《诗词格律简捷入门》

《古典诗词格律入门》博文收藏2009-12-04 1302⒎叠字对双声对叠韵对叠字对就是利用叠字构成两句的对仗。

如崔颢（唐）《黄鹤楼》的颈联：晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

再如王维（唐）《积雨辋川庄作》的颔联：漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

双声对是利用声母相同的两个字，构成两句的对仗。

如韦应物（唐）《寄李儋（dan）元锡》的颔联：世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。

“世事”二字的声母都是“sh”、“春愁”二字的声母都是“ch”，这是双声构成的对仗。

叠韵对是利用韵母相同的两个字，构成两句的对仗。

如白居易（唐）《自河南经乱，关内阻饥，兄弟离散，各在一处。

因望月有感，聊书所怀，寄上浮梁大兄，于潜七兄，乌江十五兄，兼示符离下邽弟妹》的颔联：田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。

“田园”、“骨肉”，都是叠韵；“寥落”、“流离”，又都是双声，这两句既是叠韵又是双声组成的对仗，工整别致。

又如杜甫（唐）《宿府》的颈联：风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。

“荏苒”、“萧条”，是叠韵组成的对仗。

⒏当句对这种对仗的特点是句中词语自行成对，出句和对句又构成工整的对仗。

如崔曙（唐）《九日登望仙台呈刘明府》的颔联：三晋云山皆北向，二陵风雨自东来。

“云山”，是天文和地理自行成对；“风雨”是天文对天文的名词自行成对。

二者又构成一联中的对仗。

又如杜甫（唐）《野望》的颔联：海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。

“风尘”，是天文对地理，句中自对；“涕泪”，是人事对人事，自行成对。

两句又相互构成对仗。

当句对是比较常见的一种对仗方式。

⒐“掉字格”式的对仗律诗一般是不能同字相对的，但有时因“当句对”的缘故，诗人故意使用“同字对”。

这样“当句对”和“同字对”结合起来，构成的这种对仗形式，叫做“掉字格”式的对仗。

如杜甫（唐）《江村》的颔联：自来自去堂上燕，相亲相近水中鸥。

出句连用了两个“自”字，构成“自来自去”，这是当句对，又是“同字对”；对句连用了两个“相”字，构成“相亲相近”，这是本句成对，也是“同字对”。

若是没有被特别反对，我将把格律最基础的内容，分六节课，跟大家共同学习．一年级：平仄平仄是诗词对联的元素，所以分辨平仄是很重要的．古汉语里，把字的发音分为＂平上去入＂四声．古汉语里，把平归为平，平声字；把上去入归为仄，仄声字．现代汉语里，把字的读音分为六声：第一声（香），第二声（祥），第三声（想），第四声（像），还有就是轻声和儿化音．我们写诗，一般不用轻声和儿化音．诗句里的姐姐，两个姐字，都是重读，都是第三声；诗句里的小孩儿，儿字，也要念出来，儿字，是第二声．诗句里的每一个字，都要分辨读音．一般来说，我们把现代汉语里，第一声第二声的字，香祥，这样的字，归为平，平声字；一般来说，我们把现代汉语里，第三声第四声的字，想像，这样的字，归为仄，仄声字；若把所有的汉字，只把第一二声为平，第三四声为仄，这样的区别，就叫新韵；但是，我们学习的是格律诗，我们要从新韵转入古韵．先学习新韵，也可以．格律诗，也叫近体诗，今体诗，是有严谨格律要求的．格律诗只包括：七言，五言的绝句，律诗和排律．其它的不是格律诗，我们暂时不学习．