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《推拿》中的边缘人物与社会歧.视《＜推拿>中的边缘人物与社会歧视》毕飞宇的《推拿》为我们展现了一个特殊的群体——盲人推拿师的世界。
在这个世界里，边缘人物的生存困境与所遭受的社会歧视令人深思。
小说中的盲人推拿师们，他们生活在黑暗中，却努力在光明的世界里寻找自己的位置。
沙复明，这位有着雄心壮志的推拿中心老板，渴望在健全人的世界里获得认可和成功。
他努力学习文化知识，试图用智慧和能力弥补身体的缺陷，但在追求爱情和事业的道路上，却屡屡碰壁。
都红，一个极具音乐天赋的盲人女孩，本应在钢琴演奏的舞台上绽放光芒，却因为社会对盲人的刻板印象和歧视，最终只能在推拿中心默默工作。
小马，一个内心充满迷茫和挣扎的年轻人，在黑暗中摸索着爱情和人生的方向。
这些边缘人物的命运，无不揭示了社会歧视给他们带来的深深伤害。
社会对盲人的歧视首先体现在就业方面。
在大多数人的观念中，盲人似乎只能从事一些简单、低技能的工作，如按摩、算命等。
这种刻板印象限制了盲人的职业选择，使得他们难以进入主流的工作领域，实现自身的价值。
盲人推拿师们虽然拥有精湛的推拿技术，但他们的劳动成果往往被低估，所得的报酬也相对微薄。
在教育领域，盲人也面临着诸多困难。
特殊教育资源的不足，使得盲人获取知识的途径相对狭窄。
而在普通教育体系中，盲人往往难以得到平等的对待和支持，这在很大程度上影响了他们的文化素养和综合能力的提升，进一步加剧了他们在社会中的边缘化地位。
社会歧视还体现在人际交往中。
健全人对盲人往往存在着一种无意识的疏远和怜悯，这种态度并非出于真正的关心，而是一种居高临下的同情。
盲人在与健全人的交往中，常常感受到一种无形的隔阂，难以建立起平等、真诚的关系。
此外，公共设施的不完善也给盲人的生活带来了极大的不便。
盲道被占用、公共交通工具缺乏无障碍设施等问题，使得盲人在出行时面临着诸多危险和困难。
这些看似细微的问题，实际上反映了社会对盲人需求的忽视和漠视。
然而，《推拿》并不仅仅是对社会歧视的揭露，更是对人性光辉的展现。
《推拿》观后感
2015.1.7 看了《推拿》，电影镜头虚实焦运用巧妙。
在盲人的世
界里，叫正常人的世界为主流世界。
盲人对待正常人如同正常人
对待鬼神，敬畏而远离。
电影里，沙老板因一个正常人眼中美的
概念渐渐迷恋上梅婷饰演的都红。
可笑的是，在盲人的眼里哪有
表面的美丑？缺少部分感官的他们，反而异常敏感。
我眼瞎，心
不瞎。
谁真爱着谁，谁又是浮躁的冲动，一清二楚。
电影着重于
声音来叙事，刻画人物心理，十分精彩。
一个推拿中心里发生的
故事，如同街边大妈嘴里的琐事，有烦恼，有冲动，有暧昧，有
孤独。
唯一较为完整的小马的故事，富有戏剧性。
所有改变都因
遇上了一个她。
记得一段台词，迎面而来一个人和一台车，有什
么区别？人和人撞上了，是缘分；人和车撞上了，是车祸。
而人
和人总是让，车和车总是撞。
是啊，人潮汹涌，让我如何在浪里
寻你？生活中他们可能是弱者，但是他们有主流世界没有的温暖，团结和坚强。
假如生活欺骗了他们，就可以豁出去和生活拼命。
电影总体风格写实也不失艺术表达，虽然低沉，但也有不少阳光。
结局……，不说了，最好到电影院自己看。
另外，电影启用了6
名盲人，放映设计也与一般电影不同，这是希望盲人盆友看这部
电影，是真的诚心制作。
谢谢娄烨导演。
