商周青铜器上的龙类动物纹饰

商周青铜器之饕餮纹研究

商周青铜器中的饕餮纹是一种常见的纹饰，具有重要的艺术和文化价值。饕餮纹是古代中国传说中的神兽，形象独特，寓意吉祥、祥瑞和丰饶。以下是关于商周青铜器中饕餮纹的研究内容：

1. 艺术特征： a. 形象特点：饕餮纹通常以兽形神兽为基础，包括身体像猪、牛或虎，头像龙或鸟等的复合形象。具有融合多种动物特征的构图，常带有恐怖、夸张和神秘的艺术效果。 b. 纹饰结构：饕餮纹细节精细，线条流畅，常呈现出细腻的浮雕效果。纹饰通常出现在青铜器的雕刻部分，如盖饰、钮状饰、提梁或器身等位置。

2. 文化背景： a. 神话传说：饕餮纹源于中国古代的神话传说，是传说中的山林神兽，被认为具有神奇的力量和意义。它被赋予象征祥瑞、保护财富和驱邪避恶的寓意。 b. 社会象征：饕餮纹在商周时期经常出现在贵族居所、祭祀仪式和礼器上，作为社会地位和权力的象征。它也被认为是表示君权的标志，体现统治者的威严和权威。

3. 考古发现与研究： a. 商周青铜器：饕餮纹在商周时期的青铜器中广泛出现，如礼器、酒器、乐器等。这些青铜器在考古发掘中被视为重要的文物，提供了研究饕餮纹的重要资料。 b. 研究方法：通过对商周青铜器的形态、纹样、器物功能及文化背景等方面的综合分析与比较，研究饕餮纹的演变、样式特征、象征意义等。

研究商周青铜器中饕餮纹的意义和变化，有助于深入了解商周时期的社会、宗教和艺术文化等方面的内容。同时，对饕餮纹的研究也有助于推动青铜器文化及古代中国艺术的研究与传承。

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螭纹与蟠虺纹的区别

笔者最近游历陕西历史博物馆《熠熠青铜光耀四方——秦晋豫冀两周诸侯国青铜文化展》，看到来自秦晋豫冀四省的200余件青铜器，被震撼到了，这可是3000多年前的国之重器哇!

作为游客，对青铜器上出现的两种神秘的纹饰辨别不清。如蟠螭纹和蟠虺纹就常常混淆。这类两种纹饰都是以盘曲的小龙或小蛇之形，构成几何图案，有的作二方连续排列，有的构成四方连续纹样。因这两种纹样极为相似，应如何区分呢?我做了如下工作：

先搞清楚何为螭?何为虺?

螭是中国古代神话传说中一种没有角的龙。中国古建筑或器物、工艺品上常用它的形状作装饰。它是龙生九子中的一子，好险，勇猛，檐翘起的部分都有它，称为螭吻，盘螭，则是他两两盘卷的样子。《说文》称：“螭，若龙而黄，北方谓之地蝼，从虫，离声，或无角曰螭。”《广雅》称：“有鳞曰蛟龙，有翼曰应龙，有角曰虬龙，无角曰螭龙，未升天曰蟠龙。”《汉书·司马相如传》有“于是蛟龙赤螭”之语，文颖的注解称“龙子为螭”(传说螭是龙生九子中的二子)，张揖的注解则认为“赤螭”为雌龙。汉武帝时有人进言，说螭龙是水精，可以防火，建议置于房顶上以避火灾，这就是后来在宫殿楼阁等建筑顶上常见的“螭吻”。曹植《桂之树行》即有“上有栖鸾，下有盘螭”的句子。

虺huǐ是古代传说的一种动物，有人说它是毒蛇、小蛇，有人说它是蜥蜴，还有人说它是龙的一种。《述异记》说：“虺五百年化为蛟，蛟千年化为龙，龙五百年为角龙，千年为应龙。”蛇自古就有“小龙”之称，按《述异记》的说法，虺也是幼年时期的龙，所以蛇和虺也应是同类。《诗经·小雅·斯干》有言：“维虺维蛇，女子之祥。”可见古人把虺和蛇都视为吉祥物，古代女子梦见虺和蛇，人们都认为是吉兆。

