意义主要在于揭露了中世纪教会统治的黑暗和僧侣的罪恶。
新时期以来，学术界一种权威观点认为克罗德既是天主教罪恶势力的代又表现出人格的二重性，即“灵与肉”的矛盾和冲突，并且认为这种把克罗德作为宗教禁欲主义牺牲品的描写，恰好削弱了小说的揭露和批判力量。
而我虽然在一定程度上把握住了人物的性格特征，但是由于侧重从政治的单一视角，用阶级分析的方法来规范人物丰富、复杂的性格，因而难免得出简单、片果研究的深入，对克罗德形象的认识有了较大发展，对他的评价也有一定突破。
一种观点认为“克罗德也是个悲剧人物，他既是宗教罪恶势力的代表，又义的畸形产物。
作品通过这个形象，充分揭露了中世纪教会统治的严酷性和虚伪性，控拆了宗教异化对人性的戕害”。
观点认为克罗德“是一个在宗教桎梏下性格严重畸形发展的反面人物。
长期的宗教禁欲主义生活与人性中对美和爱情的不可抗拒的追求，造成了他表面上本质上的纵欲主义，必然导致他在毁灭别人的同时也毁灭了自己。
作为宗教的化身，迫害爱斯梅拉尔达的凶手，作者对他万分憎恶，但作为宗教的牺牲品寄予一定的同情。
小说对这一人物复杂性格的刻划，不仅没有削弱作品的批判力量，相反更加有力地揭露了宗教禁欲主义的虚伪性，也使人物更加真实可点突破了单一的政治视角和阶级分析的方法，从审美角度来分析克罗德形象的复杂性格，并赋予他新的意义。
尽管如此，我认为目前学术界对克罗德形象还远没有达到应有的深度。
我们应该从马克思主义美学和历史的批评观出发，实事求是地来分析和评论克罗德的形象，这样，才能完整揭示出这个形象的我看来，克罗德作为一个由封建的中世纪向近代资本主义社会过渡时期的特殊人物形象，具有丰富、复杂的性格特点和鲜明的时代特征，是一个具有多层思想内涵的人物形象，而并不仅仅是一个宗教邪恶势力的化身和宗教禁欲主义的牺牲品。
要弄清克罗德形象的多层面意义首先要了解人物活动的时代背景>描写的故事发生在l5世纪的法国巴黎，此时的欧洲已经进人文艺复兴的时代，作为欧洲主要民族之一的法兰西当然也不例外。
这是一个新旧交替的时代家的力量还是腐朽、反动的封建专制制度及其精神支柱——冷酷、虚伪的教会，但是，人文主义的春风已广泛地吹拂着欧洲大地，给社会注人了新的生机督教神学在思想文化领域中的统治地位开始动摇，资产阶级人文主义世界观与基督教神学世界观发生了尖锐的矛盾和冲突。
面对这些新思潮的冲击与挑战为了生存和发展，为了维持它的思想统治地位也在不断地调整和适应。
历史地来看，基督教对社会的影响有着积极和消极两个方面。
基督教在欧洲传播初治阶级相对抗的一股叛逆力量而出的，是在被压迫人民之中自发产生的，反映着他们的要求和愿望，因而具有革命的性质。
后来，基督教被统治阶级利用起来成为统治人民的工具，逐渐丧失了革命的性质。
但是，它所具有的革命因素一直在发挥着潜在的作用。
成为罗马帝国的国教以后，与封建专制制度结合在一起，对广大人民群众进行严酷的精神奴役，教会宣扬禁欲主义、来世主义，引诱和欺骗善良无知的人的脚下，使人成为上帝的奴仆，异化为非人。
然而，物极必反，由于封建专制制度和基督教会的残酷统治，进入l4世纪在欧洲大地上掀起了文艺复兴的者向封建专制和基督教会发起猛烈冲击，采取各种形式来赞扬人的伟大，歌颂人的价值，重视人尊严；弘扬人的自由意志，鼓励人的个性发展；反对禁欲义，要求享受现实生活的欢乐和幸福。
生活在这样的时代环境中，人们的思想和行为难免打上时代的烙印。
克罗德就是生活在这个时代，深受新旧两种思有鲜明时代特征的人物形象，是一个具有丰富思想的内涵和复杂性格特征的艺术典型。
会神职人员，克罗德的人生经历是比较典型的。
他出生于一个高等市民家庭，从小就被父母选定以牧师为终身职业，所以，在幼年时就被送到神学院做修和辞典中长大。
由于他的聪明、机灵和刻苦好学，使他成就蜚然。
也正是由于他的博学多才，当他30多岁时已是一个有权有蛰、名声显赫的副主教了，”的旅途上可以说是一帆风顺的。
但是，也正是这种清苦，刻板和僵化的生活扭曲了他的心灵，异化了他的感情，使他从外表来看就是一个阴森可怕的人为可憎和可悲的是在他那冷酷的外表下面，隐藏着一个罪恶和痛苦的灵魂。
自幼接受的宗教教育淡克罗德成为一个精通神学的神父和忠于上帝的牧师。
他习各种宗教神学课程，孜孜不倦地阅读各种宗教法典、法规，把年轻的生命和全部的热忱都贡献给了宗教，过着严肃、清苦、刻板和僵化的生活。
正如小那样：“在别的方面，他的严肃是加倍的，再没有人比他更可作为模范。
由于环境和性格的缘故，他一向远离着女人们，他好像向来都憎恨她们，一件丝就足够令他眼睛充血。
”从这些描写中可以看出克罗德是一个具有强烈宗教意识和浓厚宗教感情的牧师，宗教的毒素异化了他的正常的感情，造成了他的因为如此，当他后来遇到爱斯梅拉尔达时产生的爱也是一种变态的爱。
他对爱斯梅拉尔达疯狂的追求，成为一个追逐狂。
当他的爱不被接受时，他又将这对爱斯梅拉尔达进行残酷的迫害。
