现代家具设计中的明式风格解析

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艺术教育174ART EDUCATION 2012 · 11以实用功能为主的家具只有为其注入深刻的思想内涵，才能在百年之后的今天光彩依然。明式家具不仅在源远流长的中国传统文化中留下了浓墨重彩的一笔，它还原自然、追求人性化的简洁流畅的设计风格更是无形的宝贵资产。明式家具中受传统文化影响的设计原则是当时匠人们的智慧结晶，仍然适用于现代家具的设计之中。一、明式家具的外秀内慧明式家具造型简洁质朴，做工技艺精湛，选材考究，充分利用木材自然的纹理，将实用与审美和谐有序地融于一物，俗不损雅，雅而致用。其艺术特色可以用4个字来概括，即简、厚、精、雅。明式家具的形制及结构深受中国古代儒家、道家思想的影响和熏陶，无论是在审美观念还是在表现手法上都体现出中国传统文化的精神。（一）天人合一以“天人合一”思想为哲学核心的道家学说，对明式家具产生了深远的影响。它主张一种天与人、物与我的整体对应关系，将“合”的思想运用于设计当中，采用虚实结合的方法来避免艺术创作中的片面和极端。在明式家具中，天人合一之美表现得淋漓尽致，其拟人化的造型，仿生的理念，方与圆、直与曲的韵律都表达出人与自然的和谐统一。明长方香几是明式家具中曲、直线完美结合的典型代表。它在以直线为主的结构中，富有变化地穿插使用了凹圆的腰，半圆弧线的板面以及略微倾曲的管脚撑，打破了直线造型的硬边风格。曲线直线的节奏变化，适当的尺寸比例，丰富的线型对比，无一不突显其统一在变化中的艺术效果。（二）内敛含蓄从古代建筑的“大象无形”到生活用具的“制器尚象”，再到山水诗画的“不言之美”，无一不体现出儒家思想对中国传统文化的深远影响。明式家具采用借物抒情、以物言志的造物手法，将内敛含蓄的意境表现得淋漓尽致。相比于同时期的西方古典家具的纤巧华丽，明式家具则具有宁静致远之美。明代的文人墨客在艺术创作中追求突显主体的内在精神。他们在参与设计时带入的文人趣味和气质，使明式家具散发出自然含蓄的意韵。明式家具结构中的束腰是中国传统家具所独有的，它的收缩变化与现代家具相比，其曲折性体现了它的含蓄所在。（三）返璞归真《周礼·考工记》云：“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良。”明式家具的木材纹理，自然优美，不雕琢、不虚饰，充分利用硬木材质的纹理特色，发挥其本身的自然美，呈现出羽毛兽面等漆陇形象，给人以无限的遐想空间。以黄花梨木、鸡翅木、紫檀木等硬木为主要选材的明式家具，合理利用材料的本性，发挥其天然的美感，将材料原本的节疤棕眼不加修饰地展现了出来，使其拥有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的淡雅韵味。二、明式家具对现代设计的启示（一）从“以人为本”到“更好地以人为本”设计不同于艺术，必须通过实用过程才能实现它的价值，因此在设计前期就应该充分考虑到设计受众的期望和需求。为了让使用者的脚可以自然触地，明式家具将宋元时期较矮的椅凳尺寸调整到适合人体的高度。根据人体坐席时舒适的后倾角度，明式四出头官帽椅的靠背板和后腿上采取了“S”形的构造，使其具有100度左右的倾角。依据实用需求完成设计是明代匠师的一大进步，这与当代设计以人机工程学为基础，以人为本的设计思想不谋而合。设计的核心是为人服务，所有的设计其实都是围绕着人的需求展开的。在这个人造物超过人本身数量的时代里，为什么人们感到越来越孤独，越来越陌生呢？原因在于，在人们设计的物中，迷失了自己，忘记了人本真的需求。路易十五统治时期的法国宫廷贵族极力摆脱繁文缛节的束缚，开始追求奢侈享乐的生活，崇尚轻浮华丽的艺术。洛可可艺术便应运而生，并迅速成为法国乃至欧洲的主流艺术和社会风尚。由此而产生的洛可可式家具以鲜艳华丽的色彩、柔媚卷曲的造型流行于贵族阶层，向当时的人们传递着奢靡享乐的文化信息。如果说设计曾经创造过引领时代的神话，非流线型风格莫属。20世纪30年代的美国设计师将自然界中鱼和鸟的流线型借鉴到产品造型当中，有效地减小了汽车、飞机、轮船等运输工具的阻力，提高了运行效率。代表着积极前进、勇于创新精神的流线型风格也为大萧条时期的美国人民带来了精神上的希望和寄托。所以，流线型风格的艺术精神超越了它的实用功能。人本身的需求，不是全部必须被满足的。为什么许多宗教强调禁欲？因为人对欲望的控制，是人真正能够获得快乐的保证。所以从“以人为本”到“更好地以人为本”，其实是“以帮助人良性地成长”，让人“成为更好的人”为本。 （转第181页）【内容摘要】明代家具以做工精巧、造型优美、风格典雅著称于世，在国际上被誉为“中国家具的黄金年代”。然而百年过后，在国内的现代家具设计当中却鲜有优秀的传承和发展明式家具设计思想的作品。随着国内外传统与现代设计思潮的不断发展与前进，以明式家具为代表的非物质文化显得愈加珍贵。文章通过对明式家具设计特点的分析，在感悟其富有人文底蕴的设计思想的基础上，归纳总结出明式家具对现代家具设计新的启示。【关键词】明式家具 设计思想 传统文化 启示◆ 温庆武 夏雨明式家具设计及其对现代设计的启示设计学181艺术教育ART EDUCATION 2012 · 11能超越“我爱你”的直白浪漫。因为谁都知道这样的形式感更能打动姑娘的芳心。那么形式感应该怎样获得？笔者认为它不是想出来的，而是“发现”出来的，是像女孩子那样试衣服试出来的。买服装要发现，设计更要发现。博物馆设计过程中，特别是将文字语言转为（视觉的）形态语言的重要阶段中，发现是设计最为关键的一步，是极其敏感的“发现”的捕捉。这就是创意。它最能决定设计的价值。传统的设计方法往往拒绝“发现形式感”的存在价值，而这，正是设计“千人一面”的病症所在。源于同一设计需求的多种表达形式（即形式感）就是主题。因而追求主题上的表达，就能找到创造的源泉。如四川成都金沙遗址博物馆艺术中心（图1—6），一个内容，可以创作多个形式感的可能，所谓形式感就是主题。因而追求主题

