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“叙事分析”资料文集目录一、“众声喧哗”中“美”的坚守曹文轩小说的叙事分析二、“红色经典”改编从“英雄崇拜”到“消费怀旧电视剧《林海雪原》的叙事分析与文化审视三、困境、冲突与弥合电视剧《都挺好》伦理叙事分析四、体育纪录片的多模态话语叙事分析以《冰雪道路》为例五、故事改编涅槃与再生电视剧《金粉世家》与其原著的叙事分析六、青年圈群脉动的媒介感知与文化诠释基于“饭圈”现象的叙事分析“众声喧哗”中“美”的坚守曹文轩小说的叙事分析“众声喧哗”中“美”的坚守：曹文轩小说的叙事分析曹文轩，中国当代著名作家，以其独特的叙事风格和深刻的人文关怀而广受赞誉。
他的作品不仅在文学上有着重要的地位，同时也为我们提供了一种理解生活和人性的独特视角。
本文旨在通过深入分析曹文轩小说的叙事手法，探讨在“众声喧哗”中他如何坚守“美”的价值。
曹文轩的小说常常以细腻的笔触描绘了乡村和儿童的日常生活。
这种叙事方式不仅为读者展现了一个真实而感人的世界，同时也传达了一种对纯真、善良和美好的向往。
在《草房子》等作品中，曹文轩通过对儿童纯真无暇的内心世界的描绘，强调了人性中的善良和美好。
即使在面对生活的困苦和挫折时，他笔下的人物也能保持一颗纯净的心，坚守对美的追求。
曹文轩的小说中经常出现对自然景色的描绘。
这些自然景象不仅仅是背景，更是作品中人物内心世界的映射。
通过自然景色的描绘，曹文轩成功地将读者引入人物的内心世界，让我们感受到他们对于美好生活的渴望和追求。
例如，《红葫芦》中的红葫芦象征着美好和希望，而《草房子》中的水乡景象则暗示着人物内心的纯净和善良。
曹文轩的小说还善于运用象征手法来表达主题。
这种手法不仅丰富了作品的内涵，同时也使得“美”的坚守更具象化和深刻化。
在《细米》中，细米雕刻的木刻艺术不仅仅是一种技艺，更是一种对美的追求和坚守。
通过木刻艺术，细米表达了自己对美好生活的向往和对美的执着坚守。
这种坚守不仅仅是个人的品质，更是人类共同的价值追求。
金粉世家读后感张恨水的作品的结局一如既往地那么悲伤，《夜深沉》如此，《金粉世家》亦是如此。
我是看完电视剧版本的《金粉世家》后带着一种莫名的情绪去看张恨水的原著的。
因此每每看书时，总是将陈坤扮演的金燕西和董洁扮演的冷清秋代入原著中。
这样，我仿佛能深切地感受到清秋的一颦一笑，燕西的一哀一乐。
电视剧《金粉世家》是我认为迄今为止的翻拍剧中最出色的一部作品了，它更加加深了我对原著的理解，亦便于我走进原著人物的心灵。
可电视剧毕竟是电视剧，它描绘的更多是当时唯美的爱情故事，可张恨水的原著带给我们的却是不一样的思考。
我曾为金燕西爱上灰姑娘冷清秋的故事感动过，当看到他们终于能冲破世俗的束缚走到一起欣喜过，有时也许有遗憾才会留下回忆的印记，所以直到现在提起《金粉世家》还是对金燕西最后的背叛耿耿耿于怀，为什么他苦苦追求的爱情只能是过去式？可也正是这样，燕西的后半生得用一生的时间去寻找这份真爱的回来。
这是一个感人的爱情故事，同时也是一部伤心的悲剧小说。
《金粉世家》是以二十年代时期北洋军阀统治为背景的。
金燕西，北洋军阀内阁总理金铨的第四个儿子，家中的第七个孩子，家里人习惯称他“老七”，年仅十七岁。
冷清秋，出身寒门，与寡母相依为命，女子师范学校的学生，学识功底扎实，性格外柔内刚，向往自立，清纯却不失典雅。
金燕西与冷清秋美好的相遇是从北京西直门外的颐和园开始的。
自此，他们的故事便拉开帷幕了。
颐和园中的惊鸿一瞥，让燕西久久不能忘怀。
深知主人个性的金家下人金荣便承担了寻找清秋的任务。
