巴尔扎克及其作品

托尔斯泰的《战争与和平》也是编年史模式， 属于战争编年史。
《战争与和平》
西方编年史小说与中国讲史小说比较
巴尔扎克的编年史小说是在真实的
历史时空里讲述虚构的人物故事。
中国讲史小说《三国演义》、《水浒传》 也是一种编年史小说，所不同的是，
它强调皇朝的帝王名号、年号和纪元时间，
人物不是完全虚构，有三分历史， 七分虚构的说法。也就是说，在真实的 历史时间里，讲述经过加工的历史人物的故事。 巴尔扎克的编年史小说写风俗人情史，突出历史价值。 中国讲史小说写历代王朝的嬗变史，突出忠孝的教化作用。
辛勤写作
巴尔扎克的工作室
巴尔扎克的工作服
罗丹雕塑：巴尔扎克
罗丹的《巴尔扎克》，以巴尔扎克 半夜穿着睡袍写作的风采进行雕塑， 蓬乱的头发，深思的眼睛，从肩到 脚的睡袍，创造了一个独特的巨人 雕塑。雕塑中融入绘画的技法，用 粗而少的笔触描绘成油画般的肖像， 使巴尔扎克的性格强烈表现出来。
“文学上的拿破仑”
知名作品
巴尔扎克翻译大家——傅雷
傅雷（1908-1966）， 著名文学翻译家、文艺评论家。 上海人。1927年冬赴法留学， 专攻美术理论和艺术批评。 1931年秋返回祖国， 1932年与表妹朱梅傅结婚。 1957年被错划为“右派分子”。 “文化大革命”中，傅雷遭到 “四人帮”的残酷迫害，于1966年9月3日， 和夫人一起含冤自杀。1979年平反昭雪。
二、思想的复杂、矛盾性：
• 巴尔扎克的世界观是充满矛盾的。 • 出身：中小资产阶级；但又有浓厚的贵族意识和封建道 德观念，并力图挤进贵族的行列（其姓名中间加一表示 贵族身份的“德”字即是一例）；对待人民的态度是既 同情又轻视 。 • 在经济上，他激烈反对为金融贵族所鼓励的金融投机和 金钱的无限威力，希望学习英国，发展资本主义工商业； 政治上，他是个保皇党（不同于司汤达），激烈反对为 金融大资产阶级所控制的七月王朝，也就是反对共和， 拥护王权；哲学上，算是个
第一：面对现实，忠于真实。
第二：对生活素材典型化，塑造出不朽的典型人物 第三：工笔描画环境，为塑造典型人物提供典型环 境。 第四：选择真实生动的细节，为塑造典型服务。
《欧也妮· 葛朗台》的环境描写
• 《欧也妮· 葛朗台》对索漠城的描写：一条起伏不平的街， 直达城市高处的古堡，小石子铺成的路面，传出清脆的回 声，永远清洁干燥，街面窄而多曲折，两旁屋子非常幽静。 屋子已有三百年历史，木质结构，木料支架的屋顶，年深 月久往下弯了，椽子已经腐烂、翘曲。这条街上，做买卖 的底层是宽大低矮的店堂，没有铺面和摆在廊下的货摊。 大门分做上下两截，简陋的钉了铁皮，上半截朝里打开， 下半截装有带弹簧的门铃。门旁半人高的墙上，一排厚实 的护窗板，白天卸落，晚上装上，外加铁闩好落锁。半人 高的墙壁下面，是陈列商品的地方，或者摆两三桶盐和鳘 鱼，或者是几捆帆布与绳子，或者架上放些布匹。 • 这是一幅内地城市图景，充满古色古香。正是这些停滞、 落后、狭隘的环境产生了种种罪恶，演出了人性的悲剧。
• 巴尔扎克世界观的复杂性、矛盾性，正是他所生活的那个 动荡不安、斗争激烈的时代的反映。 他思想上的复杂矛 盾性，在其作品中都有体现。
文艺观：主张文学应该反映生活
