报告文学的特点(总结8篇)

《报告文学的特点》

报告文学的特点（一）：

报告文学有三个特点：

（一） 强烈的文学性

报告文学属于文学范畴，它是报告，也是文学。它的新闻性（主要是真实性）与文学性不 是互相排斥的，而是互为表里、相辅相成的。除了虚构与概括的手法不宜引进报告文学，其它 一切属于表现形式的文学手法都能够在报告文学中充分调动。调动得越好，就越逼真；越真实, 就越富于艺术的感染力。（理由：《和青年谈谈报告文学》）这就告诉我们，报告文学需要从 文学引进多样化的表现方法与技巧，如提炼、剪裁、描摹、比兴、工笔刻划、重笔渲染、精选 角度、截取断面、澎湃的抒情、恰当的议论，以及艺术语言的调动等等。总之，除虚构和夸张 外，艺术构思、艺术想象、描述、抒情和修辞手法，都是能够采取的文学手段。

（二） 鲜明的新闻性

报告文学作家黄钢认为，报告文学的新闻性至少能够涉及到两点，第一是具有报道的价值; 第二，之后就涉及到真实性的问题。（《试谈报告文学》）我们能够用两个字说明报告文学的 新闻性，一是快，二是真。所谓快，这是因为报告文学要对急遽变化的现实生活作出及时的生 动的反映，要追随时代的脚步，用较快的速度把生活中动人的情景描绘出来。所谓真，是指报 告文学的生命在于真实。报告文学之所以具有不同于小说的感染力，正是因为它的作者依靠新 闻敏感来选取生活中发生的、生动的、具有说服力的人物和事件，运用恰当的文学语言形象地、 完整地传达给读者。因为严格地忠实于事实，不允许有任何虚构、造假，所以报告文学才被许 多人视为社会史的信实资料。

报告文学的真实性，不是单一的概念，而是复合的概念，它包含几个层次。首先，是材料 的真实性。作者所采访的材料，都应是实有其事的。这是报告文学真实性的基础和前提。其次, 是材料的准确性。准确的材料就是要贴合五个W,其一不可或缺，也不可歪曲。

第三，是本质的真实性。报告文学作者总是调动有限的例证（包括情节、细节、背景和其 它）去描述生活、刻划人物、揭示本质的。

（三）深刻的政论性

优秀的报告文学，是时代的号角，历史的见证。

它总是要针对着现实生活，大声发言的。同时，报告文学的作者在满腔热情地向读者报告 现实生活中的先进人物和重大事件时，常常要在作品中抒发感情，发表议论。为了使人物形象 更鲜明，事件的好处更突出，有时作者要直接站出来报告。因此，报告文学比起小说和其他文 学作品来，更能直接地表现作者的思想倾向，带有强烈的政论色彩。

综上所述，鲜明的新闻性、强烈的文学性、深刻的政论性，是报告文学的三个特点。明确 认识这三个特点，对于学习报告文学写作至为重要。

报告文学的特点（二）

报告文学的定义与特点:

（一） 、报告文学的定义： 报告文学是新闻与文学结合的产物。它产生于第一次世界大战前后，它是用文学手段来表 现当前现实生活中具有典型好处的真人真事，是带有新闻报道性质的一种文学样式，是处于新 闻与文学之间的一种边缘题材。俄罗斯伟大的文学家高尔基曾将报告文学称为它是介于调查报 告与短篇小说之间的一种文体。

（二） 报告文学的特点：

报告文学的特点主要有以下三个方面：

第一，新闻性。报告文学的新闻性是有其题材和资料来说的。大家明白，新闻讲究时效， 报告文学也要求务必迅速及时地反映现实生活中发生的具有典型好处的真人真事，以配合当前 的现实斗争，它和新闻通讯一样，以最快的速度把现实生活中刚发生的激动人心的事件及时传 递给读者。如魏巍的《谁是最可爱的人》这篇报告文学及时向读者传达了抗美援朝战争中前方 战士打击美国侵略者的战斗信息，讴歌了中国人民志愿军的崇高无产阶级国际主义和爱国主义 的精神，极大的鼓舞了中国人民和世界爱好和平的人民，因此，人们常把它称为文学的轻骑兵。 同时，报告文学新闻性除了表此刻快上之外，还表此刻真上。小说创造人物时，能够是杂取种 种人，合成一个，是拼凑起来的主角，但报告文学不能，它所写的人物务必是生活中实有的， 有通讯地址的，它不能有丝毫的虚构和拼凑。否则，就不能称其为报告文学。

