毛笔楷书入门教程(一)

1 楷书技巧、字帖、视频三合一教材

导 航 目 录

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1、楷书入门1—-书写姿势与执笔方法

2、楷书入门2—-笔法理论 (续2) （续3）

3、楷书入门3——笔画起、行笔规律（附示范视频）

4、楷书入门4—-笔画收笔规律（附示范视频、字帖)

5、楷书入门5——笔画折和钩的书写规律(附示范视频、字帖）

6、楷书入门6 点的书写规律(附示范视频)

7、楷书入门7 难写笔画的技巧点拨1（附示范视频）

8、楷书入门7 难写笔画的技巧点拨2（附示范视频）

9、楷书入门8 组合点的用法及写法（附示范视频）

10、楷书入门9 楷书笔画接笔规律（附示范视频)

11、楷书入门10 粗细平衡规律（附字帖、示范视频)

12、楷书入门11 重画变异规律(附字帖、示范视频）

13、楷书入门12 主笔优先规律1——长横（附字帖、示范视频)

14、楷书入门12 主笔优先规律2——悬针竖（附字帖）

15、楷书入门12 主笔优先规律3—斜捺1(附示范视频)

16、楷书入门12 主笔优先规律3—斜捺2(附示范视频）

17、楷书入门12 主笔优先规律3-斜捺3(附示范视频)

18、楷书入门12 主笔优先规律3—斜捺4(附示范视频）

19、楷书入门13 主笔优先规律4—斜钩（附示范视频)

唐代是楷书的成熟时期，出现了欧阳询、颜真卿、柳公权等三位楷书大家，他们的字法度完备，是中国书法史上光辉典范，初学毛笔楷书，多从唐楷入手。 因为颜 2 体笔画肥厚，初者特别是小学生因手法不稳，动作幅度粗重,写瘦劲的线条比较难入手，所以选择颜体入门，比较实在。为了使鉴赏力较低的中小学生对范本容易理解和把握，选择墨本字帖来训练是大有好处的。因为颜真卿楷书成熟时期的墨本作品在字的数量上稍为少些，这里选择《谭延闿临颜真卿大字麻姑仙坛记》里的墨本字作为范本来讲解和让中小学生临摹。谭延（1880-1930)， 民国时期，在朝的显贵许多能写一手好字，但最著名的莫过于谭延闿、于右任二家.1912年加入国民党.1922年后追随孙中山，历任大元帅府内政部部长、秘书长。谭延闿一直是国民党政府里的高官，历任国民政府主席、行政院院长。他的字，亦如其人，有种大权在握的气象,结体宽博，顾盼自雄.是清代钱沣之后又一个写颜字的大家。颜真卿楷书自从被米南宫批判之后，一直不很被重视,宋、元、明三代不出一个善写颜字的大家。从民国至今，写颜字的人没有出谭延闿右者。 正因为谭延闿临摹水平相当高，对于学生来说，从他的字里完全可以感受到颜真卿楷书的形和神的，等把笔画学得较上手后，再去临摹颜真卿的真迹自然就会得心应手了，这不失一种学习颜真卿楷书的好方法，退一步来讲,就算继续把谭延闿所临的颜体学好，那在中小学价段也足矣，谭延闿所临的颜体的高度并非一般人所能及的。这样学习颜体的途径在书法教育界里尚为少见，但这在我10多年的少年儿童书法教学实践中已经得到认可，并且是很有效的.

