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中国水墨画讲座 PPT

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中国水墨画PPT

中国水墨画PPT
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STRENGHTS
OPORTUNITIES
水
墨
风
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第一章
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水墨画风格弘扬中国传统文化讲座培训教学课件PPT模板

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一般是在基本的说、写、读、算、推 理数学 方面能 力不足 。他们 还有情 绪、行 为方面 的问题 。而学 习困难 儿童最 典型最 显著的 表现是 学习成 绩不良 ，学习 能力较 弱。
传统节日——端午节
端午节为每年农历五月初五，又称端阳节、五月节、五日节。 本来是夏季的一个驱除瘟疫的节日。端午节是中国汉族人民 纪念屈原的传统节日，以围绕才华横溢、遗世独立的楚国大 夫屈原而展开，传播至华夏各地，民俗文化共享，屈原之名 人尽皆知，追怀华夏民族的高洁情怀。
目录
壹 贰 叁 肆
传统文化简介
传统节日
传统艺术
传统用具
一般是在基本的说、写、读、算、推 理数学 方面能 力不足 。他们 还有情 绪、行 为方面 的问题 。而学 习困难 儿童最 典型最 显著的 表现是 学习成 绩不良 ，学习 能力较 弱。 一般是在基本的说、写、读、算、推 理数学 方面能 力不足 。他们 还有情 绪、行 为方面 的问题 。而学 习困难 儿童最 典型最 显著的 表现是 学习成 绩不良 ，学习 能力较 弱。
前言
中国传统文化是中华文明演化而汇集成的一种反 映民族特质和风貌的民族文化，它是中华民族几 千年文明的结晶，它包括：琴棋书画、传统文学、 传统节日、中国戏剧、中国建筑、汉字汉语、传 统中医、民间工艺、中华武术、地域文化、衣冠 服饰、古玩器物、神话传说、中国对联等等，我 们中华文明发展过程中所独有的。
七夕节以牛郎织女的民间传说为载体，表 达的是已婚男女之间不离不弃、白头偕老” 的情感，恪守的是双方对爱的承诺。随着
一般是在基本的说、写、读、算、推 理数学 方面能 力不足 。他们 还有情 绪、行 为方面 的问题 。而学 习困难 儿童最 典型最 显著的 表现是 学习成 绩不良 ，学习 能力较 弱。

《水墨山水画》课件

《水墨山水画》课件
《水墨山水画》பைடு நூலகம்件
水墨山水画
思考
❖ 山水画以描绘山水自然风景为主体，它不仅 仅是对自然景物的描绘，在山水画中我们还 会探寻到什么？
❖ 中国山水画又为什么不称为风景画？
东晋 顾恺之 《洛神赋图》
❖ 隋 展子虔 《游春图》
❖ 《游春图》是我国存世最早的一幅山水画卷，作品生动地描 绘了许多士人纵情游乐于山水中的情景。值得注意的是， 《游春图》中的人物和山水已经有了恰当的比例，远近透视 处理得较为妥帖，具有 “咫尺千里”的艺术效果，这也是 山水画逐步走向成熟的标志。
触袖野花多自舞 避人幽鸟不成啼
南宋 马远 《山径春行》 册页 绢本
《临流赋琴图》 南宋，夏圭
❖ 元代 黄公望 《富春山居图》
❖ 元 赵孟頫 《鹊华秋色图》
课后作业
❖ 结合外国风景画作品，分析和比 较两者的异同。
携手共进，齐创精品工程
Thank You
世界触手可及
❖ 南宋时代，北方的领土被金 人占据，都城迁到江南的杭 州。中国南方多河流，地势 比较低。因此，南宋的山水 画就产生了和北宋很不一样 的风格。因为南宋建都临安， 画家接近的多是水乡泽国， “水”的主题逐渐替代了北 宋的“山”的主题。 北宋的 都喜欢画高大的山峰。南宋 的喜欢画河流，画水，画很 秀气的山。
唐 李思训 《江帆楼阁图》
❖ 李思训是皇亲，是唐代 开元初年的左武卫大将 军，他画的用大青绿着 色，江天浩淼，风帆溯 流，画出了勃勃的大唐 气象。唐代的山水画多 半用线条勾勒，勾出山 的轮廓。
《溪山行旅图》北宋， 范宽，绢本墨笔， 206.3×103.3厘米
❖ 采用对比、大小、起伏、开 合等艺术手法使人产生雄伟 崇高之感。

