调音台操作术语英汉对照GAIN:输入信号增益控制HIGH：高音控制MID-HIGH：中高音控制LOW: 低音控制PAN：相位控制：分路监听信号控制: 分路效果信号控制LIMITLED：信号限幅指示灯LEFT: 左路信号电平控制RIGHT：右路信号电平控制MONITOT：监听系统: 监听输出MASTER: 总路电平控制: 效果输出电平控制: 效果相位控制: 效果返回电平控制: 效果监听系统电平控制DISPLAY: 电平指示器ECHO：混响HIGH I IN : 高阻输入LOW I IN: 低阻输入OUT/IN: 输出/输入转换插孔:辅助输入MASTER OUT ：总路输出: 效果输出: 效果返回输入LAMP：专用照明灯电源POWER:总电源开关BALANCE OUTPUT: 平衡输出FUSE: 保险丝PEL：预监听试听按键EFF：效果电平控制MAIN: 主要的LEVEL：声道平衡控制HEAD PHONE：耳机插孔PHANTOM POWER：幻象电源开关SIGNAL PROCESSOR：信号处理器EQUALIZER：均衡器SUM：总输出编组开关LOW CUT：低频切除开关HIGH CUT：高频切除开关PHONO INPUT：唱机输入STEREO OUT : 立体声输出ACTIVITY：动态指示器CUE：选听开关MONO OUT：单声道输出PROGRAM BALANCE: 主输出声像控制MONITOR BALANCE：监听输出声像控制EQ INOUT：均衡器接入/退出按键FT SW：脚踏开关:混响轮廓调节PAD: 定值衰减,衰减器专业音响调音员操作要点目前国内歌舞厅所使用的专业音响,多数为进口设备,应该说可操作性较高;主要问题是操作者专业素质不齐,真正配备合格调音师的单位很少;所以,经常出现因操作不当造成音响效果不佳,甚至导致设备损坏;本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说,可做为制订操作规程的参考;另外,在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象,是常见的令使用者头疼的问题,因为经常出现啸叫会令宾客扫兴,音响效果无从谈起,严重者会造成设备损坏;所以,自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题,下面分别叙述;一、音响设备开、关机顺序应按由前到后顺序开机,即由音源设备CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机、音频处压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器;关机时顺序相反,应先关功放;这样操作可以防止开、关机对设备的冲击,防止烧毁功放和扬声器二、演唱前的准备——调试1.功放的音量控制电位器一律调到最大位置;调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB;调音台上各分路GAIN 输入增益均放在已调好的位置;调音台总音量推子先置于最小位置下端;调音台音质补偿旋钮均放在中间位置;2.试验伴奏通道,也就是说,用CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土,境到—6dB附近,此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量;但要注意音量要适度悦耳,响度过大易使人疲劳和难以忍受;调音员应到厅内不同位置聆听效果;如立体声音像、乐曲音质等;所放的曲目应是自已熟悉的曲子,可反复调整音量调分路GAIN增益和分路音质补偿,直到音效满意为止;对音乐效果的要求应是有力度、有美感,高音不能刺耳,低音不能混浊,要求歌声清楚,如女声的齿音清晰可闻.但不可过重;分路推子置于0dB,总音量推子置于0dB,调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右,此时系统达到额定输出功率;但正常工作时,总音量推子—般调在—6dB或—10dB以下,小于额定输出功率;3.试验话筒通道;一般来说,至少要准备两个话筒通道;先试话筒灵敏度和动态性能,然后加上混响和伴奏音乐唱歌,歌声经过混响处理,应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次,富有现场感;话筒音量的调节:分路推子置于0dB,话筒音量调整分路GAIN输入增益钮,以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好,总输出功率的计量AU表指示;4.