认知语言学视角分析_墓园挽歌_中的移就辞格用法_韩俊芳

认知语言学视角的韩汉方位词的对称性研究作者：于广学来源：《现代交际》2020年第03期摘要：以认知语言学的相关知识为基础，依托字典和语料库，从义项出发，运用对比语言学的方法探究韩汉两种语言的方位词“왼/오른”“좌/우”“左/右”的基本义项，将语言的本体研究与文化等方面相结合，并试图从认知语言学的视角发现两种语言方位词在对称性方面的共性与差异性。

经对比发现，韩汉方位词“왼/오른”“좌/우”“左/右”在文化内涵层面，均呈现非对称性。

关键词：认知语言学 ;对称性非对称性中图分类号：H314 ;文献标识码：A ;文章编号：1009-5349（2020）03-0089-02韩国语的“왼/오른”“좌/우”和汉语的“左/右”是一对意义基本的方位词，汉语称为方位词，韩国语则表述为空间词或是空间概念词。

相较于其他方位词的研究，关于韩汉“왼/오른”“좌/우”“左/右”方位词的对比研究还不够深入。

不论是韩语还是汉语，对空间方位词的对称性研究的相关论文很少，多数研究中对空间方位词的对称性研究只是一笔带过，并没有专门性的研究。

一、“왼/오른”“좌/우”“左/右”形式与意义上的对称性与非对称性左，甲骨文 ;为象形字，字形与“右” ;相反，像一只手伸向右边，表示“左手”，即面朝南方时身体东边一侧的那只手。

右，甲骨文 ;为象形字，字形与“左” ;相反，像一只手伸向左边，表示“右手”，即面朝南方时身体西边一侧的那只手。

我们对汉语词典中收录的“左/右”相关的词进行观察发现：汉语的“左/右”在词汇意义上基本上是对称的。

汉语中“左/右”在基本意义引申出来的意义上，并不是完全对称的，而是呈现出部分对称的形态。

其中，在表方位时，略微有些差异。

汉语中的“左”包含附近的意思。

但这一义项在现代汉语中很少使用，在古汉语中较为常见。

“左”的引申义有“偏斜、不正、錯误的”，但是“右”的引申义中并未包含与之对应的意义。

我们采用同样的方法，对韩国语“왼/오른”“좌/우”进行研究。

移就辞格的构式新解)))辞格的认知研究魏在江(西安外国语大学,西安710061)提 要:构式语法主要关注论元结构句式的性质、动词意义与句式意义的关系以及各结构之间的联系,构式的整体性、能产性、经济性特点为研究移就辞格提供了新思路。

本文认为,是构式赋予移就辞格中形式与意义的匹配理据。

离开构式,移就也就变得不可能和毫无意义。

移就是人们特殊的心理感受变通词语搭配上的意念关系,是构式赋予移就辞格中形式与意义的匹配理据。

从认知语言学的角度研究修辞,是修辞研究的新进路,可以使传统的修辞学研究再次焕发出勃勃生机。

关键词:移就;构式语法;认知语言学中图分类号:H 0-06 文献标识码:A 文章编号:1000-0100(2009)06-0044-5A Constructiona l Approach to T ran sfer red E p ithetW e iZai 2jiang(,X i an 710061,Ch i na)Co nstruc tio n G ramm ar has brought ne w trend to recent li nguisti c st udies ./Constructio n i s m ean i ngfu,l 0and it var i es i n m ean i ng w it h diff e rent for m s .A llConstructi ons ,t herefore ,are for m 2m ean i ng pa irs .To study Rhetoric fro m t he cogn iti ve perspec 2ti ve is exp l ori ng .By t h is approach ,the si m plifi catio n i n rhetor i c st udy can be e li m i nated ,and trad iti ona l rhetor ic study rene wed .The present study co ncen trates o n the cogniti ve approach to transferred ep it het i n Engli sh and Ch i nese fro m t he pe rspecti ve of Co nstructio n G ramm ar ,and tr i es to introduce a ne w vie w to the study of rhetor i c devices .The furt her studyw ill be co m prehensi ve and specific co m parisons and ana l ysi s bet ween transferred epithet i n English and Chi nese ,w it h the a i m of d i scover i ng t he co mm on features and i nd i vi dua l o nes in rhetor i ca l devi ces .K ey word s :transferred epithe t ;Co nstructio n Gra mma r ;Cogniti ve Linguisitcs1 引言移就辞格一直受到修辞学家、语言学家的重视,仅从中国知网上看,从1994年至今研究移就的论文就达180篇之多。

