图形设计方法
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图形创意八种方法
图形创意八种方法随着读图时代的到来，图形逐渐成为人们沟通交流的一种视觉语言形式。
图形从狭义上解释就是指形象、色彩、质感、量感等因素及它们之间的组织构成关系。
图形设计为了便于形象的传播，易于消费者理解记忆，要求图形创意的形式必须简洁、明快、富有感染力。
图形创意表现有其自身的构成语言和组织特点，我们可以从图形的形态特征出发，探讨图形创意的表现形式，从中了解图形的创意方法。
图形创意的目的是产生新颖的、前所未有的视觉形象，带给人们全新的视觉震撼和视觉享受。
一、同构嫁接。
植物嫁接就能产生新品种，这是一种组合创新的方式，现代图形设计也可以像科学实验一样，将图形进行再组合，即将表面上毫不相干却有着内在联系的不同元素进行组合，创造出富有新意的新形象，这就是同构嫁接图形。
①异形。
将表面上看似不合逻辑的形象，通过其造型的相近性，联系组合成一个整体，传达出某种特定的信息和不同形态之间的关系，从而创造出新的意义和价值。
不同元素间存在着某种潜在的形态联系，才能进行异形同构。
②置换。
将构成某物质的某一特定元素与另一种不属于此物质的相应元素进行互换，进行超现实的组合，构成非真实的新的视觉形象，因异物介入的组合方法导致了逻辑上的“张冠李戴”，具有浓厚的趣味性，极易让观者产生共鸣和联想。
③异质。
就是将一种物质的特有材质肌理转换到另一种完全不同的物体上，从而使两种本不相干的物体元素发生某种关系，使原本平淡无奇的形象，因材质的改变而成为新奇的视觉形象。
二、共生相生。
通过创造性的表现形式，利用共用空间、共用轮廓、共用线条等设计手法，使两个或两个以上的形象元素，共同享用同一空间、同一边缘轮廓，互为条件，构成完整的统一体。
利用了形的相似性，互借互生、共用相生、异中求同，使一个形象巧妙地融入对方形态结构中。
共生利用了形体中正形与负形之间的交替变化，使观者产生双关的感受，就如同语言中的双关语一句话说出两个意思，一条轮廓线同时界定两个紧密相连、相互依存的形象，使两者造型之间的轮廓线可以相互转换借用，从而表达两个或两个以上含义的效果。
图形创意设计的表现手法
图形创意设计的表现手法图形创意设计的表现手法图形创意设计表现有其自身的构成语言和组织特征，若图形表现形式能吸引人们的注意力，就应该具有新颖而有趣的视觉形象。
下面是店铺为大家整理的图形创意设计的表现手法，欢迎参考~图形创意设计的表现手法1、共生图形的概述从字面上理解共生，共就是共同，生就是生存，合起来就是共同生存的意思。
共生图形，指的是形与形之间共用一些部分或轮廓线，相互借用、相互依存，以一种异常紧密的方式，将多个图形整合成一个不可分割的整体。
2、共生图形的分类共生图形以其构图技巧及典型的形体特征塑造了一种共生、简约、和谐的美感，是一种具有丰厚文化积淀的现实图形创意手段，可以实现以少胜多、以一当十的画面效果。
共生图形分为四种类型：正负共生图形、局部共生图形、整体共生图形、轮廓共生图形。
共生图形在平面广告作品中的应用共生图形注重形与形之间的联系，因其构成巧妙，结构新颖，并且一形多意。
如何使平面广告更能抓住人们视觉和听觉的注意、唤起情感、激发兴趣、产生共鸣，共生图形可以作为平面广告的切入点。
1)共生图形在平面广告的作用优秀的平面广告都有强的美感，给人耐人寻味的的视觉享受。
共生图形形式在平面广告作品中有其独特的艺术魅力，这种特殊的形式应用在平面广告中，可以丰富平面广告设计中的视觉语言，多样性体现着作品的内涵。
2)共生图形在平面广告中应用创意是平面广告设计的核心，共生图形的创意作为平面广告的切入点，能否使平面广告设计作品与人们的情感达到共鸣，合理的运用共生图形的创意在平面广告设计作品中显得尤为重要。
正负共生图形应用在平面广告中给人以视觉的动感。
例如：LwxDrewinski( 波兰)设计就是把正负共生图形应用在平面广告作品中的`，画面是以女人体为负形中间有一条正形的蛇，巧妙地利用正负形共生图形原理，使正形、负形同时具有意义，给人以美女与蛇的联想。
局部共生图形运用在平面广告中给人以幽默的感觉。
例如：平面广告设计未来的世界就运用的是局部共生图形原理，形成的富有趣味的图形，从而引起人们的注意。
图形创意设计第5章
1、反转图形
反转图形也称“正负图形”，是指正形和负形相互供借用，相互依存。 作为正形的图和作为负形的底互相反转，又称“正负图形”。
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2、共生图形
共生图形 即形与形之间的轮廓线相互转换借用， 从而以尽可能少的线条表现更多、更丰富的含义， 显现出精简着笔的魅力。
