陈思和《中国当代文学史教程》笔记和习题(含考研真题)详解(绪论)【圣才出品】

第14章感应着时代的大变动14.1复习笔记一、改革开放政策下的社会与文学的责任（一）“改革文学”产生的背景十一届三中全会后全国掀起的改革浪潮重新激发了知识分子的社会责任感，文学创作日益兴盛，“改革文学”由此产生。

（二）“改革文学”思潮的兴起1983～1984年间，描写社会改革的作品大量涌现，形成了一个小小的创作高峰，“改革文学”的思潮勃然兴起。

（三）“改革文学”的范围凡是反映这一时期各个领域的改革进程以及由此而引起的社会变化、人的心理和命运变化的文学作品，都属于“改革文学”。

（四）“改革文学”的创作特点作家们对政治生活具有强烈的参与精神，这表现在：1．坚定不移地宣传改革政策的必要与必然；2．注重对现实社会中存在的不利于改革的因素的批判。

（五）“改革文学”的发展阶段1．改革文学的发轫期（1979～1980）（1）主题揭示旧的经济体制、极左政治路线影响与改革家的改革事业的矛盾冲突。

（2）代表作品①蒋子龙的《乔厂长上任记》；②“开拓者家族”的人物系列——张锲的《改革者》、焦祖尧的《跋涉者》、水运宪《祸起萧墙》、柯云路的《三千万》；③剧作家沙叶新（与李守成、姚明德合作）的六场话剧《假如我是真的》；④高晓声的《李顺大造屋》和“陈奂生系列”。

2．改革文学的第二阶段（1981～1985）（1）主题剖示改革进程的繁难与艰辛，透射政治经济体制改革所造成的社会结构的整体变化，特别是思想、道德和伦理观念的变化。

（2）代表作品①长篇小说：张洁的《沉重的翅膀》、苏叔阳的《故土》、李国文的《花园街五号》、张贤亮的《男人的风格》、柯云路的《新星》；②中篇小说：路遥的《人生》、矫健《老人仓》、王润滋的《鲁班的子孙》、张炜的《秋天的愤怒》、贾平凹的《腊月·正月》。

3．改革文学的第三阶段（1985年后）“改革文学”无法涵盖许多新的现象，因而走向终点。

二、呼唤理想的人民公仆：《假如我是真的》（一）作品概述《假如我是真的》是剧作家沙叶新（与李守成、姚明德合作）于1979年夏创作的六场话剧。

第6章新的社会矛盾的探索6.1 复习笔记一、“双百方针”前后的文艺界思想冲突（一）“双百方针”的提出1．1956年4月下旬，陆定一、陈伯达在中共中央政治局扩大会议上提出了在科学和文艺事业上应实施将政治问题和学术、技术性质的问题分开的方针，得到了毛泽东的肯定；2．1956年5月2日，毛泽东在最高国务会议上正式公开提出这一方针；3．1956年5月26日，陆定一在中共中央会议上作了题为《百花齐放，百家争鸣》的报告，标志着“双百方针”的正式实施。

（二）“双百方针”的历史背景1．国内历史背景（1）对阶级斗争状况的估计；（2）对中国面临的经济和文化建设的历史性任务的理解；（3）对知识分子政治态度和思想状况评价的变化。

2．国外历史背景（1）50年代中期苏联和东欧发生了一系列重大政治事件，推动中国决策者们坚定了原来就已存在的冲破苏联模式的立场，加快了寻找中国式道路的探索；（2）苏联文艺政策的调整和文艺思潮的变动对中国也产生了影响。

（三）“双百方针”的虚伪性“双百方针”的表达方式是“含混的诗意化”的，它不采取法律条文的形式来保证文艺和学术的自由，而要采用文学性的语汇来表达、采用政治宣传的方式来展开，本身就包含了政策制定者的暖昧、犹疑心态。

具体表现在：1．“双百方针”从一开始形成就包含了多种解释和自我防御的成分；2．事实上，从“双百方针”倡导的开始，对于学术问题的具体争论都是在最高决策者的干预和控制下进行的，形势的发展很快表明，并非所有的学术问题都是可以随便争鸣的；3．“双百方针”的落实过程一直处于摇摆不定之中。

（四）“双百方针”的成果1．它鼓舞了一大批来自“五四”新文学传统下的老作家的创作，从而在一定程度上弥补了自第一次全国文代会以来，在五四新文学传统和战争文化规范下的解放区文学传统间无形中形成的隔阂；2．在理论方面提出了反对教条主义，提倡现实主义的“广阔道路论”，提倡文学写人性，恢复人道主义传统；3．出现了一批揭示社会主义社会内部矛盾的创作，这标志着社会主义文学开始成熟。

