影视灯光照明艺术该说共43页

场景氛围。
服装道具在照明设计中作用
服装色彩与灯光搭配
01
根据服装的颜色和质地，选择合适的灯光进行搭配，以展现服
装的最佳效果。
道具光影效果
02
运用灯光为道具打造独特的光影效果，增强其艺术表现力和叙
事功能。
场景氛围营造
03
通过灯光与服装道具的有机结合，共同营造出符合剧情需要的
场景氛围。
实例分析：经典角色塑造照明设计
STEP 02
STEP 03
特效光应用
根据需要，运用特效灯光 设备如激光灯、染色灯等， 打造特殊光影效果。
STEP 01
背景光设置
根据场景需要，设置背景 光源以突出背景元素或营 造特定氛围。
补光运用
使用补光灯等设备对场景 中的阴影部分进行补光， 提高画面整体亮度。
实例分析：不同类型场景布光实践
室内场景布光
补光和背景光等技巧。
室外场景布光
分析室外场景的布光特点，探讨如 何利用自然光和人工光源进行补光 和造型。
特殊场景布光
针对特殊拍摄场景如夜景、水下等， 分享专业布光技巧和经验。
Part
03
人物角色塑造与照明设计
Part
03
人物角色塑造与照明设计
人物面部特征分析及照明需求
面部轮廓塑造
通过侧光、逆光等手法，强化面 部轮廓，突出角色的立体感。
肤色还原与美化
选择合适的灯光色温和照度，真 实还原肤色，同时根据角色需要
适当美化。
表情细节展现
运用局部照明或特写照明，凸显 角色表情变化，传递情感信息。
人物面部特征分析及照明需求
面部轮廓塑造
通过侧光、逆光等手法，强化面 部轮廓，突出角色的立体感。

灯泡消耗上的投资。
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LED灯具主要优点：
6. LED灯具内置DMX512信号解码，亮度调节范围0~100%。无需传统的可 控硅调光设备，节省了在调光柜上的投资。
7. LED灯具功率低，效率高，不需要很大功率的供电，在供电和电缆上可以节约
很多资金
8. 灯体整体压铸成形，造型美观、轻巧。(舞台灯光中的LED灯具是完全密封，并
③尺寸小、重量轻
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四、光源的特性
光源的种类：
三基色荧光灯： 色温——3200k 显色指数——Ra85
发光效率——65流明/瓦
优 点： ①色温稳定，
②发光效率高、寿命长（1000小时） ③发光柔和不会产生阴影。 缺 点： 体积大、启动和光输出受环境影响、显色性差.
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(5)在众多运动画面中，比较注重运动之前和运动结束之后处于基本静态状态下的人物
布光，比如运动画面中的起幅和落幅是整个运动镜头中布光的重点。(类似于电视剧 人物布光）
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2、动态人物的布光首先要求照 明作者了解：
(1)人物活动的路线范围；
(2)摄像机使用的镜头与景别；
(3)摄像机本身运动的方向和目的；
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布光步骤：
(1)主光：主光在前侧45°，稍高于人头部。 (2)辅光灯：主光与辅助光的光比不小于2：1。
辅助光紧靠摄像机摄轴线。 (3)轮廓光：它的位置在人的侧后方，轮廓光
与主光光比一般在1：1或2：1左右。
(4)背景光：一般背景光与辅助光光比为1：2 或1：1。
具有不同的防水等级)
9. 具有3200K和5600K两种色温产品可选，能适应暖色灯光和日光等多种 录像环境。

