中国民族乐器合奏作品

中国民族器乐曲26⾸！（收藏）

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01. 春江花⽉夜(民乐合奏——中国⼴播民族乐团)

02. 空⼭鸟语(⼆胡独奏)

▼宋飞《空⼭鸟语》

03. 秋江夜泊(萧独奏)

▼张维良 《秋江夜泊》

04. 紫⽵调(民乐合奏——中国⼴播民族乐团) 紫⽵调 传奇乐坊 - 民乐合集3

05. 三门峡畅想曲(⼆胡独奏——王国潼) 三门峡畅想曲 王国潼 - 王国潼胡琴专辑

06. 喜相逢(笛⼦独奏——冯⼦存) 喜相逢 传奇乐坊 - 民乐合集2

07. 流⽔(古琴独奏——管平湖) 流⽔ 赵晓霞 - 中国民乐⼤师纯独奏鉴赏全集:古琴

08. 翠湖春晓(民乐合奏——中央民族乐团) 翠湖春晓 传奇乐坊 - 民乐合集1

09. 夜深沉(京胡独奏——张素英) 夜深沉 - 京胡与乐队 刘明源 - 京胡:著名曲牌

10. 凤凰展翅(笙独奏——胡天泉) 凤凰展翅 笙独奏 胡天泉 - 单曲 - 凤凰展翅 笙独奏

11. 步步⾼(民乐合奏——⼴东⾳乐专科学校教师乐队) 步步⾼ 传奇乐坊 - 民乐合集1

12. 瑶族舞曲(民乐合奏——中国⼴播民族乐团) 瑶族舞曲 中央民族乐团 - 中国中央民族乐团专辑

13. 喜洋洋(民乐合奏——中国⼴播民族乐团) 喜洋洋 陈葆坤 - 中国民乐⼩合奏精选

14. ⼆泉映⽉(⼆胡协奏——中国⼴播民族乐团张⽅鸣领奏) ⼆泉映⽉ 王国潼 - 中国乐器名曲⼤全

－⼆胡篇15. 鸟投林(民乐合奏——余其伟) 鸟投林 余其伟 - 民族器乐名家名曲经典

16. ⼤浪淘沙(琵琶独奏——刘德海) ⼤浪淘沙 传奇乐坊 - 传奇乐坊琵琶曲演奏

17. 秦王破阵乐(民乐合奏——上海民族乐团) 秦王破阵乐 纯⾳乐 - 国乐⼤全 打击乐

18. 鹧鸪飞(笛⼦独奏——陆春龄) 挂红灯 俞逊发 - 俞逊发笛⼦独奏-牧歌

19. 彩云追⽉(民乐合奏——中国⼴播民族乐团) 彩云追⽉ 传奇乐坊 - 民乐合集1

20. 秦腔牌⼦曲(中⾳板胡独奏——刘明源) 秦腔牌⼦曲 刘明源 - 胡琴专辑

竹笛与乐队《旱天雷》的创作手法分析

一、广东音乐与《旱天雷》

（一）广东音乐概述

广东音乐又称“粤乐”“广府音乐”，是流行于中国广东珠江三角洲一带的一种民间器乐组合形式，形成于19世纪中晚期，前身主要是粤剧过场音乐和烘托表演用的小曲，后来发展成为独立演奏的器乐曲。乐曲旋律流畅优美，节奏活泼欢快，深受本地和国内外广大人民群众所喜爱。它是一种标题音乐，结构上以简驭繁，以器乐的丰富音乐和宽广的音域，以及表现手法的丰富多变，进行写景、抒情、状物，其地域色彩之浓郁，有着特殊的艺术魅力。广东音乐擅长对生活环境和自然景物的描摹，对传统的生活情趣流露着欣赏和关注，给人们带来轻松积极的感受。广东音乐除发展传统曲目和引进外省曲目外，不断有演奏家和作曲家进行创作，如《赛龙夺锦》《平湖秋月》等。20世纪50年代以来，广东音乐得到了很大发展，音乐工作者对广东音乐进行搜集、整理，并对广东音乐的和声、配器等方面进行研究改革，创作并演出了《春郊试马》《月圆曲》等一系列优秀曲目，并出版了不少的乐谱。2021年5月20日，广东音乐经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