第16章新的美学原则的崛起16.1 复习笔记一、西方现代主义文学的引进与影响（一）西方现代文学思潮的引入80年代，随着中国大陆再次进入一个开放的国际文化环境，西方现代文化和现代主义文学思潮引入，西方现代文学的译介成为一大潮流，从19世纪末的早期象征主义到20世纪后期的后现代的各种流派，逐渐为中国文坛所知悉。

（二）西方现代文学思潮的影响1．“文革”后文学的现代意识产生；2．新的美学原则崛起。

具体表现在以下几个方面：（1）诗歌方面，出现了“朦胧诗”派；（2）小说方面，出现了王蒙的《布礼》、李国文的《冬天里的春天》、茹志鹃的《剪辑错了的故事》、宗璞的《我是谁》、刘索拉的《你别无选择》等优秀作品。

（3）戏剧方面，出现了马中骏、贾鸿源、瞿新华编剧的《屋外有热流》，高行健的《绝对信号》和《车站》等代表作品。

（三）“朦胧诗”派1．“朦胧诗”的得名1980年8月，《诗刊》发表了章明的《令人气闷的“朦胧”》一文，以“叫人看不懂”为由来否定它们的意义和价值，“朦胧诗”因此得名。

2．代表人物北岛、顾城、舒婷、江河、杨炼、芒克、多多、梁小斌等。

3．创作特点（1）从自我心灵出发；（2）运用象征、隐喻、通感等现代艺术技巧。

二、“朦胧诗”的新的美学追求：《致橡树》与《双桅船》（一）《致橡树》1．作品概述《致橡树》是舒婷于1977年创作的一首抒情诗。

2．主题意蕴诗歌以浪漫的抒情形象表达了爱的宣言——爱不是有所依附或忘我奉献，而是在心灵的默契与沟通中达到相互的理解与信任，体现了作者独立的人格和价值追求。

（二）《双桅船》1．作品概述《双桅船》是舒婷于1979年创作的一首抒情诗。

2．主题意蕴诗人以隐喻的方式曲折传达出恋爱双方在相互依恋中应自我独立的思想。

（三）舒婷诗歌的艺术特色1．多用第一人称；2．注重对思想倾向的追求，有意识地突出了人道主义与个性主义的精神；3．注重以个性化的感觉来凝聚意象，意象明朗、贴近自然，不矫揉造作；4．采用象征主义手法，以隐喻的言辞来营造诗的精神境界；5．诗风细腻而沉静、哀婉而坚强。

第1章绪论一、名词解释1．第一次文代会（吉林大学2013年研；中国传媒大学2012年研）答：第一次文代会是中华全国文学艺术工作者代表大会的简称。

1949年7月于北平召开，毛泽东到会讲话，郭沫若做了报告总结。

大会通过了中华全国文学艺术联合会章程；成立了全国文学艺术界联合会，简称全国文联；选举郭沫若为主席。

大会把毛泽东的文艺思想做为新文艺的基本方针，号召文艺工作者，为建设新中国的人民文艺而奋斗。

大会标志着中国现代文学阶段的终结，也是中国当代文学的开端。

“第一次文代会”闭幕后，1950年3月出版了由大会宣传处汇编的《中华全国文学艺术工作者代表大会纪念文集》。

2．《武训传》批判答：《武训传》是著名导演孙瑜的代表作之一，取材于中国近代史上的真实人物——以行乞办学、让百姓读书的武训的经历，显示了中国电影自问世以来厚德载道、注重社会内涵的文化传统。

影片于1950年12月在全国上演，不久，中共中央发文要求开展对这部电影的讨论，《人民日报》《文艺报》等相继发表文章批评这部电影；毛泽东亲自撰写了《应当重视电影（武训传>的讨论》。

从1951年11月起，全国文艺界进行了范围广泛、声势浩大的整风学习运动，开展批评与自我批评，检查文艺思想，各界纷纷批评影片宣扬了唯心主义、改良主义，歌颂了阶级投降和奴才思想。

对《武训传》的讨论与批判开了以政治运动对待思想批判、文艺争鸣的先例。

二、论述题1．萧也牧《我们夫妇之间》受到批判的原因。

（吉林大学2013年研）答：（1）作品简介《我们夫妇之间》主要描写知识分子出身的干部李克与工农出身的张同志，虽然家庭背景、文化水平、生活爱好有很大差异，但结婚后融洽而幸福，被当做“知识分子和工农相结合的典型”；待到战争结束进入城市之后，思想感情裂痕出现并加深。

后来矛盾终获解决，夫妻之间的感情又回复如初。

（2）《我们夫妇之间》受到批判的原因①点破了建国初期人们思想意识上的矛盾点破了建国初期知识分子与普通劳动者以及代表普通劳动者的人民干部之间的思想意识矛盾。

第5章重建现代历史的叙事5.1 复习笔记一、确立现代历史叙事模式（一）现代历史题材创作1．概述现代历史题材创作是五六十年代文学的一个重要创作现象，它是以近代以来的革命历史为线索，用艺术形式来再现中国共产党领导的新民主主义革命的必然性与正确性、普及与宣传中国共产党的历史知识和基本观念的叙事文学作品。

