汉字楷书间架结构基本口诀

楷书结构口诀1、方字不方正，左右都内行。

（田白回向）左阴笔划细，右阳粗笔明。

2、划斜体不斜，整体要端正。

（五古直质）斜笔虽明显，立稳是主功。

3、中划长启下，横担要分明。

（喜吾娄安）一笔揽腰过，不失砥柱用。

4、人字八交叉，叉处空中顶。

（会合金命）下部要对准，不要偏西东。

5、八字下交叉，亦在字正中。

（天父文支）如若偏东西，此字不成形。

6、本来字端正，横笔斜上行。

（主王生正）倘要平或下，反倒减美容。

7、有字无正笔，划撇偏斜行。

（易母力乃）偏者要稍正，整体美容生。

8、上划不要长，下划是主功。

（丕互立并）整体两划间，排列宜适中。

9、左右有竖者，左短宜瘦形。

（页自因固）右竖粗又壮，主笔浑圆成。

10、有横又有竖，横短要记清。

（木米朱未）竖长不得减，撇捺展长风。

11、有字笔划多，横长竖短行。

（染粟架桑）撇捺要收缩，以点补其空。

12、乙字本偏斜，弯度是硬功。

（乙已包乞）宜活不宜死，划少亦生风。

13、划少本单薄，粗壮不减容。

（卜了月土）该字不宜长，免去瘦弱病。

14、上下都有点，上点向内行。

（兼煎兴羔）下点应向外，扎根各西东。

15、以点为字边，上下要照应。

（冷次洪海）上点俯其下，下点望星空。

16、点多宜收偃，不要展外生。

（亦赤然点）方向宜相背，碎石铺仙宫。

16、马齿最难写，斜中要有正。

（马鸟焉为）上部为基点，下部对正中。

17、左直且要短，让位于右方。

（伊侈使便）左右形相顾，右撇宜奔放。

18、左撇右直者，左缩右应展。

（川升卯邦）为使中不空，左右相顾盼。

19、天覆天要大，覆盖宜于严。

（审官富宫）万象包在内，不准露其边。

20、地载地要广，托住万宝藏。

（至皇孟盖）疏密要适宜，轴线在中央。

21、两字并其一，左高右要低。

（斯部红即）左部占要位，右部让分厘。

22、左右合一起，右部为主体。

（读蝶塘峰）右部高左部，右占广天地。

23、竖多分长短，不是争高低。

（册再用甫）全为字形美，参差而不齐。

24、横多宜匀布，长短有距离。

（三羊量书）重者不可多，字形美无比。

书法知识：楷书结构口诀楷书是我国书法字体中的一种字体风格，它对我们的日常生活中是非常常见的。

现如今，一个精美的楷书作品可以提高人们的欣赏能力。

书法知识：楷书结构口诀1、方字不方正，左右都内行。

左阴笔划细，右阳粗笔明。

例字：田、白、回、向2、划斜体不斜，整体要端正。

斜笔虽明显，立稳是主功。

例字：五、古、直、质3、中划长启下，横担要分明。

一笔揽腰过，不失砥柱用。

例字：喜、吾、娄、安4、人字八交叉，叉处空中顶。

下部要对准，不要偏西东。

例字：会、合、金、命5、八字下交叉，亦在字正中。

如若偏东西，此字不成形。

例字：天、父、文、支6、本来字端正，横笔斜上行。

倘要平或下，反倒减美容。

例字：主、王、生、正7、有字无正笔，划撇偏斜行。

偏者要稍正，整体美容生。

例字：易、母、力、乃8、上划不要长，下划是主功。

整体两划间，排列宜适中。

例字：丕、互、立、并9、左右有竖者，左短宜瘦形。

右竖粗又壮，主笔浑圆成。

例字：页、自、因、固10、有横又有竖，横短要记清。

竖长不得减，撇捺展长风。

例字：木、米、朱、未11、有字笔划多，横长竖短行。

撇捺要收缩，以点补其空。

例字：染、粟、架、桑12、乙字本偏斜，弯度是硬功。

宜活不宜死，划少亦生风。

例字：乙、已、包、乞13、划少本单薄，粗壮不减容。

该字不宜长，免去瘦弱病。

