试分析西方近现代的写实雕塑语言
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试 分 析 西 方 近 现 代 的 写 实 雕 塑 语 言
徐楷 淇
摘 要 ：艺术的发展深 受社会的影响 ，雕塑也 同样如此。本文就 以西方近代的历史背景作为切入 点 ，简要分析 时代 背景下 西方写实雕 塑语 言的变化 ，并从 形体 处理 、情感表达和材料使用三个方面具体 阐述 了西方写 实雕塑语言的具体变化 。 一 Nhomakorabea、
构 图上 ，许多雕塑 家不 再是传 统雕 塑 中的一 板一 眼 ，而是 根据 个 性， 无论从风格上 ，还是结构都发生 巨大的变化 。比如 Ｅ ｒ ｎ ｓ ｔ Ｂ ａ ｒ ｌ ａ ｃ ｈ的 《 可怜 ！可怜 ！ 》 ，这部作品主要雕塑了一个 老乞丐乞讨 的形象 ，但是 乞 丐的脸并没有展现 出来 ，而是被拉起 的斗篷遮挡了 ，只露 出一双平放 在 地上 而呈 乞讨状 的手 。这种构 图是传统单体雕鳗中极为少见 的，作 品整 体 重心 只放在人物 的手 ，成为 吸引观众眼球 的视觉点 。毫无疑 问 ，创作 者通过 这样 的处 理更 突出了需要表达 的内容 ，更容易引起观众情 感的共 鸣。还 有 Ｇ ｉ ａ ｃ ｏ ｍ ｏ Ｍ ａ ｎ ｚ ｕ中 《 红 衣 主教》 锥 形 构 图 ，Ｍ ａ ｒ ｌ １ １ ０ Ｍ ａ ｒ ｉ ｎ ｉ 中 《 马和骑手》 的十字或者 ｘ形构 图等 ，都具 有一定 的现代气 息 ，从构 图 形式彰显出过去不同的时代感 。 体量上 ，西方近现代雕 塑不仅在 大小发生 了变化 ，长 宽上 也同样进 行 了变革 。比如以雕 塑细长 人物而 闻名的雕塑 家 Ａ ｌ ｂ ｅ ｒ ｔ ｏ Ｇ ｉ ａ ｃ ｏ ｍｅ ｔ ｔ ｉ ，从 其作品 《 站立 的女人 》可 以看 出他雕塑作品体量缩减的极致性 ，而这种 风格也成为其个人 表达情 感 的独 有形 式语 言。虽然 Ｗｉ ｌ ｈ ｅ ｌ ｍ ￣ｈ ｍ ｂ ｍｃ ｋ 的一些作品中也有一些修长的人物 ，但是 Ａ ｌ ｂ ｅ ｔ ｒ ｏ Ｇ ｉ ａ ｅ ｏ ｍｅ ｔ ｔ ｉ 以一种极端 的方式拉伸人物 ，整体具有强烈的压迫感 ，将现代社会 中人与人之 间的 孤独和距离赋予其中。
关 键 词 ： 西 方近 现 代 ； 写 实 ；雕 塑语 言
改革开放之后 ，中国与西方之间 的文化交流变得越来 越频繁 ，人们 对西方近现代写实雕靼 的研究 与认识有所加深 。但是 ，目前 在针对这方 面 的研究上 ， 大部 分是从 单个雕 塑 家人手 ，缺乏 整体性 和宏 观性 的研 究 。为此本 文以从宏观 的角度 出发 ，探索西方近现代雕塑语 言变革 的规 律 和原因 ，借此把握其变 革的实质 ，为同行研究提供参考意见 。 西 方 近 现 代 的 写 实雕 塑 语言 变 化 的历 史背 景 和 原 因分 析 （ 一 ） 历 史 背景 西方 进入近现代后 ，资本 主义发展 呈现迅猛 的态 势 ，工业文 明对 社 会 中各种领域产生了巨大的冲击。这 种形势下 ，西方 的写实雕塑进行 了 许 多方面的变革 ，逐步脱离了文艺复兴之后传 统的写实手法 ， 放弃 了 １ ９ 世纪之前欧洲以 “ 模仿论 ”为 主的美学 ，更多突 出创作者 的个性 。