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2012年第5期“我希望自己的作品与它所处环境同构一体，静静地、不张扬地、不吸引人眼球地嵌在大背景之中。
”崔愷用这种期望完美地诠释了“本土设计”的理念—设计与自然、人文沃土紧密相连。
生于1957年的崔愷，凭着在天津大学建筑系扎实的学习功底，在留校和执教清华外，选择进入建设部设计院工作。
生活在有着“中国速度”的当今，人们很难想到20世纪80年代，崔愷理智且坚定的无视“出国热”，而是一心设计他工作后的第一个项目———耗时4年的西安阿房宫凯悦酒店。
整片地砖拼纹的弧形山墙带给人们强烈的视觉冲击，同时也极大冲击了当时的建筑市场，该项目也以其优秀独特荣获建设部优秀设计二等奖。
尽管彼时未提出明确的“本土设计”理念，但崔愷的“本土情怀”在那时的建筑中就有所显露，最早体现在北京外语教学与研究出版社办公楼的设计上。
时为20世纪90年代，当时北京的建筑大体有两种风格，即与历史有关，或与西方靠近。
崔愷从城市环境、建筑功能等方面反复分析，要让设计回到建筑本体，具有优质的、同时具有城市意味和文化意味的空间，建筑形态该怎样表达？顶着压力，崔愷采用深红色又很粗糙的材料做外立面，反复做样板模型给业主、老专家、老领导看，并最终坚定决心。
而今这座略带欧洲风格的建筑成了很多人心目中西三环边的地标性建筑，这种颜色也已经被生产厂家命名为外研红，然而人们却很难想到这是一栋当年准备拆掉的印刷厂。
一座建筑，尽显建筑师的职业道德与社会责任，有效改造而不是盲目拆除，这是对建筑最真诚的关怀。
接下来的设计生涯，崔愷众多的设计项目让再华丽的语言都显得苍白。
荣获国家优秀设计金奖的青藏铁路拉萨站从建筑细节到节能技术应用上充分尊重民族文化和自然环境；荣获国家优秀设计银奖的首都博物馆的设计因对城市与建筑的理解，结合现实的需求而显得平和又更显大气。
不胜枚举的优秀设计项目让崔愷频获嘉奖，却也让他有了更为谦逊和严谨的处事原则，以及身为建筑师的更为强烈的社会责任感。
似曾相识的建筑，千城一面的现状，面对城市建设中越来越缺乏特色与自信的无奈，以及人们在城市建设中常走的极端，崔愷结合多年实践，正式提出“本土设计”理念。
建筑⼤师--崔恺崔恺，教授级⾼级建筑师，中国勘察设计⼤师，现任中国建筑学会副理事长、中国建筑设计研究院副院长。
他的建筑观：建筑之于我是⼀种审美。
图形之美、空间之美、造型之美、技术之美、材料之美,沉醉其中．建筑之于我是⼀种⽂化。
史学之远、哲学之深、⽂学之妙、及⾄⽣活万象，涵括其中。
建筑之于我是⼀种交流。
管理者、投资者、建造者、使⽤者汇集⼀处，共识共勉，成就其中。
建筑之于我是⼀种使命。
职业道义、社会责任、企业形象、⼈之品格，尽显其中。
建筑之于我是⼀种旅程。
长路漫漫、始于⾜下、脚踏实地、潜⼼求索，乐在其中。
崔恺访谈—外研社设计（节选）（Bruin：东南⼤学建筑系硕⼠研究⽣）Bruin：我以为你们这⼀辈的建筑师，上学的时候接触到的早期的建筑理论的影响，我特地找来了79-86的《建筑师》⽬录，我看那时候⼤家⽐较关注设计⼯业化——所以我碰到你们这⼀辈的建筑师，⼀提到⼯业建筑改造，都有点情结似的，是吗？崔恺：对⼯业建筑改造的兴趣还是来⾃于对国际上这⽅⾯实践的⼀些认识和了解。
这种改造像是新的⼀种⽂化复兴，在纽约的SOHO和Chelsea，德国的鲁尔⼯业区，我们都去看过。
去年，在北京，伯明翰城市管理部门也给我们介绍了关于传统⼯业区⼀些想法。
我觉得从总体来看，从世界范围来看是⼀个从⼯业⾰命向信息化⾰命转型带来的物质遗产转移的过程，在欧美国家更多出现的是传统⼯业向亚洲第三世界国家转移的过程，遗留下来很多旧⼚房。
肯定会来炸，因为它达不到⼀个要求。
为什么这么说呢，好⽐电器产品，⼿机也好电脑也好，我们购买肯定是因为它们的性能--有⼏百块钱的⼿机，有⼏千块钱的，为什么要买这⼏千块钱的⼿机不买⼏百块钱的，肯定是考虑它有⼀些功能：蓝⽛、上⽹、双频、彩显、照相；买汽车，为什么买⼏万块钱的奥拓或者买⼏⼗万的奥迪，甚⾄上百万奔驰宝马，因为价格差别反映了不同的技术含量。