广东音乐早期的乐队配制多用二弦、提琴（近似板胡）、三弦、月琴、横箫，俗称“五架头”，也叫“硬弓组合”，其演出场合较广泛，或为戏曲演出的垫场，或在茶楼、酒肆由流浪艺人表演，或为婚丧喜庆助兴，或为百姓自娱。20世纪20年代初，广东音乐演奏家从上海的江南丝竹乐中吸收了二胡，将外弦改为钢丝弦，并夹于两腿间演奏，称为粤胡或高胡，从潮州音乐吸收了秦琴，加上原来流行于广州的扬琴，其编制由原来的“五架头”变为以高胡、扬琴为主奏乐器，再加上秦琴、椰胡、洞箫的乐器组合，形成现在的“五架头”，也叫“软弓组合”。与此前的“硬弓组合”相比较，用高胡领奏的“软弓组合”音色甜美，柔和，使广东音乐逐渐形成轻快活泼，柔美华丽的演奏风格。这种组合也顺应潮流成了广东音乐最常用且最具特色的代表性乐器组合。虽然广东音乐的演奏家和作曲家们尝试用不同的西洋乐器和民族乐器进行合奏。但不论如何变化，广东音乐的主奏乐器依旧是以高胡、扬琴、笛箫来担当。

10种民族乐器演奏的《春江花⽉夜》，让你⼤饱⽿福！

聆听⾳乐，品味⽣活。

精彩关注，褚褚⾳乐。

《春江花⽉夜》由《⼣阳箫⿎》改编⽽来，是古典民乐的代表作之⼀。因其意境深远，乐⾳悠

长，后取意唐诗名篇《春江花⽉夜》更名。这⾸乐曲是中国古典⾳乐名曲中的名曲，经典中的

经典。作为⼀⾸典雅优美的抒情乐曲，它宛如⼀幅⼭⽔画卷，把春天静谧的夜晚，⽉亮在东⼭

升起，⼩⾈在江⾯荡漾，花影在西岸轻轻摇曳的⼤⾃然迷⼈景⾊，⼀幕幕地展现在我们眼前。

01

《春江花⽉夜》（古筝）

中央民族乐团

由古筝来演奏可以说是《春江花⽉夜》最经典的“打开⽅式”之⼀。古筝因⾳域宽⼴，⾳⾊优美动

听，被称为“众乐之王”，亦称为“东⽅钢琴”。在这⾸曲⼦中，古筝的声⾳与⽔声⼗分神似，有汩

汩流淌的轻快⾳⾊，也有⽔波激荡的强烈⾳⾊，将⽉下江⽔的变幻万千“画”了出来。

02

《春江花⽉夜》（琵琶）

赵聪

由于《⼣阳箫⿎》本就为琵琶演奏，因此⽤琵琶演奏的《春江花⽉夜》⼗分符合原曲的情调。

琵琶也可像古筝那样时⽽宏⼤时⽽细腻，古代就有“执铜琵琶，铁绰板，唱⼤江东去”的说法，⾜

见琵琶乐声震⼈⼼弦的⽓魄。在这⾸曲⼦中，配合着时⽽激亢时⽽低回的配乐，仿佛让⼈置⾝

于⼤江之中，⾯前便是连绵不绝的涛涛江⽔⼀般。

03

《春江花⽉夜》（笛⼦）

李晨

由笛⼦演奏的《春江花⽉夜》有着清幽淡雅的⽓息，笛声清脆嘹亮，将⽉下江⽔的宁静平缓完

美地展现了出来。这⾸曲⼦并不像古筝和琵琶那样有着⼤篇幅的激昂的曲调，⽽是试图⽤⼀种

轻快悠扬的曲调描述江⽔波涛暗涌的⽓氛。

04

《春江花⽉夜》（箫）

陈悦