ENGLISH ON CAMPUS2023年12期总第660期认知语言学视角下狄兰·托马斯诗歌中的“死亡”隐喻研究摘　要：现代隐喻不仅被视为修辞格，更是一种重要的认知模式。

狄兰·托马斯是20世纪英国重要的超现实派诗人，其诗以死亡为一大主题，诗中含有大量关于死亡的隐喻。

本文试图从认知语言学视角出发，借助概念隐喻理论分析解读狄兰·托马斯诗歌中关于“死亡”的隐喻，从而发掘诗人对死亡的独到思考和认知。

关键词：认识语言学；概念隐喻；狄兰·托马斯作者简介：曾睿敏，天津商业大学外国语学院。

一、引言狄兰·托马斯是20世纪40年代英国诗坛最具影响力诗人之一，其深受浪漫主义和超现实主义的影响，诗歌意象斑斓，情感热烈，带有浓厚的宗教色彩。

其诗中展现了诗人对自然与人欲的思考和关于生死的哲学思想。

狄兰·托马斯个性化的“进程诗学”托起了其诗歌中生、死、欲三大主题。

威尔士诗歌研究者约翰·古德拜（John Goodby）将“进程诗学”的思想核心定义为“以一种力的方式体现世界客体与事件中不断同步的创造与毁灭”，从而奠定了诗人的生死观：生与死既是矛盾对立的, 又是循环共生的，生孕育着死，欲创造生命，死又重归新生，人生的演变与自然的交替，相辅相成。

诗人更迷恋的是宇宙万物的兴衰，关于死亡（death）和新生（rebirth）的意象在其诗中层出不穷。

狄兰·托马斯的生死循环观也充分表现在其丰富而具有创造性的关于“死亡”的概念隐喻中。

本文拟从认知视角出发，借助概念隐喻理论，结合诗性隐喻的特点来解读诗人对死亡的独特理解。

二、概念隐喻理论和诗歌中的概念隐喻（一）概念隐喻长期以来隐喻都被视为修辞学中的一种修辞手段，但概念隐喻理论（Conceptual Metaphor）的提出使大众从认知角度重新解读隐喻。

与“隐喻通常被看作语言文字的特征，而非思想和行为的特点”相反，Lakoff & Johnson在《我们赖以生存的隐喻》 (Metaphors We Live By) 提出“隐喻是思想和行动所依据的概念系统本身的基础”。

《墓园挽歌》中移就修辞的认知解读答：移就修辞格是词与词之间的一种不合逻辑的超常搭配,这种词语搭配的变异具有很大的独创性和灵活性,能引起读者丰富的联想,使作品语言简洁,形象生动,意境鲜明.从认知语言学的角度研究修辞是修辞研究的新进路。

《墓园挽歌》是成功运用移就辞格的典范,从认知语言学的角度研究分析《墓园挽歌》一诗中的移就辞格用法,可以加深对诗人的情感表达和思维特征的了解以及对诗作本身的创新性和艺术性的认识。

[作者简介]肖鹂,女,湖北武汉人,中南民族大学文学与新闻传播学院汉语言文字学2011级研究生。

莫言小说移就修辞分析○肖鹂(中南民族大学文学与新闻传播学院,湖北　武汉　430074)[摘　要]　莫言是魔幻现实主义的代表作家,他擅长用各类修辞手段表现笔下人物形象,其中移就辞格是出现频率较高的修辞方式。

移就格帮助莫言创造出具有个人特色的语言效果,并使其小说中交错的时空和精神世界得以丰富和生动起来。

[关键词]　莫言小说;　修辞;　移就;　魔幻现实主义中图分类号:I206.7 文献标识码:A 文章编号:1672-8610(2013)08-0058-03 莫言是新时期积极进行语言实验的作家之一,他的小说作品并不着重强调故事情节,他认为文学作品更应突出感觉描写,用文字展现一幅可视、可听、可嗅的画面,让读者有身临其境之感,因此极具艺术审美价值。

可是,语言是离散的、理性的符号概括,是约定俗成的符号系统。

思想是连续、抽象的思维成果。

如何在两者之间的夹缝中取得更好的艺术效果呢?莫言利用不同的辞格平衡了两者之间的矛盾,并创造出了属于自己的语言风格。

在众多辞格中,莫言擅用移就。

在莫言的文学创作的四个主要阶段中,移就辞格几乎贯穿了他所有的小说作品。

表1选取了这四个阶段中的代表短篇小说作品,并对其中移就用法做了定量分析:表1第一阶段第二阶段第三阶段第四阶段透明的红萝卜红高粱战友重逢师傅越来越幽默947237 从表中我们可以看出,莫言对移就修辞情有独钟,这种辞格使其小说作品鲜明的风格得到体现,并且达到“陌生化”的审美效果。

