室内设计概论考试复习资料

第一部分填空题1、室内设计的工作目标和范围可归纳为四个方面：室内空间形象设计、室内物理环境设计、室内装饰装修设计、家具陈设艺术设计。

2、室内设计的基本理念包括文化、历史、科技、生态与环保及动态发展观念。

3、莱特的有机建筑理论是建筑物应随其内部的机能、材料、基地等“生成”其外部形式。

4、室内设计的双重性是功能性设计和装饰性设计。

5、室内设计的基本方针是特性、实用性、美观及经济性。

6、从几何学的角度把“体”分为棱柱体、棱锥体、回转体和自由曲面体。

7、装饰性设计必须要做到适当、合理、谐调和比例得当。

8、“形随机能而生”的原则，是芝加哥建筑师学派的先驱沙利文率先应用在建筑与室内设计上的。

9、人在室内环境中的生理反应包括视觉、听觉、触觉、嗅觉、肤觉等方面。

10、产生韵律感有重复、连续、转换、对比、渐变是产生韵律感的五种基本方法。

11、物体的表面色彩以色相、明度、彩度三要素来表示，它构成了表色体系。

12、符号是从建筑和装饰艺术中汇集起来的思想、概念和形象。

符号的创意来源并不仅限于建筑本身，还包括自然现象、图形学和其它艺术门类。

13、虚拟空间是一种有领域，但却无明确实体边界的空间形态，是通过人的心理感知产生的，能在一定程度上起到空间的限定作用。

14、动态空间（流动空间）是相对静态空间而言的，视觉上具有导向的特点，界面组织具有连续性和节奏型，空间构成的形式富有变化性和多样性。

15、共享空间是一种体量巨大室内空间形式，常常处于被连接的空间中心，故又被称为中庭。

16、空间边界有实体边界、虚拟边界、有轮廓的边界和无轮廓的边界四种类型。

17、家具按用途可分为：坐卧类家具、凭倚类家具、贮存类家具。

18、家具在空间利用上应注意垂直空间的利用、水平空间的利用、设备和电器摆放。

19、桌子设计的基本原则是在地面上支撑起一个使用方便的平整面。

20、室内设计中装饰通常分为三种类型：背景装饰、具有机能作用的装饰品、美化环境的装饰品。

21、风格派画家在追求“艺术上的根本革新”的中，发展出一套完全不同的方式，将绘画的元素严格限制在线条的抽象安排和平面的几何形状上，在色彩上，则仅仅使用黑色、白色，以及主要的红色、蓝色及黄色色系。