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第5章 图形设计的方法
图形设计的方法有一下几种： 共生图形、异影图形、双关图形、聚集
图形、同构图形、异变图形、减缺图形等
一、共生图形
共生图形是指由不可分割的两个部分图形组成， 即一部分图形（形状）成为另一部分 图形（形 状）存在的条件，它们相互依存，互生互长，彼 此的一条轮廓线（共同线或边）呈现各自互借的 关系。它包括反转图形和共生图形。
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四、聚集图形
聚集图形以创意为中心，用多个元素进行形的组 织。运用聚集的方法，把多种物形组织在一起或 把单一相近的元素造型反复延伸或增加，构成新 颖的图形形式。个体元素的安排要以大局为重， 服从整体的需要。
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2、异质同构图形
异质同构表现为物质间表面现象的物理性联系， 以及物质间内在的、隐晦的、变异的联系。通过 改变或夸张其表面机理、质感、分量、表情、动 态等因素，使原本平淡的形象因为材质的改变而 变成新异的视觉图形。
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七、减缺图形
减缺图形又称“隐形图形”和“损坏图形”，是 指用单一的视觉图像去创造简化图形，使图形在 减缺损坏的形态之下，仍然能充分体现其造型的 特点，并突出主题。
反转图形也称“正负图形”，是指正形和负形相互供借用，相互依存。 作为正形的图和作为负形的底互相反转，又称“正负图形”。
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2、共生图形
共生图形 即形与形之间的轮廓线相互转换借用， 从而以尽可能少的线条表现更多、更丰富的含义， 显现出精简着笔的魅力。
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第5章 图形设计的方法
图形设计的方法有一下几种： 共生图形、异影图形、双关图形、聚集
图形、同构图形、异变图形、减缺图形等
一、共生图形
共生图形是指由不可分割的两个部分图形组成， 即一部分图形（形状）成为另一部分 图形（形 状）存在的条件，它们相互依存，互生互长，彼 此的一条轮廓线（共同线或边）呈现各自互借的 关系。它包括反转图形和共生图形。
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四、聚集图形
聚集图形以创意为中心，用多个元素进行形的组 织。运用聚集的方法，把多种物形组织在一起或 把单一相近的元素造型反复延伸或增加，构成新 颖的图形形式。个体元素的安排要以大局为重， 服从整体的需要。
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2、异质同构图形
异质同构表现为物质间表面现象的物理性联系， 以及物质间内在的、隐晦的、变异的联系。通过 改变或夸张其表面机理、质感、分量、表情、动 态等因素，使原本平淡的形象因为材质的改变而 变成新异的视觉图形。
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七、减缺图形
减缺图形又称“隐形图形”和“损坏图形”，是 指用单一的视觉图像去创造简化图形，使图形在 减缺损坏的形态之下，仍然能充分体现其造型的 特点，并突出主题。
实用美术基础电子课件第四章图形设计基本技能
项目一 图形设计基础知识
项目一 图形设计基础知识
二、图形的特征
1. 传递性 （1）图形传递信息直接有力 图形源于图画，非常直观。德国著名招贴大师 金特·凯泽设计的爵士音乐节海报包含了强烈的生 命意识和质朴的美感（见图4-1-5），非常吸引观 众的眼球。
项目一 图形设计基础知识
（2）图形传递信息生动、准确 好的图形创意设计意义明确、意味深长，既可准确 表意，又能给人带来更深的回味和无尽的想象，揭示情 感内容和思想观念，使意念表达得充分、形象、有深度， 可达到言有尽、意无穷的效果。如图4-1-6 所示的吉普 车海报，设计中巧妙地将汽车钥匙上凹凸不平的形态设 计成起伏的山峰，生动准确地传递了该品牌车具有翻山 越岭功能的信息。
PART 04
图形设计基本技能
项目一 图形设计基础知识 项目二 图形设计思维方式 项目三 图形设计表现方法 项目四 图形设计实际应用
项目一 图形设计基础知识
项目一 图形设计基础知识
一、图形的概念
图形是指可以通过印刷及多种媒体进行 大量复印和广泛传播，用以传达信息、思想 和意志的视觉形式。如图4-1-3 所示的古埃 及图形，其形象生动，具有强烈的符号特征。 又如毕加索的作品《牛》（见图4-1-4）， 牛的形象在逐步变化，线条、色块都在减少， 但是牛的形象特征依然存在。