螭纹最早见于青铜器上，是和龙纹非常接近的一种题材，故又有“螭虎龙”之称，尾部同样有“拐子型”和“卷草型”之别。若就细部而言，头和爪已不大像龙，而吸取了走兽的形象，身躯亦不刻鳞甲，体态有肥有瘦，可以相差悬殊。图案设计，比龙纹有更大的自由，用螭纹来装饰长边，充填方块，蜷转圆弧，皆可熨贴成章。正因如此它才成为最常见的花纹题材。

商周青铜器龙纹表现研究　声静　（西安外事学院陕西・西安７１００６２）　摘要青铜礼器作为礼制的一个物化形式，成为贵族政治的藏礼工具。作为青铜礼器的组成部分，青铜器纹饰虽然　具有“明贵贱、别等列”的象征意义，但不能说明商王朝统治时期选用龙纹为主体纹饰的内在原因。因此，我们需要换　一个角度来探讨青铜器龙纹的内在含义，进而阐释青铜器纹饰在礼制中起到的重要作用。　关键词青铜器视觉姓氏　图腾分析　中图分类号：Ｊ５２２　文献标识码：Ａ　龙纹是商周时期青铜器装饰艺术的一大主题。殷商是青　铜器龙纹发展的黄金时期。西周初期的青铜器纹饰沿袭商代　风格，仍以龙纹为主体装饰纹样，发展到西周中期则演变为凤　鸟纹主体纹饰风格。本文主要对商至西周前期这一时段的青　铜器龙纹进行研究，通过解读青铜器龙纹及其内涵，以增进对　商周主体文化内涵的认识以及青铜器艺术之美的体会。　１龙纹的表现形式　１．１夔纹　提及“夔纹”，最熟悉的莫过于青铜器上那些蜿蜒爬行、头　上有角、身下一足的侧视动物纹饰了。　青铜器上“夔纹”的称谓最早始于宋代，宋徽宗时期的王　脯编纂的《宣和博古图》首先对商周青铜器纹饰做出考证、说　明。《博古图・总说》之论鼎的形制及纹饰的象征与寓意指出　“圆以象互阳，方以象乎阴，……作云雷以象泽物之功，著夔龙　以象不测之变”。自宋以后，历经清代至今，学术界便约定俗　成称这类爬行动物纹为“夔纹”。　宋代学者对青铜器夔纹的称谓多取自古籍中有关“夔一　足”的记载。早期《庄子・秋水》：“夔谓蛀日：吾以一足矜跨而　行，予无知矣！今子之使万足独奈何？”《山海经・大荒东经》中　也有关于“夔”的传说：“东海中有流波山，入海七千里。其上有　兽，状如牛，苍身而无角，一足，出入则必风雨。其光如日月，　其声如雷，其名日夔。黄帝得之，以其皮为鼓，撅以雷兽之骨。　声闻五百里，以威天下。”后世文献中关于夔的描述也是“如龙　一足”（《说文解字》）、“如龙有角”（《文选》・张衡＜东京赋＞薛　综注）等。虽然文献中对于夔之“有角”、“无角”的描述前后有　所不同，但始终有“一足”、“如龙”的形象特征　故而，宋人便　将青铜器上那些侧视、体躯蜿蜓如龙却一足的动物纹视为古　籍传说中的“夔”。近代学者多延续宋说，甚至将那些无足或　不止一足的爬行动物纹统称为“夔纹”。　１．２饕餮纹　“饕餮纹”是指常见于商至西周前期青铜器上的正视兽面　纹饰。其特点是“以鼻梁为中线，两侧作对称排列，上端第一　道是角，角下有目，形象比较具体的兽面纹在目上还有眉，目　的两侧有的有耳，多数兽面纹有曲张的爪，两侧有左右展开的　体躯或兽尾，少数简略形式的没有兽的体部或尾部”所有的兽　面纹基本上是按这一模式塑造的，只是在表现方法和技巧上，　随着时代的发展而有所不同。”　２商周青铜器龙纹类别分析　说到商周时期的青铜器纹饰就不得不提及技术特征，青　１１２　铜器的铸造技术决定纹饰类型与形式，在此本文将先说明青　铜器装饰艺术的主要技术，就其装饰艺术和技术特征以早期　青铜器分为三个不同的发展阶段。　２．１二里冈上层时期及二里头文化时期　这一时期的青铜器表上的纹饰构图简单，除了简单的饕　餮纹等想象动物纹样，还未见大量的纹饰以铸造的方式表现　出来。但此时陶器上已经开始装饰动物形纹饰，绿松石构图　的动物纹样也颇为多见。　２．２二里冈文化下层时期至殷墟文化前期　此期青铜器已有各种铸造技术，龙纹体现出范作和模作　的不同背景。线状纹饰这种方式在本期仍然有不少的数量，　特别是在鼎和瓤上。　２－３殷墟中期至西周早期阶段　这一时期青铜器的发展主要表现在：一是青铜器数量与体　量在规模上，器物类别与类型在多样性上，也达到惊人的水平；　二是其制作的细致性达到了一个新的层面，其主要体现在装　饰艺术方面。　３结束语　商周青铜器纹样传承着中国的文化传统，体现了中国特　有的民族风格和文化底蕴。它虽为简单的线条纹样，却隐藏　着丰富的美学原则，对现代的艺术设计可以产生深远的影响。　为此，我们不仅要深入研究和传承商周青铜器纹样的艺术美，　而且要根据时代的变迁和现代科技的发展对纹样进行创新改　变。通过对比传统龙纹和现代龙纹在审美意识和形式应用上　的不同，来得出商周龙纹的艺术价值所在。　参考文献　［１　Ｊ许慎著．说文解字（ＭＪ．中华书局，２０１１．　［２］袁珂校注．山海经校注［Ｍ］．上海古籍出版社，１９８０．　［３］马承源．中国古代青铜器【Ｍ］．上海：上海人民出版社，２００７　［４】冯友兰．中国哲学简史［Ｍ］．赵复三译ｌｊｂ京：新世界出版社，２００４　［５］王梦欧注译．礼记今注今译上册【Ｍ］．天津古籍出版社出版，１９８７　［６］刘利、纪凌云译注－左传【Ｍ】．北京中华书局，２００７．　一