对小乐队进行试音调整,即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音,根据乐曲风格进行音响比例平衡;5.视频图像的调整,即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽;音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器,熟悉点歌单上的盘;注意在正式演唱时,应按影碟机上的D/A键;消掉原唱歌声;三、音频处理设备的调整1.房间均衡器;房间均衡器有两个作用,一是调节音质,弥补厅内混响时间造成的频响不平衡;另—个重要作用是压低某一频段,抑制声反馈早晨的啸叫声;房间均衡器平时所应保持音响工程调试时调定的位置;2.压限器;在音响工程中压限器也是重要设备,其作用:一是压缩或限制节目的动态范围,防止过载或失真,对功放和扬声器具有保护作用;另一重要作用是提高节目响度这可以听觉明显得感受到压限器的调整数据如下:1噪声门GATE:指示灯亮时噪声门关闭,声音小;起到静噪作用;当输入信号降落到门电平时即开始关闭,噪声门一般置于0PEN到—20dB之间;2压缩门限电平THRESHOLD:决定开始压缩的电平,一般置于-10到0dB,开始压缩时增益减小,GAINREDUOTIONdB指示灯开始亮;压缩比RATT0:置于2:1；动作时间ATTACK:置于10ms；释放时间RELEASE:置于；3.混响器;目前广泛使用数字混响器;这类机器内部固化了许多不同的混响效果以供选择;调音员应对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听,记录可以使用的程序,在调音时可随时用机中键盘调出使用;四、调音要点以操作调音台为主1.歌厅调音员工作在控制室内,调音时应使用监听监听音箱和监听耳机,分别监听主通道和返听通道;调音员应熟知监听音和现场音的关系,音质调整很大程度上依靠个人的听觉;2.使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感;激励器的调整主要靠听觉,应按设备使用说明书将声音调得丰满悦耳;3.用混响美化歌声;对非专业歌唱者应适当加重混响,以掩盖噪音和发声中的缺陷;4.音量小时注意提升低频和高频;音量大时适当提升中频,以增强声音的明亮度;5.调音以歌声为主;当歌声出现之前,把伴奏渐渐压低下来,以突出歌声;低频应衰减3—5dB,高频7kHz以上的应衰减3dB,中低频200Hz附近提升可加大力度,2—4kHz提升3-6dB可以明显感到歌声明亮;对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频40—100Hz和高频7—20KHz;6.低音时切不可猛旋补偿钮,以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器;对均衡器的低频调节同样如此要求;7.如果发生声声反馈啸叫声,应迅速将谓音台总音量推子下拉以去掉啸叫声,找出原因后再逐步推上;8.主通道发生故障不能放送时,可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道,使演唱得以继续进行;供演唱用的话筒,应有备份,当话筒无声时可用备份替代;影碟机也应有备份,当影碟机发生故障时可用备份替代;五、声反馈啸叫声的抑制1.话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉0K厅的常见现象,由于存在声反馈,一般扩音系统增益都不能很大;发生声反馈啸叫的原因是:1话筒距音箱太近,话筒正向指向音箱;2调音台上混响调节过大；3话筒音量调节过大；4没有接通压限器；5厅内声学设计缺陷;2.