巴尔扎克公开承认自己和司汤达属于同一文学流派，要 求作家“照世界原样表现世界”（《贝尔先生研究》）。 他在《〈驴皮记〉序言》中说：“作家应该熟悉一切现象， 一切感情。他心中应有一面难以明言的把事物集中的镜子， 变幻无常的宇宙就在这面镜子上面反映出来” 根据文 艺反映生活的现实主义观点，他提出：“法国社会将要作 历史家，我只能当它的书记。”
• 其中风俗研究又分为6大场景：私人生活/外省生活/巴黎生 活/政治生活/军事生活和乡村生活场景。从而使《人间喜 剧》成为一部具有整体性、连续性的法国社会风俗史）。
《人间喜剧》
私人生活场景
人物再现法
外省生活场景 巴黎生活场景
《人间喜剧》（方法）
风俗研究
政治生活场景
军事生活场景
分类整理法
哲学研究
乡村生活场景
• 巴尔扎克的小说不仅每部具有编年史的时间特点，而且按 故事时间的先后把各部小说排列起来，还能看到《人间喜 剧》系列小说的编年顺序，逐年反映了19世纪上半叶的法 国历史。
编年史模式
编年史模式是19世纪传统小说的一大叙述模式， 继巴尔扎克之后，左拉、高尔斯华绥均采用，
只是左拉和高尔斯华绥写的是家族编年史模式。
一、生平及创作：短促而饱满的一生
1、艰难的从文之路：
立志当文学家 ，却没有任何文学天赋，家人也不支持， 走上文学道路真是历经坎坷与磨难。
2、和时间赛跑：
从1829年发表长篇历史小说《朱安党人》始，此后的20 余年里，他夜以继日地创作出一部又一部描写当代生活 的小说，它们从不同方面反映不同阶段的法国19世纪的 社会生活，直至1850年因心脏病病逝于巴黎。
2、串联方法：“人物再现法” 和“分类整理法”
（1）、“人物再现法”
• 人物再现手法是巴尔扎克的一大创造，也是他的人物塑造的一大特色。 人物再现有多种形式： 一是小说人物在不同作品中反复出现，一些重要人物往往出现过 二三十次，在多部小说中反映他们的不同经历，最后构成这个人物的 完整形象。这是一种主要的再现手法。 二是通过小说人物的叙述，说明小说所发生的事在社会上屡见不 鲜，而这些事例都散见于其他小说之中，作者把人物和事件都一一排 列出来。 三是并列出同一阶层人物的代表，或把小说人物的性格作一对比， 而这些人物都是在不同的小说中出现的。
傅雷与朱梅傅
傅雷学贯中西，文学、美术、音乐、外语“四位一体”，是 一位知识渊博的学者和杰出的翻译家。他一生翻译外国文 学名著34部，著译约500万言。译作严格遵循“信、达、 雅”原则。 主要有罗曼· 罗兰的长篇巨著《约翰· 克里斯朵夫》，传记 《贝多芬传》、《米开朗基琪传》《托尔斯泰传》；梅里 美的《嘉尔曼》、《高龙巴》；丹纳的《艺术哲学》；巴 尔扎克的《高老头》、《欧也妮· 葛朗台》、《邦斯舅 舅》、《贝姨》、《夏倍上校》、《搅水女人》、《于絮 尔· 弥罗埃》、《都尔的本堂神甫》等。 他以其翻译与研究巴尔扎克著作的卓越成就，被聘为法国巴 尔扎克研究协会会员。他在中国文学翻译史上树立起一块 丰碑。
韩斯卡夫人
柏尔尼夫人 比巴尔扎克大23岁
债台高筑的文学大师
债台高筑，拖累终身，但亦成就一生，世人仰慕。
不朽的声名
• 雨果和大仲马等作家参加了巴尔扎克的葬礼，雨果在葬礼上致悼词说： “在最伟大的人物中间，巴尔扎克是第一等的一个；在最优秀的人物 中间，巴尔扎克是最高的一个。” “从今以后，他的名声在作品的 顶尖熠熠发光……这样的棺柩，表明的就是不朽。”