从发动机到排⽓量各种配制全都不⼀样。
可是⼿机⼏百上千，汽车⼏⼗万，那么房⼦多少钱--上百万，这么昂贵的消费品⾥⾯的技术含量居然是零！那肯定将来要改，要升级，可升级的时候发现没有地，要么把⽼房⼦炸掉，要么来改。
开讲啦崔恺演讲稿：建筑师不是为自己建纪念碑非常高兴来到《开讲啦》这个舞台。
我是北京人，实际上我小时候，就生活在北京的故宫旁边，周末的时候都会到景山的顶上去看看北京城。
所有这些印象到今天，仍然是对我在做设计的时候，往往都有特别亲切的这种回忆。
后来我下乡劳动三年，到农村，到北京的郊区，然后从农村公社里考了大学。
一晃，我们就从一个热血青年变成了一个建筑师。
一直工作了三十多年，到今天，我们这一代建筑师应该说在中国的大地上设计了很多很多的房子。
也有人说，我是其中作品最多的一个，但是我对这件事没有核实，我也没有太多的兴趣核实。
但是实际上到今天，我都觉得有一种隐隐的内疚，因为我们今天看到我们的城市、我们的家乡实际上并没有那么美好。
是现代了，很多城市都三年大变样，已经过了十个三年，已经过去了这么久的日子，还有多少城市能被人认出来？我经常出差，所以我很喜欢选靠在窗边的位子，主要是想从空中看看大地，看看城市。
我每次看到自然的山、自然的河流的时候，那种形态特别优美，特别有震撼力。
经过传统的村落和小城市的时候，你觉得也还可以，那些村子利用山沟、山坡布局，老百姓的智慧，跟自然之间的那种相处的关系，你能看得清楚。
可是当我们飞到城市的上空的时候，你就知道，就是这些方格网，就是这些高高低低的建筑，然后整齐地排列。
所以真是觉得怎么了？为什么我们不能够像农民那样，或者像我们的先人那样，去重新思考人、建筑和环境的这样的关系？我们从西方引来的钢筋混凝土的结构和钢结构，我们更多的人关心这个建筑的效率，因为它会产生经济效益，所以这个房子在最经济的时候，都是方盒子最简单，所以我觉得这还是一个人类进步当中，不可避免的状态。
可是在这个过程当中，建筑的应该有的精神意义怎么办？九十年代初，北京当时有一个口号叫“夺回古都风貌”，当时要求所有的房子要想盖的时候，不管你多高、多大，一定要加上中国的大屋顶、琉璃瓦，至少也得加一些琉璃砖贴出来的小檐口。
当然业界的很多建筑师，因为刚刚开始中国的现代化的建筑的进程，他们特别不愿意这么做，被勉强地这么做，所以你可以看到今天北京城市当中，那个时期的建筑是有一些非常纠结的建筑，它的组合非常不好，建筑师是被捆上了手脚。
耿彦波给青年科级干部的话——时任大同市委书记耿彦波在全市科级干部任职培训开班仪式上的讲话同志们：今天非常高兴地与大家见面。
刚才李世杰副市长作了很好的动员讲话，把这一次的办学目的、意义都讲清楚了。
大家是科级干部，平常我们交流的机会比较少，那我就从这次办学的目的，联系到大同今天干什么、为什么这样干等几个方面讲一讲，先把源头讲清楚。
大同现在干什么呢？就是一个目标，概括起来叫“三名一强”。
“三名”是文化名城、旅游名都、生态名邑，最终要实现经济强市。
★★★第一个是建设文化名城。
文化名城叫“三部曲”。
为什么要建设文化名城？依据是什么？因为大同有丰厚的历史遗存，上溯到历史的根源，最早是许家窑文化遗址，属于石器时代，那时就有人类在这里栖息。
有文字记载以来，大同有三个高峰，叫北魏京华、辽金陪都、明清重镇。
这三个部分是构成历史文化名城的基础。
大家都知道，从公元398年北魏定都平城，到494年大同有近百年的都城历史。
北魏是中国第一个少数民族入主中原的王朝，北魏非常了不起，他们从大兴安岭的嘎仙洞呼啸而来，由一个部落的游牧文化，到入主中原后很快地全面汉化，创造了那个时代直到今天仍然是中国文化的顶峰时代。
云冈石窟是中国历史上最伟大的雕塑、最灿烂的文化，可望而不可即。