这幅作品模仿了福田繁雄的同构手法，是一张 《节约用水》公益海报。海报中将手和水龙头结合， 虽然物与形之间结构不变，但逻辑上的张冠李戴却 使图形产生了更深远的意义，同时充满趣味性，更 能直观地表现所要表达的意义。
项目二 图形设计思维方式
3. 联想的基本形式 （1）相近联想 相近联想是指事物与事物之间在空间上或时间上比较接近，引起由此及彼的联想。 （2）相似联想 相似联想是指基于对事物之间相似的现象、原理、功能、结构、材料等特性形成的联想。 （3）相对联想 相对联想是指由对某一事物的感知和回忆引发与其具有相对或相反特点的事物的联想。 （4）因果联想 因果联想是指有因果关系的事物形成的联想。
图形设计方法
图形设计方法图形设计是一门创意性十足的艺术，它涉及到许多方面的知识和技巧。
在进行图形设计时，我们需要考虑到许多因素，包括设计的目的、受众群体、传达的信息等等。
因此，本文将从图形设计的基本原则、常用工具和技巧等方面进行介绍，希望能够帮助大家更好地理解图形设计的本质和方法。
首先，图形设计的基本原则是至关重要的。
在进行图形设计时，我们需要考虑到对称、平衡、重复、对比、比例等原则，这些原则可以帮助我们设计出更加美观和有吸引力的作品。
对称和平衡可以使作品显得稳定和和谐，重复可以增强作品的统一性，对比可以突出重点，而比例则是保持整体的协调性。
这些基本原则是图形设计的基石，我们在设计过程中需要时刻牢记并运用到实践中。
其次，图形设计中常用的工具和技巧也是我们需要了解和掌握的。
Photoshop、Illustrator、CorelDRAW等软件是图形设计师常用的工具，它们能够帮助我们实现各种复杂的设计效果。
此外，色彩搭配、排版设计、构图技巧等也是图形设计中不可或缺的部分。
色彩的选择和搭配可以影响作品的整体效果，排版设计可以使作品更加清晰和易读，而构图技巧则是决定作品结构和布局的重要因素。
掌握这些工具和技巧可以帮助我们更好地进行图形设计工作，并提高作品的质量。
最后，图形设计中需要注重细节和创新。
细节决定成败，一个好的设计作品往往是在细节处做到完美。
因此，在进行图形设计时，我们需要注重每一个细节，包括线条的粗细、色彩的明暗、字体的选择等等。
同时，创新也是图形设计中非常重要的一部分，我们需要不断地进行思考和尝试，寻找新的设计灵感和方法，使我们的作品更加有创意和独特。
总之，图形设计是一门综合性很强的艺术，它需要我们不断地学习和实践，才能够做出优秀的作品。
希望本文介绍的图形设计方法能够帮助大家更好地理解和运用图形设计的基本原则、常用工具和技巧，从而提高自己的设计水平，创作出更加优秀的作品。
图形设计的技能和实践方法
图形设计的技能和实践方法概览：图形设计是一项精细的工作，需要设计师具备扎实的技能和优秀的实践方法。
本篇文章将介绍图形设计的几个重要技能，如色彩管理、平面设计、品牌设计、用户体验设计以及创新思维；同时，还将重点介绍实践方法，如清晰明确的沟通、对用户需求的理解和满足、时间管理和软件技能。
一、色彩管理色彩管理是图形设计中至关重要的技能之一。
色彩管理涉及色彩理论、色彩空间、颜色深度和颜色校准等知识点。
设计师需要了解色彩的构成及其在设计中的意义，同时需要熟练掌握相应的软件工具，如Adobe Creative Suite和CorelDRAW等。
二、平面设计平面设计是图形设计中最基本、最核心的技能。
平面设计包括排版、图形设计、色彩搭配等方面，是设计师在实现项目要求时最常用的技能。
设计师需要掌握基础的构图技巧、字体选择和对称原则，同时还需要了解最新的设计趋势，包括流行的色彩方案和形状等。
三、品牌设计品牌设计是图形设计中的高端技能，包括品牌管理、标志设计和广告策划等方面。
设计师需要了解品牌的基本概念和设计要素，例如色彩、品牌标志、品牌元素等。
此外，品牌设计需要深入了解用户需求，设计师需要对用户偏好和趋势进行分析和判断。
四、用户体验设计用户体验设计是一项新兴的技能，它涉及到了解用户的需求和行为，从而为用户提供更好的体验。
用户体验设计需要设计师掌握用户研究方法、交互设计和界面设计等技能，同时还需要对最新的用户需求和潜在需求有深入的了解。
五、创新思维创新思维是图形设计师必备的技能之一。
创新思维需要设计师具有优秀的想象力和逻辑思维，能够发挥自己的创造力，从而为用户提供极具创意和实用性的设计。
同时，设计师还需要有跨学科的视角，能够将各个行业的思维模式应用到自己的设计中。
六、清晰明确的沟通清晰明确的沟通是图形设计实践中至关重要的因素之一。
设计师需要和客户、团队成员以及相应的合作方保持良好的沟通，从而获得更好的理解和反馈。
设计师需要具备良好的口头和书写沟通技巧，同时还需要掌握相应的演示软件和交流工具。
图形设计方法