箫与笛⼦就像是太极的阴阳两⾯，箫声呜咽，余⾳袅袅，与笛⼦清亮的⾳⾊相⽐更多⼀丝悲苦箫与笛⼦就像是太极的阴阳两⾯，箫声呜咽，余⾳袅袅，与笛⼦清亮的⾳⾊相⽐更多⼀丝悲苦

清寂之⽓。这⾸由洞箫演奏的《春江花⽉夜》极易触动⼈内⼼的情绪，即使是节奏较快的那段

曲调，也显得⼗分凄冷，似有⼀种⼼如⽌⽔的感觉。

05

《春江花⽉夜》（⼆胡）

蒋才如

由于⼆胡本⾝的特点，其⽤来表现“哀伤”的情况⽐较多，虽也有“喜乐”名曲，但确实为数不多。

二胡是中国民族乐器中最富表现力呈最普及的乐器之一，又称为“胡琴”或“南胡”。据史籍考证，古代的“奚琴”可能是它的前身。多年来，二胡在民间多用作戏曲、曲艺的伴奏和民间音乐的合奏。本世纪初叶记，中国近代民族音乐家刘天华陆续创作了《月夜》、《病中吟》、《光明行》、《空中鸟语》等十首二胡独奏曲，大大发展了二胡的演奏技巧和艺术表现力，二胡始被人们视为专业化的独奏乐器。后又有民间盲艺人华彦钧（瞎子阿炳）的《二泉映月》、《听松》等三首二胡独奏曲经发掘后传世，成为中国民族音乐脍炙人口的精品。1949年以后，二胡独奏艺术有了更大的发展，新曲亦如雨后春笋，佳作不断。如刘文金的《三门峡畅想曲》、陈耀星的《战马奔腾》等等。本片是于1993年8月在上海录音完成，收录的十大二胡名曲，均为多年来广泛流传并在音乐会上百演不衰的保留曲目，也是公认的二胡曲库中经典之作。

第一首《二泉映月》是中国著名民间艺人华彦钧（瞎子阿炳）的代表作。阿炳生前为无锡的出家道士。无锡惠山之泉被誉为“天下第二泉”。阿炳未瞎之前常去二泉，并为其月冷泉清之境所迷。后阿炳患眼疾失明，生活极为坎坷凄凉，故常独拉此曲以泄心中悲愤不不之情。乐曲旋律时而如泣如诉，时而慷慨悲歌，于凄婉中见悲愤，于优美中见风骨，使聆听者无不心灵为之震憾而嗟叹不已。

演奏本曲的是青年二胡演奏家王国伟，他1961年出生于上海，11岁开始学习二胡，1978年进入上海民族乐团，1987年毕业于上海音乐学院。早在1980年即被选为“上海市文艺新秀”，在乐坛初露锋芒。先后在1982年全国民族器乐独奏观摩演出，1989年全国民乐电视大奖赛和中国乐器国际比赛，1993年上海之春音乐节等一系列重大比赛和演出中获得各种奖励。并以独奏家得乐队首席的身份出访美加、新加坡、比利时等国，被美国《克利夫兰日报》 誉为“中国的帕格尼尼”。本片中的第五首和第八首也是他的精彩演奏。

第二首《光明行》是中国近代民族音乐家刘天华于1931年写下的。作为一名深受中国“五四运动”影响的进步音乐家，刘天华的内心充满了对光明生活的向往，所以本曲一扫当时二胡曲多见的缠绵委婉、凄凉哀怨之调，以进行曲坚定有力的节育和号角式的上扬音调使全曲生气勃勃，充满了积极的进取精神和对光明前途的乐观自信。