明式家具风格特色对当代家居设计的影响-家具设计论文-设计论文

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摘要：明式家具受14世纪至17世纪明王朝统治下的 格局、经济模式、文化特征、社会生活和风俗习惯等因素的影响，形成崇尚“简、厚、精、雅”的艺术特征，特别是其造型设计观念比较注重对使用者的身份和使用的环境等文化价值伦理和使用功能的人本化、自然性的追求，使明式家具在中国家具艺术发展史上具有重要的历史地位。当前，在推动现代家具设计观念的更迭和创新中，我们回溯明式家具的发展历史和影响因素，认真研究其设计理念、工艺手段与审美形态，深入挖掘其舒适性、人本化、文化样式的价值述求。为当代中国文化艺术发展的显性特色、时代特征和民族精神，创作出更具民族文化特征的新样式、新经典，进行一些尝试性的探索。

关键词：明式家具；风格样式；典型特征；借鉴意义

明式家具在传统的使用功能上，受明朝 、经济、文化、社会生活、风俗习惯的影响，在设计理念和设计样式上日趋成熟并形成了独特的风格和艺术特点。从时间上来讲，明式家具一般指明朝至清朝前期制作的造型优美、材美工良的家具。明代商品经济的繁荣、手工艺制作技术的成熟发展，特别是海外贸易的开放，一些新颖文化观念、家具样式和设计观念引入，使人们在与传统的审美趣味的审视剥离和融合的过程中，形成了独特、新颖的样式，王世襄先生曾以“十六品”概括了明式家具的特点，即“简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆、秾华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新”。总体上，明式家具的特点借用田自秉先生的概括的“简、厚、精、雅”。

一、明式家具的制作特色

（一）求简明代的审美特征受当时主流文化的影响。明代中期，“道家”思想成为社会自上而下的主流文化。道家崇尚“无为”，追求自然的宇宙观反映在家具中体现为师法自然，就是用简洁精湛的制作工艺和天然优良的材质的有机融合。简洁精湛的工艺，是明式家具最有代表性的特征。从形式上看，家具设计尽量避免与结构无关的装饰和细节，而是通过线条的变化形成韵律与节奏达到审美意向的表达。明式家具的求简还体现在对材质的自然属性追求，注重表现材料的本质特质，有种“原汁原味、返璞归真”的特点，体现出老子“道至尊，德之贵，夫莫之命而常自然”，追求自然之美的价值取向。为了展现木材本身纹理及色泽的优美，家具表面一般不髹漆，而使用蜂蜡打磨的处理手法，舍弃描金镀银的繁复工艺。

明式家具与清式家具的异同

（一）：用材

明清家具的鉴定，最重要的就是辨别年代。而历史不同时期和地区，由于政治、经济以及生活习俗和审美趣味的不同，常会采用不同种类的木材制作家具，因此一些古家具的用材会直接反映出该家具的产地和年代，这是判别古家具文物价值的重要依据。学会辨别木种是鉴赏家、收藏家和爱好者的必修课和基本功。

