中国古代青铜器的演变_图

青铜器形制与图案的变化(关键要告诉学生变化的原因)商代的青铜器,厚重华丽,充满神秘、威慑的色彩。

特别是具有权力和礼仪象征、国家政权的象征的鼎。

《司母戊方鼎》、《虎食人卣》等。

周代的青铜器,神秘色彩淡化,风格趋向简朴、典雅之美,其所具有的礼仪纪念性质也更加明显地体现出来。

《大盂鼎》等。

春秋、战国的青铜器:器形轻灵、奇巧,装饰手法写实。

《莲鹤方壶》、《镶嵌图像纹壶》等。

秦、汉的青铜器,向轻便、精巧、实用的生活用具和观赏器发展。

《长信宫灯》、《马踏飞燕》等。

原因:1、商代鬼神观念,高度集权的残酷的奴隶制度……2、西周理性思想的发展,统治阶级权力的分散3、春秋战国时期,社会的混乱,各种思想、学说争鸣,当然还有新技术的出现4、铁器的出现和发展夔纹表现传说中的一种近似龙的动物,多作为器物上的主纹。

龙纹图案取传说中龙的形象。

基本上有三种形式:屈曲形态,几条龙相互盘绕,头在中间分出双身。

蟠螭(chi音吃)纹形状象夔,张口,卷尾,图案以蟠屈的小蛇(虬)构成图形。

鸟纹有的长翎垂尾,有的长尾上卷,头前视或作回首状。

也有的鸟头上作仰起或下垂的高冠,这种形状的鸟纹,也通称为凤鸟纹。

鸟纹多作为器物上的主题纹饰。

蝉纹大多数在三角形中作蝉体,无前后足,四周填以云雷纹。

蚕纹头圆,两眼突出,体屈曲状。

多饰于器物的口部或足部。

象纹图案表现象的形态,有长鼻构成明显的特征,也有单以象头、象鼻为图案的。

鱼纹图案表现为鱼的形态,有的鱼形象较呆板,有的形象生动。

龟纹其状一般是刻画出龟的全形,在铜器中见到的不多,多施于盘内。

贝纹形状作贝壳状,将单独的贝壳连接起来组成图案。

云雷纹青铜器上的一种典型纹饰。

乳钉纹青铜器上最简单的纹饰之一。

纹形为凸起的乳突排成单行或方阵。

另有一种,乳钉各置于斜方格中,称为斜方格乳钉纹青铜器饰纹象征性阐述1、图腾标记图腾是一种自然形象,比较多的是动物形象,某一原始氏族认为这种自然形象与他们本氏族有着特殊的关系,或视之为本氏族的祖先,或视之为本氏族的亲属或保护神,因此无比虔诚的敬奉它、崇拜它。

先秦青铜器08123030 蒋绮思先秦包括夏、商、周三代。

先秦美术中以青铜艺术成就最高，故有青铜时代之简称。

铜是人类历史上认识的第一种金属。

自然界的铜通常呈赤红色，所以又称为红铜。

后来，人们在长期的生产实践中发现，在红铜中加入少量的锡或铅，制造的工具更加锋利和适用。

这种铜和锡或铅的合金本来呈金黄色，生锈后呈青绿色，所以叫做青铜。

青铜较之红铜，有熔点低和硬度大等优点。

1、青铜器的类别先秦时代的青铜器分为四大类：礼器、乐器、兵器、工具和车马器。

其中，礼器是青铜器中最主要的部分。

礼器包括：·炊煮器：鼎、鬲、甗(yǎn)等。

·食器：簋(guǐ)、盂、簠(fǔ)、豆等。

·酒器：觚(gū)、爵、觯(zhì)、單(jiǎ)、尊、卣(yǒu)、觥(gōng)、盉、壶、钫等。

·水器：盘、匜、鉴等。

青铜器用于贵族阶层的各种礼仪活动，成为礼制的工具，因而被称之为“礼器”。

在中国古代，“刑不上大夫，礼不下庶人”。

所以，礼器只归贵族使用，是贵族身份地位的标志，死后大部分随葬到墓穴里。

同时，奴隶主贵族内部等级森严，使用青铜器的数量和规模必须同他们的地位相当。

如周朝礼制规定：天子九鼎，诸侯七鼎，大夫五鼎，士三鼎。

决不能超越这个规定，否则就是非礼。

当反映等级制度的行为规范被严格地确立下来，便形成了“礼制”。

2、青铜器造型与装饰特点青铜器造型大都端庄凝重，纹饰富丽而怪异。

作为礼器，青铜器在造型和纹饰上要体现一定的政治主题和宗教观念。

在先秦时代，神和权力至高无上，人被鬼神化。

青铜礼器造型端庄凝重，纹饰富丽而怪异，无疑有助于造成一种严肃、静穆和神秘的气氛，体现了早期奴隶制社会统治者的威严、力量和意志。

青铜器上的主要纹饰：饕餮（tāotiè)纹（兽面纹）、凤鸟纹、龙纹、夔(kuí)纹、云雷纹、乳钉纹等。

其次有蝉纹、蚕纹、鱼纹、象纹等。

饕餮纹是传说中的怪兽形象，是一种想象中的奇异动物。

青铜器流行于新石器时代晚期至秦汉时代，以商周器物最为精美。

最初出现的是小型工具或饰物。

夏代始有青铜容器和兵器。

商中期，青铜器品种已很丰富，并出现了铭文和精细的花纹。

商晚期至西周早期，是青铜器发展的鼎盛时期，器型多种多样，浑厚凝重，铭文逐渐加长，花纹繁富丽。

随后，青铜器胎体开始变薄，纹饰逐渐简化。

春秋晚期至战国，由于铁器的推广使用，铜制工具越来越少。

秦汉时期，随着瓷器和漆器进入日常生活，铜制容器品种减少，装饰简单，多为素面，胎体也更为轻薄。

中国古代铜器，是我们的祖先对人类物质文明的巨大贡献，虽然从目前的考古资料来看，我国铜器的出现，晚于世界上其他一些地方，但是就铜器的使用规模、铸造工艺、造型艺术及品种而言，世界上没有一个地方的铜器可以与中国古代铜器相比拟。

本书在编选过程中，集中了中国历代青铜器的纹样造型600余幅，李飞先生通过原器物墨拓法和少量的线描图案，准确而细致地表现出了古代青铜器的原有纹样和造型，生动再现了中国古代青铜器的风貌。

李飞先生在多年的编写过程中，尽其所能，注出了他所了解的所有纹饰信息，如：年代、纹样形式、原器物出土地点等。

但是仍然有不少无从考证，本着严肃认真的研究、治学态度，我们在本书中没有对这些青铜器纹样具体内容进行标示，以待来哲，一有新的研究成果，我们将在重印出版时予以标示。

中国古代青铜器简谱大约公兀前3000年，埃及和美索不达米亚的居民首先发现，把红铜和锡按照适当的配比熔炼到一起，不仅铜的熔点低了许多，更便于冶炼，而且这样炼出来的铜非常坚硬，更适于铸造兵器和其他的生活用具。

此后，世界上几个古文明同步孕育的民族先后发现了这种铜锡合金的青铜的化学稳定性和物理特性，开始大量制造和使用青铜器。

于是，后人从考古学意义上，把这个与奴隶社会相联系的时代，叫做青铜时代。

古往今来，全世界重要的收藏机构和收藏家们大体都有这样一种看法，那就是尽管古埃及与古希腊、古罗马文明之间也同样经历了青铜时代，而最精美的青铜艺术品却只出在中国。