拉赫玛尼诺夫《音画练习曲》Op.39 No.4的音乐分析与演奏技法探讨

本 文分 析 的这 首钢 琴练 习 曲是 他 《音 画练 习 曲》 中 的作 品３９
之 第４首 。音 画练 习 曲，顾 名 思义 ，是 把音 乐 与画 面相 结 合，用音
乐 具体 来表 达 一个 画面 ， 一个 意境 ；其 含 义是 用钢 琴 技巧 与音 来
作 绘画 表现 ，练 习 曲共 包括 Ｏｐ．３３的９首 与０ｐ．３９的９首 ，共 １８首 。
特点和拉赫玛尼诺 夫的音乐风格特征 。 关键词 ：拉 赫玛尼诺 夫；音 画练习曲；图画式织体
多层 化 的结 构是 其 写作 的一 大特 点，每 一个 声 部层 之 间的对 比并
．
不是 很大 ，在重 音处 常 常 出现三 度 叠置 的和 弦 来强 调乐 曲基 本骨
架 。
谢尔 盖 ·瓦 西利 耶 维 奇 ·拉赫 玛 尼 诺夫 （１８７３－１９４３）是 近现
指 基本 功较 高 。在音 乐 的具 体处 理 上 ，其在 音调 、音型 、节 奏 、
１．节 拍与 重音 的处 理需 要细腻 谨慎 ．
句 法亦 或是 强度 等方 面 都有 不 同的音 乐 处理 方式 。乐 曲的音 乐 性
演 奏 时 需注 意重 音 明暗 色彩 的变 化 ，特 别在 每 一个 大 的音乐
５首练 习 曲改 编 为乐 队 曲时 ，拉赫 玛 尼诺 夫把 这 ５首 的标 题 内容 告 增 长 方式 和过 程 。每 一个 部 分都 是 由两 个乐 段体 构成 的这个 复三
诉 了他 ，其 中第 四首 是描 写集 市景 色 。
部 乐 曲 ，在整 体 结构 上 也 同样达 到 了平 衡 ，其 中， 中间 部分 主题
这 首作 品是拉 赫玛 尼诺 夫 成 熟时 期 的代表 作 之一 ，本 曲几乎 的提前 再现 将 真 正再现 的期待 感 提前 得 到交代 ，在听 觉上 强 调 了
很 少涉 及 明 晰的旋 律线 条 ，而 是更 多运 用 音 乐色 彩 的变化 ，接近 主 题材 料 ，符 合一 定 的审 美标 准 。乐 曲从 头 至尾 旋律 轻快 而有 生
个 性特 征 。作 品跨 越 了 以往 单纯 的练 习 曲体 裁 ，完 全 突破 了 自克
三 、演奏 技法 探讨
列 门蒂 、车 尔尼 等 人纯 粹技 术性 练 习 曲式 的创 作方 法 ，而 是更 多
乐 曲以 生 动 的形 象 、深 远 的意 境 、优 美 的旋 律 和 娴 熟 的技
地 赋予 了作 品艺 术 性的 形象 和深 刻 感情 。这 首钢 琴 练 习 曲从技 术 巧 ， 以及 动 人 的音 乐会 效果 和 良好 的钢 琴 训练价 值 ，成 为拉 赫玛 ｅ
远远 高 于一般 的练 习 曲，所 以在 主题 发 展 、和声 进 行 、高潮 布局 部分结束处要注意节拍的变化，短暂的改变节拍也是拉 赫玛尼诺
等方 面都 需要 与普通 的乐 曲相 等对 待 。
Байду номын сангаас
夫 喜用 的一种 写 作方 法 ，它 可 以改变 乐 句 的呼吸 和律 动 ，是 音乐
拉赫 玛尼 诺夫 的作 品中偏 好 小调 的特 色在 这 首练 习 曲中也得 具 有 多变性 。
具 体 结构划 分详 见 下表 ：
代派 的俄 国钢 琴家 与 作 曲家 ，他 一生 创作 的作 品很 多 ，包 括 三部
交响 曲、四部 钢琴 协奏 曲、三 部 歌剧 以及 交 响诗 和大 量 的钢 琴前
奏 曲、变奏 曲、练 习 曲等 。 除此之 外 ，他 还作 有 大量 的室 内乐和
艺术歌 曲等 作 品。
到体现 ，因此 音 乐风格 总 体趋 于 内敛 。全 曲色 彩 明 朗 ，不但 具有
丰 富 的画 面想 象 空 间，演奏 效 果也 十 分 明朗 ，优 美 的主题 旋 律贯
文 艺评 论
’ 拉赫玛尼诺夫 《音画练 习曲 》 Ｏｐ．３９ Ｎｏ．４的音 乐 分 析 与演奏 技 法探 讨
刘 琼 （广 东外 语 艺 术 职 业 学 院 ５１ｏ０００）
摘要 ：本文主要 对拉赫玛 尼诺 夫的 《音 画练 习曲》Ｏｐ．３９之４的 与第 一 部分 形 成情 绪上 的明显 对 比 ，显示 出乐 曲在音 高构 成上 的
０ｐ．３３作 于 １９１１年 ，原本 共 有 ９首 ，但 在 同年９月 出版 时 ，拉 赫 玛
尼 诺夫 去 掉 了其 中 的第 ３、４、５首而 成 为现 在 的 ６首 ；Ｏｐ．３９作 于
１９１６—１９１７年 。他 的音 画练 习 曲属 于 高 级练 习 曲 ，虽 不像 李 斯特
的超 技练 习 曲那 样突 出炫 技 ，但难 度却 并不 比超 技练 习 曲低 。
角度 来 看 ，包括 了双 手 快速 跑动 的许 多 有一 定难 度 的技 巧 ，如双 尼 诺 夫钢 琴 创作 中独 具特 色 的精 品之一 ，也 成 为钢 琴音 乐文 献宝
音 、和 弦 、连音 、跳 音 和八 度 的跨 度等 等 ，要求 演 奏 的音准 和 手 库 中闪烁着 某种 光辉 的作 品 之一 。
一 、 《音 画练 习 曲》０ｐ．３９之 ４的 写作 特 点简 述
这 套练 习 曲被 拉赫 玛 尼诺 夫称 为 “音 画练 习 曲”的 总标 题 ，
意大 利作 曲家雷 斯庇 斯把 作 品第 ３９号 的第二 ，四 ，六 ，七 ，九等
这 首 乐 曲的 发展 显示 了音 乐 材料 由简至 繁 、 由单 一 到密集 的
写作手 法、整体结构布局及钢琴演奏过程 中的处理方 法和表现特 点进 高度 精 巧性 。 再现 部 中将 主题 旋律 镶 嵌在 装饰 了更 多 音阶 式 的织
行分析和探 讨 ，通过具体的结构 图表 、谱例分析 来说 明这 首练习曲的 体 中 ，更密 集 的织 体将 音 乐推 向 高潮 。拉赫 玛 尼诺 夫 的这种 织 体
印象主 义音 乐风 格 特 点 ，是拉赫 玛 尼诺 夫 把钢 琴演 奏 技术 与 音乐 机 ，主 题音 调 具有 民族 特 点 ，从 中可 以感 受 到一 幅生 动 的俄罗 斯
表 现进 一步 相 结合 的表 现 ，并 且反 映 出 了拉赫 玛尼 诺 夫本 人诸 多 生 活画卷 展现 在 眼前 ，别具 风 味。