七言，就是一首诗，每一句都是七个字；五言，就是一首诗，每一句都是五个字；绝句，就是一首诗，只有四句；律诗，就是一首诗，只有八句；排律：就是一首诗，超过八句，排律太长，我们暂时不学习．我们是学习现代汉语长大的，入声，在现代汉语中已经消失，在某些方言里，入声还有所保留，比方，昆明话里，黑白，就是入声但我们不太可能去学习某些方言，入声，是指古汉语里的平上去入的入，在古汉语里有，现在某些地区的方言里也有．尽管入声已经从现代汉语中消失，但入声字，仍然广泛地被使用．我们就要知道哪些是入声字，具体入字声如下:古入声字表（转）混入普通话平声中的古入声字表Bā 八捌，bá 拔跋魃，bái 白，báo 薄雹，bī 逼，bí 荸，biē 瘪鳖憋蹩，bié 别，bó 亳孛勃渤脖钹舶伯铂魄（落魄）柏（柏林）泊箔博搏踣拨剥；Cā 擦，chā 插锸，chá 察，chāi 拆，chī 吃，chū 出，chuó 戳，cuó 撮；Dā 答搭，dá 达鞑耷褡妲怛靼，dé 得德，dī 滴，dí 迪的籴镝嫡狄逖荻涤敌笛，diē 跌，dié 谍蝶牒喋蹀碟迭叠垤，dū 督，dú 毒纛笃独髑读犊黩渎椟，duō 咄掇，duó 度(揣度)铎夺；E 额；Fā 发，fá 罚乏伐筏阀，fó 佛，fū 缚（缚药），fú 服伏袱弗拂福幅蝠；Gē 割胳格咯骼阁搁疙鸽革鬲隔槅膈嗝，guā 刮聒，guō 郭，guó 国蝈虢；Hā 哈，há 蛤（蛤蟆），hē 喝，hé 合盒盍曷涸翮核劾鹘纥，hēi 黑嘿，hū 忽惚，huá 滑猾，huō 豁，huó 活；Jī 疾迹积激击唧缉绩，jí 及汲极级圾急蒺嫉辑集给藉籍脊鲫棘即姞殛亟戢，jiā 夹浃，jiá 夹铗颊，jié 截桀杰竭碣揭捷睫婕洁颉结拮鲒接节疖劫孑，jū 掬鞠，jú 菊桔局跼，júe 绝掘崛倔撅厥橛镢蹶蕨獗决诀抉角（角色）桷觉谲爵噱攫；Kē 嗑瞌颏壳咳，kū 哭窟；Lā 拉邋；Pāi 拍，pī 劈，piē 撇，pō 泼，pū 扑，pú 仆璞瀑；Qī 七染漆戚，qiā 掐，qū 曲，quē 缺阙；Sāi 塞，shā 杀刹铩煞，sháo 勺芍杓，shé 舌折，shī 失湿虱，shí 十拾石食蚀实什识，shū 叔，shú 孰熟塾赎淑秫，shuā 刷，shuō 说，sū 俗，suō 缩；Tā 踏(踏实)塌遢，tī 踢剔，tiē 贴帖，tū 突凸秃，tuō 托脱；Wā 挖，wū 屋；Xī 膝昔惜吸息熄媳析淅晰悉锡夕汐，xí 习席袭隰檄，xiá 侠狭峡匣狎辖瞎黠，xié 挟叶（叶韵）胁协歇蝎，xuē 薛，xué 学穴削；Yā 鸭押，yī 一壹揖，yuē 约曰；Zá 杂匝鉔，záo 凿，zé 则责帻箦泽择，zéi贼，zhā 炸（油炸）铡闸轧（轧钢）扎札，zhāi 摘，zhái 宅翟，2hāo 着（着急），zhē 蛰螫折哲蜇摺辄辙，zhī 只（一只）织汁，zhí 直值植殖侄执职踯，zhōu 粥，zhóu 轴妯，zhú 逐烛竹筑竺，zhuō 卓桌捉拙，zhuó 琢啄灼酌茁浊斫濯。

《古典诗词格律入门》博文收藏2009-12-04 1240(C)最后再介绍两种七言律句特殊的拗句和拗救的方法。

其一：在“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”这样的律句中，如果出句第三字该平而用了仄，成了拗句“仄仄仄平平仄仄”，那就要把对句“平平仄仄仄平平”的第三字位的仄声改为平声，成为“平平平仄仄平平”。

如杜甫《江村》：“自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥”。

（拗）（救）出句第三字位的“自”字拗，对句第三字位的“相”字救。

其二：在“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”这样的律句中，出句第五字应平而仄，成了拗句，而用本句第三字应仄而用平来救；对句第三字该平而仄，成了拗句，就用本句第五字该仄而用平来救。