光的色彩和色温
光的色彩：光的颜色由光的波长决定，不同波长的光具有不同的颜色
色温：色温是衡量光源颜色的标准，单位为K（开尔文）
色温对影视照明的影响：色温会影响画面的色调和氛围，不同的色温可以 营造出不同的视觉效果 影视照明中常用的色温：影视照明中常用的色温有3200K、5600K和 6500K等，不同的色温可以营造出不同的视觉效果
光的性质和特点
光的波长：光的波长决定了光的颜色和亮 度
光的传播：光在真空中以物体表面时会发生反 射，形成影像
光的折射：光在遇到不同介质时会发生折 射，形成不同的视觉效果
光的吸收：光在遇到物体时会被吸收，形 成阴影和明暗对比
光的散射：光在遇到物体时会发生散射， 形成柔和的光线效果
光的投射和阴影
光的投射：光线从光源发出，经过反射、折射、散射等过程，到达被照物体表面 阴影的形成：光线被物体遮挡，在物体背后形成阴影 阴影的作用：增强画面的立体感和层次感，增加画面的深度和空间感 阴影的种类：硬阴影、软阴影、边缘阴影等，不同种类的阴影有不同的视觉效果
光的利用和控制
光的反射和折射：利用光的反射和折射原 理，控制光线的方向和强度
更高的要求
当代：数字技 术的发展，使 得影视照明技 术更加智能化、
多样化
影视照明技术的分类
自然光：利用自然光源进行照明，如阳光、月光等
人造光：使用人造光源进行照明，如灯光、LED灯等
混合光：自然光和人造光的结合使用，如日光灯、LED灯 等
特殊光：使用特殊光源进行照明，如激光、荧光灯等
色彩光：使用不同颜色的光源进行照明，如彩色灯光、 LED灯等
角度等
不同场景的照明技巧和方法
室内场景：使用柔光箱、反光板等设 备，营造柔和、自然的光线效果

小。
灯光的控制
亮度的控制：
❖ 选用不同的灯泡瓦数。功率越大，亮度越大。 ❖ 改变灯具到被摄物的距离。距离越远，亮度越小，
照度与距离的平方成反比。 ❖ 在灯具前加网罩或柔光纸等，使光线照度减小。 ❖ 调整聚光型灯具的会聚与发散，使亮度增减。 ❖ 调整调光设备改变灯光亮度 ❖ 把光源直接照射，改变间接照射，可使照度降低。
侧光照明
❖主光与辅助光的光比 不小于2:1。
❖背景光与辅助光光比 为1:2或1:1。
❖轮廓光灯的位置一般 在主光灯所对应的那 个角度上。
❖背景灯要根据主体亮 度变化而变化。
侧光照明
❖特点是： 画面有明显的明
暗配置，人物立体感 强，明暗反差适中， 整个画面的调子明快、 有活力。
三 电视布光的常见方案
❖轮廓光可由主、辅光的位置决定其高低。
KFB
❖Key Light ❖Fill Light ❖Back Light
规律
❖要使胖脸变瘦，则光位的水平角、垂直角 都大一些。主、辅光的光比大一些。
❖要使瘦脸变胖一些，光位与之相反，即水 平角正一些，垂直角低一些，光比小一些。
规律
❖女性肖像，一般多采用软光正面照射。 ❖如果主光过于陡斜，眼窝就会变黑，眼睛
动态人物布光
将物体活动划分为一系列
重点区和瞬间区。
分
物体在重点区的活动时间
区
和相对静止时间较长，需要有
布 光
好的布光效果，物体在瞬时区 很快就通过了，只需适当照明，
影调反差与重点区相差不大即
可。
动态人物布光
按照物体活动的路线环
分 区 布 光
境及在每一相对位置的活动 范围利用三点布光法进行连 续布光，使物体运动方向发 生变化时，主光、辅光和逆

在照明美学方面，主要是将照明与具有不同
特性的对象、色彩等因素结合起来。一方面 要通过照明的手段，来真实准确地还原被摄 对象的色彩效果。另一方面，通过改变照明 的手段，还原被摄体原有的色彩效果或营造 新的造型效果，通过重新调整画面的色彩效 果，达到期望实现的画面气氛或情调转换。
第二章 光的基本概念