何谓移就?移就是有意识地把适用于甲事物的词直接运用于乙事物。

不同于拈连的是,移就不需要两件事相提并论或同时出现,也不限于动词。

[1]410其本质是词义层面的超常搭配,也就是规范句法结构中语义上的超常搭配。

移就修辞格的优点在于精炼语言,增加行文的新鲜感,突出作者的个人特色,为故事奠定整体语境,最为重要的是,移就辞格非常适合魔幻现实主义流派,因为它可以更好的表现象征形象,使作者试图构建的多层空间,交错的世界,各具特色,生机盎然,感情丰富。

移就的认知分析及其翻译策略研究
邓国栋
【期刊名称】《齐齐哈尔师范高等专科学校学报》
【年(卷),期】2009(000)003
【摘要】传统翻译理论对移就的翻译研究多以修辞为取向,把移就的翻译视为修辞层面的语际转换问题.本文尝试运用认知语言学的重要理论之一的概念整合理论来探索移就,并在概念整合理论框架下,从认知角度探讨移就翻译的尝试,提出移就心理空间的映射的移植的翻译策略.
【总页数】2页(P72-73)
【作者】邓国栋
【作者单位】广东工贸职业技术学院,广州,510510
【正文语种】中文
【中图分类】H315.9
【相关文献】
1.英语中移就修辞格的修辞效果分析及翻译策略研究 [J], 林红
2.关联理论和认知语境视角下的电影字幕翻译策略研究--基于《花木兰》和《乱世佳人》的个案分析 [J], 李科;张杰
3.移就·认知·语篇——从概念合成角度解读《荒原》中的移就辞格 [J], 吴丽丽
4.英语中移就修辞手法的辨析及其翻译策略研究 [J], 朱德红
5.关联理论和认知语境视角下的电影字幕翻译策略研究——基于《花木兰》和《乱世佳人》的个案分析 [J], 李科;张杰
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。

移就修辞内在整合机制的认知阐释摘要：主要运用概念整合理论来探索移就辞格的内在整合机制。

移就修辞将2个不同空间的事物组合在一个新的合成空间，展现常规搭配所不能体现的结构意义。

移就修辞的内在整合类型表现为隐喻性整合、转喻性整合和复杂性整合。

概念整合理论对移就辞格有着很强的解释力。

关键词：移就修辞；概念整合理论；隐喻性整合；转喻性整合；复杂性整合认知语言学认为：现实世界是独立于人类范畴化之外的，我们是无法获得现实世界的，只能获得映射在语言世界中的现实结构，那么这种映射就是人类心智的产物，人们根据对世界的认知经验，形成概念结构，并在语言系统中映射为语义结构。

认知关系的变化进入到语言符号中就产生语义的变化。

在语义系统中有三种不同性质的语义特征：必有特征、可能特征、不可能特征。

当认知关系发生改变时，常规认知关系中的语义特征无法与不可能特征相匹配，但语义共现的规则要求句法组合必须接纳共现特征，因此句法组合只有通过增加或改换一定的语义特征的方式来接纳不可能特征。