《推拿》点评《推拿》是一部以盲人推拿师为主角的小说，通过细腻入微的笔触，深入探讨了盲人群体的内心世界和生活状态。
这部作品以其独特的视角和深刻的人文关怀，赢得了广大读者的喜爱和赞誉。
首先，作品成功地塑造了一群鲜活、立体的盲人形象。
作者毕飞宇以盲人的视角出发，让我们看到了他们如何在黑暗中寻找光明，如何在困境中坚守信念。
这些盲人推拿师们不仅有着各自的故事和梦想，更有着与健全人一样的情感和追求。
他们用自己的双手和心灵，向世界证明了他们的存在和价值。
其次，作品在叙事手法上也颇具特色。
作者采用了多线索交织的叙事方式，将各个角色的故事巧妙地串联在一起，使得整个故事线索紧凑而富有张力。
同时，作者还运用了大量的内心独白和细腻的心理描写，让读者能够更深入地了解和感受角色的内心世界。
此外，《推拿》还具有深刻的社会意义。
作品通过盲人群体的生活状态和情感经历，反映了当代社会中存在的种种问题和矛盾。
它让我们看到了弱势群体在追求尊严和权利时所面临的困境和挑战，也让我们对人性、道德和社会责任有了更深刻的思考。
最后，值得一提的是，《推拿》在文学和艺术领域都取得了很高的成就。
它不仅获得了第八届茅盾文学奖等文学奖项的肯定，还被改编成了优秀的电视剧和电影作品。
这些改编作品不仅保留了原著的精神内核和人物魅力，更在视听效果和表现形式上有所创新，使得更多观众能够感受到这部作品的魅力。
综上所述，《推拿》是一部具有深刻思想内涵、独特艺术风格和重要社会价值的优秀作品。
它不仅让我们看到了盲人群体的坚韧和勇敢，更让我们对生活和人性有了更深刻的理解和思考。
这部作品无疑值得我们深入阅读和品味。
影评知识《推拿》这部电影让我看得心惊肉跳，因为是娄烨的电影嘛。
躁动不安的镜头，潮湿阴冷的影像，突如其来的冲突与凌厉写实，以及堕落到无底深渊的绝望和欲望，娄烨的电影总是让人有一股刺骨的寒冷在里面。
但《推拿》让人感到意外，由于我没有看过毕飞宇的同名小说，只因电影的题材，从弱势群体的角度出发，加之片中的大量凌厉的冲突戏和山雨欲来的压抑气息，似乎每一场戏都在将电影故事走向引向一个无边的黑暗之中，这种压抑的情绪一直在伴随着我，怎能不心惊肉跳呢？然而那些娄烨电影的标志，原本以为即将到来的绝望并无出现，然而呈现出了温暖光明的结局，甚至后半段，暖色调的摄影和调色也取代了之前冷冰冰的质感。
观影完毕之后长出了一口气，倒不是因为电影的光明的结局，而是在大量铺垫和拥有极强代入感的前提下，原本那种极为压抑和绝望的故事走向最终却转向了另一条道路，或许只有娄烨能干的出来。
由于电影是群戏的缘故，每个角色都值得一说。
这是一部关于欲望的电影，片中每个人都在释放着自己的荷尔蒙。
小马与小孔的畸形恋，结婚狂沙复明对都红的追求，对健全社会的向往。
金嫣对爱情的渴望，王大夫与小孔的婚约。
在这个普通人的世界里，每个人的身份都不普通。
《推拿》是一部讲述盲人的电影，但电影并没有夹杂任何多余情绪在里面，没有提倡关注弱势群体，没有突出社会底层博得同情，更没有廉价的反衬社会不公。
电影只是平静的讲述一群特殊群体的故事，讲述特殊群体中那并不特殊的情感。
就像电影在柏林电影节的评论一样，“无论看见还是看不见，爱情本身都不会被错认。
”电影的所有情感写照，都融化在那失焦、晃动的镜头之下。
“对面过来一个人，碰上了叫做爱情；对面过来一辆车，碰上了叫做车祸。
可惜车祸时常发生，而人与人却总是错过。
”这句台词让我印象深刻。