楷书书法结构入门教学

语文课教文字学知识，也讲字的结构，书法课又讲结构，事物有一般性，又有特殊性。下面我们一起来了解一下吧。

楷书书法结构

书法写的是汉字，自然要遵守汉字的组织规律，这是一股|生。但书法又有自己的特殊性，它用毛笔写，又有写字者的个人爱好和苦心经营，写出的字便会有肥瘦、长短、方圆、巧拙的不同，使字的结构产生了不同的变化，形成了不同的面貌和风格。这是印刷字、美术字所望尘奠及的，要是没有这个特殊性，楷书就不会有欧、颜、柳、赵等不同的字体。学楷书的结构，不能不注意其特殊性。

关于结构，前人遗留下来的论述很多，如欧阳询“结字三十六法”、李淳大字“结构八十四法”、黄自元“间架结构九十二法”等，对于我们学习结构均有一定的参考价值。

我们将楷书结构归纳为以下八个要点。前三点是力求“平正”的基本要点，后五点是务追;“险绝”的个性要点。

一、横平竖直

横平竖直是使字重心平衡、整体端正的一条重要原则。横画好比房子的横梁，竖画好比支柱，粱平柱直，房子才结实。一个字横画平了，竖画直了，看上去就平正、稳妥。

但楷书中的横平竖直，又不能说把每一横画都写成水平状态，将每一竖画都成垂直状态。如果这样，字就杲板，重心也未必平稳，这可以理解成一种长期的视觉习惯。楷书的横画略带一点斜势，左低右高，反觉平稳。因为一横的头部与尾部的分量是不相等的。竖画似人侧立的样子，挺胸直腰，所以横竖要做到“似平非平，似直非直”。

二、重心平衡

每一个字都有一个重心，重心如不平衡，字就会歪倒。所以重心平衡是对结构的基本要求。结构的八条要领，可以说都是为重心平衡创造条件的。一般说来，凡是结构平正、均衡、对称的字，重心容易掌握。 三、点画呼应

汉字的点画之间有着内在的联系，写字必须注意这种内在联系，这就是通常说的笔顺。要做到点画呼应，一气呵成，这样字才生动活泼，有紧凑、有舒展且有气势。

不管写楷书还是写草书，都有笔势往来，都要做到点画呼应。区别只在于草书用笔画的连绵、引带来表现“呼应”，而楷书要做到笔断意连。因此写楷书，也要像草书那样，运笔动作连续不断,笔笔相连。