移就修辞是一种运用广泛而独具魅力的语言现象，它的词语的移用就是通过语义改变来完成的。

近年来对移就修辞的研究已经引起外语学界的关注，从不同的视角对这一修辞现象的观察也越来越深入。

本文主要从认知语言学的角度，运用概念整合理论，对移就修辞的内在整合机制进行认知阐释，从而丰富移就辞格的研究。

一概念整合理论修辞既是一种言语交际行为，又是一种信息加工和处理的动态心理过程，它的意义的构建与理解离不开人的认知活动。

移就修辞的认知机制来源于人类语言加工过程中的概念整合。

概念整合是人们进行思维和活动，尤其是进行创造性思维和活动时的一种认知过程，对很多语言现象都具有强大的解释力。

概念整合理论探讨的是语言通过认知语义构建所产生的心理空间这个解释中介所反映的客观世界和场景。

该理论是从Fauconnier 的心理空间理论发展而来的。

概念整合是心理空间网络中组合认知模式下的一组认知机制，它牵涉到简单认知模式的临时组建和不同空间之间认知映射的建立。

辞格辨析的认知维度辞格，是指诗歌、文学作品的表现形式和结构。

在文学创作中，辞格的使用对于表达作者的思想和情感具有重要的作用。

在辞格的运用上，有时候会出现一些相似的用法，这就需要我们进行辞格辨析，从认知维度去理解和区分它们。

本文将从认知维度出发，探讨辞格的辨析。

一、从形式结构上进行辨析辞格在形式结构上的差异主要表现在其句法结构、押韵方式和节奏韵律等方面。

在这些方面的不同，往往能够帮助我们来进行辞格的辨析。

对比诗歌和散文，诗歌常常采用韵律押韵的方式进行表达，而散文则多以散文的句式和段落结构为主。

从形式结构上辨析辞格，需要我们对不同辞格的形式特点有充分的认知。

二、从表达情感内容上进行辨析辞格在表达情感内容上的差异，通常是依托于作者对于主题的把握和情感的表达。

有的辞格着重于对情感的细腻描绘和情感的表达，有的辞格则更注重于主题的阐释和思想的深刻。

通过从表达情感内容的角度进行辨析，我们可以更好地理解不同辞格的内涵和外延。

三、从文学传统和流派的影响上进行辨析不同的文学传统和流派在辞格的运用上往往存在差异。

汉赋和唐诗在辞格的运用上便有其独特的特点，古典文学和现代文学在辞格使用上也有不同的特色。

通过从文学传统和流派的影响上进行辨析，有助于我们更准确地把握辞格的运用原则和风格特点。

四、从语言风格和修辞手法的运用上进行辨析不同的辞格通常会采用不同的语言风格和修辞手法，这对于辞格的辨析很有帮助。

抒情诗常常采用比喻、拟人、夸张等修辞手法，叙事诗则主要以叙事、描写为主，戏剧则是通过对话和舞台呈现来表达情感。

通过从语言风格和修辞手法的运用上进行辨析，我们可以更清晰地认识和区分不同辞格的特点和表现方式。

五、从作者意图和读者解读的角度进行辨析辞格的使用往往离不开作者的创作意图和读者的解读方式。

有的辞格更注重于表达作者的情感和思想，有的辞格则更注重于对读者的情感共鸣和认知触发。

通过从作者意图和读者解读的角度进行辨析，有助于我们更好地理解不同辞格的表现功能和感染力。

认知语言学视角分析《墓园挽歌》中的移就辞格用法韩俊芳河北体育学院外语系，河北石家庄050041《墓园挽歌》是18世纪英国著名的浪漫主义诗人托马斯·格雷的代表作品之一。

托马斯·格雷的一生的作品并不是很多，其中《墓园挽歌》是最著名的一篇，所表达的内容是托马斯·格雷对人生短暂的沉思以及对默默无闻下层人民深切的同情。

数百年过去了，无论是《墓园挽歌》中所表达的深沉意境，还是所赞颂的主体人物，亦或是所使用的语言和修辞方法都一直被人们不断地探索和研究，发现了越来越多令人惊叹的一面。

近些年来越来越多的人开始对《墓园挽歌》进行多方面的研究，大多数的研究主要从文本本身的意义出发，对其文本进行详细地解读，也有人从社会心理方面和社会动态方面着手分析，但是很少有人从语言特点上仔细地分析《墓园挽歌》。

《墓园挽歌》的语言非常有特色，其中有很多的地方都使用移就辞格中的移人与物的修辞和写作手法。

近年来在分析《墓园挽歌》的语言时，有很多人从认知语言学的视角去分析，发现了《墓园挽歌》的另外一种美。

本文将从认知语言学的视角分析《墓园挽歌》中的移就辞格用法，去欣赏《墓园挽歌》中优美动人的语言魅力。

一、托马斯·格雷《墓园挽歌》的简介《墓园挽歌》是托马斯·格雷最著名的作品之一，这首歌所表达的意境和本身的主要内容，以及诗歌所使用的修辞语言手法都是非常值得研究的，在研究《墓园挽歌》中移就辞格用法时有必要了解一下托马斯·格雷写作这首诗歌的背景、内容和意义。

首先看《墓园挽歌》的创作背景和内容。

托马斯·格雷是英国18世纪英国著名的诗人，因写作诗歌《墓园挽歌》而出名，他和他的朋友因常常写作这一类型的诗歌而被称为“墓园派”。

《墓园挽歌》这首诗歌本来是为托马斯·格雷的朋友查德·韦斯特的去世所写的哀悼诗，但是从全诗来看，这首诗所表达的内容完全超出了对一个人的哀思，而是对乡村中的一处墓地进行了详细地描述，表达的是对乡间人民辛苦劳作的深切同情，热切地赞扬了他们的淳朴和善良，表达了自己对权贵和虚荣的蔑视。