摄像机对照明的要求： (1) 照度 不同灵敏度的摄像机，对照度的要求是不同的。灵敏度高 的，要求的照度低一些；灵敏度低的，要求的照度就要高一 些。只有满足了摄像机的照度要求，才能保证摄像机处于最 佳工作状态，获得高质量的画面。 在外景自然光照明的条件下，通常的麻烦是照度过高。此时 若不作调整就会使画面曝光过度，影响图像质量。一个解决 的办法是：用中性滤色片来调节进入摄像机的光通量。 使用中性滤色片后，光圈要相应增大，以求达到正确曝光。 在演播厅内，使用的是人工光源--电光源，其光照度、距离、 高度等参数都可根据需要而灵活改变，给景物或环境照明控 制带来很大的方便性。
一般地，规定太阳光的显色指数为100%，一
切人造光源的显色指数均低于100%。 在正午5500K的太阳光中： R ：G：B=33：33：34（%）（1：1：1） 卤钨灯为：47：34：19 白织灯为：50：34：16

3、 电视照明的光源种类 电视照明的光源有两大类：自然光源和人造光源。 （1） 自然光源 自然光源即指太阳光源。由于地球表面地域广阔， 作为自然光的日光颜色受地域、季节、天气和时间 的变化而发生变化，即使在同一地点，天气晴朗， 在从日出到日落的时间里，日光的色温变化都很大。 电视采光必须掌握有关规律。

光比的含义具体包括以下两个方面： ①相同反射系数的景物表面，在同一光源照射下 所形成的亮度值之比。 ②相同反射系数的景物，在不同光源照射时，光 源照度之比；或相同反射系数的景物表面，其受光 处与阴影处所受光源照度之比。 恰当地运用光比，可使所拍画面的影调、影像层 次，色彩与色调层次都具有良好甚至美妙的效果， 从而增强画面的艺术表现力和感染力。

的反射，也是影视照明艺术刻画人物精神面貌不可缺少 的一种手段。一般通过人物正面辅助光即可得到眼神光 效果。如情节提出了特定情绪，或人物外
形有某些局限，则可以在摄影（象）机旁另放一小灯， 或通过能够专门打出眼神光而安装在摄影机上的特制小 灯来加以运用。12.效果光表现特殊效
果的光源或特定的环境、时间、气候条件下的照明。效 果光主要有两种：一是自然效果光。如闪动的火花、雷 雨之夜的闪电、森林晨曦的光束、室内门
布。光源与景物之间有遮挡物以及局部照明都会影响光 线分布。不同的光线分布可以产生不同的形态感和光线 气氛。4.光线效果泛指自然光和人工光
在客观环境里及画面中所产生的各种效果。随着光种、 光线性质、光线角度、光线成分、光的强烈以及环境条 件的不同，景物表现出明暗分布、明暗对
比、明暗层次、光影形式、色彩等千差万别的变化，这 些变化即光线效果。自然环境里的一切光线效果，在摄 影（象）画面中都可能得到再现。摄影（
影机镜头的出现，电影中过去无法实现的追光效果现在 也都能做到。在故事片或电视片中伴随人物运动的一种 效果光。在新闻纪录片中伴随摄影（象）
机运动的一种普通照明光。 六、遮光利用工具设备挡掉
不必要的光线。在外景拍摄中常用布幕或各种纱对景物、 人物加以遮挡后重新布光，使被摄影
物在造型上符合情节需要。有时是为了避免太阳直射的 顶光；有的是为追求一种比较柔和的散射光效果。在实 景拍摄中，经常把一些不必要的直射阳光
成的主要因素，用它来描绘被摄对象的主体形态和空间 感，用它来造成光线效果，决定画面的明暗对比。无论 是人物还是环境，都必须有一种主要光线
来照明。由于主光投射的角度、方法、强弱和闪动的形 式不同，才使画面表现出不同时间、不同环境的气氛。 一般主光照明的方式，都在被摄对象的正