全联的平仄变为“平平平仄仄平仄，仄仄仄平平仄平”。

如：许浑《咸阳城东楼》：“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”。

“日”字该平而仄，（救）（拗）（拗）（救）就用本句的第三字“初”该仄而平来救；对句中“欲”字该平而仄，就用本句第五字“风”该仄而平来救。

贺知章《回乡偶书》：“儿童相见不相识，笑问客从何处来”。

出句“不”字该平而仄，（救）（拗）（拗）（救）就用本句第三字“相”该仄而平来救；对句中“客”字该平而仄，就用本句第五字“何”字该仄而平来救。

出句、对句前后呼应，两句都是本句自救，又上下映衬，和谐畅达，别具一格，唐代诗人中有人常用这种特殊的平仄格式。

但对“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”这一联的句式，王力先生不这样解释，出句的“初”字他认为不是违式；“日”字和对句的“欲”字才是违式（拗句），对句的“风”字既救了本句的“欲”字，又救了出句的“日”字，这仍然是本句自救和对句相救的拗救方法。

这两种解释各有见地，互不影响，读者可自由选择，只要弄清拗句和拗救的情况即可。

律诗一般是合律的，有些看起来好像不合律，其实可能是用了拗救，仍然是合律。

唐代是我国近体诗的鼎盛时期，当时有几千位著名诗人，有几万首诗歌作品。

许多诗人的写作风格不同，使用的体式各异，因此拗句和拗救的方法也多种多样，很难从中总结出一套放之四海而皆准（能概括全部近体诗）的拗救的规律和方法。

诗词格律常识第一章诗词的四大要素一、押韵二、四声三、平仄四、对仗第二章诗韵和词韵一、平水韵（旧韵）二、普通话韵表（新韵）第三章诗律（律诗和绝句）一、古体和近体二、五言和七言三、律诗四、绝句（律绝和古绝）五、粘与对六、拗句和拗救七、所谓“一三五不论”八、古风式的律诗九、近体诗的避忌十、近体诗的对仗十一、如何记住近体诗的格式？第四章词律（破译宋词的遗传密码）一、词和词牌（什么是词？词牌的来历；单调、双调、三叠、四叠）二、词谱（常见的１２个词牌的词谱）三、正体和变体，二者的区别和联系，同调异名，同名异调四、填词（依声填词、依句填词、依数填词、自度曲、自过腔、创调；可平可仄字的问题）五、词的平仄规律六、入声、上声可以代替平声的问题七、词的押韵和对仗八、词谱的制定（例作的选择；古人制定词谱的方法和局限；正体和变体的区分）九、《朱天王＊词律新编》（一百○八个常见词牌，含部分变体）★诗词创作的八大误区一、不要格律的误区——这是最大的误区！二、格律极端化三、多填词牌四、和韵、回文等文字游戏五、贪图长度六、贪图数量七、追求华丽辞藻八、自创词牌第一章诗词的四大要素一、押韵韵是诗词的基本要素之一。

诗词中所谓的韵，大致等于现代汉语中的韵母。

所谓押韵，是指把同韵部的两个或更多的字放到同一位置上，一般都放在句尾，所以又叫韵脚！押韵的目的是为了声韵的谐和。

同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音的回环的美。

古人押韵是按韵书的。

古人所谓的“官韵”，就是朝廷颁布的韵书。

这种韵书，在唐代，和口语是基本上一致的，按韵书压韵也是很和谐的。

宋代以后，由于语音的变化较大，诗人仍然按旧韵书压韵，就不那么和谐了！今天如果我们写旧体诗，并不一定要按古人的韵书，但是如果要学习旧体诗词，还是要了解古代的韵书的，这样，我们才不致误认为古人写诗不押韵！二、四声四声，指汉语的四种声调。

现代汉语（普通话）有阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）四个声调，古代汉语的四声则是平声、上声、去声、入声。

诗词格律简明教程谈诗词格律，就必须先提四个概念：平仄、韵、对仗、五音清浊。

汉语有四个声调：平上去入，就是所谓四声。

平仄就是四声的简单化归类：平就是平声，仄包括上声、去声和入声。

所谓韵，大致等于拼音中不同声调的韵母。

近体诗是以切韵（广韵）音系为标准的。

广韵把相同声调的字分为一卷（共有五卷：上平、下平、上、去、入；平声分两卷仅仅是因为平声字太多的缘故，不是后来的阴平阳平）。

同一声调内的同韵字归为一个韵目，各以一个代表字加序号命名，比如上平一东、入声一屋等等。

近体诗押韵遵守《平水韵》，平水韵是对广韵的简单归并，比如广韵二冬三钟合并为平水韵二冬。

近体诗押韵要求一韵到底，不能中途换韵。

近体诗还要求对仗，指的是两句相对。

上句叫出句，下句叫对句。

对仗的一般要求是：实词对实词，虚词对虚词。

实词又包括名词、动词、形容词，其中名词还细分为若干类。

对仗按其工拙分为四类：同一门类的字对仗（比如颜色对颜色，天文对天文）叫做工对，相邻门类的对仗（比如天文对地理）叫邻对，只满足实对实、虚对虚的，叫宽对，对仗用字不在同一位臵的，叫错综对。