是梅婷扮演的都红对小马所言，我对这个角色很好奇，都红，一个谜一样的女人，在这部欲望无处不在的电影中，每个角色都被人类与生俱来的质朴本能所支配，尽情释放着自己的情绪。
影评知识今年2月，第64届柏林国际电影节上有部华语影片备受瞩目，不仅入围主竞赛单元金熊奖，还最终斩获最佳艺术贡献（摄影）银熊奖；之后，这部影片又成功入围第51届台湾电影金马奖，并获得最佳影片、最佳导演等七项提名；如今，此片终于得以在内地公映，之前北京、南京的两场点映，皆是爆满，一票难求……而这部影片，正是娄烨导演的最新力作《推拿》。
《推拿》改编自著名作家毕飞宇茅盾文学奖同名小说，讲述了南京的一家盲人按摩中心里男女技师们的爱情生活故事。
作为娄烨导演的第9部电影作品，此片和他的诸多前作一样，故事依旧是以炽烈执拗的人物情感纠葛为主，并且充满了潮湿、压抑的强烈情欲味道，而镜头他亦仍偏爱摇摆不定的近景或角色脸部特写，以典型的娄式风格影像和观众交流。
不过与此同时，娄烨也并非一成不变。
譬如能明显看出他开始尝试融入几缕温暖元素，让整个故事显得不那么消极绝望，并且在摄影上狠下功夫——值得一提的是，他并非以单纯的第三方的方式去讲述一个故事，很多时候，他是以多段模拟盲人视角的方式带领让普通观众进入盲人那特殊的黑暗世界去感受他们的喜怒哀乐。
这样的相关桥段既具备一定的实验性，又并未显出过于阳春白雪的“文艺范儿”，故而非但不会让人观之觉得沉闷，反而会觉得较为新鲜特别，且有助于观众更好的理解片中人物的处境与心理变化，因此可以将其视为这是娄烨从文艺片向商业片努力迈出的一小步尝试。
人物角色方面，娄烨这次亦打破传统。
虽然请来了郭晓冬、秦昊、梅婷、黄轩等专业演员加盟，但仍启用了多位盲人演员，而且还将他们“混搭”在一起，以记实的风格、群戏的方式来讲述这个特别的故事。
当然，郭晓冬等专业演员的戏份虽然没我们想象中那么多，不过最重要的戏码仍然由他们四人分别完成。
首先是黄轩，他作为第一个出场的主要人物在影片开始不久就上演了一出割颈自杀的戏码，之后郭晓冬挥刀自残、梅婷意外断指、秦昊突然吐血……各有各的触目惊心，惨烈如屠，不忍卒看。
四位演员也都发挥了水准，并努力融入环境，和其他盲人演员及群众演员搭戏时丝毫没有违和感，演得自然生动，较好地融入了各自饰演的角色。
观看电影《推拿》的观后感我是在无意中发现，著名影星梅婷在央视二台中，怀着沉重的心情，推荐影片《推拿》的。
她说，该片获得什么什么奖，是部相当不错的影片；但在国内竟然收视率极低，希望大家给予支持。
看到这一新闻广告，心想，盲人是一特殊群体，一定有他们的喜怒哀乐；获奖影片，定然有它的特别处。
于是，我花了十个晚上在电脑里看完了这部影片（每晚三集）。
《推拿》真是一部好电影。
首先，演员对盲人的神态模仿很到位。
盲人到处都有，接触也不少，对盲人的举止神态并不陌生。
这里的主要演员都是大家熟悉的，如濮存昕、张国强、刘威葳、高亚麟、李菁菁等，特别是濮、张、刘对盲人的模仿（举止、神态）太像了，而且角色的身份也恰到好处。
盲人推拿中心是沙复明与张老板共同创办的。
沙确实是个好人，尽心尽职为推拿中心工作，得到大家的认可与尊重。
张总想发财，不顾老朋友的利益，动歪脑筋，暗中动用沙的炒股钱做生意，结果上当受骗，导致推拿中心查封；张的老婆更是爱占廉价、嘴尖泼辣的女人。
沙很有领导艺术，技术过硬的老朋友来找工作，他是借去方便之由，到一旁认真考虑了一会。
这可是当今领导的一种技巧，给搬上了银幕。
