《全宋词》七十七字至八十三字中调词律研究词，是唐宋时代主要的文学形式之一，可以说是一种音乐文学，唐代开始出现，中晚唐时期逐渐发展成熟，在宋朝时发展到顶峰，这时词的内容大为扩展，形式题旨也日趋完善。
后在元、明两代衰落下去，清代重新迈入发展阶段。
词作为中国文学发展的辉煌成就，受到了学者们的关注，出现了以词作为研究对象的“词学”，然而，这门学科直到20世纪才逐渐地独立起来。
前人对宋词的研究主要是从文学的层面进行关注，而对词律或词韵的研究较少，当然也有如清代王奕清的《钦定词谱》、王力的《汉语诗律学》、羊基广的《词牌格律》等著名的词谱著作，它们在词学研究史上具有重要地位，但是也有一些问题。
如没能用穷尽式的研究方法对宋词进行搜索和总结，数量少，收录不全面，具有一定的片面性等。
本文主要从音韵学的角度来研究宋词。
以唐圭璋的《全宋词》为选调底本，同时参阅近年来词学海内外研究的新成果，运用文献研究法、统计法、历史比较法等研究方法，把《全宋词》中七十七至八十三字范围内符合要求的十三个词牌五百五十首词作为研究对象，将每一个字的声、韵、调标出，并标出平仄，进而总结出每个词牌的词调，指出其平仄格式和用韵情况，并与《钦定词谱》、《词牌格律》等著作进行比较研究，得出比较完备的词谱。
本论文具体的研究分为以下五个方面：第一部分，绪论。
这一部分分为了三节，第一节说明了本论文选题的缘由及意义，介绍了宋词的地位以及前人的研究成果，说明了本文的研究意义，第二部分对论文的研究材料和研究的内容做出了详细分析，第三部分介绍了本论文的研究创新点和研究方法。
第二部分，宋词简介。
这一部分对宋词的起源，词调词牌、词韵的相关知识进行了分析。
为下文的研究内容奠定理论基础。
第三部分，具体词谱格式分析。
这一部分是本论文的主要部分，也是创新部分，即对《全宋词》七十七字到八十三字中调的词律研究。
该部分运用穷尽式的研究方法，对《全宋词》中的十三个词牌五百五十首词进行了详细的分析和研究。
宋词鉴赏豪放派（婉约豪放竞风流）宋词与唐诗，是中国古代文学史上的两座高峰。
词始于唐，兴于五代，盛于两宋。
宋词是中国词史上的巅峰，宋代有词人近1500家、词作20000余首。
宋代词坛涌现出“为伊消得人憔悴”的柳永、“人比黄花瘦”的李清照、“竹杖芒鞋轻胜马”的苏轼、“气吞万里如虎”的辛弃疾等读者耳熟能详的名家。
他们创作了无数脍炙人口的名篇，无论是缠绵悱恻的闺怨爱情、肝肠寸断的离思别绪，还是慷慨激昂的壮志豪情、清新亮丽的山水小景，都让一代又一代的读者倾心不已。
宋词的艺术世界，绚丽多姿，有无数精彩亮丽的风景。
宋词，无疑是中国文学史上的一颗明珠。
一、词体的参差变化唐诗的诗体，主要追求统一对称之美。
占唐诗总量七成多的格律诗，句式整齐划一，每句都是七言或者五言，每首都是八句或者四句。
唐诗内在的平仄要求是统一的，其平仄规范可以概括为：一句之内平仄相间，一联之内平仄相对，两联之间平仄相粘。
唐诗的用韵也是统一的：韵位在偶句，隔句押韵；韵字须平声，只能押平声韵；韵部不能变，须一韵到底。