注重声律的诗家还有五音清浊的讲究，一般是从声母的发声部位角度考虑的，也就是“喉牙舌齿唇”，正如从韵母的声调角度划分可以把字分为平声字和仄声字，同样，从声母的角度，可以把字分为“清音字”和“浊音字”。

声母也用一个代表字表示：“影晓匣喻见溪群疑端透定泥知彻澄娘精清从心邪照穿床审禅帮滂并明非敷奉微来日”，这就是所谓的三十六字母（不过中古音实际声母并不完全是这三十六母，中古音中“照穿床审禅喻”实际上都分两个声母，而“非敷奉微”是集韵时代才从“帮滂并明”里分离出来）。

其中，“影晓匣喻”是喉音，“见溪群疑”是牙音，“端透定泥知彻澄娘来”是舌音，“精清从心邪照穿床审禅日”是齿音，“帮滂并明非敷奉微”是唇音，这就是所谓的五音。

“非敷奉微”属于轻唇音，“帮滂并明”属于重唇音，这就是所谓的“轻重”。

声母又分清浊，包括：全清、次清、全浊、次浊，全清包括“帮非端知精心照审见影晓”，次清包括“滂敷透彻清穿溪”；全浊包括“并奉定澄从邪床禅群匣”，次浊包括“明微泥娘疑喻来日”。

《古典诗词格律入门》——前言博文收藏2009-12-04 1241孙炳坤先生《古典诗词格律入门》一书已经出版，应广大文友要求，内容将陆续在本博客刊发，请勿擅自，如需请与博主联系，否则文责自负！前言中华民族悠久历史的传统文化，浩如烟海，博大精深。

其中古典诗词更是光彩夺目，具有极其重要的历史地位，神州大地享有“诗国”的美誉。

在世界文学历史上，我国古代诗歌也是独树一帜，成为世界文化宝库中的奇珍瑰宝。

纵观华夏民族历史的发展，掀开五千年文化的每一页历史，不难发现在每一个历史时期，都产生过许多伟大诗人和绚丽多彩、光耀千古的优美诗篇。

特别到了唐、宋时代，中国诗词更是达到了光辉的顶点，铸造了我国诗词发展史上的伟大丰碑，它震古烁今、饮誉四海。

这些优美动人光辉灿烂的诗篇，内容丰富、深刻，形式灵活、多样，语言清新、活泼，风格争奇、斗艳。

它们凝聚了许多精妙绝伦、脍炙人口、精粹传神的名句，被世人称为“警句”、“诗眼”，这些传神之笔、点睛之处，形成了我国古典诗歌言简意赅的特点，寓丰富于单纯，寄深情于一瞬，精纯凝练，高度概括与集中。