水墨画风格弘扬中国传统文化讲座培训PPT

水墨画风格弘扬中国传统文化讲座培训PPT

叁 传统艺术
二〇二〇年作品二〇二〇年作品
二〇二〇年作品二〇二〇年作品
传统艺术——泥人
泥人是北方流 传的一派民间 彩塑，它创始 于清代末年。 “泥人张”创 始人叫张明山， 生于天津，家 境贫寒，从小 跟父亲以捏泥 人为业，养家 糊口。
他心灵手巧，富于 想象，时常在集市 上观察各行各业的 人。他捏制出来的 泥人居然个个逼真 酷似，一时传为佳 话。张明山继承传 统的泥塑艺术，从 绘画、戏曲、民间 木版年画等姊妹艺 术中吸收营养。
2
二〇二〇年作品二〇二〇年作品
传统节日——元宵节
农历正月十五元宵节是 春节之后的第一个重要 节日。中国幅员辽阔， 历史悠久，所以关于元
二〇二〇年作品二〇二〇年作品
宵节的习俗在全国各地 也不尽相同，其中吃元 宵、赏花灯、舞龙、舞 狮子等是元宵节几项重 要民间习俗。
二〇二〇年作品二〇二〇年作品
传统节日——春节
作品介绍
此处添加详细文本描述，建
议与标题相关并符合整体语
言风格，语言描述尽量简洁
生动。
二〇二〇年作品二〇二〇年作品
作品介绍
二〇二〇年作品二〇二〇年作品
此处添加详细文本描述，建 议与标题相关并符合整体语 言风格，语言描述尽量简洁 生动。
传统艺术——京剧
京剧的演义离不开传神的脸谱。画脸谱就特别讲究，不同脸谱 所代表的身份就不同。红脸含有褒义，代表忠勇；黑脸为中性，
传统节日——清明节
清明节已有2500多年历史，古时又叫踏青节、三月
节、祭祖节、扫墓节、扫坟节、植树节、鬼节等。
它与七月十五的中元节、十月初一的寒衣节，并称
为中国三大著名“鬼节”。 二〇二〇年作品二〇二〇年作品
二〇二〇年作品二〇二〇年作品

《水墨画精髓墨色》PPT课件

《水墨画精髓墨色》PPT课件

可作 紫 熙 石 云 诗 见无 芝 夷 灶 上 云 它钤 山 善 ， 飞 ： 是印 房 养 竹 凫 “ 一， 图 生 雪 口 山 幅但 ， 。 洒 ， 房 流有 并 八 前 月 临 传多 赋 月 楹 中 碧 有方 五 廿 。 闻 海 绪宫 言 日 谁 凤 ， 的廷 ， ， 见 笙 口 上收 瓒 为 陈 。 口 乘藏 。 叔 高 禾 紫 之印 ” 平 土 烟 芝 作， 此 画 ， 生 荣 。 。
倪 瓒 《 梧 竹 秀 石 图 》
小结
• 由此可见，画家们正是通过墨色的清雅峻 逸来寄托自己高洁的情趣和理想，表达自 我的人格追求和价值观念，达到托物言志、 寓兴自我的绘画目的，是思想感情的依附。 “绚烂之极归于平淡”，淡雅得没有鲜艳 度可谈的水墨反而更能让人感受到它的纯 净和高贵，更能吻合作者孤高傲岸的情怀。 清淡简雅的墨色能传达社会荒疏俏拔的审 美需求，能隐寓士大夫退避高逸的精神运 动，能吻合画家隐逸超脱的心境趣味。
的 墨 色 艺 术 形 式 .
中 国 水 墨 画 把 原 始 本 能 的 黑 色 上 升 为 供 欣 赏 品 味
了 主 要 基 调 。源自集 文 化 和 阴 阳 五 行 思 想 ， 老 庄 和 禅 宗 则 为 其 奠 定
中 国 水 墨 画 的 墨 色 审 美 起 源 ， 根 植 于 原 始 农 耕 采
浓特栩 墨别栩 一是如 笔虾生 即的的 为头虾 虾部： 脑，通 ，在体 是脑透 最壳明 具墨而 神色坚 态清韧 的淡的 一处虾 处，壳 。 ，
倪 瓒 《 渔 庄 秋 霁 图 》
珍秋囊江 重山楮城 张翠未风 高冉埋雨 士冉没歇 ，，，， 闲湖悲笔 披水歌研 对玉何晚 石汪慨生 床汪慷凉 。。。。
倪 瓒 《 紫 芝 山 房 图 》
• 墨色与黑的渊源 • 尚黑 • 绘画中的墨色（重点） • 墨色的情感（难点）