辽金陪都近300年，创造了华严寺、善化寺那样灿烂的文化，同样这也是今天我们文明古国历史文化遗存中绝无仅有的。
明清时代是军事重镇，承担着保卫神京、屏障京畿的作用，历史上曾屯兵12万，徐达造城，留下了现在历史文化名城的基础。
1982年首批公布的大同历史文化名城指的就是明代的古城。
这就是历史文化名城三部曲。
★★★第二个是建设旅游名都。
旅游名都有“三张牌”，第一张是我刚才讲的中国历史文化名城，这是国家级的。
第二张是世界遗产旅游城市，2001年云冈石窟被联合国教科文组织列入世界文化遗产，这是宝贝中的宝贝，好得“盖了帽的”，属于顶级的，是现今仅存的、全世界公认的、世界文化遗产中最杰出、最优秀的，具有唯一性、不可逆性。
崔恺：建筑作为城市的界面上一篇/ 下一篇 2006-10-30 09:58:50 / 个人分类：我的文章查看( 166 ) / 评论( 0 ) / 评分( 0 / 0 )汪恒：谢谢孙总，各位代表辛苦的，我们下面有请中国建筑设计研究院的副院长，总建筑师崔恺先生给我们做报告，他的报告也是我们今天最后一个报告，谢谢大家，有请！崔恺（中国建筑设计研究院副院长）：作为最后一个演讲人，我的目的也是想这样，做一个比较快的，比较简单的一个结束。
当然我也知道，我也看到今天一天诸多的演讲人准备这么一个报告会，都有很多很好的观点，也让我自己觉得受益匪浅，所以我今天就想通过我自己对我们自己最近做的一些工程的一些思考，主要是通过图片来介绍我们的一些基本的想法。
实际上我今天演讲的题目是建筑作为城市的界面，实际上这是一个不问自答的话题，一个城市是由若干建筑来构成的，本身建筑的作用不仅仅是提供一个使用空间，而且是作为一个城市整体特色的一部分，我听到有一些演讲人在讲到，现在整个城市缺乏特色是在中国，甚至在亚洲可能比较共同的一个问题，我们在日常的设计工作当中，如何能够去寻找这样的特色，或者说能够通过我们的一点小小的努力来使我们的城市多少能保持一点特色，实际上是我们工作当中很重要的一个问题，所以我们作为建筑师的一个立场，不仅仅是面对一个具体的业主，而且是在面对一个城市，我觉得这个是我们自己的一个很重要的基本观点。
第一个项目，会后大家要去参观的德胜尚城的一个办公小区，它在北京旧城的边上，面对的是北京的保护得很好的一个德胜门的城楼，在这个地方，我们试图保持一个城市的界面，是跟北京城市的记忆有关系。
因为大家知道，北京的城市是一个在规划结构非常清晰的一个城市，它一般的建筑实际上是比较内向的，也就是说通过街道，通过胡同，通过四合院来进入到建筑里边。
所以我们在这一次设计当中，跟北京其他的地方的办公楼是不太一样，我们采用的是一个比较严整的城市的外界面，使人们进入这个地方的时候，是有一种相对比较封闭的一个完整的界面。
崔愷中国建筑设计研究院总建筑师，中国建筑学会副理事长，全国注册建筑管理委员会副主任，国际建筑师协会副理事，全国高等学校建筑专业指导委员会委员。
1984.10 毕业于天津大学建筑系获硕士学位1984—1985 建设部建筑设计院建筑师1985—1987 深圳华森建筑与工程设计顾问有限公司建筑师1987—1989 香港华森建筑与工程设计顾问有限公司建筑师1989—1996 建设部建筑设计院高级建筑师副总建筑师1997—2000 建设部建筑设计院副院长总建筑师2000—今中国建筑设计研究院副院长总建筑师国家工程设计大师获奖：1997 “全国优秀科技工作者”1998 “国务院特殊津贴专家”1999 “国家人事部有突出贡献的中青年专家”1999 “国家百、千、万人工程”人选2000 “国家设计大师”2003 “法国文学与艺术骑士勋章”作品：主持：全程负责从方案设计到施工图设计，直至现场服务。
主创：主要负责方案设计阶段。
指导：负责方案设计和工程指导。