哈，演得好，很有趣！当王泉遇到麻烦时，沙能勇敢地保护属下，巧妙的降服黑道骨干牛三勇。
小牛被感化了，并甘愿为推拿中心效劳，还与高唯相爱。
在现实生活中，有些黑道青年，良心未泯，也有江湖义气。
这些人很有可能教育好，成为一个对社会有益的人。
影片也警示人们：溺爱子女的后果是可悲的。
王泉的弟弟因父母的过分溺爱，他好逸恶劳，赌债累累，最后将父母骗出家门，把房屋抵押赌债。
哈，就是一个没灵魂、没人性的空躯壳。
当王泉扭转败局，把房屋要了回来，这位母亲反倒责怪王泉。
这种忠奸不分的糊涂母亲还真有呢！高唯这美女塑造得很好，胆大心细，有正义感。
她原那么性特别强，不畏强权，敢于抵抗不正之风。
张老板的老婆损人利己，贪占搞特殊，她是坚决反对，不留情面。
她有着强烈的法治观念，利用业余时间，去高校学习经济管理。
电影《推拿》：只是假装闭上了眼《推拿》的故事雏形来自于毕飞宇的同名小说，文中细致描述了一群盲人按摩师的特殊生活。
毕飞宇在谈及自己的这部作品时曾说，它并非具有很浓郁的现代风格，仅是延承绝对意义上的写实。
如其所言，小说的字里行间弥漫着一种生存疼痛，虽然主人公们无法看见周遭的世界，但心理状态却是高度可视的，这也使其具备了跨越“视觉障碍”的影像输出性。
再三思量，我也想不出除了娄烨之外，谁更适合讲这个故事。
作为“第六代”中为数不多保有完整个人风格的影像作者，娄烨的诗人特质为人物的隐匿情感提供了生存环境。
同时，他的镜头中又有着挥之不去的大众社会意识，比如对神秘人际关系的痴迷，甚至包括对洗头房歌舞厅的原发热爱。
在《推拿》之中，那些小格局下的潜在秩序，那些不被察觉的个体孤独，那些边缘群体的欲望与爱情，统统像是娄烨的自我展览：他没有“视而不见”，只是假装闭上了眼。
主流社会的落选影片以幼年意外失明的小马作为串联叙事的隐线，聚焦了一个游离于“主流社会”之外的生存空间——沙宗琪。
它不仅仅是南京的一家盲人推拿中心，更是个分工明确、运转精良的小型社会。
心思活络的沙复明，稳重务实的张宗琪，漂泊寻根的王大夫，结婚心切的金嫣，面容姣美的都红，及时享乐的张一光……他们每个人都为这个体系增加了一类维度，从而在不善诉诸言语的黑暗中，拥有着完整世界的形态。
为了令电影离“主流社会”更远，娄烨在片中特意纳入了大量的女声旁白，以契合盲人“以耳察视”的主观特质，甚至还在初始部分诵读了演职员名单。
这种技法上的创新还表现在对模糊镜头的运用，粗糙和失焦的影像炮制了失明者的视觉感受，或者说，是他们内心渴望的一种延续。
究竟什么是“主流社会”？片中的一段旁白给出了精准的注解：那些看得见的人所生活的地方。
而看得见的人又往往是“凶险”的，他们与盲人分属两类“动物”。
正是基于此，沙宗琪与“主流社会”之间划有清晰的界线。
如同手握菜刀的王大夫在自己胸前划下的数道血痕，这种阻断是决绝与不余斡旋的，而主流社会法则之于沙宗琪也是无效的。
《推拿》这部电影真的让我有很深的感触。
它不是那种轰轰烈烈的片子，却用细腻的方式讲述了一群盲人的生活和梦想。
电影里的那些盲人推拿师，他们的生活虽然和我们不太一样，但他们的情感、他们的挣扎、他们的坚持，真的让我觉得特别真实，特别触动人心。
他们用自己的双手去感受这个世界，去创造属于自己的生活，这种精神真的让我佩服。
特别是电影里的主角，他用自己的努力和坚持，去追求自己的梦想，去寻找属于自己的幸福。
他的故事让我明白，生活虽然有很多困难，但只要有梦想，有坚持，就一定能够找到属于自己的路。