图形设计方法图形设计是一门充满创意和技巧的艺术，它可以通过各种视觉元素来传达信息、吸引注意力，甚至改变人们的情绪和行为。
在进行图形设计时，我们需要遵循一些基本的方法和原则，以确保作品的质量和效果。
下面将介绍一些常用的图形设计方法，希望能对您的设计工作有所帮助。
首先，要明确设计的目的和受众。
在进行图形设计之前，我们需要明确设计作品的目的是什么，是要传达信息、推广产品，还是提升品牌形象等。
同时，要考虑受众群体的特点和喜好，以便更好地满足他们的需求。
其次，要注重视觉平衡和结构。
视觉平衡是指在设计作品中各个元素的大小、形状、颜色等要协调和谐，使整体看起来稳定而有序。
结构则是指布局的合理性和组织性，要使得信息清晰易懂，不会让人感到混乱或不知所措。
另外，要注意色彩搭配和对比。
色彩在图形设计中起着至关重要的作用，它可以传达情绪、吸引注意力，甚至影响人们的行为。
因此，在进行色彩搭配时，要考虑到不同颜色之间的对比和协调，以及它们在不同背景下的表现效果。
此外，要注重字体选择和排版。
字体的选择和排版直接影响到设计作品的可读性和美感。
在选择字体时，要考虑到受众群体的喜好和习惯，同时要保证字体的清晰度和美观度。
在排版时，要注重段落的分隔、文字的对齐和间距的处理，以确保整体的视觉效果和舒适度。
最后，要不断学习和实践。
图形设计是一个不断发展和变化的领域，要想做好图形设计，就需要不断学习新的技术和方法，不断进行实践和尝试。
只有不断地积累经验和提升自己的技能，才能在图形设计领域中立于不败之地。
总之，图形设计是一门充满挑战和乐趣的艺术，要想做好图形设计，就需要不断地学习和实践，同时要注重设计的目的、受众、视觉平衡、色彩搭配、字体选择和排版等方面的方法和原则。
希望以上介绍的图形设计方法能对您有所帮助，也希望您在图形设计的道路上能够不断进步，创作出更多优秀的作品。
图形设计的方法-同构图形
VS
详细描述
色彩同构利用色彩的色相、明度、饱和度 等属性进行相互映射，创造出具有内在联 系的视觉形象。这种设计方法能够突出色 彩间的相似性，强化观众对图形整体的认 知和情感共鸣。
方向同构
总结词
通过将某个物体的方向特征映射到其 他物体上，以产生视觉上的方向感和 动态感。
详细描述
方向同构利用线条、箭够增强观众对图 形设计的感知和体验，使设计更具动 态感和生命力。
同构图形的设计原理
总结词
同构图形的设计原理主要包括相似性、对称性和动态平衡。
详细描述
相似性是指将具有相似结构、形状或意义的图形组合在一起，形成一个有机整体；对称性则是指将两个或多个相 似的图形以一定的轴线对称排列，形成平衡和稳定的视觉效果；动态平衡则是指通过巧妙的构图和动态的设计， 使整个图形呈现出动态感和平衡感。
同构图形在图形设计中的应用
总结词
同构图形在图形设计中有着广泛的应用，包括品牌形象设计、海报设计、包装设计等。
详细描述
在品牌形象设计中，同构图形可以通过将品牌标志与其他相关元素巧妙地结合在一起， 形成独特而富有创意的品牌形象；在海报设计中，同构图形可以通过将海报主题与其他 相关元素结合，突出主题，增强视觉冲击力；在包装设计中，同构图形可以通过将包装
要点二
详细描述
色彩同构是将不同物体的颜色进行同构，创造出具有色彩 美感的图形。例如，将天空和海洋的色彩进行同构，创造 出一种既广阔又深邃的视觉效果，让人感受到大自然的美 丽。
方向同构案例
总结词
通过将不同物体的方向进行同构，创造出动态的视觉效 果。
详细描述
方向同构是将不同物体的运动方向或指向进行同构，创 造出具有动感的图形。例如，将箭和闪电的方向进行同 构，创造出一种既快速又锐利的视觉效果，让人感受到 力量和速度的冲击。
图形设计基础教程
图形设计基础教程图形设计是一门关于视觉传达的艺术与科学。
通过利用形状、颜色、文字和图像等元素，图形设计能够传达信息、表达情感以及引发观众的共鸣。
本教程将介绍图形设计的基础知识和技巧，帮助您掌握图形设计的要点和实践方法。
一、图形设计的基本原则图形设计需要遵循一些基本的原则，以确保作品的视觉效果和传达效果。
以下是几个重要的原则：1. 对比度：对比度是指不同元素之间的明暗关系。
高对比度可以吸引观众的注意力，而低对比度则可以营造出柔和的氛围。
2. 排版：排版是指文字在设计中的布局和表现形式。
选择适合的字体、字号和行间距，并合理地组织文字，可以使设计更加清晰易读。
3. 色彩搭配：色彩是图形设计中至关重要的元素。
合理的色彩搭配可以使作品更加生动有趣，并传达出特定的情感和意义。
4. 图像选择：选择合适的图像可以增强作品的吸引力和表达力。
图像应与设计主题相符，并且清晰、高质量。
二、图形设计软件的选择图形设计可以使用各种不同的软件进行创作和编辑。
以下是几种常用的图形设计软件：1. Adobe Photoshop：Photoshop 是一款功能强大的图像处理软件，主要用于对图片进行编辑和修饰。