22、风格派大师里特维尔德的著名作品是1917年设计的红蓝座椅。

23、建筑大师密斯·凡·德·罗的著名观点是“少就是多”。

24、现代主义风格的核心内容不是简单的几何形式，而是采用简洁的形式达到低造价、低成本的目的，从而使设计服务于最广泛的大众。

25、高技派风格在建筑和室内设计形式上突出工业化特色、突出技术细节、崇尚机械美。

第二部分概念题1、风格风格乃“风度品格”。

风字有风貌、风韵、风姿、风雅的意思；格字有格式、格调、格律、格度的意思。

由此可见，风格是一事物内在规律（格律和格调）的外部表现形式（风貌和风韵）。

2、意境所谓意境就是室内环境要集中体现的某种意图、思想和主题。

与气氛相比较，意境不仅能够被人所感受，还能引人联想、发人深思，给人以启示和教益。

室内环境的意境，是室内设计精神功能的高度概括。

是在室内环境气氛的基础上，人们经过思维，认识过程达到的一种理性阶段。

3、气氛?气氛是人们对环境具有初步美感的前提下，进一步形成的总体印象。

这里所说的总体印象更加近似于个性，能够多少体现这种环境与别的环境具有不同性格的东西。

通常所说的轻松愉快，庄严肃穆，亲切安静，欢快热烈、朴实无华、富丽堂皇、古朴典雅、新颖时髦等都是用来表示气氛的。

4、“形随机能”“形随机能而生”的原则，是芝加哥建筑师学派的先驱沙利文率先应用在建筑与室内设计上的。

这个原则意味着设计物件的外型或空间配置，应该可以直接反映出其使用目的，也就是说，从物件的外型就可以知道其用途。

5、虚拟空间虚拟空间是一种有领域，但却无明确实体边界的空间形态，是通过人的心理感知产生的，能在一定程度上起到空间的限定作用。

6、动态空间动态空间（流动空间）是相对静态空间而言的，视觉上具有导向的特点，界面组织具有连续性和节奏型，空间构成的形式富有变化性和多样性，这种运动感的形成在于空间形态的“动态元素”上，比如斜线、连续的曲线、交错的形态以及自动扶梯、观光电梯、流水瀑布等。

7、共享空间共享空间是一种体量巨大室内空间形式，常常处于被连接的空间中心，故又被称为中庭。

8、板式家具以“板”作为结构形式的家具，板与板之间的连接有专门的金属连接件。

其优点是搬运方便，现场组装。

缺点是组装好之后不宜经常搬动，因为连接件的强度毕竟是有限的。

9、室内设计室内设计是运用技术手段和美学原理，创造满足人们物质和精神双重需要的室内环境。

10、规线法文艺复兴时期的建筑师发展出一种辅助分析比例和尺度的规线法。

当许多矩形交织在一起时，如果它们的对角线相互平行或相等时，则具有相同的长宽比例。

第三部分简答题1、工艺美术运动的形成及特点?答：工业革命的蓬勃发展，虽然使19世纪的折中主义悄然地退出了历史舞台，但是大规模的工业生产造成了设计风格的千篇一律、格调低俗、缺乏个性，这些对人们的居住和生活环境，以及审美意识产生了恶劣的影响，在这种情况下，现代设计形成了一股既反对保守的折中主义又反对大批量工业化生产的强大势头。

一批艺术家为了抵制工业化对传统建筑、传统手工艺的威胁，通过建筑和产品的设计来体现民主思想，进而引发了室内设计领域的变革，出现了工艺美术运动。

2、新艺术运动的奠基人霍塔的作品表现出什么样的装饰风格?答：新艺术运动的外在目标，是要产生一个可以消除过去痕迹的全新语言。

这种具有特色的动机，遂渐变成一条迂回曲折的线条，就像植物萌芽般地以一条曲线做为终点。

新艺术运动的主要特点是以模仿自然界草本形态的流动曲线做为装饰主题，并将这种用线条的表现力发展到前所未有的程度，产生出非凡的视觉效果。

3、包豪斯的设计理论是什么?答：在设计理论上，包豪斯提出了三个基本观点：艺术与技术的新统一、设计的目的是人而不是产品、设计必须遵循自然与客观的法则来进行。

这些观点使现代设计逐步由理想主义走向现实主义，即用理性的、科学的思想来代替艺术上的自我表现和浪漫主义。

历史上的包豪斯开创了现代设计史上最重要的新纪元。

其深奥的抽象美学所体现出来的严峻、简练、少装饰成为一种高审美水准的象征。

4、后现代主义风格派的特点是什么?答：二十世纪60年代末期，在建筑上产生了针对现代主义、国际主义风格千篇一律、单调乏味特点的后现代主义，主张以装饰的手法来达到视觉上的丰富，设计讲究历史、文脉、隐寓和装饰。

最有代表性的一种后现代设计手法是“戏谑的古典主义”,他用折中的、戏谑的、嘲讽的手法来运用部分的古典主义形式和符号，同时用各种刻意制造矛盾的手法，诸如变形、断裂、错位、扭曲等把传统构件组合在新的语义中，以产生含混复杂的联想，充满一种调侃、游戏的设计味道。

5、风格是怎样产生的？答：人们在长期的社会生活和实践中，对周遭事物有了一定的看法和做法，从而达到一定的共识。

这些看法和做法是经过长时间的心意、情感、理智，加上科学和技术的知识去衡量，并用合情合理的、互动互感的，互忍互融的方式去选择，求大同存小异的、顺时势、应时兴的去作取舍，久而久之，自然而然地形成近乎规律性的想法和做法。