商周时期青铜器夔龙纹样报告

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班级：15级视觉传达2班 商周时期青铜器夔龙纹样

摘要：夔龙纹在商周青铜器中是仅次于饕餮纹的主要纹样之一。它直接反应出了商周时期人神交感的巫术观、吉祥祈愿的美好祝愿、君权神授的力量感和凝重古朴的审美观。

商周时期的青铜器作为我国极具民族特色的器物种类， 具有古朴典雅，神秘凝重的艺术特点。夔龙纹是商周时期青 铜器主要纹样之一，以它独特的审美面貌地位仅次于饕餮纹，比文字更加直观的反映商周时期的历史风貌和审美意味，有助于我们深入的了解当时的社会政治制度和人文思想。

一、夔龙纹的艺术形态：

夔龙是传说中单脚的龙。《说文》： “夔，即魅也，如 龙一足，从文，象有角手人面之行”等。东汉许慎的《说文解字》中：“夔，神魅也，如龙一足”。也有称夔龙为“肥 遗”。又传说夔龙是虞舜时期两位大臣的名字，夔为乐官， 龙为谏官，因此，夔龙不仅是作为一种象征权力的神兽，同时还象征着受人们崇拜的正直有才干的大臣。从纹样上来看，夔龙是一种单脚龙形的怪兽。

商代夔龙纹 饕餮纹

夔龙属于龙类，夔龙纹是龙纹的一种形式。在商代早期，由于社会、军事和宗教因素，饕餮纹一直作为主体地位出现在青铜器上，起到祭祀天地神明、标榜君权神授、震慑百姓的作用。这个时期夔龙纹作为辅助图形，是在饕餮纹两侧经常出现的两个蛇形的适合纹样，这种图案经常是长条、 单足、头部向下、嘴巴张开，这就是夔龙纹的雏形，有稚拙感，在其中多填以云雷纹。随着社会的发展，青铜器纹饰开始有了复杂的变化，到商周中后期，夔龙纹渐渐从辅助转为一种单独的纹饰，以长条形的身躯为主，两唇上卷或一上卷一内卷，一足，当侧面描写时，四足则表现为两足，两足表现为一足，这个时期的夔龙纹装饰繁缛而富丽。而到了西周时期，由于社会的进步和发展，青铜器功能的变化，西周时期雕刻夔龙纹的青铜器数量明显多于商时期。兽面纹逐渐退出了青铜器的历史舞台，而这一时期夔龙纹便越来越多的活 跃在青铜器上面，样貌则变化为回首形，呈S状。