电影里的那些细节也特别打动我。
比如他们用手去感受这个世界的方式，比如他们之间的那种深厚的友情和爱情，比如他们面对困难时的那种坚韧和勇气。
这些细节都让我深深地感受到了他们的生活和他们的情感。
看这部电影的时候，我真的好几次都被感动得流泪了。
特别是看到他们为了自己的梦想，那种不懈的努力和坚持，真的让我觉得好震撼，也好感动。
他们让我明白，梦想不是那么容易实现的，但只要有爱，有坚持，就一定能够实现。
这部电影也让我对盲人有了更深的理解。
他们的生活虽然和我们不太一样，但他们的情感、他们的梦想、他们的坚持，真的和我们没有什么区别。
他们也是人，也有自己的情感和梦想，也需要被理解和尊重。
总的来说，《推拿》这部电影真的让我受益匪浅。
它不仅仅是一部电影，更是一部关于生活、关于梦想、关于坚持的教科书。
它教会了我很多东西，让我更加珍惜现在的生活，更加勇敢地去追求自己的梦想。
我相信，只要我们有爱，有坚持，就一定能够找到属于自己的幸福。
主流社会中的盲态:赏析电影《推拿》®夺M r内容摘要:《推拿》是导演娄烨改编自毕飞宇同名小说的一部影片，以极具特色的拍摄方式，为观众展示了 沙宗琪盲人推拿店在短暂的时间里发生的跌宕起伏的故事，传递出对于这群特殊社会群体带来的的思考。
关键词:《推拿》盲态电影赏析A学教育 2。
18〇8______________________________________________________________________________________________i i m这部影片以肓人群体为主要 的刻画人物，从盲人视角观察社 会，给“主流社会”人群带来思考。
影片没有确定的主角，看似是以 小马变盲开始讲起，到小马离开 沙宗琪另谋职业结束，但是小马 却不是唯一的主人公，这部影片 中的人物是一个群体——盲人群 体。
笔者认为这是作家和导演从 固定群体中找到个体人物进行分 析，从个体反映群体，从群体反观 社会，最后让更多人看到“主流社 会”中的盲态。
一.盲人群体的人物分析沙复明是沙宗琪店里的老板 之一,旁白中介绍他的性格是“处 理事情张扬”,他的生活状态的确 和普通盲人不同，他靠中医和推 拿手艺开店赚钱，他喜欢跳舞、读 诗歌，甚至参加与健全人的相亲，后期他对都红产生了好感，可见 他的生活是充满了追求的，这些 追求代表他对“主流社会”的崇 敬，他希望被接纳,过上正常人的 生活。
但是无论是相亲、开店、表 白，沙复明无一例外都以失败告 终了，这说明社会边缘人和“主流 社会”之间有一道很难逾越的鸿 沟。
沙复明尤其喜欢读诗，两次读 诗看上去很突兀，但是背后的却 有着联系：第一次出现在他相亲 失败，第二次则出现在都红被夹 断手指要离开沙宗琪，可见读诗 是沙复明情感的寄托，是他情绪 宣泄的一种方式。
盲人表达情感，用的是一种血腥和暴力的方式，喷发力很强大，对于感情的表达非常直接。
小马企图自杀血从脖子上喷涌出来，到老王为了抵抗追债人的要挟用刀子割自己的肚皮，沙宗在厕所里吐血，金嫣因为不得爱放声痛哭，几乎每一次的情感宣泄都是极端用力的。
血，一方面是盲人情感的爆发点，另一方面,也是肓人的一种抗争，他们选择疼痛来印证“存在”。
对于社会的边缘人而言，想要融入主流社会，是需要付出代价的，跨越“等级”面临的首先就是残暴和血腥。