璀璨绚烂的唐诗之美在统一规范中绽放，唐代诗人可谓将自由创造和统一规范融合到了极致。
宋词的词体，则追求错综变化之美。
词以长短句为主，宋词有800多个词调，1000多种体式。
每个词调的句子长短不一，最短的只有一个字，如蔡伸《苍梧谣·天》中：“天，休使圆蟾照客眠。
”最长的句子有九个字，如苏轼《虞美人》中：“无情汴水自东流，只载一船离恨向西州。
”此外，除了常用的五、六、七字句外，二字句、三字句、四字句也不少见。
词调的句数不同。
一首格律诗要么四句，要么八句，都是固定的；词却不一样，有的词调一首四句，有的五句、六句、七句、八句，长的有十几句、二十几句，最长的词调《莺啼序》多达46句。
词的平仄、用韵更灵活多变，不像律诗那样规整。
词的押韵富于变化，每个词调的韵位、韵字、韵部各不相同。
有的句句押韵，有的隔几句押韵；有的一韵到底，有的要换韵；有的平仄韵互押。
相见欢定西番江城子望江怨长相思思帝乡河满子风光好误桃园望梅花醉太平上行杯感恩多长命女春光好酒泉子怨回纥生查子蝴蝶儿醉公子昭君怨玉蝴蝶归国谣女冠子恋情深赞浦子浣溪沙醉垂鞭中兴乐醉花间点绛唇平湖乐雪花飞沙塞子殿前欢水仙子菩萨蛮采桑子后庭花清商怨伤春曲卜算子一落索发时光谒金门柳含烟可围芳好事近花清引天门谣忆闷令散余霞好女儿万里春锦围春太平年清平乐忆秦娥更漏子望仙门西地锦相思引落梅风江亭怨喜迁莺乌夜啼阮郎归贺圣朝甘草子珠帘卷忆汉月画堂春三字令山花子忆余杭喜长新献天寿秋蕊香胡捣练撼庭秋庆金枝朝中措洞庭春庆春时眼儿媚人月圆喜团圆海棠春武陵春东坡引梅弄影阳台梦月宫春河渎神归去来惜春郎极相思双韵子凤孤飞柳梢青醉乡春太常引应天长满宫花少年游滴滴金惜春令留春令梁州令监田乐惜分飞怨三三使牛子折丹桂竹香子城头月四犯令思越人醉高歌破字令花前饮探春令越江吟燕归来凤来朝秋夜雨伊州令迎春乐梦仙郎青门引菊花新醉红装思远人醉花阴望江东引驾行玉团儿倾杯令锯解令双雁儿寻芳草恨来迟珍珠令折花令红罗袄折桂令荔子丹临江仙金错刀端正好杏花天鹦鹉曲一七令望远行睿恩新天下乐恋绣衾撷芳词鬓边华玉楼人鹦鹉曲芳草渡夜行船金凤钩鹧鸪天鼓笛令虞美人瑞鹧鸪玉楼春凤衔杯鹊桥仙玉阑干思归来遍地花翻香令茶瓶花柳摇金卓牌子清江曲楼上曲厅前柳市桥柳一斛珠夜游宫梅花引小重山踏莎行宜男草家山好倚西楼扫地舞接贤宾步蟾宫恨春迟冉冉云蝶恋花寿山曲惜琼花朝玉阶散天花荷华媚少年心七娘子一剪梅锦帐春唐多令后庭花赞成功定风波破阵子贺熙朝拨棹子玉堂春系裙腰金蕉叶渔家傲苏幕遮甘州偏献衷心黄钟乐醉春风握金钗缑山月喝火令芭蕉雨淡黄柳辊绣球锦缠道厌金杯庆春泽酷相思解佩令垂丝钓谢池春胜胜令行香子玉梅令青玉案感皇恩梦行云三奠子凤凰阁两心同拾翠羽连理枝惜黄花看花回且坐令佳人醉千秋岁惜奴骄忆帝京三登乐檐前铁甘露歌师师令于飞乐撼庭竹粉蝶儿绕池游碧牡丹百媚娘风入松枕屏儿忆江南潇湘神章台柳赤枣子南乡子月边娇捣练子春晓曲桂殿秋寿阳曲剔银灯隔帘听越溪春长生乐下水船解蹀躞扑蝴蝶千年调蕊珠闲瑞云浓番枪子荔枝香御街行春声碎凤楼春四园竹离亭