线阵音响系统

线阵音响的控制系统原理
线阵音响的控制系统原理是通过控制系统控制音箱单元的相位和振幅来实现声场调节和协同工作的。

具体原理如下：
1. 音箱单元：线阵音箱由多个音箱单元组成，每个音箱单元相互平行排列。

每个音箱单元都有一个可调的振膜，可以根据需要调整其振幅和相位。

2. 控制器：控制器是线阵音响系统的核心，负责控制每个音箱单元的振幅和相位。

它接收输入信号并根据预设的参数来调节音箱单元的振幅和相位。

3. 数字信号处理（DSP）：控制器中使用数字信号处理器（DSP）对输入信号进行处理。

DSP可以根据预设的参数对信号进行均衡、延时、压缩、限制以及相位调整等处理。

4. 相位调整：在音箱单元排列过程中，每个音箱单元的相位可能会有差异，这会引起音频信号的相位差。

控制器可以通过调整每个音箱单元的相位来消除相位差，从而实现声场的调节。

5. 振幅调整：由于音箱单元的位置和环境的影响，音箱单元的振幅也可能不一致。

控制器可以通过调整振幅来保持每个音箱单元输出的声压级一致，从而实现音质的统一。

6. 延时调整：控制器可以根据每个音箱单元的位置和相对距离，通过设置延时来控制每个音箱单元的声音到达听众位置的时间，以实现声音的统一。

通过以上原理，线阵音响系统可以实现声场调节、增强听音的清晰度和逼真度，并实现音箱单元的协同工作，提供更好的音质和声场效果。

fdb双十二线阵音响接法教程
一、fdb双十二线阵音响接法顺序
制作好了各种信号连接线后，就要准备进行fdb双十二线阵音响设备连接了，现在音响系统中周边设备比较多，连接时候总要有个先后，在我去年一系列文章中其实已经有过介绍，这里再归纳几个简单的连接顺序：
1、低音系统设备连接顺序：调音台（1-2编组）→均衡器→分频器→压限器→低音功放→低音音箱。

2、辅助音响系统设备连接顺序：调音台（3-4编组）→均衡器→延时器（可选）→压限器→辅助音箱功放→辅助音箱。

3、主音响系统设备连接顺序：调音台（L-R主通道）→均衡器→激励器（可选）→反馈抑制器（可选）→压限器→主音箱功放→主音箱。

4、监听系统设备连接顺序：调音台（AUX输出）→均衡器→压限器→监听音箱功放→监听音箱。

二、fdb双十二线阵音响设备连接时需要注意的地方
1、Balance 平衡方式
现在大多数音响设备后面板上的插口都是平衡端口，我们只不过是选择是用XLR卡侬接头的平衡线路来连接设备还是用TRS
6.35cm立体声接头的平衡线路来连接设备而已。

2、Unbalance非平衡方
针对一些设备有非平衡端口的，比如有些电子分频器的输出插口有的就标有：Balance OUT（平衡输出）和Unbalance OUT（非平衡）输出，所以我们也可以采用TS 6.35cm单声道接头的非平衡线来连接设备，只要线路不要太长，干扰不要太大，这样连接还是可以的。

3、IN输入和OUT输出
有的初学者一看设备后面有那么多插口就晕了，其实有个诀窍：不管什么音响设备，基本上都可以分为“IN输入”和“OUT输出”两大部分的，因此我们只要认准“IN和OUT”就好了，其它不熟悉的插口不要随便连接。

文化大礼堂音响方案
通过对多功能礼堂现场的分析，设计的音响系统方案要用于满足多功能礼堂观众席的现场扩声需求，一般采用“集中与分散相结合的线阵音响系统现场扩声方式”进行设计。

为了使坐在多功能礼堂观众区里不同位置的观众能欣赏到几乎同等素质的声音，在该多功能礼堂舞台台口上方左、右各设一组线阵音响系统，做到左、右声道对整个多功能礼堂观众区的直达声覆盖，舞台台口上方左、右声道每组由6只双8寸无源全频线阵列扬声器和2只双12寸无源超低音扬声器组成，同时考虑到保证多功能礼堂舞台正面前几排观众席不能出现听音盲区的问题，以确保多功能礼堂现场扩声的全频覆盖良好和语音清晰，在台唇位置设置4只10寸全频无源音箱，作为舞台台唇区域补声扬声器组。