这些引起观众不适的鲜血和暴力，不正是所谓的“主流社会”对于边缘人的歧视的带来的伤害积累吗？对于肓人而言，鲜血可以喷涌而出，但是，内心经历的社会暴力和心理的压抑却无法释放。
小马是一位年轻按摩师，很早就失去了母亲，有他对母爱的渴求，对性的迷惘，对于爱的懵懂，是从闻到小孔的气息开始的。
有些电影研究者认为，小马在复明后仍然过着一种盲人的生活，他从事推拿行业是没有融人主流社会的信心的表现。
在笔者看来，导演安排小马的复明的情节，通过晃动的镜头，虚幻的焦点，本来就是展现的一种亦真亦假的画面。
但是有一个细节:在电影开始出现模糊且晃动的画面以后，小马撞到了沙宗琪的一个健全人，被骂“眼瞎了 ”,盲人本来就看不见，可想而知此时是一种什么样的心理感受，小马却在嘴角浮现出微笑，因此，我们有理由相信，小马的结局是美好的，他复明了，同时他有了自己固定的职业，有了心爱的人。
小蛮和小马都是这个社会上被主流社会歧视的人群，他们在内心深处惺惺相惜，小蛮给小马一直以来压抑、痛苦和黑暗的生活送来了希望。
在小蛮这里，小马除了在性上的得到了满足，他还获得在男女感情上的平等，他和小蛮之间最初因为存在着金钱的交易，因此不会产生像对嫂子的那种愧疚。
小蛮为他建起了一■座桥，就是介于残疾人和主流社会之间的一座桥，她特殊的身份给了小马生活一次彻底的转变。
他的结局也告诉我们，边缘人之所以游离于社会的边缘，是因为他们极度缺乏理解和关注，因为某些原因形成的根深蒂固的等级观念让他们完全习惯了自己的社会地位，但事实上他们的内心只要被打开，融人爱的滋养，最起码可以看得起自己，并逐渐过上正常的生活的。
最后，集体宿舍的生活模式引起了笔者的思考。
现代城市生活的人以及打工者，基本上都选择独居，特别是有家室以后，选择住集体宿舍的少之又少。
但是沙宗琪肓人按摩过着群居生活，笔者思考良久认为，第一，集体宿舍是这个电影情节开展十分重要的一个场景，有了这个场景,就让电影的发展除了工作转向了另一个地点，在这里小马第一次触摸到050n m了小孔的身体，展示人物在生活 中的性格。
第二，群居就会有人物 之间的交流，影片就会从盲人群 体和外部主流社会的关系，过渡 到肓人和肓人之间。
最初笔者以 为，盲人之间的快乐来自惺惺相 惜的单纯的情感，然而仔细思考 发现，他们内部是具有等级观念 的，例如全盲和半盲是不一样的，看似和谐的背后却另有深意。
二盲态”复现的影片拍摄手法娄烨电影的拍摄成功之处，除了电影内容关注的本身独特，电影的拍摄手法也可圈可点。
首 先就是电影的拍摄画面，摄影机 剧烈晃动，焦点不实，迷离斑驳的 不稳定镜头，制造了一种混沌黯 淡、极不明朗的状态。
“跳切”剪 辑，用黑白交替的光影，交叉剪辑 白天和黑夜，让人有恍惚、眩晕之 感。
其次，也许正是因为影片所 要展现的是盲人的生活，面对一 种感官的缺失，导演添加了很多 其他感观体验，这些感官也是盲 人与这个社会联系的途径。
例如，影片的旁白，从最开始就介绍小 马的失明的经过就出现了，甚至 还朗读的方式介绍演员表，配音 的音色自然、普通，毫无修饰。
导 演在拍摄这部电影的时候，并没 有利用肓人群体的生理缺陷来博 取同情，用一种平和的叙事方式 来让观众真正的走进这部电影，自己感受”。
除此之外，还有小马 上钟表的咔嚓咔嚓的声音，沙复 明的风铃清脆的声响，以及时而 出现的断断续续的雨声。
风铃就 出现了三次之多，第一次出现在 看似平淡的沙宗琪每个人各怀心 事:老王和小孔接吻，金燕暗自流 泪，风铃成了背景音乐;第二次沙 复明听到了小马和都红两个人的 对话，代表着自己爱情的结束。