进过千辛万苦的寻找，冷宅终于不再藏于“庐山”之中。
知道了清秋住处的燕西开始不断地制造与清秋偶遇的机会，也想尽一切办法与冷宅清秋的妈妈和舅舅套近乎，不是送皮鞋券就是送家具什么的。
就这样，清秋与燕西越来越熟悉、越来越亲密……终于在一次他们去爬山的过程中，燕西向清秋表明了心意，虽是清楚地明白自己家庭与燕西家庭门不当户不对的清秋，还是在燕西的强烈攻势和许诺下接受了他的求婚，两个私定婚姻于如此美丽的景色。
《金粉世家》的叙事策略分析摘要：《金粉世家》是著名通俗作家张恨水的代表作，被尊为现代文学史上的“章回小说大家”。
《金粉世家》这部小说可以说是张恨水早期的小说中最具代表性的一部，不仅结构严谨完整，而且通过跌宕起伏的故事深刻的揭露了当时的社会的人情冷暖以及官场上的贪婪与需虚伪，本文主要针对《金粉世家》的叙事策略进行分析。
关键词：《金粉世家》；叙事策略；分析一、《金粉世家》的艺术成就《金粉世家》的作者张恨水，原名张心远，不仅是我国著名的章回小说家，同时也是鸳鸯蝴蝶派的代表作家。
他在章回体小说上的成就可以说是非常大的。
甚至被尊为现代文学史上的“章回小说大家”。
张恨水的小说往往会设计非常巧妙曲折的情节，而且在布局上往往非常严谨，能够构造一个自己自足的小说世界，并调动读者的兴趣，使读者在阅读的时候深入其中。
张恨水的章回体不同于我国传统的章回体小说，他是在此基础上融入了西方小说的先进技法，并将两者进行良好的交融和沟通，并最终呈现出一种既有传统章回体小说内涵又凌驾于传统章回体小说有着独特意境的小说体系。
在其近五十多年的写作生涯中，创作了将近一百多部的通俗小说，这其中又以中长篇章回体小说为最。
《金粉世家》这部小说可以说是张恨水早期的小说中最具代表性的一部，不仅结构严谨完整，而且通过跌宕起伏的故事深刻的揭露了当时的社会的人情冷暖以及官场上的贪婪与需虚伪，在深刻的鞭笞了社会不良现象的同时表现出了作者浓厚的伤感情绪。
可以说是一部非常具有社会意义的小说。
小说以普通人家的姑娘冷清秋与内阁总理的儿子金燕西从恋爱、结婚到婚变的这一系列过程，深刻的阐述了作者对于当时社会的解读，名利、官场、爱情与人生，作者对于在《金粉世家》这部作品中清晰的将这些关于生活与社会的元素一一剖析在读者的面前，并用他们构成了这样一部具有现实价值的小说作品。
二、《金粉世家》的叙事策略分析从叙事的角度上来讲，张恨水在作品上使用的是第三人称的全知视角来阐述一个花花公子的游戏人生。
第10卷第13期 2019年07月Vol.10 No.13 July 2019111“改编”是在小说和影视剧之间架起的一座桥梁，“进行改编”意味着“从一种媒体搬到另一种媒体”。
［1］小说和影视剧一个用语言讲故事，一个用画面讲故事，所以，改编并不意味着成为原著的奴隶。
在改编的过程中，编剧会按照自己的方式构建故事，或增加，或删减，或改动一些场景，以便更好地传达新的思想理念，符合影视剧的创作规律和表现方式。
影视剧《金粉世家》主要以金燕西、冷清秋的情感纠葛为线索，描写军阀统治时期国务总理金家的兴盛与败落，着重描写金燕西与冷清秋悲喜参半的恋爱婚姻之路，其中的主要人物也随着主题的改编发生了改变。
影视剧使金燕西从一个浪荡公子变为痴情少年，将冷清秋从一个复杂多面的矛盾体变为一个独立美丽的女子。
金燕西和冷清秋的爱情悲剧同时也是当代许多爱情的缩影，他们所面对的关于自身的发展、爱与责任等问题同时是当代青年人需要思考和面对的现实。
可以说，编剧和导演将现代人的许多境况和遭遇集中在一起，借小说背景用影视的手段表达出来，使其与时代融合，被观众接受。