《中国画之三远法》国画水墨少儿美术PPT课件

《中国画之三远法》国画水墨少儿美术PPT课件
中国山水画—— 三远法
山水画的三远法
概述：“三远”法பைடு நூலகம்是中国山水画的特殊透视法。
指的是在一幅画中，可以是几种不同的透视角度，表 现景物的“高远”、“深远”、“平远”。
重难点
❖ 平远，就是自近山而望远山，反映的是一种 俯视的境界，塑造的是“山随平视远”的那 种艺术效果。
❖ 高远，就是“自山下仰山巅”，反映的是一 种仰视所见的巍峨宏伟的山势。
❖ “之“字布局起点在上，走的是回曲线； ❖ “甲”字布局，上繁下疏，着力点在上； ❖ “由”字反之； ❖ “则”字为左繁右疏； ❖ “须”字又反之。
空间表现
❖ 山水画里的空间表现，不仅是前后位置的安放问题， 重要的还是虚实问题。（分析图例）
1、两图相比，树的位置和地线的高低没有变。但右图将地线虚 以云烟，故显得空间增大。
❖ 2、两图树的排列，左图横向注意疏密关系，右图纵向注意 虚实关系。
3、采用借景手法
（1）借画外的山势入画；
（2）树“势”往外伸展；
（3）又将“势”从画外收回， 这一出一入打破了画幅的空 间限定。
❖ 深远，就是“自山前而窥山后”。
❖1、高远法
由上而下去表现对 象，使得画面山高势雄、 气概威武。
❖2、深远法
由景前层层递进， 深远无比，显得天宽地 远。
❖3、平远法
多次的由近向远平视 并由层层平视景物相叠 组成的画面
章法
❖ 讲章法，重要是取“势”，前人用“之、 甲、由、则、须”五字来形容画的走势：

2024年度水墨画课件ppt课件完整版


渲染技巧：层次感营造方法
分层渲染
通过分层渲染可以表现出画面的 层次感和立体感，使画面更加丰
富多彩。
2024/2/2
墨色渐变
运用墨色的渐变可以营造出画面的 柔和过渡效果，增加画面的整体感 。
留白处理
留白是中国水墨画的重要特点之一 ，通过留白可以表现出画面的意境 和气韵生动。
16
创作过程实录分享
创作构思
2024/2/2
7
02
绘画材料与工具准备
2024/2/2
8
纸张类型选择及使用方法
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03
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宣纸
适合水墨画创作，具有良好的 吸墨性和渗透性，可根据需要 选择不同厚薄和纹理的宣纸。
皮纸
较为厚实，适合反复渲染和多 次修改，常用于大型水墨画创
作。
毛边纸
表面粗糙，吸水性强，适合表 现水墨淋漓的效果。
分享画家的创作构思和灵感来源，让 学生了解画家的创作思路和艺术追求 。
技法运用
详细演示画家在创作过程中运用的基 本技法和步骤，让学生更加直观地了 解水墨画的创作过程。
2024/2/2
画面调整
分享画家在创作过程中对画面的调整 和修饰过程，让学生了解如何完善自 己的作品并提高创作水平。
作品欣赏
展示画家的完整作品并进行分析和点 评，让学生领略到水墨画的独特魅力 和艺术价值。
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文化旅游产品开发思路
创作水墨画主题旅游纪念品
设计具有水墨画元素的旅游纪念品，满足游客的 购物需求。
打造水墨画主题旅游线路
结合地域文化特色，打造水墨画主题旅游线路， 吸引游客深度体验中国传统文化。
ABCD
2024/2/2