现代历史题材包括现代战争小说和一般现代历史题材，其创作主流是表现新民主主义革命过程中的重大历史事件。

2．创作概况（1）突出的艺术体裁——长篇小说代表作有梁斌的《红旗谱》、杨沫的《青春之歌》、冯德英的《苦菜花》和《迎春花》、高云览的《小城春秋》、李英儒的《野火春风斗古城》、欧阳山的《三家巷》和《苦斗》、艾明之的《火种》、罗广斌、杨益言合著的《红岩》等。

（2）其他文艺体裁①叙事诗有郭小川的《将军三部曲》和《一个和八个》、闻捷的《复仇的火焰》；②话剧有于伶的《七月流火》；③电影有于伶等编剧的《聂耳》、夏衍编剧的《革命家庭》等；④歌剧有《洪湖赤卫队》、在吸取民歌乐曲的基础上创作的现代歌曲《江姐》；⑤除剧本以外，歌词创作也达到了较高的成就。

3．创作发达的原因（1）与当时普遍的革命历史传统教育有密切关系，大多数作家都自觉将文学创作与革命传统教育结合起来，使文学作品体现强烈的政治目的；（2）现代历史题材的创作者有着较丰富的生活经验，虽然这些生活经验经过了时代共名的过滤，但其中描写的具体生活场景和历史场面仍然具有独立的历史价值和审美意义；（3）现代历史题材创作在新文学史上有比较多的经验积累。

现代历史题材的叙事模式，于“五四”新文学的实践中确立，这对五六十年代的现代历史题材创作产生了影响。

（二）现代历史叙事模式及其对当代文学创作的影响1．《子夜》模式，是一种以阶级性与典型性相结合，并通过人物的阶级关系来展示社会面貌，带有鲜明的中共党史的叙事立场的叙事模式。

这种自觉的党史立场和通过阶级分析来塑造人物典型的创作方法，对五六十年代现代历史小说产生过深刻的影响。

第19章生存意识与文学创作19.1 复习笔记一、新写实小说与新历史小说（一）新写实小说1．新写实小说的产生“新写实小说”产生于80年代中期，它舍弃了“文化寻根”所追求的某些过于狭隘与虚幻的“文化之根”，在否定了对生活背后是否隐藏着“意义”的探询之后，延续了“寻根文学”真正的精神内核。

2．新写实小说的特点（1）不同于先锋文学，新写实小说把“意义”规定在描写现实生活本身即生存过程之中；（2）进一步渲染了“文化寻根”小说所展示出来的被政治权力话语和知识分子精英话语遮蔽的民间世界的信息，民间的日常生活场景成为新写实小说的主要画面。

3．新写实小说的代表作家包括刘震云、方方、池莉、范小青、苏童、叶兆言、刘恒、王安忆、李晓、杨争光、赵本夫、周梅森、朱苏进等等。

4．新写实小说的影响对于中国文学在90年代的走向，特别是对于文学史上占主导地位的现实主义文学观念的消解，发生了非常重要的影响。

5．新写实小说之“新”（1）更新了传统的“写实”观念，即改变了小说创作中对于“现实”的认识及反映方式；（2）对之前含有强烈政治权力色彩的创作原则进行拒绝和背弃，还原生活本相，表现生活的“纯态事实”；（3）在创作方式上有意瓦解文学的典型性，以近似冷漠的叙述态度来掩藏作者的主观倾向性。

6．评价（1）关注人的生存处境、生存方式，及生存中感性和生理层次上更为基本的人性内容，体现了中国文学过去少有的生存意识；（2）对人间凡俗性本身的描写具有开拓性的意义，打开了一个关注当代现实生存状况的新的写作空间，很大程度上消解了传统意义上的情节构成与典型人物的塑造模式；（3）但其“消解激情”的写作倾向明显存在着某种消极效果，容易使作家逐渐失去对现实生存状况的批判能力，随后可能会延伸出某些明显逃避现实生活的倾向。

（二）新历史小说1．新历史小说的界定新历史小说包括了民国时期的非党史题材，避免了在此期间的重大革命事件。

2．新历史小说的创作方法在处理历史题材时，有意识地拒绝政治权力观念对历史的图解，尽可能地突现出民间历史的本来面目。

第23章理想主义与民间立场23.1复习笔记一、坚持民间理想的文学创作（一）民间理想主义民间理想主义反映了一种新的叙事立场，指90年代出现的一批歌颂民间理想的作家的创作现象。