第 三次是都红走了，风铃再次响起，感情到达了高潮。
在触觉上有沙复明触摸都红的脸，盲人们触摸乌龟时候的反应的展现。
在嗅觉上，小马对于嫂子的依恋通过气味，沙复明摸过都红的手后反复的嗅手上的气味。
这些感官的着力表现，其实是对影片盲人一种尊重的情感的传递，因为这也是现实生活中,盲人们闻得到、摸得着、听得见的光明。
有分析者认为这是一部为盲人准备的电影，笔者不完全同意这个观点。
虽然整部影片加了大量的画外音来介绍剧情的背景以及发展，但是如果想让一个肓人完全不通过画面来整体观影其实是不现实的，而且在电影后期，旁白出现的频率也逐渐减少了，因此在笔者看来，这部电影可以看作是一部“盲人视角”影片，影片通过旁白和虚晃的镜头画面带给观影者一种类似于盲人的观影体验，时刻提醒着观众这部电影的主角的社会边缘人群体，只有做好了角色转换，才更能走进盲人内心，体会这部影片中人物的内心，才能察觉到细微的情感，才能引起健全人的思考，真正反思非“主流社会”人的生活处境。
三主流社会”的盲态从老王带着小孔来的时候沙宗琪合影时的热闹，到最后吃饭的时候一张还未完成的合影时的低沉气氛，随着一群人的聚散分离，电影走向了结束。
大家从分散的个体聚到沙宗琪，在经历的共同生活以后，又匆匆离去。
故事是集体之中的，结局却是个体的。
那么，到底什么是“主流社会”的肓态。
在笔者看来不只是现实社会中有着这样一群盲人群体时刻的存在着，也是在提出疑问：在绝对光明的世界里，健全人就是光明磊落的个体吗？沙宗琪里最大的一次争吵，就发生在三个健全人身上，这让人深思。
当停电的时候，健全人却不如盲人行动自如，小孔给出的原因是;“眼睛是有分工的，一部分眼睛看得见光，一部分眼睛看得见黑。
”盲人在黑暗的时候却战胜了健全人，证明在黑暗的时刻，他们是更为敏感的，他们对于“主流社会”对于他们的态度,其实十分清晰。
电影结束时，那些激烈情节的画面清晰的定格在脑海中，一切又像是没有发生过，这个社会何尝不是这样，现实中的对于边缘人的关怀很快就会被夺人眼球的新闻取代,而更多的时候，盲人就这样长久的生活在主流社会之外。
那么，这种等级出现的原因是什么？边缘人不被接纳的原因又是什么？身为“主流世界”的一员，当真所有人都是把这世界看得清清楚楚的，有多少人是无愧的呢？在明暗交织、阴晴不定的人世间，沙宗琪里的肓人经历了一场聚散分离，在他们黑暗的世界里，情与爱不曾缺席。
在这短暂的相聚里，观众看的见主流社会与边缘人的距离，感受着盲人群体的尊严与内心的无奈。
我们同是生在炽热的人世间，同为人类生命体，却有着不同的命运,并因此划分为不同的等级，这或许并不公平。
那些用力的生活、有诗歌、有舞蹈的生命，虽然离光明的世界遥远，但是他们同样应该被重视,值得被尊重。
a参考文献[1]陈捷.《推拿》:“盲视觉”与“看得见黑”的电影美学[J].电影艺术,2015(01):70-72.[2] 布莉莉.谈娄烨电影《推拿》的“反类型化”倾向[J].湖南工业大学学报(社会科学版),2016,21(01):119-123.[3] 刘通.从小说到电影:看《推拿》的改编[J].电影文学,2016(09):115-117.[4] 郭叶秋.《推拿》:从小说叙事到电影叙事[J].江苏省社会主义学院学报,2017C04):76-80.(作者单位：南京林业大学人文社会科学学院）____________2018.08文学敎育051。