1982 建筑师之家主创全国大学生建筑设计竞赛一等奖1987-1991 阿房宫凯悦酒店主创陕西西安建设部优秀建筑设计二等奖1989-1992 蛇口明华船员基地主创广东深圳深圳市优秀设计一等奖建设部优秀建筑设计三等奖1991-1994 丰泽园饭店主持北京宣武建设部优秀建筑设计二等奖国家第七届优秀工程设计铜质奖全国中青年“建筑师杯”优秀设计奖1995-1997 北京外语教学与研究出版社办公楼主持北京海淀国家第九届优秀工程设计铜奖建设部优秀建筑设计二等奖第三届中国建筑学会建筑创作奖优秀奖北京市“九十年代十大建筑”1995-1997 威海中信金融大厦主持山东威海建设部优秀设计三等奖1996-2000 现代城高层公寓主持北京朝阳建设部优秀建筑设计三等奖北京市第十届优秀工程设计二等奖1998-1999 外研社二期工程(印刷厂改造) 主持北京海淀1999-2001 天一家园住宅社区主持浙江宁波2000-2001 北京外国语大学逸夫教学楼主持北京海淀建设部优秀建筑设计二等奖国家第十一届优秀工程设计银奖2000-2002 水关长城三号别墅主持北京延庆威尼斯双年展建筑艺术推动奖法国蓬皮杜艺术收藏2000-2002 清华科技创新中心主持北京海淀建设部优秀建筑设计二等奖北京市第十一届优秀工程设计(建筑设计) 一等奖国家第十一届优秀工程设计铜奖2000-2003 富凯大厦主持北京西城中国建筑学会第三届建筑创作奖优秀奖建设部优秀建筑设计二等奖首届全国绿色建筑创新奖三等奖国家第十一届优秀工程设计银奖北京市第十一届优秀工程设计(建筑设计) 一等奖2000-2003 康堡花园主持北京朝阳北京市第十二届优秀工程设计(居住区规划及居住建筑)三等奖2001-2002 中国城市规划设计研究院办公楼主持北京海淀北京市第十一届优秀工程设计(建筑设计) 一等奖建设部优秀建筑设计三等奖中国建筑学会第三届建筑创作奖佳作奖2001-2004 外研社大兴国际会议中心主持北京大兴中国建筑学会第三届建筑创作奖佳作奖2001-2004 福建龙岩学院主教学楼主持福建龙岩2001-2005 首都博物馆主持北京西城2002-2003 成都东方明珠花园指导成都建设部优秀建筑设计二等奖北京市第十一届优秀工程设计(住宅设计) 二等奖国家第十一届优秀工程设计银奖2002-2003 北京雅昌彩印天竺厂房综合楼主持北京顺义建设部优秀建筑设计二等奖北京市第十二届优秀工程设计(公共建筑)二等奖第四届中国建筑学会建筑创作佳作奖2002-2004 广东东莞松山湖商务办公小区主持广东东莞2002-2004 西安紫薇山庄度假村及别墅区主持陕西西安2005年威海第二届人居建筑设计大奖赛铜奖2002-2004 北京蓝堡国际公寓主创北京朝阳北京市第十二届优秀工程设计(居住区规划及居住建筑)二等奖2002-2004 民航总局办公楼改造主持北京东城建设部优秀建筑设计三等奖北京市第十二届优秀工程设计(公共建筑)二等奖2002-2004 浙江大学生命科学学院(方案、初步设计) 主持浙江杭州2002-2004 大连软件园八号和九号办公楼主持辽宁大连北京市第十二届优秀工程设计(公共建筑)三等奖第四届中国建筑学会建筑创作佳作奖2002-2004 华融大厦主创广东深圳2002-2004 唐山会展中心主创河北唐山2002-2004 福建广电中心主持福建2002-2005 安徽出版大厦主持安徽合肥2002-2005 北京德胜尚城办公小区(德胜科技大厦) 主持北京西城第十届首都规划建筑设计方案汇报展方案奖(公共建筑) 优秀奖第四届中国建筑学会建筑创作佳作奖2003-2005 大连软件园十号和十一号办公楼主持辽宁大连2003-2005 大连软件园软件工程师公寓主持辽宁大连2003-2005 秦安大地湾遗址博物馆主持甘肃天水2003-2005 敦煌市博物馆主持甘肃敦煌2003-2005 北京市数字信息出版社主持北京东城第十届首都规划建筑设计方案汇报展方案奖(公共建筑)优秀奖、十佳方案奖2004-2005 南京国际建筑艺术实践展主持江苏南京第三届中国威海国际建筑设计大奖赛优秀奖2004-2005 辽宁五女山遗址博物馆主持辽宁桓仁2004-2005 海银博物馆主持北京密云2004-2005 