例字：卜、了、月、土14、上下都有点，上点向内行。

下点应向外，扎根各西东。

例字：兼、煎、兴、羔15、以点为字边，上下要照应。

上点俯其下，下点望星空。

例字：冷、次、洪、海16、点多宜收偃，不要展外生。

方向宜相背，碎石铺仙宫。

例字：亦、赤、然、点16、马齿最难写，斜中要有正。

上部为基点，下部对正中。

例字：马、鸟、焉、为17、左直且要短，让位于右方。

左右形相顾，右撇宜奔放。

例字：伊、侈、使、便18、左撇右直者，左缩右应展。

为使中不空，左右相顾盼。

例字：川、升、卯、邦19、天覆天要大，覆盖宜于严。

万象包在内，不准露其边。

例字：审、官、富、宫20、地载地要广，托住万宝藏。

楷书间架结构口诀82法一、引言楷书，作为汉字书法的重要门类之一，以其端庄、优美的形态和独特的艺术价值，一直备受广大书法爱好者的追捧。

楷书的良好结构是其美感的基础，而楷书间架结构口诀82法则是一套用于指导楷书结构的经验法则。

本文将详细介绍楷书间架结构口诀82法的内容和应用。

二、楷书间架结构口诀82法概览楷书间架结构口诀82法是通过对楷书字形的观察总结出来的一套经验法则，以81名单独的字为基础，加上一个总结性的法则，共82个法则。

这些法则囊括了楷书结构的方方面面，从整体到局部，从直线到曲线，从横向到纵向，全面而深入地指导了楷书的结构安排。

下面，我们将对这82个法则进行分类介绍，并给出一些实例，以方便读者理解和应用。

三、法则分类第一类：间架整体法则（1-12）1.南延法则：上、下横向必延长南北；2.两点一线法则：上下相应点构成线段；3.其他点法则：较稍后出现的点给较早出现的点以呼应；4.南北相剧法则：南北相距愈远，构图愈完整；5.东西相对法则：东、西向的元素要有相对应或呼应；6.自由统筹法则：间架总体要有自由统筹，不能呆板刻板；7.纵横协调法则：纵向和横向的构图要协调统一；8.周而匝章法则：周而复始地整体构图；9.串联起笔法则：必须能将各部分统筹起来；10.莲座心形法则：楷书字帖的结构形似莲花座；11.门廊式结构法则：整体形似门廊结构；12.对角线尽形法则：尽量采用对角线的结构形式；第二类：字形变体法则（13-46）13.入色转化法则：入和“口”结构相似，可以互相转化；14.次水性法则：次和“水”结构相似，可以互相转化；15.龙物长法则：凡参与虬结的部分必然延伸；16.羊相闯法则：羊字的右侧形似闯字，可以互换；17.匠匹相似法则：匠和匹的形态相似，可以互换；18.林并方法则：林和并的形态相似，可以互换；19.凡奢俱庞法则：凡、奢、俱、庞的形态相似，可以互换；20.松忐邪犬法则：松、忐、邪、犬的形态相似，可以互换；21.圣贡庸法则：圣、贡、庸的形态相似，可以互换；22.尤外是法则：尤和外的形态相似，可以互换；23.困小绝日法则：困、小、绝、日的形态相似，可以互换；24.故寻斜法则：故和寻的形态相似，可以互换；斜和“十”的形态相似，可以互换；25.衣廷次法则：衣和廷的形态相似，可以互换；次和廷也可以互换；26.屈给序风法则：屈字的上右部分形似给字，可以互换；屈和风的形态相似，可以互换；屈和序的形态相似，可以互换；27.丑归贝法则：丑和归的形态相似，可以互换；归和贝的形态相似，可以互换；28.孔众母法则：孔和众的形态相似，可以互换；母和众的形态相似，可以互换；29.靠累欠法则：靠和累的形态相似，可以互换；靠和欠的形态相似，可以互换；30.危都鬼法则：危和都的形态相似，可以互换；都和鬼的形态相似，可以互换；31.吏如冤法则：吏和冤的形态相似，可以互换；吏和如的形态相似，可以互换；32.