针对以上原因可采取以下措施:1为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围,在此范围内不应发生啸叫声;也就是说,演唱者不应太靠近主音箱,主音箱应对称于舞台两侧;演唱者的站位不应使话筒正向指向音箱;2歌厅的舞台应进行声学处理,墙面和两侧应装吸音材料;3接通压限器,其压缩比应设置为<=2:1,动作时间为10ms,释放时间为.4调音台上的混响调节和音量不要开得过大;5以上措施不能奏效时,可通过调节均衡器,对易产生啸叫的频率加以衰减;具体操作方法如下:将均衡器各频点位置先做好记录;然后,示范演;加大音量用调音台总推子调节,到系统刚好产生自激的位置,将均衡器上的调节钮从低频开始逐个下调,能够有效消除自激啸叫的频点,根据经验一般只有一个自激谐振频率如250Hz,此率附近可下拉3—5dB,其余频点仍应保持原先记录的位置;此方法可有效地抑制声反馈,但却不能兼顾音乐效果;通过调节可使扩音增益有5—6dB的稳定裕量,这是系统稳定工作所必需的;6如果以上措施仍不能奏效,可考虑加装声反馈抑制器,例如,移频器可有效地克服声反馈,使扩音增益获得5—6加以上的稳定裕量;调音技巧入门人耳对音色的感觉比较灵敏,它能直接判别声音是否逼真;如果对音色处理不好,不但会使声音单调,枯燥乏味,而且还会使乐器或者演唱产生严重的失真,因此不可忽视音色处理的重要性;对男声来说,大多数人的声音比较低沉,缺少高音,为提高演唱的清晰度,一般可对3kHz的频率成分进行补偿;对女声来说,高音又显得过多,声音发“尖”,为使声音宏亮,不至于太刺耳,一般可对400Hz频率成分进行补偿;如何调节好混响时间:混响通常决定了余音的长短,对声音的色彩和清晰度有直接一般情况下,男低音演唱时,可将混响时间调得短一些,以提高声音的清晰度;如果是女高音演唱时,可适当延长混响时间,以增加声音的色彩;对于演唱场所来说,如果房间四周墙壁是由木板材料构成的,这时混响时间应调小一些,以免声音模糊不清;反之,如果房间四周墙壁是由木板材料构成的,这时混响时间应调小一些,以免声音模糊不清;反之,如果房间挂有绒布窗帘等吸声材料,这样的房间应将混响时间调大一些,以免声音干涩;另外,现场观众与听众的多寡也有很大的影响,因为观众的服装也有很大的吸声作用;因此,音响师、调音师可在1~2秒间选择一个感觉适宜的混响时间;如何调节好直达声和混响声分量的比例:完全直达声而无混响声输出,就不能起到和美化声音的作用,因而通常只用于开会发言或朗诵的场合;适当地加大混响声成分的比例,有利于模拟自然混响声,使声音丰满动听,可增加观众、听众的现场立体感;完全混响声而无直达声分量输出,则会使声音产生“染色”现象,造成严重失真,也就是说,像在浴室,澡堂里听到的声音那样含混不清,行内的人称其为“浴室效应”因此,在无特殊要求的情况下,可将该旋钮调在中间位置,即直达声分量与混响声分量比例为1:1,这样,声音不但不会产生失真,又会有一定的混响效果;如何调节好话筒音量与伴奏音乐之间的比例:一首好听的歌曲,应该是伴奏音乐占60%,如果演唱者音色不错,可适当减小一些伴奏音乐的分量,以突出演唱者的歌声;如果演唱者对歌曲的旋律不很熟悉,容易唱走调,合不上拍,为了掩饰这些缺点,可适当加大一些伴奏音乐的分量;但在具体操作时,注意不要把话筒音量过分调大,更不能演唱音量大大高于伴奏音乐;结果显得伴奏音太弱,大部分时间里只听到演唱者的声音,好似一个人在那里清唱,失去了卡拉OK的气氛;也不能让伴奏音太强,伴音太强,又会“淹没”演唱者的歌声,听上去好像只是一支乐队在演奏乐曲,体会不出演唱者的情趣;如何调节好伴奏音乐的音调:伴奏音乐是根据原唱者的声调而调演奏的,它不可能适应每一个演唱者的噪音条件,比如有的演唱者的音域比较高,有的演唱者演唱的音区比较低,为了能让伴奏音乐照顾到每一个演唱者的噪音特性,音响师、调音师应对演唱者的声音特性有灵敏的听觉反应;演唱时,先把音调控制放在中间位置,既不提升,也不下降;一曲开始,如果演唱者合得上调,那就不必去调节;反之,演唱者如感到低音区唱不下去,或是高音区跟不上来,可根据实际情况将传送音调调节到演唱者适应的音区;调音是一门艺术性很强的操作过程,它需要调音者有很好的乐感与悟性,需要平时有较高的音乐修养,对现场要有灵敏的听觉反应,这样调出来的声音才能被听众所接受;对人声音色的调节无论人声、歌声,还是乐器的声音,都不是一个单音,而是一个复合音;也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成;这些泛音都是基音频率的位数,物理学叫分音,电声学叫谐波,音乐中叫泛音;它对音色的特性有非常重要的影响;这些泛音的数量和泛音幅茺的不同构成音色的频率特性曲线;这条曲线就体再了音色的表现力;例如,钢琴的最低音频率是,最高音频率是4186Hz,而钢琴有十几个泛音,它的高频可达10kHx~20kHz,一般可测到16个泛音或24个泛