宴阳关引一丛花甘州令山亭柳梦还京忆黄梅过涧歇瑶阶草安公子应景乐柳初新斗百花最高树倒垂柳彩凤飞有有令拂霓裳柳腰轻爪茉莉蓦山溪早梅芳新荷叶长寿乐迷仙引黄鹤引秋夜月祭天神鹤冲天洞仙歌泛兰舟踏青游倾杯近清波引受恩淡松稍月华胥引离别难寰海清劝金船醉思仙玉人歌惜红衣八六子探芳信雪狮儿石湖仙夏湖仙夏云峰采莲令醉翁操红芍药塞翁吟意难忘远期归凄凉犯恋香衾满江红玉漏迟驻马听雪梅香六幺令保寿乐惜秋华古香慢芙蓉月一枝春如鱼水赏松菊二色莲扫地游满庭芳双瑞莲玉京秋小圣乐金浮图阳台路黄莺儿熙州慢汉宫春倦寻芳剑器近塞垣春望云间秋兰香庆千秋早梅香迷仙引醉蓬莱夜合花采明珠四栏花庆清朝帝台春梦芙蓉玉京谣被花恼昼来乐留客住万年欢玉簟枕燕春堂逍遥乐忆东坡双双燕春草碧芰荷香绣停针扬州慢舞杨花云仙引玲珑玉陌上花水晶帘三步乐梦扬州声声慢紫玉箫月下笛丁香结琐窗寒燕山亭聒龙谣十月桃蜀溪春秋宵吟三姝婿凤池吟御带花月华清飞龙宴念奴娇解语花绕佛阁渡江云腊梅香八音谐绛都春琵琶仙高阳台采绿吟长寿仙惜寒梅凤归云彩云归满朝歌桂枝香喜朝天剪牡丹梅香慢玉烛新六花飞真珠帘曲江秋翠楼吟西平乐山亭宴月当厅寿楼春舜韶新望春回水龙吟关百草石州慢宴清都瑞鹤仙齐天乐昼锦堂庆春宫忆旧游曲游春竹马儿雨淋铃还京乐双头莲忆瑶姬情长久探春慢湘江静金盏子龙山会春云愁升平乐迎新春归朝歌双声子永遇乐二郎神倾杯乐百宜娇月中桂澡兰香宴琼林惜余庆绮寮怨花心动向湖边霜花腴绮罗香玉连环西湖月合欢带曲玉管尉迟杯赏南枝梦横塘西吴曲真珠髻征部乐解连环内家娇望明河望海潮望湘人青门饮泛青苕倚栏人一雨金系梧桐折红梅一萼红夺锦标杜韦娘过秦楼八宝妆大圣乐慢卷袖选冠子霜叶飞透碧霄玉山枕期夜月轮台子沁园春丹凤吟瑶台月摸鱼儿贺新郎子夜歌吊严陵金明池送征衣秋思耗翠羽吟兰陵王破阵乐瑞龙吟夜半乐宝鼎现玉抱肚解红慢穆护砂清平调水调歌凉州词伊州歌陆州歌胜州令莺啼序调笑令九张机梅花曲苍梧谣明月斜望夫歌春宵曲水晶帘碧窗梦南柯子望秦川风蝶令开元乐翠华引渔父乐谢秋娘江南好望江梅望蓬莱归塞北深院月西楼月落梅风塞上秋甘州子阳春曲秋风引江南路新安路莫思归上西楼乌夜啼忆真妃秋夜月临波曲南浦月沙头雨小桃红湿罗衣十八香寻瑶草归平谣试香罗清和风关河令伤情怨三、四字词牌：传言玉女小镇西苑临江仙引诉衷情近卓牌子近月上海棠上林春令麦秀两岐花上月令献天寿令孤馆深沉黄鹤洞仙侍香金童二色宫桃木兰花令浪淘沙令烛影摇红霜天晓角秋蕊香引隔溪梅令伊州三台双头莲令法驾导引相思儿令雨中花令彩鸾归令诉衷情令步虚子令金盏子令祝英台近婆罗门引红林檎近阜罗特髻千秋岁引南州春色望云涯引少年游慢梦玉人引波罗门令蕙兰芳引鱼游春水卜算子慢谢池春慢采桑子慢浣溪沙慢薄媚摘偏临江仙慢水调歌头玉梅香慢凤凰双舞行香子慢八声甘州西子妆慢长亭慢怨八节长欢雨中花慢粉蝶儿慢并蒂芙蓉黄河清慢福寿千春玲珑四犯定风波慢换巢鸾凤雪夜渔舟马家春慢锦堂春慢木兰花慢映山红慢秋色横空上林春慢恋芳春慢氐州第一湘春夜引长相思慢安平乐慢望南云慢西江月慢杏花天慢拜星月慢瑞云浓慢草梅芳慢绕池游慢夜飞鹊慢暗香疏影楚宫春慢惜黄花慢菩萨蛮慢无愁可