照明的纪实性，指电视照明追求自然光 线效果。
电视节目的制作形式及其表现方法越趋 于自然和真实，就越为电视观众所“喜闻乐 见”。电视照明的纪实性特点吻合了电视观 众的观赏心理。因为它是供人们在家庭观看， 不存在某种客观强制性。所以，单从电视照 明而言，纪实性是吸引观众并使电视节目贴 近生活与自然的一个重要环节。
不像摄影棚或演播室那样符合电视照明的 “要求”。如场景的选择变化性较大，随 着剧情发展，场景大部分是不固定的有的 场景面积的大与小、空间的高与低、环境 的宽与窄、气氛的浓与淡等会出现许多复 杂情况。照明工作者要针对这些实际问题 而进行艺术创作，以适应电视这一制作上 的特点。
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21
三、电视照明具有纪实性
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第五节 电视照明部门的工作地位与工作关系
电视艺术是在现代科学技术高度发展的 基础上产生的一种特殊的综合性艺术，必须 经过集体创作才能实现。单以电视剧为例， 它要求一个有编剧、导演、演员、摄像、美 工、照明、音乐、录音、剪辑等各个职能部 门的创作者共同参与的创作协同体，它们相 互合作、相互配合，共同完成剧情及形象的 塑造。
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一、保证摄像机对照度的基本要求
光是获得画面影像的先决条件。摄像机 对被摄物体形象的拍摄，离开了光是没有办 法完成的，因此被摄物体必须有一定的表面 亮度。
摄像机在光的作用下，通过电子技术手 段进行光电转换，并利用磁性物质记录影像， 然后，进行磁电转换、编辑加工，把电信号 传送出去；接收机接受到相应的电信号后， 再现影像。照明的首要任务就是满足摄像机 对照度的要求。
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4
第一章 电视照明是一门艺术
在众多艺术之中，电视和电影是借助 于光的作用与手段实现艺术想象的塑造的 典型。光线成了它们赖以生存与发展的媒 介、条件和重要工具。

三。光线作为一种剧作元素： 除了造型和表达情绪外，光线在影视摄影拍摄 中，摄影师们利用一些特殊条件或环境下的光 线突变，使得剧中人物由于这些光线的变化， 作出与自己性格和命运相悖的行为，从而，改 变了自己的命运。在这些场景中，光线已经成 为了一种剧作元素，在不断地推动剧情的发展， 人物的塑造也更加丰富多变
散射光的特点： 1。散射光发出 的光线比较均匀 柔和，而且，光 线的方向性不强， 所以，在被摄物 体上，不太容易 形成明显的受光 面和阴影，投影 也没有明显的边 缘轮廓；因此， 散射光的造型效 果比直射光要弱。
2。散射光的光线比较均匀， 柔和，反差比较小，所以， 它能够反映被摄物体的细微 变化，尤其是那些表面光滑 的物体，更能够体现出物体 本身的质感和层次。但是， 不宜表现那些表面粗糙的物 体。
序言
而在我们的电影摄影艺术中，光和影对于我们则有着 双重的意义。首先，作为物质存在的光线，它有揭示物 质世界的功能。它为我们提供了分清被摄体的表面结构、 外部轮廓形态、空间位置和色彩的线索，而且，为我们 对被摄体的最基本判断和识别提供了视觉基础。第二， 光影在电影摄影中的运用，又使我们在感知物质世界时 产生了某种心理暗示。我们似乎都有这样的经验：当我 们处在黑暗中的时候，便感到寒冷和恐惧；当我们重又 回到阳光下的时候，便感到温暖和安全。所以，光线在 我们的生活中起了一个微妙的感染作用，使我们观察事 物和感知世界时，产生了某种特定的感情。光线的这二 种意义，给我们的摄影创作带来了二个方面的作用。物 质层面的光线为我们提供了对现实事物的造型把握，感 知层面的光线则为我们提供了摄影艺术表现的手段。
光源种类
标准蜡烛
（表2） 一些常见光的色温：
色温（K）
1930
2600－2900 3100－3200 6000 6000－7000 2800－3500 4500－4800 5400－5500 5500－6000 6800－7500 8000 10000－20000