第二，文学性。报告文学要求真实、准确，并不意味着能够对生活作简单的摹写，或允许 粗制滥造，它就应具有文学性，寓报告于文学之中。报告文学不允许虚构，却能够在真人真事 的基础上进行艺术加工，透过精心选材、剪裁、提炼主题，合理布局，并运用人物刻划、景物 描述、气氛烘托等手段来表现人物，再现事件。做到既具体，又形象，把生活中的典型人物和 事件活生生的反映出来，使读者受到教育和感染。报告文学的文学性除了形象性外，还体此刻 它的艺术构思和文学语言的运用上。对于报告文学来说，艺术构思的任务就是再现生活中的真 人真事，描绘出具有审美价值的生活图画，写出具有鲜明个性特征的形象来。同时报告文学对 语言的要求更形象，更个性化，更富于感情色彩，作者务必对真人真事所包含的语言素材进行 提炼、概括，使它既真实又富有文学色彩，使读者能够获得如临其境，如闻其声、如见其人的 艺术效果。

第三，政论性。报告文学的本质是报道，它是服务于当前的形势，这就对其题材的选取和 主题的提炼，体现了作者强烈的感情。在报告文学中，我们能够看到作者热情歌颂新事物的诞 生，以促使它迅速成长、壮大，也能够看到作者无情地鞭挞旧事物，以加速它的灭亡。作者的 这种鲜明的战斗风格，使报告文学具有强烈的政论色彩。另外，报告文学的作者，本身就是报 告员，根据报告的资料，作者能够随时发表自己对人物、事件的评价，可在务必的场合报告出 自己的认识同读者进行交流，或者把作者自己受到的情绪感染直截了当地传达给读者，这样， 就使报告文学带上了强烈的政论性。

总之，新闻性、文学性、政论性是报告文学的三个主要特点，它们之间既对立又统一，三 者之间，相互依存，相得益彰，是革命的政治资料和完美的艺术形式的辨证统一。因此，报告 文学的作者，务必有机地处理好这三者之间的关系，才能写好报告文学。

报告文学的特点（三）：

报告文学这个名词是从外国翻译过来的。它是由报告和文学两个单词连缀成的词组。报告 指资料的真实性而言；文学指表现手法的艺术性而言。因此，我们所说的报告文学，是用文学 手段处理新闻题材的一种文体。它叙写现实生活中确实存在的先进人物，反映人民群众多彩多 姿的生活，揭露为人们嗤之以鼻的丑恶事物。于是，有人称它为用文学形式写的具有新闻价值 的报告或艺术的文告。

报告文学与新闻报道、通讯有密切关系，但又有所区别。两者相同的，是都以真人真事为 写作对象；它们的区别在于：

一、 新闻通讯依附于某一事件，写人是以事带人；而报告文学是以人带事，事是背景，甚 至是朦胧的远景。它把人物推向前台，写人与人之间的关系、磨擦、矛盾、冲突。 二、 它有更多的文学色彩，十分注意形象的刻划与细节描述，强调在真人真事的基础上注 意文学手段的运用。

报告文学与小说有类似之处，但二者又是完全不同的文体。美国有非小说文学或非虚构文 学，与报告文学相似。这说明报告文学在表达方法上是类似小说的。但是，它和小说相比，要 求严守真实性原则，不能虚构，所有的艺术概括与加工，都不能违犯真实性的原则。《基希及 其报告文学》的作者T巴克指出：

在小说里，人生是反映在人物的意识上。

在报告文学里，人生却反映在报告者的意识上。

小说有它自己的主要线索，它的主角们的生活。而报告文学的主要线索就是主题本身。

这段话证明：报告文学是作者思想的更直接的表达不论写作者所采用的是怎样的一种表述 的手段和风格，但都不是，也不必要，更不允许以创造和综合人物典型那样的手段去表述。这 就是小说与报告文学二者之间主要的区别，也就是它们各自的界限。