解江城子慢江南春慢高山流水紫萸香慢春风袅娜浪淘沙慢六州歌头月上瓜州望梅花令四、五字词牌：后庭花破子添声杨柳枝巫山一段云减字木兰花金莲绕凤楼促拍采桑子江月晃重山钿带长中腔隔浦莲近拍郭郎儿近拍南乡一剪梅摊破南乡子徵招调中腔桃源忆故人偷声木兰花摊破采桑子茅山逢故人荷叶铺水面明月逐人来快活年近期金人捧露盘促拍满路花五福降中天江城梅花引法曲献仙音金盏倒垂莲东风齐著力四犯剪梅花高平探芳新雪明鸷鹊夜梅子黄时雨玉女迎春慢甘露滴乔松瑶台第一层黄鹂绕碧树绿盖舞风轻夏日燕黉堂金菊对芙蓉新雁过妆楼东风第一枝春夏两相期清风满桂楼送入我门来花发沁园春春从天上来泛清波摘偏飞雪满群山五彩结同心春雪间早梅玉女仙瑶佩满院广寒枝减字浣溪沙潇湘逢人慢五、六字词牌：寿延长破字令惜花春起早慢霓裳中叙第一花发状无红慢爱月夜眠迟慢六、七字词牌：凤凰台上忆吹箫字词限量五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调。
2021宋大曲与宋词词牌及宋词情调的关系探析范文 想要了解宋大曲，就需要了解它的来源。
宋大曲是唐宋大曲的一部分。
而唐宋大曲主要是燕乐大曲。
事实上，燕乐大曲和汉代雅乐具有密切的血缘关系。
可以这样说，燕乐大曲就是汉代雅乐在唐代的新发展。
唐代作为雅乐和燕乐的融合时期，在唐宋大曲中，虽然保留着相当一部分雅乐大曲的结构，比如它特有的艳、乱、趋等结构，但燕乐才是真正的主角。
在宋代以后，雅乐大曲在唐宋大曲占有的比例更少，基本上可以进入艺术的“奠”堂，供曲高和寡的观众凭吊缅怀了。
宋代著名学者、思想家朱熹在《朱子语类》中提到欣赏雅乐的观众越来越少，感慨古时候经典如《关雎》、《鹿鸣》也成为流俗之作。
朱熹的感慨有些书生气，大曲没有延续前代雅乐的路线走：一是因为时代变迁，前朝大曲多半散佚；其二，宋代经济发达，市民阶层崛起，并且形成一定实力的文化消费群体。
随着物质生活的提高，市民阶层的精神文化生活需要越来越强烈。
针对传统大曲，他们没有经济能力，也没有审美能力欣赏。
这也是摘遍形成的重要原因[1]2。
事实上，宋大曲的这种转变，不仅仅是大曲在宋朝的移风易俗，也是大曲重新获得生命力的标志。
摘遍的出现，让宋大曲形成了曲破、慢、令、近、引等表演程序。
而这又影响到宋词的发展，并且给宋词词牌和情调的形成提供了艺术源泉。
一、宋大曲概述 关于宋大曲的具体定义，时至今日，学术界依旧没有统一说法。
在古书典籍中，我们能够找到关于宋大曲的定义。
比如说，宋代科学家沈括在《梦溪笔谈·卷五》如是说：“所谓‘大遍’者，有序、引、歌、翕瓦、嗺、哨、催、撷、衮、行、中腔、踏歌之类，凡数十解，每解有数叠者。
裁截用之，则谓之‘摘遍’，今人大曲，皆是裁用，悉非大遍也。
”南宋词人张炎在《词源》中如是定义：“法曲有散序、歌头，声音近古，大曲有所不及。
”事实上，无论是沈括还是张炎，他们都是从宋大曲的结构上阐释，而且说明了宋大曲采取摘遍的形式演奏。
换而言之，宋大曲跟随时代潮流，从结构上经历繁杂到精简的过程。