音;这些泛音可分为低频泛音、中频泛音和高频泛音;如果低频泛音的幅度较强,音色就表现得混厚;中频泛音的幅度比较强,音色就表现得圆润、自然、和谐;高频泛音的幅度比较强,音色就表现得明亮、清透、解析力强;频谱曲线,就是将音色的各泛凌晨幅度的顶点在坐标上连接起来,这个包路线就是这个凌晨色的频谱曲线;一个音色的频谱曲线各不相同,这和发声体的物质结构、状态和发的力度以及共振体的不同而各不相同;什么是最佳的音色呢根据意大利美声学的观点,就是将基音到第16个泛音的强度在坐标上连成一条直线,这条直线就被称为最佳美声线;那么,哪个音色的频率特性曲线越接近这条直线,哪个音色的低、中、高频泛音的比例也最为均衡,其音色的艺术表现力也最为尚佳;在对人声的美化、修饰上,可以通过调音台上面的输入通道中的四段均衡器,对音色进行频率处理,来提高音色的艺术表现力;调音台中的四段均衡器分为的4个频段,根据德车柏林音乐研究所资料介绍,它们是:HF:6-16kHz,影响音色的表现力、解析力;MIDHF:600Hz~6kHz,影响音色的明亮度、清晰度;MIDHF:200~600Hz,影响音色和力茺和结实度;LF:20~200Hz,影响音色的混厚度和丰满度;如果高频段频率过弱,音色就变得色彩、韵味、个性的失落;如果高频段频率过强,音色就会变得尖噪、嘶哑、刺耳;如果中高频段的频率过弱,音色就变得暗淡、朦胧;如果中高频段的频率过强,音色会变得呆板;如果中低频段的频率过弱,音色会变得空虚、无力、软绵绵的;如果中低频段的频率过强,音色会变得生硬、失去活力;如果低频段的频率过弱,音色将会变得单薄、苍白;如果低频段的频率过强,音色会变得浑浊不清;四频段的音色特性如附表所示;四段均衡器的频率特性附表:频段\感觉\状态人耳的听觉感受过低丰满过高6-20kHz\韵味失落\色彩鲜明\富于表现力尖噪、嘶哑刺耳600Hz-6kHz\暗淡、朦胧\明亮、清晰呆板200-600Hz空虚无力圆润有力生硬20-200Hz苍白单溥丰满、混厚深沉浑浊要使音色有美感,就要泛音丰富、有层次,使歌声有音响美,听众听起来悦耳动听,提升量不易过强;LF低音过量,声音混浊不清;HF高音过量,声音尖噪刺耳;提升某一频段后,还要考虑对其他频段的影响,要总体地考虑歌声的清晰度和丰满度;下面介绍几种曲型人声的调音手法;1、对主持人的调音:主持人多为小姐,其语音特性是清晰流畅,富于表情;她可以影响观众的情绪,因此要把她的音色调好;低语调型:轻声细语、感情细腻,可采取近距离拾音,话筒与口型很近,这可增加亲切感,可拾取纤细、微弱的声调;缺点是存在近讲效应,低频过强;具体处理手段:1要衰减LF:在100Hz附近衰减6dB左右,最大可衰减到10dB;2对于MID:在250Hz-2kHz提升3-6dB;250Hz-2kHz是语言重要频段;3对HF:6KHz以上频段衰减3-6dB,以减小高频噪声;4主持人的话筒不要使用效果处理器进行混响REV和回声ECHO处理,否则会失去真实感和亲切感;2、对普通人的调音:在歌厅里,有一些歌唱爱好者和业余歌手,也有一些人仅是娱乐消遣,他们多为自己演唱;其中有的人没有受过基本专业训练,缺乏演唱技巧,甚至有噪音不好和不会使用话筒的人,其中,男声易出现喉音和沙哑,女声易出现气息噪音和声带噪声;为消除以上现象采用如下具体处理手段;1在100Hz以下要切除,消除低频噪声,使音色更加纯净;2在500-800Hz要小量衰减,使音色不要太生硬;3在MID频段提升3-6dB,以增强明亮度,使声音清晰、明亮;4一般人声音都较低,而且缺乏响度,所以音量要开得大一些;亦可把200-300Hz范围频率加以提升,以增加声音的响度;业余歌手动态范围不大,勿用自动音量控制;3、对专业歌手的调音:歌厅里常有专业歌手,被朋友邀请到歌厅里做客,有时唱上两曲为朋友和客人们助兴;专业歌手有响亮的歌喉,从发声、叹息、吐字、共鸣演唱基本都具有一定的水平,而每人都具有一定的演唱风格;调音要求:1要了解歌手的音色特点、网络流派,高、中、低泛音特性;2要了解歌手的音域宽度和动态范围;3要熟悉歌曲、歌词感情,调的基本手法要与歌曲的意境一致;4要注意歌曲的风格和歌手的演唱情绪;5话筒的档次要高:宽频响、小失真、大动态;演员站在歌坛上,利用歌坛声场,使其音色既有电声,也有自然声;所以,要求歌坛具有良好的声学特性;女声:女声在高频部分容易产生S音嘶声;在7-10KHz 衰减了3dB,可以消除S音;男声:男声音域比女声低一个8度音程,频率低一个倍频,在100Hz衰减了3dB左右,可以增加清晰度;。