其人交法则：其和人的形态相似，可以互换；其和交的形态相似，可以互换；33.刀分路法则：刀和分的形态相似，可以互换；刀和路的形态相似，可以互换；34.亦向老法则：亦和向的形态相似，可以互换；亦和老的形态相似，可以互换；35.曱精震法则：曱和精的形态相似，可以互换；曱和震的形态相似，可以互换；36.陆陟隹法则：陆和陟的形态相似，可以互换；陆和隹的形态相似，可以互换；37.考抱耒法则：考和抱的形态相似，可以互换；考和耒的形态相似，可以互换；38.示必禾法则：示和必的形态相似，可以互换；示和禾的形态相似，可以互换；39.有殷尼法则：有和殷的形态相似，可以互换；有和尼的形态相似，可以互换；40.习亚口法则：习字的上右部分形似亚字，可以互换；习和“口”的形态相似，可以互换；41.尝毛聋法则：尝和毛的形态相似，可以互换；尝和聋的形态相似，可以互换；42.胜肖本法则：胜和肖的形态相似，可以互换；胜和本的形态相似，可以互换；42.千千初法则：千字和千字形似，可以互换；千和初的形态相似，可以互换；43.夂及泉法则：夂和及的形态相似，可以互换；夂和泉的形态相似，可以互换；44.即吾缓法则：即和吾的形态相似，可以互换；即和缓的形态相似，可以互换；45.妄杞竖法则：妄和杞的形态相似，可以互换；妄和竖的形态相似，可以互换；第三类：横线曲线法则（47-71）47.曲线随突：曲线随直线相随与相对；48.出岔与入垂：出岔线和入垂线应相间；49.入曲先出：入曲线应先出再回；50.岑陟停走：岑陟停步再走；51.走十多线：十上显示走多线；52.多密走曲：多行走曲线显密集；53.显交乱行：交叉且乱行为要点；54.上线弯劲：上行线条应呈弯曲；55.横交少走：横线交叉少走曲线；56.横劲多弯：横线显示多弯曲；57.四线起行：从一点四线随行；58.上交墙住：上交线应住墙行走；59.中心左侧：字形中心左侧构架；60.加加绵长：长眉加绵有加加；61.上行离尖：上行线尽量离尖；62.南北上起：自北向南线逐上；63.心左增长：心部在左增纵横；64.逼停无量：对角线逼停无量；65.上下起行：线条从上下出发；66.水掷离开：水字横行不掷离；67.十下下鱼：十下方鱼在下；68.曲凸全程：曲线与凸线全程；69.毛走对线：两毛钩分别走对线；70.剪水而动：剪水行走而有动；71.出口多来：线条构造出口多来；第四类：遇线方线（72-82）72.忽出与林：忽和出字面有林；73.一知出巨：一点知字出缓巨；74.头遇末触：字头遇到字末触碰；75.屈头遇头：屈字头部遇到头部；76.大遇小形：大形字遇到小字；77.替现而形：替顶现字而形成；78.遇持竖线：遇字持竖线构成；79.遇邀头点：遇到邀字头部要点；80.林触下末：较后出现的林触到下末；81.释逢替首：释字遇到逢字的首部；82.杞未与兹：未干的木架杞兹；四、结语楷书间架结构口诀82法是一套对楷书结构进行准确指导的经验法则，通过遵循这些法则，可以更好地构建楷书的结构，使作品更具艺术价值。

楷书间架结构九十二法（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午黄自元楷书间架结构九十二法（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。

如：葡、萄、蜀、（8）勾衄笔不应直长。

如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：木、本、朱（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。