田英章毛笔楷书入门教程

一、 基本笔法

聪绝然俱戒暗术一情毛寺丘喜林行俗伏悟像轩外中勤铢疏邺粕投稠授妙坟抚扫

坏始倦伏便枕发属冤趋敏释海像声欣受迈入道鉴裳疲微舍聚谕教塔霞象藏下松

麻饵音不太尝螫益隐敬善宗志粪坠径形漱貌公来饭潜起凝以步净寝妄六方寓空

济忘穷令伶铃芩领龄琴流率书叶老异寺弈世膺释数尝通武天气严薜潜匿麦辈非

月鸾诵攒贞辄徵观识形开修非佛下命那年奉华辞禅部平率为群及左伏步者居水

安慕希伐俗人方像应澄发义处众象春秋奉风月更史属避度庐庭尘庶应入永敦寝

昧敬文攸达速遁邈连迁之道辍歌度展深坠餐皈捐舍敦控构姓捕投寝昭非凭珠北

法咨扫奇削有示业利水胜像存丁敦子象学义感讥成或蚁域戏凭感应慈虑德宪志

穷霞连冠察灵受霜启贤发多疲效致被初弼赦敬独鸣勤劳梵九仇吃凡讫旭执及延

庭健级键建诞乃仍弘弼秀弥盈强昏餐氏长良依展辰死冠地绝也尤先枕始敏每如

海安妄要风鸷凤凰佩艺气飞阳陵坠隐随陈降郭邺耶郝部鄙郡邦洞寡黩捕烦真自

日博若则昔贻积弼己山世幽此齿忘匪出矣后松禅法收云贻托穴驰流辄北

香远益清 听雨观云 莫放春秋佳日过 最难风雨故人来

业精于勤 远上寒山石径斜白云生处有人家停车坐爱枫林晚霜叶红于二月花

月落乌啼霜满天江枫渔火对愁眠姑苏城外寒山寺夜半钟声到客船 人祝遐龄天

赐纯嘏 玉阶生白露夜久侵罗袜却下水晶帘玲珑望秋月 人闲桂花落夜静春

山空月出惊山鸟时鸣春涧中

二、 偏旁部首

住仙似他具共异兵凋准冰凝函凶出菡则利别到动劲勤势半午博卓卷却危即厌厚

厥原隆限阳陵邵邮郡郊合呤和呈图四因国城地坚坠若莫庄荡据扬振拥嵩岩崇岳

徽后德复狐犹猿独应庆广廊悦惟情怀没深波池宴家密案选遂道进属展尹屈张弹

强弘婚如威委存学孙孤圣珠环琴素表裱毒燕昔港恭柱东枫机兽猷狱献战戏戚截

集雅雄离时景晋牤牲物特敛敦斌效新斯所欣爱采彩爰期股服腾款欣歌次殷毅殴

毁旌旗施旋灯烽烧烟熟为无然扇房扈扉祥福祖视慰惠愁慧尽书肇画秦奉春泰碟

研磊碍尝赏堂裳睡瞻县眼异留垒畅置罗署蜀盖监盛盘矣矩矫短税利委秋的皇泉

【楷书入门】 竖的写法——悬针竖与垂露竖

颜体“州”字中竖与柳体“十”字的起笔相同，但收笔却不一样，柳体“十”是悬针竖，而颜体“州”字中竖的收笔是回锋呈“垂露”状(形如下落的露珠)，所以叫做垂露竖(见图一)。它的写法的前面步骤与悬针竖相同，但收笔方法不同(见图二)：①提笔圆转；②回锋收笔。

“垂露”竖画无论起笔是方、是圆，收笔方法相同。必须特别提醒的是：垂露竖画的收笔在圆转时有个方向问题。许多书中仅指出“提笔自右往左回到笔画中再收笔”，其实还应该有另一种收笔方法，即“提笔自左往右回到笔画中收笔”(见图二)。可不要小看竖画的收笔方向，这里可涉及到竖画的态势及笔意的连贯问题。譬如柳体“百”字(见图二)的两个竖画，其收笔的方向就各不相同，左竖收笔是从左往右，而右竖收笔是从右往左。为什么必须这样收笔呢？反过来不行吗？不行，因为按照笔顺“百”字左竖结束就应该收笔向右上写横折竖画，因此必然是从左往右收笔。如果只知道竖画的收笔一律从右往左收笔，那么态势必然出现别扭。因为第一竖画的左边不再存在呼应问题，所以那种写法就不合情理。而右边的竖画收笔就不同了，竖结束以后紧接着要写中间的两短横，从右往左收笔合乎情理。因此，我们可以得出一个规律：竖画的收笔方向必须与下一个笔画的起笔关联。如果竖画的下一个笔画的起笔在竖画的左边，那么竖画的收笔应该由右往左收；如果竖画的下一个笔画的起笔在竖画的右边，那么竖画的收笔应该由左往右收，只有这样，笔画与笔画之间才能呼应贯气。

图一

【楷书入门】竖的写法——竖的病笔及其纠正方法

由于竖画只是将横画竖起而已，因此，凡横画所存在的病笔，如骨节、蜂腰、折木、算子等，竖画都可以找到它相类似的病笔，因此在此不再重复。但竖画也有它特殊的病笔。

(一)锯齿

“锯齿”是指竖画左边齐平光洁、右边枯涩不平，如锯齿一般。

形成原因：写竖画直下起笔，欲竖先横以后缺少提笔的动作，没有将笔锋调到中锋就直接向下行笔，形成笔锋在竖画的左边；笔肚子在竖画的右边，也就是形成偏锋运笔(笔毫的方向与运行方向呈90度左右的夹角)，出现“左秀右枯”的现象，成为锯齿状的病笔。