建筑设计有风格，室内设计也有风格，所有的艺术表现形式都存在风格的问题。

6、材料在设计中扮演什么角色?答：材料对设计者而言，可能是一种限制也可能是一种灵感的启发。

其限制在于没有一种材料可以随心所欲地违背自然属性，被任意塑造成设计者想要的外型；灵感的启发则是因为材料的某种特性已被充分了解，可以任由设计者自由创新发挥，充分而完整地运用并表现出材料的特性。

7、技术在设计中扮演什么角色?答：技术进步给设计创新带来了无穷的动力，考虑技术层面的因素是设计的一个原则，当你对技术陌生的时候就有可能阻碍你的设计思路发展，完全脱离了目前的技术水平，设计作品就变成了“纸上谈兵”；所以建筑设计和室内设计一样，永远摆脱不了“技术和与艺术相结合”的设计准则。

8、人在室内环境中的生理反应包括哪些方面?答：人在室内环境中的生理反应包括视觉、听觉、触觉、嗅觉、肤觉等方面。

1、明、暗适应性：由视觉感知的光线强度。

人眼的明适应时间比暗适应时间短。

2、色彩适应性：由视觉感知到的色彩现象。

如冷色、暖色等。

3、体量感：由视觉和听觉都能感受到的空间的大小，比例和尺度。

4、重量感：轻重和压抑的感受。

这里所说的重量是人们的视觉感受。

造型、色彩和材料在视觉上都有重量效应，“头重脚轻”通常比喻在造型方面上下比例不协调问题。

“压抑感”多来形容在天花造型和色彩方面过重、过多的问题。

5、距离感：远近和虚实的视觉感受。

6、温度感：可以由触觉、嗅觉和体表感知到。

色彩的冷暖也能通过视觉给人温度感。

7、听觉感受：由听觉感受到的吸声，反射，噪音和混响等声学效果。

8、触觉感受: 皮肤内有丰富的神经末梢，它是人体最大的感觉器官，依靠皮肤肤觉及触觉器官能够感受到室内环境的各种物理量：空气的湿度和温度以及空气的流动情况；室内空间的家具设备等各个界面给人体的刺激程度、材料的硬度、柔性、弹性、粗糙度及冷暖的温度感受；空气中的振动情况、冷热程度、干湿程度等等。

9、嗅觉感受：室内的空气质量的气味、粉尘及有害气体的含量，不仅影响室内环境的质量，而且也直接关系到人的健康。

依靠嗅觉可以辨别有害气体，也可以辨别植物的芬芳。

9、空间序列的全过程可分为几个阶段?答：空间序列的全过程可分为四个阶段：1、起始阶段：作为序列的开端，预示着将要展开的心理推测有着习惯性的联系，起始阶段要考虑有足够的吸引力。

2、过渡阶段：它是在起始阶段之后，又在高潮阶段之前出现，在序列中起到承前启后继往开来的作用。

他对高潮的出现具有引导、启示、酝酿、期待的作用。

3、高潮阶段：高潮阶段是全序列的中心，从某种意义上说，其它各个阶段都是为高潮的出现服务的，因此序列中的高潮常是精华和目的所在。

4、终结阶段：由高潮恢复到平静也是序列过程中的一个不可缺少的部分。

良好的结束就像余音缭绕，有利于对高潮的追思和联想，耐人寻味。

10、用地面组织和划分空间常用哪些手法?答：用地面组织和划分空间常用以下手法：1、地面材料的变化可以引导残疾人的通行，如盲道。

2、用地面的色彩变化可以起到很好的导示作用。

3、发光地面可以限定出一个极为特殊的功能区域。

4、在地面上作出水域，或在玻璃地面下设置水体也是形成特殊区域的好办法。

5、改变地面铺装材料的几何形状，或是改变分格的大小和方向，也能形成不同的区域感。

第四部分论述题1、室内设计的发展趋势是什么?答：今后室内设计的发展趋势表现在以下几个方面：1．设计思想将着重围绕“为人服务”的核心。

2．重视文化传统的延续性和地域性，保护和修缮历史建筑，突出“乡土气息”和“地方特色”。