它提供了丰富的工具和滤镜，能够实现各种复杂的图形效果。
2. Adobe Illustrator：Illustrator 是一款专业的矢量绘图软件，主要用于创建和编辑矢量图形。
它可以生成精确的图形和标志，并支持各种输出格式。
3. CorelDRAW：CorelDRAW 是一款全面的图形设计软件，集成了绘图、版面设计、图像编辑和排版等多个功能。
它适合于各种不同类型的图形设计项目。
三、图形设计的基本技巧除了掌握基本原则和软件技能，以下是一些图形设计的基本技巧，可以帮助您提升设计水平：1. 简洁而明确的传达：图形设计的目的是传递信息和表达意图。
因此，在设计中要追求简洁明了，避免过度复杂和冗余。
2. 充分利用空间：在设计中合理利用空间可以使作品更加有层次感和平衡感。
图形创意方法
图形创意方法图形设计是一门融合了艺术、创意和技术的学科，而图形创意方法则是指在图形设计过程中，通过创新的思维和方法，达到更加出色的设计效果。
在图形创意方法中，创作者需要不断地挖掘自己的想象力和创造力，运用各种设计技巧和工具，以及灵活的思维方式，来实现对图形设计的创新和突破。
本文将介绍几种常见的图形创意方法，帮助创作者更好地发挥自己的创意潜能。
首先，图形创意方法中的一种常见方式是“以小见大”。
这种方法要求创作者从微观的角度出发，通过观察、感知和思考，发现事物中的微小细节和特点，然后将这些细节和特点转化为设计中的元素和灵感。
例如，可以通过放大镜来观察花瓣的纹理，然后将这些纹理运用到图形设计中，创造出独特的视觉效果。
通过“以小见大”的方法，创作者可以在日常生活中发现灵感，从而创作出更加有趣和独特的作品。
其次，图形创意方法中的另一种方式是“对比与融合”。
这种方法要求创作者在设计中运用对比和融合的手法，通过对不同元素、色彩、形状等的对比和融合，创造出视觉上的冲突和和谐。
例如，可以将黑白色调与鲜艳色彩进行对比，或者将几何形状与自然元素进行融合，从而产生出独特的视觉效果。
通过对比与融合的方法，创作者可以打破常规的设计模式，创作出更加引人注目和有趣的作品。
另外，图形创意方法中的一种重要方式是“跨界创新”。
这种方法要求创作者在设计中引入不同领域的元素和概念，通过跨界融合和创新，打破传统的设计思维模式，创造出全新的设计风格和表现形式。
例如，可以将音乐的节奏感和动感运用到平面设计中，或者将建筑的结构美学和空间感运用到图形设计中，从而产生出更加丰富和多样的设计效果。
通过跨界创新的方法，创作者可以拓展自己的设计思维，创作出更加富有创意和个性化的作品。
总之，图形创意方法是图形设计过程中的重要部分，它要求创作者在设计中不断地挖掘自己的创意潜能，灵活运用各种设计技巧和工具，以及跨界融合和创新的思维方式，来实现对图形设计的创新和突破。
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6-9. 用同步时序电路对串行二进制输入进行奇偶校验，每检测5位输入，输出一个结 果。当5位输入中1的数目为奇数时，在最后一位的时刻输出1。
6-10. 用7490设计模为872的计数器，且输出的个位、十位、百位都应符合8421码 权重。
6-11. 用74161设计一个97分频电路，用置0和置数两种方法实现。
6.1 设计初步
1. 为本项工程设计建立文件夹
2. 输入设计项目和存盘
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图6-1 元件 输入对话框
6.1 设计初步
3. 将设计项目设置成可调用的元件
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图6-2 将所需元件全部调入原理图编辑窗并连接好
6.1 设计初步
4. 设计全加器顶层文件
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图6-3 连接好的全加器原理图f_adder.bdf
6-12. 某通信接收机的同步信号为巴克码1110010。设计一个检测器，其输入为串 行码x，输出为检测结果y，当检测到巴克码时，输出1。
实验与设计
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6-1. 用原理图输入法设计8位全加器
(1) 实验目的：熟悉利用QuartusⅡ的原理图输入方法设计简单组合 电路，掌握层次化设计的方法，并通过一个8位全加器的设计把握利 用EDA软件进行原理图输入方式的电子线路设计的详细流程。
(5) 实验报告：详细叙述8位加法器的设计流程；给出各层次的原 理图及其对应的仿真波形图；给出加法器的时序分析情况；最后 给出硬件测试流程和结果。
实验与设计