室外照明设计
道路照明
提供足够的亮度，保证行人和车 辆的安全。同时，通过合理的布 局和灯具选择，营造出舒适、美
观的夜间环境。
景观照明
利用灯光突出景观的特点和美感， 创造出独特的夜间景观效果。如树 木、雕塑、喷泉等都可以通过灯光 进行美化。
建筑照明
通过灯光突出建筑的特点和风格， 营造出不同的氛围和风格。同时， 也要考虑建筑的功能和节能环保的 需求。
间接照明
利用反射光或漫射光，营造柔和、舒适的氛围，增强空间感。
局部照明
针对特定区域或物体进行重点照明，突出主题，引导观众的视线。
动态与交互式照明
动态照明
利用灯光的变化和运动，创造出动态 的光影效果，增强视觉冲击力和艺术 感染力。
交互式照明
通过人机交互技术，使观众能够与灯 光互动，产生独特的视觉体验和参与 感。
电影中的灯光照明设计需要考虑不同场景的需求，如室内、室外、日间、 夜晚等，通过合理的照明布局和光影效果，呈现出最佳的视觉效果。
电影中的灯光照明艺术还应注重真实感和细节的表现，以增强观众的沉 浸感和情感共鸣。
案例五：家居照明设计的艺术性
家居照明设计的艺术性是通过合理的照明布局和光影效果的运用，营造出温馨、舒适、有格 调的家居环境。
03
灯光照明艺术的表现手法
光影效果
明暗对比
通过调整灯光的亮度和暗 度，创造出深浅不一的阴 影效果，增强立体感和层 次感。
软硬阴影
利用聚光灯和散射光的不 同特性，形成柔和或锐利 的阴影边缘，以表达不同 的视觉感受。
光影造型
通过灯光投射在物体上， 形成独特的影子造型，增 强艺术氛围和视觉冲击力。
色彩搭配
跨界合作与多元化发展

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绪论
照明部门与其他创作部门的工作关系
电视艺术是一门综合艺术，它必须经过导演、演员、 摄像、美工、照明、音乐、剪辑等各个职能部门相互协作， 共同创作才能完成。
照明部门与其他创作部门的关系是： 一、照明与导演 是实施和体现的关系 二、照明与摄像 是互相协同的关系 三、照明与美工 是相互影响相互协同的关系 四、照明与视频 是互补和相互依存的关系
家居照明
Kensington房子家居空间灯光设计 39
绪论
家居照明
Kensington房子家居空间灯光设计
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绪论
家居照明
家居照明使用的灯
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绪论
体育照明
2008年奥运会开幕式升旗仪式
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绪论
体育照明
2008年奥运会开幕式活字印刷 43
绪论
体育照明
2008年奥运会开幕式体育场外全景 44
绪论
特别是面积达1800平方米的一号棚和1200平方米 的三号棚，以及576平方米的二号棚，共同构成了亚 洲最大的室内组合摄影棚。
66
绪论
照明的特点
4.照明具有体现性: 指对剧情、主题、情节、思想的外在形式的体现。
67
绪论
照明的特点
5.光比要小 电视照明的光比一般不超过3：1（亮度比30：1）， 而电影照明的光比可以达到7：1（亮度比100：1）， 所以电视屏幕的明暗层次效果要比电影屏幕效果要差。
61
绪论
照明的特点
1.照明具有时效性（时限性）: 指的是在一定的时限内完成照明的设计、布光等。
62
绪论
照明的特点
2.照明具有写实性（纪实性）: 电视照明追求自然光线效果。如《士兵突击》中常采 用人工的散射光，很少用强光，追求朴实与自然。