报告文学的写作

报告文学能够说是一种新闻小说、非虚构小说。它比通讯的形象性更强。因此，写作报告 文学，既应像记者那样进行采访，又要像小说那样构思。报告文学作家类似记者作家，其写作 方式能够表述为：新闻采访+艺术构思=报告文学。

从这样的独特的写作方式出发，我们写作报告文学就应做到：

一、进行深入采访

小说作家靠积累生活，从生活中得到暗示，获得主题，进行创作。报告文学作家则透过采 访获得生活材料（素材）。

采访是十分重要的。报告文学作家理由主张：写报告文学，就应六分跑，三分想，一分写。 医生说生命在于运动；对于报告文学作者来说，生命在于奔跑。这是因为，写小说是付出性劳 动，写报告文学是收入性劳动，要有踏破铁鞋的精神。

我们进行采访，重点应是写作对象周围的有关的人。采访对象决不会说：我有几个细节， 你写进去准保会成为一篇好文章。事实往往是：会说的人不会做，会做的人不会说。而向对象 的周围的人采访，去卩能够采访到许多生动的典型的细节。

二、 精心刻划人物

报告文学要写人物，但不是塑造从物，因为它写的人是真实存在的，是生活中的一个实体。 而且，写小说的典型化的方法也不适用于报告文学写作。报告文学中的人物是生活中实有的， 不因作者运用典型化而变得高一点或矮一点，胖一点或瘦一点。报告文学写人好似治玉，报告 文学作者就是玉石匠人，他是以真实的材料雕琢出光辉照人的艺术品。所以说，报告文学是刻 划人物，作者应精心刻划人物。

那么，怎样刻划人物呢？一般来说，应注意从这样几方面努力：

1、 重视人物性格的刻划。刻划报告文学人物，只有抓住人物思想性格的特征，才能把人 物鲜明的个性刻划出来。 2、 使用鲜明的个性化语言。言为心声。生动鲜明的个性化语言，能够使报告文学中的人 物鲜明地活动起来，以得呼之欲出的效果。

3、 努力揭示人物的内心世界。报告文学只有写出人物的灵魂，揭示人物的内心世界，才 能刻划出有血有肉的人物形象。

4、 认真、精心刻划人物还要注意细节描述、环境描述。

三、 巧妙安排结构

艺术构思中一个重要的资料是巧妙地安排结构。优秀的报告文学作品为我们带给了可供学 习的经验。主要是：

（一） 结构属于表现形式，是资料的延伸。从来没有固定不变的结构格式。作者要从描述 的对象出发，从面临的读者出发。能写成横断面的，不要拉成纵剖面，更不要总是写成三段式 或五段式，即：写一个先进人物，开始写他怎样树立远大理想，怎样经过一个攀登的过程，克 服了各种困难，最后到达光辉的顶点。这种公式化的结构不新颖，不为读者欢迎。

过去已有不少作者在努力探索横断面的结构方面取得成就，如理由、陈祖芬的一些作品。 至于纵断面的结构，当然也是由许多横断面组成的。

（二） 要善于把最精彩、最感人、自已感受最深而最能吸引、打动读者的关键材料，放到 最显著的地位，以增强艺术效果。当然，把关键材料放在显著的地位，并非一律要放在开头， 也能够放在其他地方。但是不管放在那里，作者都要想办法突出它，着力写好它，使它处于显 著的位置。

（三） 巧妙地安排结构，还要善于将生活中真实可靠的一刹那进行相对的集中，必要的调 动。如在《包身工》中，作者就很巧妙地把包身工所受的苦难的一些特写镜头和横断面，加以 调动和集中，组织到一天来写。

四、展开合理想象

没有想象，就没有文学，也就没有报告文学，那种把想象同虚构等同起来，从而认为在报 告文学创作中不需要想象的观点是不对的。想象是使报告文学增强文学性的一个重要手段。这 是因为报告的对象是已发生过的、有很大时间跨度的。理由曾说：我写过马德里体育宫，但我 没有到过；写过巴黎铁塔，但我没上去过；写到过闺房儿女私话，但本人保证没有去偷听过。 写这些资料，如果排斥、离开了想象，还怎样写？因此，只有展开想象，才能写好。