中国风淡雅水墨画PPT总结汇报


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中国风淡雅水墨画PPT
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人教版四年级上册美术中国水墨画课件


关注画面的构图和布局，理解笔墨 的运用和技巧。
结合时代背景和个人审美经验，对 作品进行全面的鉴赏和评价。
作品名称：《庐山高图》
作者：石涛
特点：构图巧妙，笔墨淋 漓，意境深远
价值：被誉为中国水墨画 的经典之作
了解主题和内容： 在开始创作之前， 需要深入了解主 题和内容，以便 更好地进行创作。
收集素材：收 集相关的素材 和资料，包括 图片、文字、 视频等，以供 参考和借鉴。
创新发展：当代 水墨画在技法、 材料和主题上的 突破与变革
跨界合作：水墨 画与其他艺术形 式的融合，如与 设计、建筑、时 尚等领域的结合
国际交流：中国 水墨画在国际艺 术舞台上的传播 与影响，以及与 其他国家艺术的 交流与互鉴
数字化技术的应用：通过数字技术提升水墨画的创作与展示效果 跨界融合：与其他艺术形式或领域进行跨界合作，拓展水墨画的表现形式和受众群体 国际化发展：推动水墨画在国际舞台上的传播与交流，增强国际影响力 创新人才培养：加强水墨画教育，培养具备创新思维和技艺的新一代艺术家
单 击 此 处 添 加 副 标 题
汇 报 人 ：
壹
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叁肆伍陆来自柒起源时间：中国 水墨画起源于唐 代，成熟于宋代， 发展于元、明、 清三朝
起源背景：受到 禅宗思想、儒家 思想和道家思想 的影响，强调 “写意”和“气 韵生动”
代表作品：《千 里江山图》、 《庐山谣》、 《富春山居图》 等
特点：以墨色为 主，注重笔法和 气韵，表现形式 多样，具有独特 的艺术魅力
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创作材料：宣纸、毛笔、墨汁、水
创作心得：注重笔墨变化，追求意 境深远
家族传承：水墨画技艺在家族内部传承，代代相传。 师徒传承：通过拜师学艺的方式，师父将水墨画技艺传授给徒弟。 学校教育：现代学校教育体系中开设水墨画课程，培养专业人才。 社会培训：社会上各类培训机构开展水墨画培训，面向更广泛的人群。