舞台表演区域的扩声扬声器组，主要用于满足舞台区域表演或会议人员的扩声需求，设计配置了4只12寸全频无源音箱做为舞台返听音箱。

考虑到,多功能礼堂用于会议、演出时，要确保观众区中、后区语言扩声的清晰度问题，同时又在多功能礼堂观众区域四周立柱上，设计配置8只10寸全频无源音箱作为观众区域四周补声扬声器。

这套线阵音响系统经专业工程师安装调试后能在多功能礼堂中发挥出色表现。

一套完整的线阵音响系统，必须满足用户提出的功能要求与扩声品质，从安装到调试，从建筑声学考虑音响系统设备的造型与搭配、系统布线与安装等方面。

一、注意事项·为了确保本系统带给您最佳的听觉感受，请务必详阅此说明书。

·请将音箱安装在洁净、干燥、凉爽的地方，远离热源、过分震动源、嗡声声源（变压器及马达）、窗边和潮湿阴冷的地方。

请勿将本装置暴露于雨水或湿气之中，防止遭到火灾或电击的危险。

·请勿将音箱安放于阳光强烈或潮湿的环境，以防止外壳翘曲或褪色。

·请不要在音箱上面摆放玻璃、陶瓷、燃烧的蜡烛、盛水的容器，避免人体受到伤害或装置受到损坏。

·请勿将音箱放置在有异物的地方，比如水滴也许会落下的地方，防止火灾、破坏装置或伤害人体。

·请勿将音箱放置在可能被撞翻或被其他落体击中的地方，安定的安放场所是好音质的必需条件。

·为了避免人身伤害和音箱受到损坏，请勿将手臂或其他异物放置在音箱后方的出声口。

·在碰到声音出现失真的情况时，请务必第一时间降低放大器的音量，不可使放大器进入“限幅”范围，否则音箱系统会遭到损坏。

·当音箱系统的标称输出功率小于所使用的放大器的额定功率时，必须保证音箱系统的最大输出功率不小于放大器的输出功率。

·清洁音箱时请使用清洁的干布擦拭，不可使用化学溶剂，否则会损坏表面涂层。

·任何时候都不要打开壳体，因为本装置很重，所以在移动本装置时，需要两个人来搬动以确保安全。

·请将扬声器远离电视机放置，避免影响电视屏幕变模糊。

和安装所引起的事故我们不负任何责任。

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4线性声源阵列扬声器系统的应用探讨：4.1线性声源阵列扬声器系统的基本布置线性声源阵列扬声器系统在应用中有几个特点。

(1)通常中高频音箱在4只以上；低频音箱在2只以上；搭配组成一组。

(2)大部分都采用吊装方式。

吊装一般有3个方式，将音箱吊装成类似英文字母“J”状式，见图15(a)；弧（拱）状(camber)式，又称弯曲(cun，ed)式，见图15(b)；或者是平坦(flat)式，又称为直线(straight)式，见图15(c)。

(a) “j”式 (b)弧（拱）状式（c）平坦式直线式图15 线性声源陈列扬声器组吊挂方式音箱分布按照远距离投射箱、中距离投射箱、近距离场投射箱、近场投射箱方式，从上而下顺序排列。

低音音箱可根据需要和位置，排列在中高音箱整排底端，也可排列在中高音箱整排上端，甚至是中高音箱整排的背后，也可并列单独吊挂，见图16。

图16 线性声源陈列扬声器高、低音箱组合吊挂示意图(3)可采用地面摆放的方式。

但线性声源阵列扬声器（箱）（组）无论是吊装安装还是地面摆放，因水平角度较大，且使用的组数较多，一般都能满足听众区覆盖的要求。

垂直角度可调整，因此要特别注意垂直辐射角度与听众之间的关系，见图17。

（a）不正确的摆放方式（b）正确摆放方式（c）不正确的吊装方式（d）正确的吊装方式其实摆放方式和吊装方式正确与否只有一个关键点，就是垂直覆盖角度前后之间一定要覆盖所有听众区。

如听众分布区域前后过大，可采取调整J型或弧（弯曲）形辐射角度的办法，使角度加大，保证听众区前后覆盖。

如调整到最大角度，依然不能满足听众区前后覆盖的需要，可采取以下两种方法：(1)将吊装位置后移并增高，以加宽垂直覆盖辐射角，但这种方式受到音箱灵敏度和功率的制约，虽后移并增高吊装位置满足听众区前后覆盖的需要，但声压级减弱，整个频带中高频、低频减弱，声场不均匀度增加，影响整体听觉，就不能采取这种方式了；(2)前一种方式行不通，最后的办法只能增加阵列音箱数量，或选用更大声压灵敏度，更大功率的音箱满足声压级、声场不均匀度覆盖和听觉的需要。