基于 这种对个性的表达 ，西方近现代的写实雕塑可谓百 花齐放 ，诞生许 多的 流派 ，流派之间的风格差异也越发明显 ，使雕塑语 言变得更 加丰富。 （ 二 ） 原 因分析 艺术的变革往往会与社会的变革息息相关 ，西方近现代是西 方历史 和社会变革 的重要时期 ，尤其两次世界大战的影响 ，为了满 足军 事的需 求 ，社 会 的 生 产 力 不 断 发 展 进 步 ，极 大地 促 进 了 话 方 物 质 文 明 的 发 展 。 但是物质 的进步并没有满足人们 的精神需求 ，反而变得更加 匮乏。社会 各界人士开始反思这种现象 ，产生可信仰的危机。雕塑家雕 塑语 肓的变 革 也 顺 应 社 会 的潮 流 进 行 了变 革 。 二 、西方近现代 的写 实雕塑语言变化 （ 一 ） 形 体 处 理 的 变化 一 简化 与 超 级 写 实 西方 近现代工业发展极为迅速 ，导致人们 的生活不 断加快 ，简化也 就成 为了时代发展 的要求 。在 时代整体趋势 的影响下 ，大部 分艺术都体 现简化 的艺术语 言，雕 塑也 同样 如此 。比如罗丹 的成名作 《 巴尔扎克》 。 熟悉 巴尔扎 克的人都知道 他长期处 于失 眠的状态 中，他创作 的时 间也黑 白不 分。而睡袍 也成为巴尔扎 克生活 中的形象象征 。因此 ，《巴克扎克》 这 部 作 品 中 巴 克 扎 克就 是 穿着 宽 大 的 睡饱 ，基 本 裹 住 巴尔 扎 克 的 整 个 身 体 ，只是 露出头发蓬松 杂乱的头。这部作 品问世之前 ，罗丹为 巴尔扎 克 雕 塑了一双完美 的手 ，但正是 因为完美 ，让 观众更 多注意力 放在手 上 ， 而忽视作 品的整体意境 ，罗丹 就毅然决然的放 弃了这 双手 ，与 中国水 墨 画一样 ，具有一种写意的艺术和抽象意义 。从整 体形式上 来讲 ，《巴尔 扎克》 以呈现出简化 的趋势 ，但这种 变化在 当时并不 明显 。 直到 ２ Ｏ世 纪，雕塑艺术简化的手法应用的更加普遍 ，也以一种猛烈的 趋势发展着 ，比如二 战之前的象 征主义和表现 主义雕塑 ，以及 二战后 的 Ｍａ ｒ ｉ ０ Ｍａ ｒ ｉ ｎ ｉ 和Ｇ ｉ ａ ｃ ｏ ｍ ｏ Ｍ ａ ｒ ｍ ｕ创作的作 品中都显示出了简化的趋势 。而这个 时期也出现许多后人称道的雕塑作品，如 Ｐ ａ ｂ ｌ ｏ Ｈｃ ￣ｓ ｏ的 《 公 牛》 、Ｗｉ ｌ ｌ ｌ ｅ １ ｍ Ｌ ｅ ｈ ｒ ａ ｂ ｍ ｃ ｋ的 《 坐着 的青年》 、 Ｃ ｏ ｎ ｓ ｔ ａ ｎ ｉ ｆ ｎ Ｂ ｒ ａ ｎ ｅ ｕ ｓ ｉ 的 《 新生》等。这些作 品 以最为简化的手段进行雕塑 ，舍弃 了许多细节的表现。 当许多雕魍家简化作品 ，也有一些创作者以超级写实 的手 法进行雕 塑 。其 中代表人物 就是 Ｊ ｏ ｈ ｎ Ｄ ｅ Ａ ｎ ｄ ￣ａ ，他 的作 品以女 性 的人体 为 主。 他创作 的过程 中极为重视人体上汗毛 的雕翅 ，甚至 以活人作 为模 型取材 对象 ，将活人身上 的汗毛移植到雕塑作品 中。他的超级写实还 表现在肤 色 的涂抹上 ，每个身体部位都具有不 同的肤色 ，褶皱 、冷 暖、色痣等皮 肤特征都展现在雕塑作 品中。其细腻 的程度可 以与现实媲 美 ，也正是通 过这种超级 的写实主义 。Ｊ ｏ ｈ ｎ Ｄ ｅ Ａｎ ｄ ｍａ总是给人带来强烈的视觉 冲击 ， 相 比传统 的雕刻 中的理想美 ，他 的作 品更具真实美 。
徐楷 淇