明清家具在用材方面，有鲜明的时代特点。因此，辨别木材是鉴定家具中首先要注意的问题。传世的明清家具中，有不少是用紫檀、黄花梨、鸡翅木、铁梨木、乌木、等木材制作。因在清代中期以后，这几种木料日渐匮乏，成为罕见珍材。所以，凡是以这几种硬木制成的家具，大都是传世已久的明代或清代前期遗物。虽说此类家具后代仿制的也有，但终因材料难得及价格昂贵，为数极少。今存的传统硬木家具中，也有许多是用红木、新黄花梨或新鸡翅木制作的。由于这几种木材，是在紫檀|、黄花梨等名贵木材日益难觅的情况下才被大量使用，所以，以这些木材制作的家具，大多为清代中期以后直到晚清民国时期的产品。如有用红木、新黄花梨、或新鸡翅木制作的明式家具，因其材料的年代与形成的年代不相吻合，大多是近代的仿制品。当然，这也不能完全一概而论，因为众文献记载来看，红木和花梨木可能最迟在清代初期就已开始被选用作家具之材，而在江南一带也确实也发现了不少明式红木家具，不是近代仿制的，而是清代早期的遗物，但从整体上说，红木家具的大量出现是清代中期以后的事。

值得注意的是，有大量传世的榉木家具，不能以材质来间断年代，因为它在明清两代均被广泛用于制作家具，并在形式上也较多地保持了一致性，许多清代中期及至更晚的榉木家具，仍然沿袭着明代的手法。所以，对榉木家具的断代，应更多地依靠其他方面的特点来进行鉴定。

20世纪初叶，由于中国古家具日益为世人所瞩目，大量珍稀的古家具外流。为此，早在50年代，中国政府有关部门就制定了一条政策，规定紫檀、黄花梨、鸡翅木、铁梨木和乌木这五种制作的家具不准出口，这种“五木法则”在当时有一定的合理性，但因过于简单，又使大量菲五木的珍贵古家具流出海外，同时这种以木质定高下的简易法则也使许多爱好者坠入了拜物的误区，将作为中国古家具主体的菲五木家具一概视为“柴木”，甚至滥收贱卖，极少开展收藏研究，这同样是不可取的。

第３１卷第６期　２０１０年１２月　淮北煤炭师范学院学报（哲学社会科学版）　Ｊｏｕｒｎａｌ　ｏｆ　Ｈｕａｉｂｅｉ　Ｃｏａｌ　Ｉｎｄｕｓｔｒｙ　Ｔｅａｃｈｅｒｓ　Ｃｏｌｌｅｇｅ　（Ｐｈｉｌｏｓｏｐｈｙ　ｍｉｄ　Ｓｏｃｉａｌ　Ｓｃｉｅｎｃｅｓ）　Ｖ０１．３１　Ｎｏ．６　Ｄｅｃ．２Ｏ１０　

明式家具风格对现代中式家具发展的启示　

田　慧　

（淮北师范大学美术学院，安徽淮北２３５０００）　

在艺术多元化的今天，现代中式家具作为新兴的家　具风格，其发展问题越来越引入关注。中国传统家具在现　

代中式家具传承和延续是毋庸置疑的，尤其是传统家具　中的明式家具由于它在造型、结构、装饰、材料和工艺等　

方面的优势和特点，对现代中式家具风格的形成给与了　

重要的启示作用，使得现代中式家具从中汲取了很多营　

养从而发展壮大。　

一、造型上　

明式家具的造型设计简练优美，给人以干净利落、简　

洁明快的感觉，并且留有大量的实物冢具，为研究明式家　

具风格提供了宝贵的资料。明式家具中每件作品整体与　

局部的造型比例经过工匠们反复的斟酌和推敲都非常协　

调，如椅凳类、几案类等各式明式家具，造型都非常优美，　

功能也舒适合理。线条的运用在明式家具中显得极其重　要，其中曲线造型更是流转顺畅且富于弹性，毫无生硬之　

感。如明式圈椅靠背的曲线，是依人体脊柱侧面在自然状　

态时呈“ｓ”形，它的倾斜度是根据人体休息时必要后倾而　

设计的。在今天看来它很普通，但在明代却是一大创造奇　

迹，因为他在一定程度上体现了现代人体工程学原理。　我们应该充分理解我国明式家具的造型特征，从根　

本概念即造型设计和造型比例出发，考虑人们未来生活　

发展的趋势及人们所需求的生活方式，将传统明式家具　

的造型风格进行归纳进而运用于现代设计中去，从而创　

造出人们新的生活方式所需求的家具产品。只有这拌才　

能在现代家具设计中刨造出继体现时代美感又透射传统　

文化精神的现代中式家具。　

丹麦著名设计大师汉斯韦格纳就很好的总结了中国