如：乐、集（13）横长竖短。

如：十、上、下、士（14）横短竖长。

如：才、斗、丰、井（15）上下有横画的字，应上短而下长。

如：丕、正、亚（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

如：目、自、因、固（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。

如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同使其有所变化。

如：亦、赤、然（20）有数横画的字，各横长短要不同使其不显得呆板。

如：三、冉（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。

如：颜、顾（22）由三部分组成的字，中间务正。

如：御、、树（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。

需、留（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。

【收藏】100句间架结构小口诀，从此学习楷书有依据王羲之碑帖第一法：十字在上横抗肩，竖笔上粗细下端，竖笔书写带撇意，位置写在中心线。

第二法：厂字作头横抗肩，横撇不连更美观，撇如柳叶中间宽，撇笔长写字舒展。

第三法：布字头部横笔长，先撇后横是传统，笔顺来自篆书意，楷书行书都响应。

第四法：左字头部横笔短，横笔短了撇笔长，先横后撇不写错，笔顺和篆写法同。

第五法：三框包围上横短，上横短了下横长，上横与竖不连接，竖笔垂露更健康。

第六法：卜字在上点作横，竖笔垂直上端粗，在下在右点下斜，竖笔必须用垂露。

第七法：立刀短横为垂露，位置写在中上部，竖钩垂直向右弯，衄挫挑钩如发弩。

第八法：冈字框部左垂露，左右两竖必垂直，左短右长分阴阳，两竖向背有弹性。

第九法：八字在上要写大，撇低捺高是妙法，八字在下捺变点，撇高起笔点稍下。

第十法：人字之头撇捺展，撇捺下端不水平，撇低捺高分阴阳，下部结构往里送。

第十一法：单立人旁独站立，撇如牛角竖垂露，竖笔上细下端粗，竖画尖接撇之肚。

第十二法：勿字折钩向左曲，如同凳子侧腿立，凳子侧立凳不倒，衄钩斜度重心笔。

第十三法：儿部变化多在撇，在左在中为竖撇，儿在下部为斜撇，写好浮鹅钩笔画。

第十四法：几在下部横抗肩，撇为竖撇钩伸展，几在外沿如古钟，左右对称是关键。

第十五法: 京字之点可竖点，点笔落在中心线，侧点与横相脱离，下部窄了横笔展。

第十六法：两点之水要呼应，中心靠拢不离散，首点起笔稍靠右，提锋遥指点右边。

第十七法：秃宝盖点如露珠，横细抗肩钩饱满，钩锋遥指下笔首，宝盖窄了下部展。

第十八法：硬耳旁钩不可大，横笔宜低不宜高，竖笔接横用垂露，和左写平如上吊。

第十九法：左耳旁部耳廓小，耳廓上宽下边收，竖笔必须用垂露，向左稍弯为避右。

第二十法：右耳旁部耳廓大，耳廓写3不美观，横笔宜低不宜高，竖笔垂直向下展。

第二十一法：凶字底框分阴阳，左竖稍短右竖长，横笔抗肩呈凸状，两竖下端平线上。

第二十二法：刀部在下不要宽，钩锋遥指横左端，挑钩宜短且饱满，折笔角度是关键。

楷书间架结构八大规律楷书是中国传统书法的一种字体，具有端庄大气、规整美观的特点。

而楷书的间架结构是指楷书字形在纸面上的布局和排列方式。

在楷书的书写中，有着严格的规律和要求，下面将介绍楷书间架结构的八大规律。

第一，字形边界规律。

楷书字形的边界应该清晰明确，不可模糊不清。

每个字形的上下左右边界应该对称、平衡，整体呈现出稳定的结构。

第二，字形比例规律。

楷书字形的高度和宽度比例应该协调一致。

一般来说，字形的高度是宽度的1.5倍左右，但具体比例可以根据具体字形的特点做适当调整。

第三，字形间距规律。

楷书字形之间的间距应该适中，既不宽松也不过于拥挤。

相邻字形之间的间距应该保持一致，整体呈现出平衡和谐的视觉效果。

第四，字形倾斜规律。

楷书字形的倾斜角度应该适度，既不偏斜也不过于垂直。

倾斜角度的掌握需要结合具体字形的特点和书写的需求，以保持整体的平衡和美观。

第五，字形笔画规律。

楷书字形的笔画应该结构清晰、勾勒有力。

每一笔的起始和结束位置应该明确，相邻笔画之间的连接应该流畅自然，不可出现断裂或过于死板的情况。