一、主要情境的改编（一）小说的现实主义情境张恨水的小说《金粉世家》从某种意义上来说是一部现实主义作品。
小说以“家”为主要线索，向我们展示了大家族内部吃喝玩乐的生活方式及骄奢淫逸的生活作风。
金燕西和冷清秋的爱情只是这个家庭兴衰过程中的一个插曲，所以并未着力去描写他们的爱情。
在小说中，他们的感情发展迅速，金燕西通过重金置屋、赠送锦盒、游山表白后，轻易地俘获了冷清秋的心。
冷清秋虽然接受良好的教育，意识到他们之间的差距，但禁不住自己的虚荣心和金燕西的诱惑，最终奉子成婚，嫁入金家。
但金燕西一方面在追求冷清秋，另一方面却与白秀珠等其他女子保持暧昧关系，这样的金燕西无疑是浪荡公子和纨绔子弟的典型。
（二）影视的浪漫主义情怀影视剧将小说改编成一部唯美的浪漫主义爱情悲剧，以“情”为主题，将注意力主要集中在金燕西和冷清秋的爱情上，所以对他们的形象进行了较大的修改。
毕业论文开题报告题目：论《金粉世家》的新与旧专业班级：汉语言一、选题的背景、意义（所选课题的历史背景、国内外研究现状和发展趋势）张恨水是我国当代文学史上一位杰出的章回小说大家，作为一位处于新旧交替时代的大师，张恨水的小说为我们塑造出了属于那个时代独有的特色，是我国历史长河中不可或缺的一环。
20世纪的二三十年代是张恨水创作的成名阶段，而在这个时期他创作出了具有自己特色的社会言情小说，《金粉世家》则是其代表作之一。
处在二三十年代这个新旧交替的过渡时代，长篇小说《金粉世家》被印上了一种亦新亦旧的特点，不管是小说中的人物性格，小说中的家庭环境，还是小说的艺术结构都被印上了属于那个年代的新旧特点。
徐文滢认为《金粉世家》是一部“精心杰作”，是“民国红楼梦”；张友鸾先生高度评价其“《金粉世家》如果不是章回小说，而是用的现代语法，它就是《家》；如果不是小说，而是写成戏剧，它就是《雷雨》。
”对传统文化的继承和发展，对新文化的吸收和创新，使这部作品具有了独一无二的艺术特色。
为了更好地探究这部小说中所表现出的新旧特点，就是本文的写作初衷。
之所以选择《金粉世家》，主要原因有以下三点：首先，就思想上而言，《金粉世家》中人物的思想都始终饱含着旧时代的名士情怀，同时也有着鲜明的与时代同步的新思想。
在同一个人物身上赋予两种不同思想、不同个性的写法，在其他的文学作品中很难能欣赏到，而张恨水却独创出了这种写法，古典美中显现代美，这种亦新亦旧的写法，两种思想的交替发展，使每一个人物都具有了属于自己的独有的特色，也显示着那个时代的思想特征。
其次，就题材而言，一方面张恨水的《金粉世家》贴近民众的内心，写的是他们喜闻乐见的传奇，讲的是他们熟悉亲切的才子佳人，说的是男女主人公期待的真情实感，想的是一个大家族无法言说的喜怒哀乐；而另一方面，《金粉世家》又写出了那个时代的特征，写出了形形色色的各种人物，揭示了社会现实下的黑暗与动荡。
同时其文章虽包罗万象，却始终立意端庄，最大限度地迎合了各阶层人士的道德诉求和审美诉求。
《金粉世家》读书笔记（五篇范文）第一篇：《金粉世家》读书笔记《金粉世家》读书笔记《金粉世家》是张恨水在1927年2月开始于《世界日报》副刊上连载的长篇小说。
它描写了北洋军阀统治时期，平民女子冷清秋与国务总理金铨的小儿子金燕西从恋爱、结婚到婚变、出走的爱情悲剧。
最初开始对《金粉世家》感兴趣，是因为看了它改编成的同名电视剧。
当时只是很喜欢这个故事，想把原著找来看看，读完之后才发现原著与电视剧还是有差距的。
书中描写趋于生活化，语言也具有丰富的趣味性，小说文字读起来更加吸引人。
电视剧强化了爱情主线，小说却将爱情，人性，家庭，社会，政治等其他方面的矛盾都集中到了一起，也让人更加信服此悲剧结局的必然性。