山东理工大学图书馆主持山东淄博2004-2006 拉萨火车站主持西藏拉萨2004-2006 中国驻南非大使馆主持南非比勒陀尼亚2004-2006 中国驻南非开普顿领事馆主持南非开普顿2004-2006 山东德州行政中心主持山东德州2004-2006 宁波国际办公楼主持浙江宁波2004-2007 山东广电中心主持山东济南2005-2006 韩美林艺术馆主持北京通州2005-2006 中纪委谷泉会议中心主持北京平谷2005-2006 天津博学院图书馆主持天津2005-2006 西昌文化艺术中心及火把广场主持西昌凉山2006年全国人居经典建筑规划设计方案竞赛人居经典建筑金奖2005-2006 浙江大学紫金港校区农生组团主持浙江2005-2006 天津塘沽图书馆主持天津2005-2006 天津海河新天地项目C-1区主持天津2005-2006 天津大沽口炮台博物馆主创天津2005-2007 北京外国语大学体育馆主持北京2005-2007 北京人民大学图书馆主持北京2003-2004 湖南株洲体育中心主持湖南株洲北京国典综合楼主创北京第十二届首都城市规划建筑设计方案汇报展方案奖(公共建筑)优秀奖研究：2005 唐山市商业中心区城市空间整治研究2005-2006 北京外国语大学校园可持续发展规划研究。
采风实践报告采风实习报告艺术设计学院环艺102班王婉静 202XXX202X采风实践报告好的设计灵感很多时候来源于生活，但生活中的美好事物往往被我们所忽略，为了加深队我们空间设计，建筑形态等专业科目的了解。
怀揣着队艺术的向往和对历史的憧憬我们踏上了北上的行程。
为期十天的行程我们不仅看到了各时期的建筑样式在当代的发展，还感受到了大自然的魅力。
不仅学到了知识还增进了同学之间的友谊，师生之间的感情，总结起来这次采风实习我可谓是受益良多！关于这十天的参观及学习，我总结了两出两点：1、古代建筑与现代建筑。
2、人文景观和自然景观。
以下是我对这几天参观学习的一些感受。
北京这个城市可以说是个很神奇的城市，北京有着3000余年的建城史和850余年的建都史，是“中国四大古都”之一，具有一定的国际影响力，其最早见于文献的名称为“蓟”。
北京荟萃了自元明清以来的中华文化，拥有众多名胜古迹和人文景观，是全球拥有世界文化遗产最多的城市。
同时它又是中华人民共和国首都、中央直辖市、中国国家中心城市，中国政治、文化、教育和国际交流中心，同时是中国经济金融的决策中心和管理中心。
所以它即有历史沉淀的伟大文化同时又包含了现代社会的先进。
所以北京的古代和现代建筑是我们考察不可缺少的一部分。
1、古代建筑来到北京天安门和故宫是不的不去的地方，我们行程的地一天就参观了这座宏伟的建筑。
故宫为明、清两代（公元1368～1911年）的皇宫，依照中国古代星象学说，北极星位于中天，乃天帝所居，天人对应，故宫又称紫禁城。
明代第三位皇帝朱棣在夺取帝位后，决定迁都北京，公元1406年即开始营造宫殿，至明永乐十八年（公元1420年）落成。
城内宫殿建筑布局沿中轴线向东西两侧展开。
红墙黄瓦，画栋雕梁，金碧辉煌。
殿宇楼台，高低错落，壮观雄伟。
朝暾夕曛中，仿若人间仙境。
紫禁城全貌紫禁城宫殿位于北京城中心，东西宽753米，南北长961米，占地面积XX余平方米,周围环以10米高的城墙和52米宽的护城河，城墙四面各设城门一座：南名午门，北称神武门，左右为东华门、西华门，其中午门和神武门现专供参观者游览出入。
崔愷院士设计作品赏析
无
【期刊名称】《建筑》
【年(卷),期】2024()5
【摘要】安阳殷墟博物馆设计团队:崔愷张男康凯喻弢设计时间:2005年3月殷墟为商代晚期的都城所在地,是中国历史上有文献可考的最早的古代都城遗址。
为减少对近在咫尺的遗址区的干扰,设计尽量淡化和隐藏建筑物体量,博物馆主体沉入地下,地表用植被覆盖,使建筑与周围的环境地貌浑然一体。
设计利用中心下沉庭院和长长的回转坡道等不同空间的变化,以及材料的运用.