在巴尔扎克的书室里， 有一座作为摆饰的小型拿破仑塑像。 在塑像座盘边上， 巴尔扎克亲笔写着： “他用宝剑未能完成的大业， 我将用笔 杆来完成。”
女读者
• 巴尔扎克生前收到12000多封信，这些信大都来自热心的 女读者。巴尔扎克崇拜女人，而且有一种从来没有完全满 足过的爱情需要。 • 他只和有钱的女人建立情感联系，直言不讳地要妹妹替 他找有财产的女人，以便替他还债。巴尔扎克的女友都是 比他年长的贵族妇女。
19世纪法国现实主义文学
一生奋斗 写就万象人间 ——巴尔扎克
现实主义的第一代宗师----巴尔扎克
巴尔扎克是个中等身材的人,体格魁梧，双 肩开阔，晚年有点肥胖。他的颈脖健壮、厚 实，白皙有如女性，是他值得骄傲的地方。 头发又黑又粗，粗得像马的鬃毛；那双眼睛 像一对黑宝石那样闪闪发光——那是驯狮者 的眼睛，这种眼睛能透过房屋的墙壁看见里 面发生的一切，能透过人的肌体，洞察人的 肺腑，像阅读一本打开的书。他的整个仪表 显示出一个劳苦不息的西西弗斯的形象。 （勃兰兑斯：《十九世纪文学主流》，第5 分册，第187页，李宗杰译，人民文学出版 社，1982年版）
4、内容
• 《人间喜剧》用编年的方式，反映了1816-1848年间法国 社会的历史，其基本内容是19世纪上半叶法国资产阶级同 封建贵族的斗争史，其中心画面是没落贵族阶级怎样被资 产阶级暴发户一步一步逼迫得灭亡下去，或者为资产阶级 所腐化。具体来说，其思想内容： • 一是描写封建贵族的衰亡史，包括老一代贵族的被击败 （《农民》）、贵夫人情场失意（《高老头》中的鲍赛昂 夫人）、贵族小姐的婚姻不幸和贵族子弟的资产阶级化 （拜金主义、极端利己主义等）。 • 二是描写资产阶级的发家史，揭示财富积累之真相，如高 布赛克、葛朗台等。 • 三是揭露金钱的罪恶及资本主义社会中人与人之间赤裸裸 的金钱关系。
• 对经济问题的重视，使巴尔扎克的小说有了丰富的社会内 容，他的《人间喜剧》详尽地写出了在经济规律支配下， 贵族阶级的没落史，资产阶级的发家史和金钱的罪恶史。 • 巴尔扎克的政治观，使他在小说中流露了对失意的贵妇和 正直的贵族的极大同情，然而他又表现了贵族阶级注定灭 亡的命运，对共和党人高度赞赏。以至恩格斯说，“他的 伟大的作品是对上流社会必然崩溃的一曲无尽的挽歌。” （恩格斯《致玛•哈克奈斯》，1888年4月）
分析研究
3、编年体艺术：
• 和司汤达的传记小说相反，巴尔扎克不为某个人物立传， 他采用历史记事的方法，截取众多人物的生活阶段和生活 侧面，按年代叙写他们的生活，编排好他们在不同小说中， 性格变化和命运变迁，如同编年史一样，记载下人情风俗 史。恩格斯则直接称他用编年史方式逐年记下法国19世纪 上半叶的生活（1816——1848）。为此，可以把巴尔扎 克的叙述方式称之为编年史模式。
人物再现手法对后世作家的影响
《萌芽》
左拉的《卢贡-马卡尔家族》
左拉把他的20部小说总题名 《卢贡-马卡尔家族》，人物在 多部小说中出现，以血缘关系联系。
高尔斯华绥的《福尔赛世家》
英国作家高尔斯华绥的《福尔赛世家》 是一部家族小说，它是一个三部曲， 由《有产业的人》（1906）、《骑虎》 （1920）和《出租》（1821）组成。 人物在各部小说中再现。