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6-2. 用原理图输入法设计较复杂数字系统
(1) 实验目的：熟悉原理图输入法中74系列等宏功能元件的使用方法，掌握更复杂的 原理图层次化设计技术和数字系统设计方法。完成8位十进制频率机的设计。
(2) 原理说明：利用6.2节介绍的2位计数器模块，连接它们的计数进位，用4个计数 模块就能完成一个8位有时钟使能的计数器；对于测频控制器的控制信号，在仿真过 程中应该注意它们可能的毛刺现象。最后按照6.2节中的设计流程和方法即可完成全 部设计。
(3) 实验内容：首先完成2位频率计的设计，然后进行硬件测试，建议选择电路模式2； 数码2和1显示输出频率值，待测频率F_IN接clock0；测频控制时钟CLK接clock2， 若选择clock2 = 8Hz，门控信号CNT_EN的脉宽恰好为1秒。然后建立一个新的原理 图设计层次，在此基础上将其扩展为8位频率计，仿真测试该频率计待测信号的最高 频率，并与硬件实测的结果进行比较。
6-4. 设计一个周期性产生二进制序列01001011001的序列发生器，用 移位寄存器或用同步时序电路实现，并用时序仿真器验证其功能。
6-5. 用D触发器构成按循环码(000->001->011->111->101->100>000)规律工作的六进制同步计数器。
6-6. 应用4位全加器和74374构成4位二进制加法计数器。
习题
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6-7. 用74194、74273、D触发器等器件组成8位串入并出的转换电路，要求在转换 过程中数据不变，只有当8位一组数据全部转换结束后，输出才变化一次。
如果使用74299、74373、D触发器和非门来完成上述功能，应该有怎样的电路？
6-8. 用一片74163和两片74138构成一个具有12路脉冲输出的数据分配器。要求在 原理图上标明第1路到第12路输出的位置。若改用一片74195代替以上的74163，试 完成同样的设计。
图6-9 两位十进制频率计顶层设计原理图文件
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6.2 应用宏模块的原理图设计
6.2.2 频率计主结构电路设计
图6-10 两位十进制频率计测频仿真波形
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6.2 应用宏模块的原理图设计
6.2.3 时序控制电路设计
图6-11 测频时序控制电路
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6.2 应用宏模法器和逻辑门设计实现一位8421BCD码加法器电路， 输入输出均是BCD码，CI为低位的进位信号，CO为高位的进位信号，输 入为两个1位十进制数A，输出用S表示。
6-3. 设计一个7人表决电路，参加表决者7人，同意为1，不同意为0， 同意者过半则表决通过，绿指示灯亮；表决不通过则红指示灯亮。
(2) 实验原理：一个8位全加器可以由8个1位全加器构成，加法器间 的进位可以串行方式实现，即将低位加法器的进位输出cout与相临的 高位加法器的最低进位输入信号cin相接。而一个1位全加器可以按照 6.1节介绍的方法来完成。
(3) 实验内容1：按照6.1节介绍的方法与流程，完成半加器和全加器 的设计，包括原理图输入、编译、综合、适配、仿真、实验板上的硬 件测试，并将此全加器电路设置成一个硬件符号入库。键1、键2、键 3(PIO0/1/2)分别接ain、bin、cin；发光管D2、D1(PIO9/8)分 别接sum和cout。
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6.2 应用宏模块的原理图设计
6.2.1 测频计数器设计
图6-7 含有时钟使能的两位十进制计数器
K 康芯科技 X
6.2 应用宏模块的原理图设计
6.2.1 测频计数器设计
图6-8 两位十进制计数器工作波形
K 康芯科技 X
6.2 应用宏模块的原理图设计
6.2.2 频率计主结构电路设计
实验与设计
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6-1. 用原理图输入法设计8位全加器
(4) 实验内容2：建立一个更高层次的原理图设计，利用以上获得 的1位全加器构成8位全加器，并完成编译、综合、适配、仿真和 硬件测试。建议选择电路模式1（附录图3）；键2、键1输入8位 加数；键4、键3输入8位被加数；数码6/5显示加和；D8显示进 位cout。
6.2.3 时序控制电路设计
