书画收藏的八点真经
作者：赵春红
来源：《智富时代·时代财富》 2018年第1期
心态好
很多人进收藏圈总是抱着捡漏的心态，其实这是收藏中最忌讳的事情。戒骄、戒躁、戒贪，在收藏中尤其重要。
一旦你以捡漏为目的，贪便宜，往往会上当受骗。天下的陷阱往往多于馅饼，可以有捡漏的准备，不可有捡漏的心态，所以收藏需要冷静，同时也需要正确地认识自己。在十几年前，我刚刚涉足收藏的时候，有一次到温州出差，在一旧
书摊上看到一张弘一法师的书法作品，摊主说是别人夹在书页中卖出去的，我便信以为真，因为弘一法师曾在温州呆
过12年，这种机会也不是完全没有可能，便花800元买了下来。后来被证实是赝品。现在回想起来当时就是捡漏的心
态所导致的。
功课精
我的一位老师对我说过：“机会总是留给有准备的人。”我一直牢记这句话，并努力去做到。见多方可识广，古人云，“观千剑而识器”。眼界一定要大，多看、多读、多学、多参与。收藏犹如做学问，一定要严谨、认真。要善于发现，在
发现后更要认真研究，谦虚求教。有时候不要因自己觉得不可得而轻易放弃，但也要学会放弃。某年在某场拍卖会上
遇到一件沈尹默的书法精品，正当大家都认为这件东西是精品，一定会卖出高价而放弃时，却让我买下了，虽说出的
价也不算什么捡漏，但我觉得如此精品物超所值。所以不管你认为有没有可能，事前功课一定要充分，每遇一事都当
作是一种学习的机会。
眼力佳
收藏最重要的是眼力，但如何去培养自己的眼力呢？我觉得这需要耐心和敏锐的洞察力，以及平时积累的各方面
知识。看一幅作品首先是要感受气息，我觉得气息就是一种由视觉引发心理的共鸣，要能够打动你，感染你。再就是
技法，首先了解中国画及中国书法的传承，各门派技法特点，点画、线条、笔墨质量的评判。再了解作者的技法特点，如吴湖帆画荷之独特技法，陆俨少山水画中云、水技法等，再加以作者当时的时代特点、环境等加以判断。例如吴湖
帆画荷花的技法，据说是以“水撞粉”的独特技法画荷花，这样的效果会使花显得圆润、饱满，有立体感，且粉的色彩变
化过渡自然。而这种独门秘法只有几个得意门生继承，如张大壮、朱梅村、陆抑非等。
知识广
对画家、书法家要了解其学习过程，各个时期的风格及风格形成的过程，个人的嗜好、习惯、交往，以及习惯用
的笔、墨、纸、印章等特点，还有前面提到的技法。如于右任在作品中签名书“于”字时，通常下勾是先向上提起再向左
边勾去，形成一个弧线。赵朴初在上世纪七八十年代的书法作品中，习惯用一种特殊的墨，稍有宿墨的效果，细看有
墨粉，其黑如炭，卷轴打开时经常会发现裱件背后留有墨粉。还有文房用具的一些知识，如老的纸张的一些特性、墨
以及用印习惯等。老的纸、墨与现在的不可比，纸张老的没有火气，特别是一些蜡笺，包浆让人感觉很沉稳。老墨无
论浓墨淡墨精神都特别好，如老的油烟墨，墨如漆色，是现在的墨无法比的。以前收藏过一对吴大徵的对联，是用油
烟墨在蜡笺纸上写的，墨色的亮度现在惟有漆可比。当然用老纸、老墨做假的也很多，要综合来看。另外用印，例如
陆俨少先生的一方“穆如馆”印，在1979年摔了边框，若在80年代陆画中出现这方印边框完好，基本就可以定假了。
还有裱头，原装老裱和一些老裱头的假画的区分，看看其边缘是否整齐。某些老画家会有一些特定的记号，只告诉家人。然而这些只能作为常识性的积累，而不可做教条式的鉴定依据和标准，否则将落入鉴定误区。
不被故事迷惑
一些藏品常常会被冠以一些传说，以证明其流传有序，其实个人认为书画流传是否有序，应该主要是针对古代书
画的一些考证，做研究之用。而就近现代书画而言，主要还是看作品，即使再流传有序，东西如果不开门，其价值和
意义也不是很大。除非是比较典型或较大件的东西，具有代表性或一定的历史意义和价值，流传有序对这类作品而言
才是有意义的。每一件作品本身的经历就会有几段故事，但只能当故事来听，它可以使作品变得更动人、完美，却不
可作为鉴定真伪的标准。所以应该在先定真伪后再去考证作品的历史会比较理智，否则会有一种先入为主的思想，对
作品鉴定产生错误的引导。