张恨水也曾说自己写《金粉世家》是“把重点放在这个家上”。
其实也间接说明了《金粉世家》的创作是把个人言情和社会家族结合在一起，而对主人公冷清秋与金燕西的婚姻悲剧的描写，则体现出作者对主人公性格的深刻剖析和对社会背景的深度了解。
张恨水在《金粉世家》自序中说：“人生宇宙间，岂非一玄妙不可捉摸之悲剧乎？”只此一句尽能演绎一段人事的悲凉历程。
我且不去关心什么封建制度的腐朽，大家族的破灭。
我只从我的心思着眼入手，细品冷清秋和金燕西那段美妙开始和凄婉结局。
阳光明媚的春天，繁花似锦的皇城，跑马的浊世翩翩佳公子与游园的女学生在途中不期而遇，似乎顺其自然地一见钟情，燕西迷恋上了清秋，而一段夹杂着甜蜜与泪水的爱情故事就此展开。
女主人公冷清秋出身寒门，与寡母相依为命。
学识功底厚实，外柔内刚。
她身上融合了旧时礼教和新思潮，可能正是这种矛盾才深深吸引着见惯风流的大家少爷金燕西。
其实看似矛盾的性格特征放到当时的时代背景下也属自然。
那是五四之后与抗日之前，中国文化遭遇了前所未有的冲击，形成了新旧文化并存的文化面貌。
在旧有文化尚未被全部摒弃、新文化还没有完全接受的情况下，中国的文化正处在新旧交替的特殊时段。
因此这时的女学生中出现冷清秋这样的人物也并不奇怪。
毕业论文文献综述题目：论《金粉世家》的新与旧专业班级：汉语言一、前言部分（说明写作的目的，介绍有关概念，扼要说明有关主题争论焦点）张恨水是我国现当代文学史上一位杰出的章回小说大家，作为一位处于新旧交替时代的大师，张恨水的小说为我们塑造出了属于那个时代独有的特色，是我国历史长河中不可或缺的一环。
张恨水的文学作品，按其创作题材，大致可分为以下六类：社会言情小说、讽刺暴露小说、武侠小说、抗日小说、历史小说、故事新编。
20世纪的二三十年代是张恨水创作的成名阶段，就在这个时期，他创作了具有自己特色的社会言情小说，《金粉世家》是其代表作之一。
所以《金粉世家》是探究张恨水社会言情小说的重要渠道。
处在二三十年代这个新旧交替的过渡时代，长篇小说《金粉世家》被印上了一种亦新亦旧的特点，不管是小说中的人物性格，小说中的家庭环境，还是小说的艺术结构都被印上了属于那个年代的新旧特点。
首先，就思想上而言，《金粉世家》中人物的思想都始终饱含着旧时代的名士情怀，同时也有着鲜明的与时代同步的新思想。
在同一个人物身上赋予两种不同思想、不同个性的写法，在其他的文学作品中很难能欣赏到，而张恨水却独创出了这种写法，古典美中显现代美，这种亦新亦旧的写法，两种思想的交替发展，使每一个人物都具有了属于自己的独有的特色，也显示着那个时代的思想特征。
其次，就题材而言，一方面张恨水的《金粉世家》贴近民众的内心，写的是他们喜闻乐见的传奇，讲的是他们熟悉亲切的才子佳人，说的是男女主人公期待的真情实感，想的是一个大家族无法言说的喜怒哀乐；而另一方面，《金粉世家》又写出了那个时代的特征，写出了形形色色的各种人物，揭示了社会现实下的黑暗与动荡。
同时其文章虽包罗万象，却始终立意端庄，最大限度地迎合了各阶层人士的道德诉求和审美诉求。
虽然小说中，总会有少男少女的花前月下，有恋人间的卿卿我我，有夫妻间的爱恨情仇，也有穿插打情骂俏，纸醉金迷，然而，小说保持着行文的干净圣洁，远离低俗，始终给人以美的享受。
妥协与反叛———《金粉世家》中女性命运与女性现代意识的分析马 藜,王美丽①(湖南人文科技学院中文系,湖南娄底417000)摘 要:张恨水的长篇小说《金粉世家》塑造了一系列生活在特定的男权社会背景下的女性悲剧形象。
她们或被迫逃离或归于佛门。
作为女性,她们在新旧时代交替下表现出了矛盾的本质———沉沦与反叛。