图6-12 测频时序控制电路工作波形
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6.2 应用宏模块的原理图设计
6.2.4 顶层电路设计
图6-13 频率计顶层电路原理图
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6.2 应用宏模块的原理图设计
6.2.4 顶层电路设计
图6-14 频率计工作时序波形
习题
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6-1. 用74148和与非门实现8421BCD优先编码器，用3片74139组成 一个5-24线译码器。
6.1 设计初步
5. 将设计项目设置成工程和时序仿真
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图6-4 f_adder.bdf工程设置窗
6.1 设计初步
5. 将设计项目设置成工程和时序仿真
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图6-5 加入本工程所有文件
6.1 设计初步
5. 将设计项目设置成工程和时序仿真
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图6-6 全加器工程f_adder的仿真波形
6-10. 用7490设计模为872的计数器，且输出的个位、十位、百位都应符合8421码 权重。
6-11. 用74161设计一个97分频电路，用置0和置数两种方法实现。
6.1 设计初步
1. 为本项工程设计建立文件夹
2. 输入设计项目和存盘
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图6-1 元件 输入对话框
6.1 设计初步
3. 将设计项目设置成可调用的元件
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图6-2 将所需元件全部调入原理图编辑窗并连接好
6.1 设计初步
4. 设计全加器顶层文件
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图6-3 连接好的全加器原理图f_adder.bdf
6-12. 某通信接收机的同步信号为巴克码1110010。设计一个检测器，其输入为串 行码x，输出为检测结果y，当检测到巴克码时，输出1。
实验与设计
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6-1. 用原理图输入法设计8位全加器
(1) 实验目的：熟悉利用QuartusⅡ的原理图输入方法设计简单组合 电路，掌握层次化设计的方法，并通过一个8位全加器的设计把握利 用EDA软件进行原理图输入方式的电子线路设计的详细流程。
(5) 实验报告：详细叙述8位加法器的设计流程；给出各层次的原 理图及其对应的仿真波形图；给出加法器的时序分析情况；最后 给出硬件测试流程和结果。
实验与设计
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6-2. 用原理图输入法设计较复杂数字系统
(1) 实验目的：熟悉原理图输入法中74系列等宏功能元件的使用方法，掌握更复杂的 原理图层次化设计技术和数字系统设计方法。完成8位十进制频率机的设计。
(2) 原理说明：利用6.2节介绍的2位计数器模块，连接它们的计数进位，用4个计数 模块就能完成一个8位有时钟使能的计数器；对于测频控制器的控制信号，在仿真过 程中应该注意它们可能的毛刺现象。最后按照6.2节中的设计流程和方法即可完成全 部设计。
(3) 实验内容：首先完成2位频率计的设计，然后进行硬件测试，建议选择电路模式2； 数码2和1显示输出频率值，待测频率F_IN接clock0；测频控制时钟CLK接clock2， 若选择clock2 = 8Hz，门控信号CNT_EN的脉宽恰好为1秒。然后建立一个新的原理 图设计层次，在此基础上将其扩展为8位频率计，仿真测试该频率计待测信号的最高 频率，并与硬件实测的结果进行比较。
6-4. 设计一个周期性产生二进制序列01001011001的序列发生器，用 移位寄存器或用同步时序电路实现，并用时序仿真器验证其功能。
6-5. 用D触发器构成按循环码(000->001->011->111->101->100>000)规律工作的六进制同步计数器。
6-6. 应用4位全加器和74374构成4位二进制加法计数器。
习题
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6-7. 用74194、74273、D触发器等器件组成8位串入并出的转换电路，要求在转换 过程中数据不变，只有当8位一组数据全部转换结束后，输出才变化一次。