【总页数】4页(P42-45)
【作者】无
【作者单位】中国建筑设计研究院有限公司
【正文语种】中文
【中图分类】K87
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品鉴上海当代艺术博物馆
崔愷
【期刊名称】《建筑技艺》
【年(卷),期】2013(000)001
【摘要】正原作设计工作室从比较早就开始在旧建筑改造和利用上做了很多探索性和实践性的工作,在这个方面具有前瞻性.同时又有持续的创作热情,所以工作成果不仅是体现在今天上海当代艺术博物馆这个单体建筑上,由此还可以看到他们对整个建筑改造系统的思考。
从今天系统的资料介绍当中可以看到一种建筑师的理想在现实当中如何跟业主、跟艺术家甚至跟很多方面进行沟通和衔接.最后呈现出一个综合性的结果.这个结果也体现了各方不同的价值观和利益诉求,这也是所有建筑师都需要面对的。
【总页数】2页(P36-37)
【作者】崔愷
【作者单位】中国建筑设计研究院
【正文语种】中文
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探寻传统风格的建筑设计思路摘要：设计一个带有“传统”味道的建筑不一定全都需要运用传统的元素，用现代的手法也可以创造出古典意味的空间，不需要拘泥于形式，最重要的是在建筑中体现那份传统的精神。
建筑师需要静下心来，在错综复杂的环境因素中寻找合适的方法，来为我们的建筑设计服务。
关键词：传统;风格;内在;外在;精神abstract: design with a “traditional” taste in architecture is not necessarily all need to use traditional elements, the use of modern means can also create a classical means space, need not rigidly adhere to the form, is the most important in architecture that traditional spirit. architects need to calm down, in perplexing environmental factors in finding the right method, to our architectural design services.key words: traditional; style; internal; external; spirit 中图分类号: j59 献标识码：a 文章编号：一、中西方现有建筑风格的对比我们需要怎样的建筑，中国式的现代建筑又应怎样?面对这样刨根问底却很需回答的问题，有多少人认真地思考过? 经常听到有的建筑师在介绍自己方案时说：“我们运用的是西方最先进的设计理念，方法新颖而又具有时代感，与国际发展接轨”。
细想，中国的建筑真的全都要这样吗?其实我们认真地观察和分析比较一下东西方的城市就可知道。
北京博物馆实践报告怎么写北京博物馆实践报告篇1__年X月6号，天气晴朗，风和日丽，我组开展寒假社会实践活动，对安徽省历史博物馆进行考察，并针对人们关于安徽省历史博物馆游览状况开展了问卷调查。
6号早上，我组同学在精心计划和组织下安全到达安徽省历史博物馆，在博物馆相关工作人员的陪同下观览了博物馆内各类文物、标本、文献、古籍藏品，并对安徽历史古迹，风土人情，文化艺术及远古人类发展史做了系统的了解和认识。
通过博物馆类工作人员的详细解说，心中对安徽的文化和历史有了清楚明确的认识。