她们妥协于男权社会,表现为依赖,柔弱,但她们又是一群具有现代进步意识的女性,表现为反叛,要求人格独立,强烈自尊并无声反抗。
尽管她们失败了,但其自我意识的觉醒与自我救赎的精神为广大女性追求独立与自尊,建构两性和谐社会起到了推动和警醒作用。
关键词:张恨水;《金粉世家》;女性命运20世纪20～30年代,通俗文学大师张恨水先生的长篇小说《金粉世家》,在社会上掀起了一股经久不息的热潮。
如今,由这部小说改编成的电视剧引起了不少学者的关注。
作品中各种多情艳丽的女性形象及其在动荡不堪的社会中表现出的悲凉之美,给广大读者和观众留下了难以磨灭的印象,在时代的革故鼎新,制度的兴替衰亡的历史大潮中,那一幅幅女性为自身权益,摆脱悲剧命运而又受外界条件束缚所作的一切沉沦与反抗的现代画面,为女性追求独立与自尊有启迪和警醒作用。
近年来,研究者们对《金粉世家》运用了多种方法进行研究,也从多个角度进行研究,成果显著;但是都缺乏揭露女性思想在新旧时代交替下表现出的矛盾本质———沉沦与反叛。
她们一方面妥协于男权社会,表现出依赖、迷惘、柔弱的落后性;另一方面又大胆挑战和反抗男权社会,表现为:人格独立、强烈自尊心、无声反抗、追求自由与平等的进步性。
从时代的角度来看,她们的“双面性”是女性的进步,是时代的进步,更是女性在新旧矛盾交替过度中的自我觉醒与自我救赎。
一 女性的沉沦与妥协从总体上看,这部作品的女性悲剧揭示的是女性的命运,对于女性的沉沦与妥协作了深入的描绘,作品里的女性或被物化或被奴化,她们一直未能摆脱受压迫受奴役的附属地位。
几千年来,男权文化使女性长期处于一种受压迫受奴役的附属地位,身上压抑的枷锁越来越沉重。
故事改编：涅架与再生——电视剧《金粉世家》与其原著的叙事分析曲春景(上海大学影视艺术技术学院教授)提要：由小说改编的影视剧数量居高不下，由此引起的各种关于著作权的纠纷问题也层出不穷。
其主要原因在于，文字及影像两种不同媒介的叙事特点没有受到相应的重视和研究，改编必须拥有的对原著的辩证的否定视野等，没有得到人们的理解和认同。
本文拟从声画语言对故事结构以及叙述语式的制约等特点出发，以《金粉世家》为例，论述影视剧改编的内在规定性，即编导对原故事结构和叙述方式的必然摧毁，并以新的媒介形式完成对故事的重新塑造。
关键词：改编媒介特点否定视野叙事改编是技术媒介对原故事存在方式否定后的重铸。
对于原著来讲，影视剧编导不是改革者而是革命者。
因为他们必须打碎和摒弃故事原有的符号状态，使其以毫不相同的感知方式而面世。
从小说到电视剧的改编过程，是故事在文字中涅架和在图像中再生的过程。
改编，意味着对两种文明形式的跨越，意味着故事从印刷文化向电子文化的迁徙，同时也是故事形态从时间向空间的艰难蜕变。
这里，文字收回了能够赋予其生命形态的所有优势和特点，故事被其性质特点完全不同的影像媒介重新打造。
由张恨水小说改编的电视连续剧《金粉世家》，在中央电视台电视剧频道热播并创下了当年的收视纪录。
上个世纪二三十年代，张恨水先生笔下的这部作品，从主要人物到故事内容在北平几乎是家喻户晓。
这个在报纸上连载6年且每一章节都充满悬机的通俗故事，在民间不胫而走，争相传阅。
老舍先生曾经讲过，当年“他是国内唯一的妇孺皆知的作家”。
[1]今天，编剧刘国权和青年导演李大为又以电视剧的形式重新讲述了这一故事。
虽然隔了大半个世纪，但“金粉世家”的故事再次热销街头巷尾。
本文拟从叙事的角度对《金粉世家》由小说到电视剧的改编进行简略的分析，以期对电视剧领域的“改编热”作一些理性的审视。
电视剧与小说讲的虽然是相同的故事，但如何让70年前小说的魅力成为现代荧屏上吸引观众的作品，并不是一件容易的事情。
