电视节目制作技巧总结

电视编导策划与节目摄制研修心得体会

电视节目制作课 心得体会 我的心得体会

这学期的电视节目制作之门课，与本学期的其他课程相比，更

加注重实践，给了我宝贵的动手操作和亲身实践的机会，使我对与拍片的流程，具体的每个人的职责与分工，拍片时应该注意的

问题都有了清楚的认识。在拍片过程中，我不仅掌握了拍片与剪辑的基本技术，更加深刻的感受到了团队间合作的重要性。在团

队中我担任的是场记这一看似平凡其实责任重大的职务。从前期

策划到中期拍摄再到后期的剪辑和加工，我总结我的体会是：书到用时方恨少，事非经过不知难。

在拍摄前，因为未接触过场记这一职务，所以我去网上详细的了解了场记的职责和实践中应该注意到的问题，做好了充分的理

论准备后，就信心满满的开工了。拍摄初期，因为道具不足，我

用的场记板是调白平衡的白纸加醒目的彩色笔，但拍了几个镜头后，发现在监视器中不能看的很清楚，于是果断的换了同学的小

黑板充当场记板，这一举动的正确性在后期剪辑时得到证明——清晰明确的“打板”给后期剪辑省去了很多麻烦，节省了很多时

间。真可谓是公欲行其事，必先利其器。

以前看电视剧时，总是对剧中的画面场景不以为然，对偶然出现的穿帮镜头嗤之以鼻，当我真正担任场记时，我们有一场戏险

些出现了穿帮镜头，我才知道小小场记原来有大学问大门道。它

要求的不仅仅是时间的投入，更是需要绝对的耐心和细心。那一

场戏设定女主角

给男主角打电话并给手机屏幕一个大特写，因为镜头是上下午分别拍的，屏幕上的手机时间结果不一致。我吸取了这一次的经验，

在以后的拍摄中抱着精益求精的精神决不放过任何一个可能穿帮的机会，检查演员的服装配饰的穿戴位置，人物间的站立位置，

室内光线的强弱，物品的摆放等每一个小细节我都一再的审查核

实。场记工作也使我懂得，不论做什么，认真的态度都是尤其重要的。

做场记没有戏份，但一部片子不是单纯由演员组成的，真正想做好场记就会知道，这是个比较充实比较“忙”的角色，因为要

电视节目多机位布局和协同拍摄技巧分析

电视节目多机位布局和协同拍摄技巧是指在电视节目制作中，通过多个摄像机同时拍摄不同角度的画面，然后将这些画面进行合成或切换，以达到提高节目观赏性的目的。

在多机位布局中，通常会使用多台摄像机同时拍摄不同角度的画面。这样做的好处是可以在同一时间内捕捉到不同的细节和动作，从而丰富节目内容。在布局时，一般会选取主摄像机和辅助摄像机，主摄像机负责拍摄主要的画面，辅助摄像机负责拍摄细节或特写镜头。还可以设置不同的摄像机位置和角度，以增加画面的立体感和层次感。

在协同拍摄技巧中，摄像机之间需要紧密协作，以确保拍摄的画面能够顺利切换和合成。摄像机操作人员需要密切配合，共同掌握节目的进行节奏和进程。在拍摄时，摄像机之间要有相互配合的节奏感，避免出现画面抖动或重复。摄像机操作人员还需要有良好的判断力和反应速度，及时调整摄像机的位置和角度，以确保拍摄到最佳的画面效果。

除了以上的基本技巧外，还有一些其他的技巧可以进一步提高多机位拍摄的效果。摄像机的设置要合理。可以选用不同的镜头，以适应不同的拍摄需求。摄像机的移动要流畅，可以使用稳定器或云台来避免画面晃动。拍摄的角度要多样化，可以使用高低角度、追焦等手法，以增加画面的变化和视觉冲击力。在后期制作时，可以运用剪辑技巧和特效处理，进一步提高节目的观赏性。

电视节目多机位布局和协同拍摄技巧是电视节目制作中非常重要的环节。通过合理的布局和精湛的技巧，可以提高节目的观赏性，增加观众的参与感和体验感。

电视民生新闻后期制作技巧

作者：孙俨婷

来源：《声屏世界》 2016年第10期

□ 孙俨婷

民生新闻在节目的采编过程中，强调新闻的时效性和互动性，有时还需要加入一些趣味性，才能拉近新闻媒体与受众的距离。电视后期编辑要想编好一条新闻，要了解记者提供的素材，哪些镜头用得比较好，怎样取舍，声音的效果如何等。