安徽历史悠久，源远流长，丰富的文化遗存使得安徽位居全国文物大省之列，安徽省博物馆也因此得天独厚，收藏甚丰。
现有各类文物、标本、文献、古籍藏品23万多件，具有重要历史、科学、艺术价值和鲜明的地方特色。
我组同学在观览中对出土的历史文物最感兴趣，通过阅读文物旁边的注释和解说，对其有了具体的了解。
在出土文物中，最具特色的当属历年来在安徽出土的青铜器，收藏品多达4000余件，其中吴越铜器、蔡国和楚国铜器尤为突出，其中大多数都是古代的青铜古鼎，细细数来也足足有数十来种，每一种青铜古鼎都记载了一定的历史典故和文化内涵。
这批青铜器，是研究春秋战国时期历史不可缺少的珍贵资料。
在观览中，工作人员还详细地介绍安徽是文房四宝的故乡，即宣纸、徽墨、宣笔和歙砚，闻名遐迩，著称于世。
安徽省博物馆也因此成为我国收藏文房四宝最为丰富的博物馆之一。
正因为如此，里面还收藏了许多古代书画，是馆藏品中的重要组成部分，藏品上万件。
其中以明清时期新安画派为代表的安徽地方书画流派的作品最为丰富，代表人物有渐江、查士标、汪之瑞、程邃等，他们的作品笔墨高秀，格调清逸。
此外，汪士慎、石涛、梅清、萧云从、孙逸、包世臣、邓石如等名家的作品均有大量入藏。
所藏古代工艺品中，以徽州三雕--石雕、砖雕、木雕最有特色。
其作品造型奇巧、镌刻精细、内容广泛、风格特异。
明代中叶兴起的徽派版画在世界版画史上独树一帜，并成为中国版画史上一个高峰，奠定了我国民族版画艺术的基础。
设计作品 WORKS OF DESIGN
２００６年５月１８日—世界博物馆日，首都博物馆正式开馆了！
从远处看去，沿长安街缓缓升起的绿色文化广场，烘托起宏伟的巨构。
青铜体珍藏的专题展厅、木质体包容的基本展厅、石墙体收纳的科研办公，通过纯净的玻璃幕墙连接在一起。
轻盈舒展的大屋顶，如同盛唐建筑的飞檐，笼罩着这一切，映射出内部空间的朦胧景象。
贯穿东西的干挂石墙轻轻提起４ｍ，模糊了古代城墙与现代幕墙的分别。
椭圆的青铜体以１０∶３的比例向北倾斜，破墙而出，生出文物发掘的意象。
屋顶和它完全脱开，阳光从环形天窗洒下，令人仰视神往。
传统风格的材料与先进的建构技术，浸透着千年文化古都的底蕴和传承。
文化客厅——首都博物馆新馆
崔恺
崔海东
沿着青白石铺砌的中心御道步入礼仪大厅，一座３４×５１×３４ｍ的巨大客厅，这里将举行重要的活动与庆典。
西面是总服务台、临时展厅、基本展厅，五层的空中四合院再现老北京的生活场景，仿佛空中楼阁。
东面是多媒体演示、多功能厅、专题展厅，封闭的造型使观者倍感神秘。
南面，迁移自历代帝王庙的景德牌楼彰显礼仪，１０ｍ处的空中花园映出优美的剪影。
大厅与木质体的南平台、青铜体的东平台通过自动扶梯、坡道连结，生成趣味独特的空间景观。
椭圆筒水平的展厅与螺旋的坡道交错，斜墙斜柱流露出现代艺术的韵味。
城市景观的融入，打破了传统博物馆封闭沉闷的感觉，为市民营造了明亮、温馨
的文化休闲环境。
楔形的竹林庭园缓缓下沉，从东北角向南、向西延伸进地下一层的综合服务区域，以一个视野绝佳的玻璃电梯作为结束。
曲径通幽、绿影婆娑的青石玉竹，映衬着咖啡厅、文博服务的浓浓暖意。
每当节日的夜晚，北立面的石墙孔洞透出点点微光，南立面的窗户则形似八卦。
青铜表面的乳钉被洗光灯扫亮，木盒子从玻璃后面透出温暖的机理。
长城、金鼎、宝盒，交融在宣纸般轻薄的屋顶下，融进北京城的星空。
灯具切换的生动场景，犹如光的剧目。
建筑向西南方向靠拢，沿长安街和白云路的城市空间尽可能开阔，非对称设置的青铜体提示着街角。
礼仪入口在北、日常
长街新景
东北角
椭圆体剖面
WORKS OF DESIGN
总平面地下一层竹园青铜西侧凤门
地下一层平面二层平面。