摘 要 ：艺术的发展深 受社会的影响 ，雕塑也 同样如此。本文就 以西方近代的历史背景作为切入 点 ，简要分析 时代 背景下 西方写实雕 塑语 言的变化 ，并从 形体 处理 、情感表达和材料使用三个方面具体 阐述 了西方写 实雕塑语言的具体变化 。 一 Nhomakorabea、
构 图上 ，许多雕塑 家不 再是传 统雕 塑 中的一 板一 眼 ，而是 根据 个 性， 无论从风格上 ，还是结构都发生 巨大的变化 。比如 Ｅ ｒ ｎ ｓ ｔ Ｂ ａ ｒ ｌ ａ ｃ ｈ的 《 可怜 ！可怜 ！ 》 ，这部作品主要雕塑了一个 老乞丐乞讨 的形象 ，但是 乞 丐的脸并没有展现 出来 ，而是被拉起 的斗篷遮挡了 ，只露 出一双平放 在 地上 而呈 乞讨状 的手 。这种构 图是传统单体雕鳗中极为少见 的，作 品整 体 重心 只放在人物 的手 ，成为 吸引观众眼球 的视觉点 。毫无疑 问 ，创作 者通过 这样 的处 理更 突出了需要表达 的内容 ，更容易引起观众情 感的共 鸣。还 有 Ｇ ｉ ａ ｃ ｏ ｍ ｏ Ｍ ａ ｎ ｚ ｕ中 《 红 衣 主教》 锥 形 构 图 ，Ｍ ａ ｒ ｌ １ １ ０ Ｍ ａ ｒ ｉ ｎ ｉ 中 《 马和骑手》 的十字或者 ｘ形构 图等 ，都具 有一定 的现代气 息 ，从构 图 形式彰显出过去不同的时代感 。 体量上 ，西方近现代雕 塑不仅在 大小发生 了变化 ，长 宽上 也同样进 行 了变革 。比如以雕 塑细长 人物而 闻名的雕塑 家 Ａ ｌ ｂ ｅ ｒ ｔ ｏ Ｇ ｉ ａ ｃ ｏ ｍｅ ｔ ｔ ｉ ，从 其作品 《 站立 的女人 》可 以看 出他雕塑作品体量缩减的极致性 ，而这种 风格也成为其个人 表达情 感 的独 有形 式语 言。虽然 Ｗｉ ｌ ｈ ｅ ｌ ｍ ￣ｈ ｍ ｂ ｍｃ ｋ 的一些作品中也有一些修长的人物 ，但是 Ａ ｌ ｂ ｅ ｔ ｒ ｏ Ｇ ｉ ａ ｅ ｏ ｍｅ ｔ ｔ ｉ 以一种极端 的方式拉伸人物 ，整体具有强烈的压迫感 ，将现代社会 中人与人之 间的 孤独和距离赋予其中。
关 键 词 ： 西 方近 现 代 ； 写 实 ；雕 塑语 言
改革开放之后 ，中国与西方之间 的文化交流变得越来 越频繁 ，人们 对西方近现代写实雕靼 的研究 与认识有所加深 。但是 ，目前 在针对这方 面 的研究上 ， 大部 分是从 单个雕 塑 家人手 ，缺乏 整体性 和宏 观性 的研 究 。为此本 文以从宏观 的角度 出发 ，探索西方近现代雕塑语 言变革 的规 律 和原因 ，借此把握其变 革的实质 ，为同行研究提供参考意见 。 西 方 近 现 代 的 写 实雕 塑 语言 变 化 的历 史背 景 和 原 因分 析 （ 一 ） 历 史 背景 西方 进入近现代后 ，资本 主义发展 呈现迅猛 的态 势 ，工业文 明对 社 会 中各种领域产生了巨大的冲击。这 种形势下 ，西方 的写实雕塑进行 了 许 多方面的变革 ，逐步脱离了文艺复兴之后传 统的写实手法 ， 放弃 了 １ ９ 世纪之前欧洲以 “ 模仿论 ”为 主的美学 ，更多突 出创作者 的个性 。基于 这种对个性的表达 ，西方近现代的写实雕塑可谓百 花齐放 ，诞生许 多的 流派 ，流派之间的风格差异也越发明显 ，使雕塑语 言变得更 加丰富。 （ 二 ） 原 因分析 艺术的变革往往会与社会的变革息息相关 ，西方近现代是西 方历史 和社会变革 的重要时期 ，尤其两次世界大战的影响 ，为了满 足军 事的需 求 ，社 会 的 生 产 力 不 断 发 展 进 步 ，极 大地 促 进 了 话 方 物 质 文 明 的 发 展 。 但是物质 的进步并没有满足人们 的精神需求 ，反而变得更加 匮乏。社会 各界人士开始反思这种现象 ，产生可信仰的危机。雕塑家雕 塑语 肓的变 革 也 顺 应 社 会 的潮 流 进 行 了变 革 。 二 、西方近现代 的写 实雕塑语言变化 （ 一 ） 形 体 处 理 的 变化 一 简化 与 超 级 写 实 西方 近现代工业发展极为迅速 ，导致人们 的生活不 断加快 ，简化也 就成 为了时代发展 的要求 。在 时代整体趋势 的影响下 ，大部 分艺术都体 现简化 的艺术语 言，雕 塑也 同样 如此 。比如罗丹 的成名作 《 巴尔扎克》 。 熟悉 巴尔扎 克的人都知道 他长期处 于失 眠的状态 中，他创作 的时 间也黑 白不 分。而睡袍 也成为巴尔扎 克生活 中的形象象征 。因此 ，《巴克扎克》 这 部 作 品 中 巴 克 扎 克就 是 穿着 宽 大 的 睡饱 ，基 本 裹 住 巴尔 扎 克 的 整 个 身 体 ，只是 露出头发蓬松 杂乱的头。这部作 品问世之前 ，罗丹为 巴尔扎 克 雕 塑了一双完美 的手 ，但正是 因为完美 ，让 观众更 多注意力 放在手 上 ， 而忽视作 品的整体意境 ，罗丹 就毅然决然的放 弃了这 双手 ，与 中国水 墨 画一样 ，具有一种写意的艺术和抽象意义 。从整 体形式上 来讲 ，《巴尔 扎克》 以呈现出简化 的趋势 ，但这种 变化在 当时并不 明显 。 直到 ２ Ｏ世 纪，雕塑艺术简化的手法应用的更加普遍 ，也以一种猛烈的 趋势发展着 ，比如二 战之前的象 征主义和表现 主义雕塑 ，以及 二战后 的 Ｍａ ｒ ｉ ０ Ｍａ ｒ ｉ ｎ ｉ 和Ｇ ｉ ａ ｃ ｏ ｍ ｏ Ｍ ａ ｒ ｍ ｕ创作的作 品中都显示出了简化的趋势 。而这个 时期也出现许多后人称道的雕塑作品，如 Ｐ ａ ｂ ｌ ｏ Ｈｃ ￣ｓ ｏ的 《 公 牛》 、Ｗｉ ｌ ｌ ｌ ｅ １ ｍ Ｌ ｅ ｈ ｒ ａ ｂ ｍ ｃ ｋ的 《 坐着 的青年》 、 Ｃ ｏ ｎ ｓ ｔ ａ ｎ ｉ ｆ ｎ Ｂ ｒ ａ ｎ ｅ ｕ ｓ ｉ 的 《 新生》等。这些作 品 以最为简化的手段进行雕塑 ，舍弃 了许多细节的表现。 当许多雕魍家简化作品 ，也有一些创作者以超级写实 的手 法进行雕 塑 。其 中代表人物 就是 Ｊ ｏ ｈ ｎ Ｄ ｅ Ａ ｎ ｄ ￣ａ ，他 的作 品以女 性 的人体 为 主。 他创作 的过程 中极为重视人体上汗毛 的雕翅 ，甚至 以活人作 为模 型取材 对象 ，将活人身上 的汗毛移植到雕塑作品 中。他的超级写实还 表现在肤 色 的涂抹上 ，每个身体部位都具有不 同的肤色 ，褶皱 、冷 暖、色痣等皮 肤特征都展现在雕塑作 品中。其细腻 的程度可 以与现实媲 美 ，也正是通 过这种超级 的写实主义 。Ｊ ｏ ｈ ｎ Ｄ ｅ Ａｎ ｄ ｍａ总是给人带来强烈的视觉 冲击 ， 相 比传统 的雕刻 中的理想美 ，他 的作 品更具真实美 。
![西方近现代雕塑[整理版]](https://imgs-1438308264.cos.ap-hongkong.myqcloud.com/8c504f0f2379168884868762caaedd3383c4b5f1.webp)