它们象清泉、似甘醇、如晨露，给人以美的享受。

它们迸发出智慧的火花，蕴聚着哲理的闪光，使人百读不厌，过目成诵，流传千古，引人以无限的遐想，给人以深切的启迪。

在古代浩瀚的诗词作品中，自然不可避免地夹杂着这样或那样的消极因素，我们的原则是：取其精华，去其糟粕。

批判其封建性的糟粕，吸收其民主性的精粹和文学素养，为发展和繁荣社会主义新文化，作出我们的贡献。

老一辈无产阶级革命家，毛泽东、周恩来、朱德、董必武、陈毅等，都曾用这种古典诗歌的形式，反映新时代的战斗和生活，给我们留下了许多不朽的诗篇和丰富的精神财富。

他们不仅是伟大的革命家、思想家、军事家，而且也是伟大的诗人，是创作古典诗歌的大家、巨匠，是我们学习和继承古代文化遗产的光辉典范。

古典诗词是我国宝贵的文化遗产中的一个重要组成部分，泱泱诗国、中华国粹，我们必须努力学习、继承和发展，推动当代诗歌沿着复兴、创新之路，达到一个新的高峰。

1、
最基本格式
仄仄平平仄、
平平仄仄平、
平平平仄仄、
仄仄仄平平、
其中每一句都可以作为第一句开头，如此而来可以衍生出十六种律诗格式。

但是第二句必须是平平仄仄平或仄仄仄平平句，因为偶
数句的最末一个字必须是平声字。

何为平生，何为仄声？普通话中一二读音为平，三四读音为仄。

如：乒、平分别为第一声和第二声，归为平声字；景、静分别为第三声和第四声归为仄声字。

仅此十六种格式还远远不足以写出惊人的诗句，所以又出现了很多变格，
也就是写诗遵循的很多规定。

如一三五不论二四六分明，就是每一句的第一三五个字可以不论其平仄，二四六个字，其平仄必须要论。

但是如此而来有时会出现各种各样的诗病，如：一句诗中只有一个平声字，视为犯孤平；一句诗中最后三字都为平声字，视为三平调。

这些都是诗中应该避免的病句。

除了上面的技巧外还有两种也比较常用：仄仄平平仄、平平仄仄平、此句诗如果后一句平平仄仄平变为平平平仄仄那么前一句就可以不用平声字。

平平平仄仄、仄仄仄平平、此句的后一句的第三和第四个字的平仄可以调换。

平平平
仄仄、仄仄平仄平
2、
七律
七律只是在五律的基础上每句加两个字平平仄仄平平仄、
仄仄平平仄仄平、
仄仄平平平仄仄、
平平仄仄仄平平、
加的字一定是和五律开头字平仄相反的。

《古典诗词格律入门》博文收藏2009-12-04 1245第一编我国诗歌源远流长古典诗歌是我国珍贵的文学遗产中的一枝奇葩，华夏诗歌源远流长。

《诗经》是我国最早的第一部诗歌总集，共收两千五百年前，奴隶社会西周初年至春秋中叶，近五百年的诗歌创作。

其中包括民歌和朝庙乐章共三百十一篇，因《小雅》中有《笙诗》六篇，但有目无诗，故实收三百零五篇。

全书分为《风》、《雅》、《颂》三大类。

《风》，即国风，各国的民歌（歌谣），共收十五国风一百六十篇，是《诗经》的主体和精华，大多为下层劳动人民的口头创作，表达劳动人民的思想感情、生活处境、理想与愿望等。

《雅》，包括《大雅》和《小雅》两部分，共一百零五篇，内容多与时政有关，是公卿、大夫等贵族的作品。

《颂》，包括《周颂》、《鲁颂》、《商颂》等，共四十篇，是宗庙祭祀或举行重大典礼时的乐歌，多为社会上层人物歌功颂德之作。

《诗经》的句子是以四言为主，一般都押韵，句子或长或短，格式灵活，反复吟唱。

尤其它的赋、比、兴的艺术手法为后世诗歌创作，提供了典型的艺术借鉴，成为我国文学创作的一种优良传统，影响极为深远。

《诗经》以后，在战国时代楚国出现了以屈原作品为代表的一种崭新的诗体——《楚辞》，它包括屈原的长篇抒情诗《离骚》，有三百七十三句，两千四百九十字，内容博大精深，想象丰富，有强烈的浪漫主义色彩。

另外还包括他的《九章》、《九歌》、《天问》和宋玉、景差等人的作品。

《楚辞》达到了先秦时期我国诗歌发展的一个新的里程碑，从表现形式上突破了《诗经.》以四言为主的句式，发展为五字句、六字句的基本句式，长短错致，参差多变，形式灵活，语言优美。

这可更好的发挥想像、表达感情，大大提高了诗歌的表现力，是诗歌创作形式的一个大发展、大变革。

《诗经》和《楚辞》奠定了我国文学创作中现实主义和浪漫主义表现方法的坚实基础。

《诗经》、《楚辞》以后，在我国文学史上相继出现了许多杰出的诗人，在不同的历史时期，他们不断地运用新的表现方法，创作出新的诗体，给我们留下了许多优美的诗歌作品，从各方面反映出当时的社会矛盾、斗争和时代的精神风貌，表现出高度的思想性、艺术性和强烈的感染力。