代荧屏上吸引观众的作品，并不是一件容易的事情。
正像此剧的制片人游建鸣所说：“如何让现代观众理解和接受小说中的人物和事件，对我们来说却是二个全新的课题”。
[2]改编者的难度在于要使故事摆脱线性的存在方式，脱开抽象的文字符号对其结构的连缀，使其以具象的感知方式向空间形态生成。
一、不同媒介对故事结构的制约一般说来，文字媒介的特点在于能指和所指的分离，庞大的所指部分只在想象构成的意识活动中出现。
正是这种分离，小说里的故事可以在多重叙述层中自由推进，人物和事件随时都可以在不同时空的故事层中任意往返，去留自如。
创作和阅读均根据符号所指的想象性特征，或“思接千载”或“视通万里”。
因此，在穿越复杂的时空关系方面，小说叙事显得非常灵动。
叙事人用“回想起……”几个字便可跨越各种不同的叙事层回到当年，再用“而现在……”这样的叙述语式便可轻松地把时间召回到当下的叙事中。
但是以影像为特点的声画语言却不具备此种轻便的叙事能力。
声画语言的突出特征是画面即所指。
那个气象万千丰富多彩横跨天地纵越古今的艺术世界，不再隐匿于能指符号的背后，不再是纯粹想象的意识存在，而直接出场。
声画语言以其直观的表意性尽显物象本身。
影像符号因自身的生动具体不但倍受青睐，并且从根本上改变了人们感知故事的方式。
改编，在某种程度上讲，是编导对文字所指世界的吁请，是编导企图把文字符号在大脑中引起的意识活动，引向荧屏，变成可以直观到的物象本身。
然而，尽管蒙太奇可以使声画语言获得丰富的表意功能也能够对气象万千的时空进行多种形式的合成。
但是，小说的所指世界很难走向前台。
影像叙事的困难来自两个方面。
第一，由蒙太奇构成的表达句，不管是杂耍蒙太奇还是镜头内部的蒙太奇，一个完整表达句所需要的单位时间长度，都远远超过文字表达。
而每一集电视剧的时间长度是有限的。
因此，影像语言客观上的局限性使其不能在复杂的叙事层次中轻盈地转换。
单集电视剧无法盛载复杂的叙事结构。
故事叙事层的转换须以连续剧的形式一集地展开。
第二，每一个直接出场的物象后面都拖着一堆沉重的道具和各种昂贵的费用。
影视叙事的优势在于镜头和画面，但局限性也在镜头和画面上。
镜头语言的视觉魅力，可以使观众身临其境。
“故事”活动在观众的视线之内，极易吸引2观众陷入其中。
影像语言所具有的这种极强的在场性，是一般文字语言叙事所无法企及的。
但是，构成这些镜头画面的一个个精致豪华的“场景”，同样也使影像语言本身受到限制，使电视剧在叙事上不能像小说那么自由。
如《金粉世家》拍摄金燕西与冷清秋那场结婚戏，为突出金家的排场，剧组花了近100万元搭景。
导演要用如海般的向日葵表现金燕西敢爱敢恨的性格，在河北怀来买下了几十亩地的向日葵，还要等到向日葵成熟的季节才能杀奔而去。
这些都使影像语言在表达的自由度上受到比较大的影响。
所以，电视剧在叙事结构方面、在考虑组织“场景”和布局谋篇上，会受到媒介形式的限制。
因此，改编就意味着对原著结构方式和故事情节的打破和否定。
电视剧在叙事时必然要减少倒错频率，情节和事件宜在自然时间的流程中展开。
电视剧《金粉世家》的叙事结构基本上体现出这一改编原则。
张恨水原作《金粉世家》的叙事结构以“家”为主要线索，有一个贯穿全文的叙事人组织事件并推动情节的发展。
对国务总理金铨一家生活的描写是全书主旨。
“小说以一个豪门弃妇作引子，写出了这个豪门的盛衰。
目的在暴露北洋军阀卵翼下的官僚们，如何勾心斗角，如何骄奢淫逸；他们的家庭成员，那一群寄生虫，如何醉生梦死，如何糜烂堕落。
”作家通过一个与人物命运不相干的第三者讲叙“金太太小史”进入故氧事件与事件之间的联系、矛盾冲突的形成，其前因后果等，都由这位叙事人的“讲述”交待。