第六，字形对称规律。

楷书字形的左右对称非常重要，每个字形的左右两侧应该保持对称，呈现出整体的稳定和谐。

第七，字形饱满规律。

楷书字形的笔画应该饱满有力，不可过于细弱或过于粗糙。

每一笔的粗细要适中，整体呈现出均衡的视觉效果。

第八，字形布局规律。

楷书字形的布局应该整齐有序，不可乱糟糟或过于松散。

每个字形应该按照一定的规律和顺序排列，形成统一的整体结构。

通过以上八大规律，可以看出楷书间架结构的重要性和严谨性。

只有正确把握这些规律，才能书写出端庄大气、规整美观的楷书字体。

因此，在学习和练习楷书时，我们应该注重对这些规律的理解和把握，通过不断的实践和研究，不断提高自己的楷书书写水平。

总结起来，楷书间架结构的八大规律包括字形边界规律、字形比例规律、字形间距规律、字形倾斜规律、字形笔画规律、字形对称规律、字形饱满规律和字形布局规律。

汉字间架结构八大规律92法1、间距相等规律：横与横：三、日、月、里、国、言、平、音、重、与等竖与竖：川、洲、市、西、舞、带、删等撇与撇：杉、衫、彩、形、物、家、象、多等点与点：江、流、汗、点、杰、羔、恩、志等2、笔顺规律：先横后竖；先撇后捺；从上到下；从左到右；从外到内；先中间后两边；先里头后封口；先主体后加点。

3、主笔规律：独体字与上下结构（包括上中下结构），首先要找出横向的主笔，一般为横、撇、捺、横钩、竖弯钩。

其中优先级最高的为：四点底、皿字底、木字底、女字底、立字头等，次之为：人、儿、心等。

例字：丰、合、意、童、热、柴、盖、益、婆、要、兄、志、恩。

4、缩短规律：玩、此、场、攻、到、乱、取、职等字的偏旁，底部长横要缩短，右边的笔画要齐平。

另外，撇捺组合的字做偏旁，当位于左时，撇长而捺化成点：烂、和、料、彩、耕、双、欲、林、欢、从、短。

位于右时，撇短捺长：峰、路、政、松、给、体、挤、技。

5、中心线规律：首点居正：主、宇、市、京、童、庄中直对正：常、桌、卓、卡、尘、堂上下结构的字，纵向中心线两边对称。

左右结构的字，横向中心线上下对称。

6、错位规律：凡左右结构者，右边部分上面平而下面有向下延伸的笔画则写成左高右低的错位结构。

如：抨，秤，秆，柯，河，押，搓，扩等。

如有右耳刀的，一律要错位：却、即、部、都等如斤在右边的，竖一律要低：斯、析、沂、拆等.7、包围结构组字规律：左半包时要偏右，右半包时则偏左，上三包围要靠上，左三包围下横长，下三包围包一半，全包围时写中间。

左上包右下：厄、庆、尼、启、左、有、差、病、劣、虎右上包左下：习、句、戈、武、可、虱、氧、匈、左下包右上：旭、翘、延、述、尴、尬、超、题、毯、咫左三包围：区、医、巨、臣下三包围：画、凶、幽、函上三包围：同、问、冈、风、月全包围：国、四、田、回、目8、章法排列规律：字间一线，字距相等；繁字应大，简字应小；斜钩写长，长竖突出；开门字大，尾字加重。

楷书结构技法——顺口溜20法楷书结构20法，初学书法，楷书的结构是必须要过的一关，根据黄自元楷书结构92法，去繁就简，总结出了楷书结构20法，并以顺口溜的形式展现出来，读起来朗朗上口，也很实用，希望对初学者有一点的帮助。

1、横平竖直时刻记横平竖直是一个相对的概念，并不是绝对的，一般短横会有一点倾斜，一般是5度左右，做为主笔的长横一定要平一点，不然整个字都会重心不稳。

竖画也是同样的道理，做为主笔的竖画一定要垂直，这样字才能立的起来。

2、长短疏密要留意书法的结构需要变化，长短和疏密是书法变化的重要组成部分，有了长短和疏密，字体就不会变的呆板，长短是一个相对的概念，楷书里的疏密一般指的平均，笔画和笔画之间的距离最好是均匀的。

3、天覆地载得主体现天覆指的是上面大下面小的结构，地载指的是上面小下面大的结构，如果上下结构太过于平均，字体就没有生动感，有了这种大小变化，字体会变的生动，字的主笔也能够体现。

4、点竖对正重心系书法里有很多点和竖关联的字，一般点在上面的话要和下面的竖对正，这样二者才能保持一定的关系，不至于重心偏离，比如永字，如果点不在竖的上面，整个字就会变的很丑。

5、撇捺突出横画短凡是带有撇捺的字，撇捺一般做为主笔出现，如果撇捺是主笔，那么其它的笔画一定要收敛一些，以突出主笔，所以里面的横画一般就要短一些，比如“春”字，主笔是撇捺，上面的三横就要短一些。