如果使用74299、74373、D触发器和非门来完成上述功能，应该有怎样的电路？
6-8. 用一片74163和两片74138构成一个具有12路脉冲输出的数据分配器。要求在 原理图上标明第1路到第12路输出的位置。若改用一片74195代替以上的74163，试 完成同样的设计。
图6-9 两位十进制频率计顶层设计原理图文件
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6.2 应用宏模块的原理图设计
6.2.2 频率计主结构电路设计
图6-10 两位十进制频率计测频仿真波形
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6.2 应用宏模块的原理图设计
6.2.3 时序控制电路设计
图6-11 测频时序控制电路
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6.2 应用宏模法器和逻辑门设计实现一位8421BCD码加法器电路， 输入输出均是BCD码，CI为低位的进位信号，CO为高位的进位信号，输 入为两个1位十进制数A，输出用S表示。
6-3. 设计一个7人表决电路，参加表决者7人，同意为1，不同意为0， 同意者过半则表决通过，绿指示灯亮；表决不通过则红指示灯亮。
(2) 实验原理：一个8位全加器可以由8个1位全加器构成，加法器间 的进位可以串行方式实现，即将低位加法器的进位输出cout与相临的 高位加法器的最低进位输入信号cin相接。而一个1位全加器可以按照 6.1节介绍的方法来完成。
(3) 实验内容1：按照6.1节介绍的方法与流程，完成半加器和全加器 的设计，包括原理图输入、编译、综合、适配、仿真、实验板上的硬 件测试，并将此全加器电路设置成一个硬件符号入库。键1、键2、键 3(PIO0/1/2)分别接ain、bin、cin；发光管D2、D1(PIO9/8)分 别接sum和cout。
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6.2 应用宏模块的原理图设计
6.2.1 测频计数器设计
图6-7 含有时钟使能的两位十进制计数器
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6.2 应用宏模块的原理图设计
6.2.1 测频计数器设计
图6-8 两位十进制计数器工作波形
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6.2 应用宏模块的原理图设计
6.2.2 频率计主结构电路设计
实验与设计
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6-1. 用原理图输入法设计8位全加器
(4) 实验内容2：建立一个更高层次的原理图设计，利用以上获得 的1位全加器构成8位全加器，并完成编译、综合、适配、仿真和 硬件测试。建议选择电路模式1（附录图3）；键2、键1输入8位 加数；键4、键3输入8位被加数；数码6/5显示加和；D8显示进 位cout。
6.2.3 时序控制电路设计
图6-12 测频时序控制电路工作波形
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6.2 应用宏模块的原理图设计
6.2.4 顶层电路设计
图6-13 频率计顶层电路原理图
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6.2 应用宏模块的原理图设计
6.2.4 顶层电路设计
图6-14 频率计工作时序波形
习题
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6-1. 用74148和与非门实现8421BCD优先编码器，用3片74139组成 一个5-24线译码器。
6.1 设计初步
5. 将设计项目设置成工程和时序仿真
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图6-4 f_adder.bdf工程设置窗
6.1 设计初步
5. 将设计项目设置成工程和时序仿真
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图6-5 加入本工程所有文件
6.1 设计初步
5. 将设计项目设置成工程和时序仿真
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图6-6 全加器工程f_adder的仿真波形