小说开头部分也是通过叙事人的讲述对全局进行整体性关照。
受传统小说叙事方式的影响，《金粉世家》从楔子人手，讲述写作的缘起，以便读者对全局形成时间上的定位，保留了传统章回小说的痕迹。
电视剧《金粉世家》叙事，把结构中心从原作中对“家”的表现，改编为以主要人物的情感变化为主。
这样，小说通过“转述”才得以实现的结构功能，转交给由主要人物表演和行动完成，发挥了影视叙事让人物直接出场，用“场景”呈现故事的长项。
电视剧总体结构虽比小说简洁，但矛盾冲突更为集中，情节发展更为流畅。
剧本改编不仅增强了作品的故事性，而且适合电视媒体的特点和电视观众的欣赏习惯，故事的结构线索非常清晰。
主干线是金燕西与冷清秋的情感历程。
北洋军阀政府总理金铨之子金燕西，偶然邂逅平民女子冷清秋，一见倾心，竭尽手段追求，终于得偿所愿。
但由于婚3姻生活的琐碎，以及出身不同导致的性格差异太大，婚后二人由相爱到反目，最后劳燕分飞，各奔东西。
这是整部电视剧的主故事。
次要线索是小怜与柳春江的爱情悲剧。
金家丫头小怜与政府高官之子柳春江由一次宴会上偶然相识，二人互相倾心。
但柳父坚信婚姻应由“父母之命，媒妁之言”，并出于仕途上的考虑，坚持让儿子迎娶门当户对的林小姐，导致小怜削发为尼、柳春江吐血而死的悲剧，与主线彰显的主题相呼应。
全剧之中，还有一条贯穿整个故事的隐含线索，即“一代豪门，金粉世家”由盛而衰的过程。
它展示了20世纪20年代，一个豪门世家由盛极一时到“树倒猢狲散”的过程。
正是这一潜在的结构线索，保持和体现了原著的风貌。
整部40集的故事，主干线索作为明线贯穿始终，次要线索与其交叉行进。
而隐含线索渗透在整个故事的发展中。
电视剧采取顺叙结构，故事进展与时间发展同步。
编剧刘国权等对叙事结构所作的改变，从总体上既保证了故事的顺利进行，又利于镜头语言的表达，还照顾到观众的欣赏特点。
给电视剧的热播奠定了基础。
二、媒介对叙述语式的选择改编的另一个难度，表现在叙事语式上。
柏拉图曾详细论述过叙述故事的两种语式第一“讲述，”或者称为“话语”，第二“模仿”或者称为“呈现”。
[3]当代经典叙事学家热拉尔〃热奈特，继承了他对这两种叙事语式的划分，进一步研究了“话语”与“呈现”两种基本语式的区分标准，强调以人物及各种形象是否直接出场、是否提供细节为判断尺度。
有细节且形象感强的，属于“呈现”型叙述语式；反之，没细节只单纯介绍各种关系的陈述句，就被列为“话语”或“讲述”型叙述语式。
显然，声画符号靠蒙太奇叙事，靠场景和细节的组合。
影视语言就是人与物的自我展示和呈现。
没有细节只介绍各种关系的叙述语式，声画符号无能为力。
因此，电视剧叙述故事的语式只有一种，即“呈现”。
影视剧不用纯粹的“话语”语式叙述故事，即便作品自始至终一直有一个画外音在讲故事，但是，必然伴有人物画面和细节的呈现。
法国当代影视理论家弗〃若斯特在讨论“电影话语与叙事”一文中，基本上尊重一般叙事学对“话语”和“模仿”两种叙事语式的划分原则，并把这种划分4原则用于影视叙事学的研究中。
试图在画面中找出属于“话语”的叙述语式，使研究陷入困境。
我认为他过份尊重经典叙事理论的区分原则，没有从根本上看到声画语言就是呈现型的。
影视剧取代了小说在叙事领域里的霸主地位，其根本原因就是真正做到了对故事的真实呈现。
各种形象、画面、细节使“话语”这种叙事语式在这一领域里无法施展其功能。
影像的直观性即是对“话语”转述和介绍功能的否定。
从根本上讲，声画语言只有一种叙事语式；呈现。
因此，影视剧对文学作品的改编，面临一个共同的问题，即：如何把原著中属于“话语”部分的叙事语式，转换为“呈现”。