人教版四年级上册美术中国水墨画课件

拍卖记录：中国水墨画的拍卖记录不断刷新，显示出其在艺术品市场的重 要地位
07
中国水墨画的创作实践和教学建议
水墨画的创作步骤和实践指导
准备工具：毛笔、墨 汁、宣纸、砚台等
学习基本技法：点、 线、面、墨色等
观察自然：观察自然 景物，捕捉灵感
构思构图：根据观察 和灵感，构思画面构
图
落笔作画：按照构思， 用毛笔、墨汁在宣纸
添加标题
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色彩：以黑白为主，注重水墨的 浓淡、干湿、深浅等变化
意境：通过画面传达出深远的意 境和情感，注重画面的韵味和格 调
水墨画与其他绘画形式的比较
题材：中国水墨画主要以山水、花鸟、人物等为题材，而其他绘画形式则题材广泛，包括抽象、 静物、风景等。
表现形式：中国水墨画主要以线条、墨色、留白等手法表现，而其他绘画形式则注重色彩、光 影、立体感等表现手法。
水墨画的墨色运用
墨色的分类：浓墨、淡墨、干墨、湿墨等
墨色的运用技巧：浓淡相宜、干湿相间、虚实相生等
墨色的表现力：通过墨色的运用，可以表现出画面的层次感、立体感和空间感
墨色的情感表达：通过墨色的运用，可以表达出画家的情感和意境，如宁静、淡泊、豪放 等
04
中国水墨画的题材和表现形式
水墨画的常见题材
水：用于调 和墨汁和颜 料
03
中国水墨画的构图和笔法
水墨画的构图法则
对称平衡：画面 中的元素要相互 呼应，保持平衡
留白：画面中要 有适当的空白， 以突出主题
透视：运用透视 原理，使画面具 有立体感
色巧
笔法：中锋、侧锋、逆锋、拖锋、散锋等 墨法：浓淡、干湿、深浅等 构图：留白、对角线、三分法等 技巧：皴法、点染、勾勒、渲染等
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色彩格式
1水墨形式
以水墨为主， 有时在墨中 调入极淡藤 黄或花青或 赭石，略使 墨色偏暖或 偏冷。
墨色偏暖或偏冷
墨色偏暖或偏冷
墨色偏暖或偏冷
墨色偏暖或偏冷
墨色偏暖或偏冷
2、浅绛形式
浅绛山水画，是中国山水画 中的一种设色技巧，以淡红青 色彩渲染为主山水画，统称 浅绛山水。 其方法是先用浓淡，干温变化之 墨线勾勒轮廓结构变化之后， 依山石的大小、高低、远近、 背面用少许赭石色铺底后，以 花青色、赭黄色或赭色和以 少许淡墨色.相间的罩染上去， 使画中三色青黄赭相映成章。
• 大青绿形式
大青绿形式
大青绿形式
• 大青绿形式
5、金碧形式：在大青绿格式的基础上，加以金色皴，或 按阴阳
勾框，加以金色罩上，或在树叶上加金点勾，使全部调子和谐。
金碧形式：在大青绿格式的基础上，加以金色皴，或 按阴阳勾框，加以金色罩上，或在树叶上加金点勾，使 全部调子和谐。 渲染1＿
金碧形式：在大青绿格式的基础上，加以金色 皴，或 按阴阳勾框，加以金色罩上，或在树叶 上加金点勾，使全部调子和谐。 渲染2
1、高远法
由上而下去表现对 象，使得画面山高雄 伟、气概威武。
2、深远法
由景前层层递进， 深远无比，显得天宽 地远。
3、平远法
多次的由近向远平 视并由层层平视景物 相叠组成的画面
作为中国传统文化的一个主要形式，国画一直以来都是备受推崇，是中国文化史 上的一颗璀璨明珠
。
有着数千年发展 历史的国画艺术也 在某种程度上记载 了中国的历史，每 个不同的时代都有 其独特的社会背景 和文化氛围，而国 画作为一种最直接 的形式将这一切记 录，让我们得以在 考究古代文明史有 所依据和考证.
金碧形式：在大青绿格式的基础上，加以金色皴，或 按阴阳勾框，加以金色罩上，或在树叶上加金点勾，使 全部调子和谐。 渲染3
金碧形式
• 金碧形 式
金碧形式
金碧形式
山水画的三远法
山水画不讲焦点透视，它提倡对表现对象进行“面面观”。 取景置物，不固定在一点而是各取最佳角度组成画面，这种方 法总结为“三远法”
• 中国画用笔墨展现出 万千气象，笔墨是中 国国画的筋骨血脉， 技法体现的是艺术家 的功力，作品的灵魂 来自艺术家的灵魂。 • 牡丹是国画中千百年 来的经典，这幅工笔 作品用色精细，浓淡 相宜，生机盎然，仿 佛可闻到花香，沉迷 于其中的天香国色， • 作者用细腻的笔法， 清晰的轮廓表达，向 我们展示出牡丹的雍 容华贵，富丽堂皇， 给人一种天生富贵之 感。
•
