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蒂姆·伯顿电影的视觉氛围营造摘要：以好莱坞导演蒂姆·伯顿电影的黑暗气质、奇异布景、人物造型、哥特式元素作为对象，找寻德国表现主义电影与蒂姆·伯顿电影外在特征和内在心理的相似性。
以电影《断头谷》为范本，探索蒂姆·伯顿在艺术实践中不断打破的艺术趣味惯性，将“伯顿式”的怪诞、忧郁、惊悚、浪漫与温情融入电影之中，为众多类型电影发展和电影美学的创新提供了新的可能性和借鉴经验。
关键词：表现主义；视觉造型；画面氛围中图分类号：J904文献标识码：A文章编号：2095-0438（2023）03-0098-03（安徽艺术学院新闻播音系安徽合肥230000）作为好莱坞的知名电影人，蒂姆·伯顿的作品不仅继承了德国表现主义电影的黑暗气质、奇异布景、人物造型、哥特式元素等特点，还以蒂姆·伯顿自身的转化发展成具有怪诞、忧郁、惊悚、浪漫与温情的“伯顿式”的表现主义美学，上升成当代电影中独特的艺术风格，成为好莱坞导演中既大众又小众、技术与艺术糅合得相得益彰的典型代表。
一、蒂姆·伯顿导演电影的视觉造型特点（一）蒂姆·伯顿电影的表现主义风格。
蒂姆·伯顿是一位特色鲜明的导演，他的艺术成就和电影口碑均受到业内的认可和观众的好评。
对蒂姆·伯顿的童年而少言，幼年时期对未知世界的幻想成为蒂姆·伯顿独处时的常态，此时的蒂姆·伯顿喜好恐怖片，恰巧这种类型的影片很大程度上受到德国表现主义电影的影响。
在20世纪20年代末，表现主义元素融入了美国好莱坞电影，直接影响了后来的科幻片和恐怖片，如精神患者、吸血鬼、科学怪人等这些形象在德国表现主义风格的电影中风靡一时。
由于受到多方的影响，蒂姆·伯顿的电影在视觉风格上呈现出以下三方面表现主义的倾向。
首先，黑灰色主色调；德国表现主义电影虽然诞生在默片时期，但是已经充分利用光影来表现画面氛围和人物情绪，并且画面大面积的黑色和灰色非常贴合惊悚片的气质。
蒂姆?伯顿动画影片的哥特风格研究摘要：蒂姆·伯顿被称为“鬼才导演”，他的动画以黑暗、恐怖、荒诞、夸张的风格为主，影片中运用了大量的哥特元素，应用了童体体裁，开创了动画电影中的非主流的暗黑风格。
他创作的《圣诞夜惊魂》、《僵尸新娘》、《科学怪狗》都曾获得奥斯卡奖的提名，其独特的风格已在动画领域自成一派。
本文以蒂姆·伯顿动画中的哥特元素为出发点，结合蒂姆·伯顿的成长经历与哥特文化的艺术特征，分析了蒂姆·伯顿的动画特点以及哥特元素在其动画中的应用所形成的独特的个人风格。
关键詞：蒂姆·伯顿；哥特；黑色浪漫主义；幽默；动画电影一、蒂姆·伯顿成长经历与哥特风格形成伯顿的个性是极为内向且孤独的，这与他封闭、阴暗的童年是分不开的。
伯顿的父母对他缺乏关心，导致伯顿长期只能依靠绘本和电影，尤其是B级片来打发时光，这也导致了他有着相较于同龄人而言极为丰富的内心世界，并偏爱诡谲、黑暗、恐怖的元素。
对于自己的童年，伯顿坦承：“我经常一呆就是一整个下午，我喜欢魔鬼，他们外形丑陋可是心地并不坏，他们甚至比某些人类都可爱。
”二、蒂姆·伯顿动画电影的哥特设计风格1、黑暗童话为主的故事内容童话通常是一种优美、温和、充满趣味的儿童文学体裁，这种文学体裁经常运用在动画电影中。
但是在蒂姆·伯顿的动画电影中，将童话与哥特元素结合后，产生了一种充满黑暗、带有恐怖色彩的童话。
如在真人电影《剪刀手爱德华》中，一直独自居住在郊外的爱德华苍白瘦削的脸，凌乱的短发，一双有剪刀构成的手，还有懵懂的大眼睛，典型的哥特风格造型，这样的造型让观众直呼新奇。
影片讲述的是机器人爱德华独自在古堡生活，由于对外界的害怕与担心，他从未接触过人类，直到遇到佩格误闯城堡把他带回了自己的家，与佩格的女儿金相恋后却无法在一起的悲剧童话。
蒂姆·伯顿的影片虽然都以暗黑的哥特风格为主，但是究其内容却并非真的是悲伤与消极的，他只是将那些甜美的童话用向己的方式展现给了观众，观众透过哥特式的外衣和夸张恐怖的表现风格就会看到在伯顿天马行空的想象力创作下的离奇幽默的故事与其中所包含的纯真的童心。