6、包围结构宜饱满包围结构的字很难写，很容易在一幅作品中显得突兀，所以外框一般不要写太大，这样会在整体中更加和谐，但是无论外框的大小，里面的内容一定要填满，不要留太多的空隙，不然会显得空荡。

7、中间竖画要挺直一般在一个字中间的竖画，会起到很关键的作用，就像房子的承重墙一样，少了它结构就不稳定，所以，中间的竖画一定要挺拔，整个字才有精神，中间的竖画不直，整个字的重心也不稳定。

8、倾斜变化字不板绝对横平竖直的字是不存在的，这样的字也是不好看的，倾斜变化会让整个字变的生动起来，不那么呆板，横向的、纵向的和倾斜的笔画形成一个有机的组合体，才能写出一个真正的好字，这也是书法的魅力所在。

间架结构72法口诀
间架结构72法口诀：
有方字不方正，左右都内行。

左阴笔画细，右阳粗笔明。

划斜体不斜，整体要端正。

斜笔虽明显，立稳是主攻。

中画长启下，横担要分明。

一笔揽腰过，不失砥柱用。

人字八交叉，叉处空中顶。

下部要对准，不要偏西东。

还有八字下交叉，亦在字正中。

如若偏东西，此字不成形。

本来字端正，横笔斜上行。

倘要平或下，反倒减美容。

有字无正笔，划撇偏斜行。

偏者要稍正，整体美容生。

上划不要长，下划是主攻。

整体两划间，排列宜适中。

左右有竖者，左短宜瘦形。

右竖粗又壮，主笔浑圆成。

有横又有竖，横短要记清。

竖长不得减，撇捺展长风。

有字笔划多，横长竖短行。

撇捺要收缩，以点补其空。

乙字本偏斜，弯度是硬功。

宜活不宜死，划少亦生风。

划少本单薄，粗壮不减容。

该字不宜长，免去瘦弱病。

上下都有点，上点向内行。

下点应向外，扎根各西东。

什么叫间架结构?
间架,指字的各部分的比例大小;结构,指汉字笔画的组合规律。

也就是字的笔画之间,各单位之间的搭配关系和组成形式。

颜体楷书间架构造九十二法字帖1、天覆者凡画皆冒于其下（ 1）上面是宝盖的字，其他笔划应盖于其下。

如：宇、宙、定2、地载者有画皆托于其上（ 2）下面有底托状的字，其他笔划应托于其上。

如：至、孟、圣3、让左者左昂右低（ 3）以左半部为主的字，左侧要高，右侧要低。

如：部、幼、即4、让右者右伸左缩（ 4）以右半部为主的字，右侧要长，左侧要短。

如：绩、议、读5、横担者中画宜长（ 5）有横担的字，中横应当写得长些；如：喜、吾、安6、直卓者中竖宜正（ 6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午7、勾拏（ na）法其身不宜曲短（ 7）勾拿笔竖勾回抱不该短而曲折( 应正直而略长 ) 。

如：葡、萄、蜀、葛8、不行直长勾衂（ nv）法其势（ 8）勾衄笔不该直长（斜而短）。

如：句、匀、勿9、画短撇长（ 9）横短撇长；如：左、在、尤、龙10、画长撇短（ 10）横长撇短；如：右、有、灰11、画短直长（ 11）横画短竖画长的字，撇捺应延长。

如：木、本、朱12、画长直短撇捺宜缩（ 12) 横画长竖画短的字，撇捺应缩短。

如：乐、集13、横长直短（ 13）横长竖短。

如：十、上、下、士14、横短直长（ 14）横短竖长。

如：才、斗、丰、井15、上下有画须上短而下长（ 15）上下有横画的字，应上短而下长。

如：丕、正、亚16、左右有直须左收而右展（ 16）左右有竖画的字，左侧应收而右侧伸展。

如：目、自、因、固17、左撇右直须左缩而右垂（ 17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

如：川、升、邦18、左直右撇左敛而右放（ 18）左为竖画右为撇画的字，左竖应收敛而右撇应放展。

如：伊、侈、修19、点复者宜偃仰向背以求变（ 19）有几点的字，各点方向要不一样，使其有所变化。

如：亦、赤、然20、画重者宜鳞羽参差以化极（ 20）有多横画的字，各横长短要不一样，使其不显得古板。

如：三、冉21、两平者左右宜均（ 21）由两个相等部分构成的字，左右要平均。