国画的题材范围广泛，我们看到过清新淡雅的花鸟国画，看到过意境悠远的 山水国画，小到花鸟鱼虫，大到山川河流，可谓是包罗万象
中国国画注重笔墨的渲染和意境氛围的营造，笔墨浓淡之间展现悠远意境，
• 这幅周佳兵创作的国 画“荷塘鹤影”，泼 墨与勾勒手法成就画 面的和谐之美，整幅 画面细腻柔美， • 将作者浓浓的情感宣 泄在画面之上，画艺 精湛，把花鸟画的精 神气质表现的与众不 同而超凡脱俗。
Байду номын сангаас
•
而今天我们所见到的国画和古代国画又有了较大的差别，但是蕴含其中最精 髓的部分并没有消失，只是在多元文化的融入下更加具有时代性，也更加符 合现代人的审美意趣
。
中国画是独居中 国特色的艺术， 是一门独特的绘 画语言，国画在 创作上重视构思， 讲求意在笔先和 形象思维，注重 艺术形象的主观 客观统一，体现 了中国人独特的 审美观念和审美 情趣。
画中三色青黄赭相映成章。
画中三色青黄赭相映成章。
3、小青绿形式：在浅绛色的基础上加重石绿色或在纯 绿色基础上加重二绿三绿四
绿分量，而后选择其山石间的重心之处加以石青渲染。
石青渲染
• 石青渲染
• 石青渲染
石青渲染
4、大青绿形式：需在纸绢正反两面着色，它是青红绿黑多种
色组成的，面上头青，背后也用头青衬着面上，底色用花青铺，石 绿用汁绿铺，背后仍用石绿衬。
工笔画工整细腻 注重细节真实
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荷塘小景
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写意画
• 写意画是用简 练的笔法描绘 景物。 • 写意画多画在 生宣上，纵笔 挥洒，墨彩飞 扬， • 较工笔画更能 体现所描绘景 物的神韵， • 也更能直接地 抒发作者的感 情。
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万 年 古 树
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中 国 画 空 白 技 巧
中国画重视空白的运用，例如山水画中的天空、云雾和水面也经常 用空白来表示，造成“虚实相生”的效果。重视艺术与自然之间的 辨证关系，既主张“师法自然“又反对单纯”形似“，崇尚”似与 不似之间“以形写神“，追求”气韵生动“讲究意境的营造
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中国画常见用墨形式
• • • • • 泼墨法 积墨法 破墨法 淡破浓 浓破淡
• 用墨：
• 泼墨法
• 用墨：
• 积墨法
• 用墨：
• 破墨法
• 用墨：
• 淡破浓
• 用墨：
• 浓破淡
中国画色彩格式
1、水墨形式 2、浅绛形式 3、小青绿形式 4、大青绿形式 5、金碧形式
半小时了解中国水墨画
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中国水墨画主要是使用墨和水质颜 料绘画, 因此中国画也经常被做为水墨 画的同义词。
中国画主要用 线条勾画形象， 十分重视笔墨 技法，由于采 取了散点透视 的观察与表现 方式，因此中 国画在形象创 造和画面构图 上有更大的创 作空间。
工笔画
花鸟 人物
写意画
花鸟 人物 山水
•
朱安生的画 “巧密于情思”、“伟而有情势”，无论在技巧上，还是在所画 的过程中，都可看出一种繁复的趣味与风格。他大胆地忽略了“平远”、 “高远”、“深远”的界限并加以综合运用，使“三远”发展为“清远”、 “幽远”乃至“旷远”，突破了“山无云不活，山无水不灵”的传统图式， 以密而不塞、繁而不杂、层次有序的千树万木构成一个人间仙境的的艺朮景 象。
这幅作品中，画家就通过精妙娴熟的笔墨技法以及构思新颖的 画面布局，为我们呈现出了一幅意境淡雅清新、宁静高远的山 水画卷,从作品中感受当代山水画中的古韵墨香。
•
此作品朱安生作品画面运用以勾、皴、染、点为主要画法，浓淡相宜，清润 不燥，错落有秩，画中有线面，有点皴，有虚实，有浓线与淡线的映衬，有 粗线与细线的对比。把精微处画得坚实，把密集画得空灵，树木千姿百态， 万种风情，每一株树都是一首生命之歌，都是作者深情厚意的浓缩。这幅作 品不仅呈现了大好河山的自然和谐相融的景象，也表达了画家的爱国情怀,乐 观心态。