就是说，小说中原属于“呈现”性的叙事语式，本身形象感比较强，容易改编和转换成画面。
但是，如何处理小说中没有形象和细节只介绍和交待各部分关系的叙事部分，就是一件较难做好的事情。
电视剧《金粉世家》对这个问题的处理是，编剧把原作中靠叙事人的“话语”介绍各种人物之间的关系以结构全篇的方式，改成让主要人物的情感变化及命运发展贯穿和连缀整个故事的方式，让人物自身的行动完成对故事的叙述。
这种改动，使电视剧在结构上比较好地解决了这一问题。
与文字相比，影视剧只有一种叙事语式。
它以较强的直观性和在场感，把小说故事改编成具体的场景和画面并直接呈现在观众的眼前。
但是，不是所有“话语”都能够转换成影视画面。
有些较为抽象的玄思、顿悟、具有象征性的主题、复杂的心理状态，以及语词本身带来的优美、智慧和机敏、由语言空白所形成的诗意的想象等等，就难以在荧屏上用画面直接表达出来。
所以，编剧对原著的叙事内容及叙事话语等各个方面重新编码的过程，是一个痛苦的过程、涅桨和再生的过程。
导演尽可能利用演员的表演，突出影像语言的叙事特点，以更为集中的戏剧冲突和悬念来弥补那些因不同语式而丢失的魅力。
在这部电视剧的导演阐述中，创作人员把它定位为“一部民国时期的社会言情情节剧”，以现代手法依托历史题材，把对纨绔子弟各种荒唐生活的揭露，演绎成一段爱情婚姻从产生到结束的过程。
改编成影像语言时丢失掉的“话语”魅力，转交给明星演员弥补或承担。
金燕西是故事的主角，全剧共1600多场戏，演员陈坤的戏就有1000余场。
为了更有效地突出影像语言的特点，金燕西和冷清秋的爱情被精心地重墨渲染，原剧的中心主题，对这个世家内部生活的揭露和描写退到了次要的背景之中。
其改动主要表现在以下几方面：5电视剧中，燕西对清秋不仅是一见钟情，甚至到婚姻走向破裂，他还是斩钉截铁地说：“我从来没爱过除清秋外的其他女人，从来没有。
”而清秋一开始却对他并无好感。
但是小说中的冷清秋对于乍然出现的金燕西并无反感，还欣然地接受他的各种礼物。
这样一个“错位”处理，就增加了许多冲突和矛盾，扩大了电视剧的戏剧空间。
编导为了使金燕西与冷清秋的爱情更加艰难曲折，还特意增加了一个小说中没有的人物——欧阳于坚。
这个人物可说是内外兼修。
不仅年轻有为，外表不俗，且工于诗文，思想先进，眼界开阔，兼暗恋着清秋。
这个人物的设臵，使得男主角不仅要拼命打动一开始对他没什么好感的女主角，还要对付这样一个近乎完美的“情敌”，不但加强了电视剧的戏剧性效果，而且，还附合现代观众的观影心理。
原书中小怜和柳春江这两个人物着墨不是很多。
一名金家的丫环与富户子弟相识相恋、继而私奔，婚姻比较美满。
书的结尾处金家败落以后，她从日本回来探望，借她的眼睛描述了金家门庭前后的巨变。
小说中只是作为一段插曲而已。
电视剧却把它处理成了一段“罗密欧与朱丽叶”式的从头至尾的悲剧，花了大量篇幅来表现他们受到的艰难阻挠，还安排了一个门当户对的“第三者”。
这一改动，从对金府世家的总体表现上来说，似乎不是非常必要，且有冲淡主干线索之嫌。
但对于长达40集的电视连续剧来说，作为伏线，增强了作品的悬念和故事性。
小说中，白莲花、白玉花是燕西、清秋二人关系破裂的直接原因。
燕西迷恋上戏子白莲花、白玉花姐妹，为了讨得她们欢心，燕西在父亲已死，家道已衰，他手头并不宽裕的情况下依然一掷千金，整日在外闲晃鬼混不回家，并对清秋恶言相向。
电视剧中，编导为了强化观众对这一主要人物的好感和认同，没有把这段爱情破裂的原因归罪于金燕西，删掉了这段内容，并改为燕西的三哥捧戏子，他只是跟着和他们较熟而已，仅限于一般的朋友关系。