线阵音箱和同轴返送音箱在演播剧场的应用大型演播室不同于演出剧场,对扩声音箱的音质、体积、重量、声压级、安装方式，覆盖范围等等都提出了很高的要求。

扩声系统除了对现场观众进行扩声外,对最终的电视录音效果,音箱安装或吊装对画面视觉效果也会产生影响。

演播室对扩声音箱安装的要求比较苛刻，视频导演和舞台美术通常要求在电视画面中不能出现音箱,或者隐藏安装,或者在舞台镜头之外远离舞台的地方。

导致画面从舞台上,声音从两侧、后面、或者舞台下方等地方出来,声像严重不一致,对于这种不自然地声音不管是现场观众,电视观众,还是音响操作人员都不满意。

而音箱的隐藏式安装产生的高音衰减,低音共振问题,让音箱本身的声音劣变,或者发挥不出应有的指向性特点。

扩声音箱的安装本身具有很高的要求，安装的位置，高度，角度对扩声效果都产生非常明显的影响。

那么在如此复杂的矛盾中，音响系统设计师在扩声形式，设备选型，安装或吊装位置上就要进行充分的考虑和协调了。

主系统选用紧凑型，音质优良，高低音指向性控制良好，重量轻便，安装简单方便，系统使用简单的扩声系统。

双10″三分频线阵可以作为大型演播室扩声音箱的首选，双10″线阵首先具有高声压级，工作频带宽，重量轻，吊装简单，覆盖范围和低音指向性可控。

采用心型吊装式指向性低音，可以将中低频信号做中远距离投射和控制，又可避免反馈到演出舞台上。

APG ISO-TOP TM 技术在中、远射程的扩声系统中不能形成一个声音必须获得的很小的覆盖角度，或受到某些死角的限制，有时无法避免声音反射的干涉。

为了解决这个问题，APG设计和开发了APG ISO-TOP TM 技术的成功产品双10寸UL210+ 单15寸吊装低音UL115B ，它不再是声音的叠加，而是根据使用过程中的需要，将线声源转换成曲线声源。

这些音箱运用了AP G ISO-TOP TM技术，这项技术能够发明一种产生同相曲波阵面的波导器，波导器所控制的波阵面的弯曲度可以得到很好的控制。

线阵列音箱知识线阵列音箱知识以往为了解决大场地(如大型体育馆、体育场和广场)扩声的需要，常采用几十只或上百只音箱组成大型的“音箱阵”或“音墙”，来满足场地扩声声压级和声场覆盖的要求。

这种方式沿用了许多年，直至今天仍有使用。

只是随着时间的延续，组阵的单元音箱在不断地进步与更替。

后来人们逐渐发现，这种传统的组阵方式虽然在总体上可以满足大场地扩声的需要，但是有两个突出的问题暴露出来：一是大型组阵现场搭建繁杂，使用不便;二是扩声声场存在明显的声干涉现象。

显然这些问题的存在对某些使用场合，特别是对重放音质要求高的场所将不能满足使用要求。

1. 线阵列扬声器系统的提出为了能解决这些问题，近十几年来，声学家和扬声器厂商又开始“重温”美国著名声学家H.F奥尔森(Olson)在1957年出版的《声学工程》(AcousticalEngineering) -书中关干线阵列的论述，即“线阵列系统具有良好的垂直指向性覆盖和远距离声辐射的特点”。

但是如何能完成宽音域声音的重放?只有伴随扬声器新技术、新的设计与加工工艺的进步才能得以实现。

法国L-ACOUSTICS公司于1993年首先推出了V-DOSC系统。

在随后的几年里，一些国际著名的扬声器生产厂商也陆续推出了各自品牌的线阵列扬声器系统。

自2002年起。

一些国内扬声器生产厂商也相继研发出自己的线阵列扬声器系统。

2. 什么是线阵列扬声器系统简单来说，可以把线阵列扬声器系统看成是一个“大型的全频扬声器”。

它是借助线阵列( Line Array)的基本理论，在一定条件下予以近似而开发出的扬声器系统。

需要注意的是，不能简单地把“线阵列”等同于实际的线阵列扬声器系统。

线阵列基本上是由一组排列戍直线、间隔紧密的辐射单元构成。

这些辐射单元的声辐射应具有相同的振幅和相位。

2.1 形成线阵列的基本条件线阵列要实现一个近似理想的“线声源”或“连续带状声源”其基本点是：①阵列的每个声辐射器以一个同相位平面形波阵面工作;②阵列的声辐射器的声中心之间的间距应小于最高辐射频率波长的一半。