首先，电视画面编辑。画面一般分为大景、全景、中景、近景和特写，一般不能将相同景别的画面编在一起。比如前一个画面用的是一个人的面部特写，后面的画面最好不要再接一个面部的特写。另外，注意图像不能有跳轴，简单说就是第一个画面是一个人从左走到右的，下一个画面应该还是从左向右走。

其次，电视画面要有字幕有音乐甚至配上特技。合理运用后期配音、配乐和画面特技，可以使新闻更加人性化。有些轻松欢快的节目，往往会使用第一人称配音，再加入欢快的配乐。这种类型的新闻报道，一组快放镜头加一段轻松滑稽的音乐，会给人一种轻松愉悦的感觉。而一些有关情感历程、人物故事的报道中，恰当的引入音乐能烘托感人的氛围，把观众带入节目的情境中。

第三，制作字幕。字幕是电视图像、声音的补充和延伸，可以独立地表情达意，能够使电视画面更加丰富完美。民生新闻说的都是老百姓日常生活中的事，例如房子纠纷、交通事故、污水排放等，有的事件由于拍摄现场的局限表达得不是很清楚，这时就需要利用字幕和图表来说明问题，特别是一些数据信息。当然字幕不是越多越好，而应该简练易懂，能用一句字幕表达清楚的，就不要用两句字幕。字幕过多会降低字幕的的提示意义。

随着电视表现技术的延伸和发展，动画制作也融入了后期制作中。模拟动画的使用不仅能还原一些不能再现的新闻事件，帮助事件的阐述，还能弥补画面的缺失不足。当然，电视民生新闻后期制作需要一个多岗位的团队，依赖于各个岗位的互相配合。所以，团队合作的观念对于后期制作是至关重要的。

（作者单位：江西广播电视台）

1、电视是传送图像的一种广播、通信方式。就是利用电子技术对图像进行 光电转换 和电信号传输，使静止或活动的图像能在远距离即时再现的手段。是指对客观图像、声音的记录方式、处理方式、传播方式、接收方式的综合；是摄像机、录像机、信号发射、无线与有线传输、电视接收机等设备的总和。

2、电视在信息传递方面表现出的突出功能有广泛性、及时性和具像性。

3、电视的种子节目是指“新闻节目”和“文艺节目”。

4、按照节目的制作方式，电视节目可以分为直播类节目和录播类节目；按照节目内容，可以分为新闻节目、教育节目、文艺节目和服务类节目；按照节目受众群，可以分为儿童节目、青年节目、老年人节目等；按照题材，可以分为军事类节目、经济类节目、农业类节目、教育类节目。

5、电视节目制作方式分为电子新闻采集、电子现场制作及数字演播室制作方式。

6、电视节目的基本生产流程包括稿本阶段、拍摄阶段、编辑阶段、审定工作。

7、电视节目制作稿本阶段主要完成的三项工作是选题、文字稿本和分镜头稿本。

8、电视节目制作选题的基本原则是价值性和可行性。

9、电视作品选题的价值性主要包括选题的思想价值、艺术价值、新闻价值、教育价值、娱乐价值等。

10、电视作品的配音工作主要包括配解说词、配台词、配音乐和效果声等几个方面。

11、电视作品的审定工作主要要对节目的思想性、科学性、艺术性、技术性等方面进行审查。

12、电视镜头组接的基本句型一般包括前进式、后退式、环形式和跳跃式四种句型结构。

13、长镜头可以分为声音长镜头、氛围长镜头、细节长镜头、积累长镜头、过程长镜头等类型。

14、普多夫金认为，“将若干片段构成场面，将若干场面构成段落，将若干段落构成一部片子的方法，就叫做蒙太奇。”

15、表现式蒙太奇主要可以分为并列、交叉、对比、象征和重复等几种。

16、声画关系在电视作品中呈现声画统一、声画并行和声画对立三种状态。

17、画面剪接点可分为动作剪接点、情绪剪接点和节奏剪接点。