（二）“民间”的含义1．“民间”是指中国文学创作中的一种文化形态和价值取向；2．在实际的文学创作中，“民间”指一种非权力形态也非知识分子的精英文化形态的文化视界和空间，渗透在作家的写作立场、价值取向、审美风格等方面。

（三）“民间”在不同历史条件下的不同解释1．五六十年代的“民间”，主要表现为某种艺术因素渗透在创作中，稀释了当时对创作干预过多的国家意志和政治宣传功能；2．文革后的80年代的创作中，“民间”常常作为新的审美空间，并以“文化”为特征来取代文学创作中过于强大的政治意识；3．90年代以来，作家们从“共名”的宏大叙事模式中游离出来，他们深深地立足于民间社会生活，并从中确认理想的存在方式和价值取向。

（四）“理想主义”在不同历史条件下的不同解释1．五六十年代，所谓的理想主义都是国家意志的派生物；2．“文化大革命”时期，理想主义被“四人帮”统治集团强调到压制人性摧残人性的地步；3．“文革”结束后，由于市场经济的兴起，人们普遍地对虚伪的理想主义感到厌倦，同时也滋长了放弃人类向上追求、放逐理想和信仰的庸俗唯物主义；4．90年代，经济利益刺激了一般社会情绪，人们不加分析地盲目歌颂市场经济，回避了经济转型过程中的诸多问题，于是，知识分子主动发起“人文精神”的大讨论，转向民间立场，呼唤人的精神理想。

（五）民间理想的独特性1．民间的理想不是外在于现实生活的理想，它是同老百姓在日常生活中所表现出来的乐观主义和对苦难的深刻理解联系在一起；2．民间的理想还表现在历史整合过程中民间生活的自身逻辑性，与国家意志对历史的渗透与改造相反，民间有其自身的历史形态与生活逻辑；3．民间文化形态本身的丰富性决定了理想的多元性，每个作家根据不同的民间生活场景对理想也有完全不同的理解；4．民间理想是以历史与现实发展过程中的某种现实世界为基础的，因而具有藏污纳垢性。

第8章多民族文学的民间精神8.1复习笔记一、进入汉语世界的多民族文学（一）对神话与史诗的搜集与整理1．代表作品（1）创世史诗纳西族的《创世纪》、彝族的《梅葛》、彝族支系阿细人的《阿细的先基》、布依族的《开天辟地》等。

（2）英雄史诗藏族的《格萨尔王传》、蒙古族的《江格尔》与柯尔克孜族的《玛纳斯》三大史诗以及维吾尔族的《乌古斯传》、傣族的《相勐》、《兰嘎西贺》等。

2．价值这些作品带有丰富的民间的成分——它们充满了“人类社会的童年”所特有的天真的自由自在的诗性想象以及民间对幸福生活的美好理想。

（二）对民间叙事诗与抒情诗的搜集与整理1．代表作品（1）婚姻爱情叙事诗彝族支系撒尼人的《阿诗玛》、傣族的《娥并与桑洛》、《召树屯》、苗族的《仰阿莎》、回族的《尕豆妹与马五哥》、壮族的《唱离乱——<嘹歌>之五》等（2）英雄叙事歌纳西族的《人与龙》、蒙古族的《嘎达梅林》、苗族的《张秀眉之歌》等（3）民间抒情长诗壮族的长诗《特华之歌》（4）民间故事维吾尔族的民间传说《阿凡提的故事》2．价值保留了无法被意识形态化约的原生态的民间经验，具有民间想象的典型特点。

（三）对汉民族当代文学的搜集与整理1．代表作品（1）“新民歌”，如郭沫若、周扬选编的《红旗歌谣》。

（2）对民间文学的改编与创作，如歌剧《白毛女》、歌舞剧《刘三姐》。

（3）诗歌，如唐浞的《白莲教某》、《划手周鹿之歌》、《敕勒人，悲歌的一代》、《桐琴歌》，艾青、闻捷的诗歌等。

2．价值（1）反映时代背景，通过现代通俗文艺形式展现潜藏在其下的民间隐形结构，民间趣味、民间意识、民间的声音得到了深层次的保留；（2）开拓了另外一条与民间结合的道路，即疏离于时代“共名”之外的个人感情、个体想象与民间想象的结合。

（四）对非汉民族当代文学的搜集与整理1．代表作品（1）抒情诗歌蒙古族诗人纳·赛音朝克图、维吾尔族诗人铁衣甫江、藏族诗人饶介巴桑、傣族诗人康郎英等的诗歌。

（2）短篇小说蒙古族作家敖德斯尔《阿力玛斯之歌》。

第4章再现战争的艺术画卷4.1 复习笔记一、战争文化规范与小说创作（一）创作背景由于中华人民共和国是通过几十年的战争才建立起来的，新生的政权要求文学为政治服务，要求作家们用中国共产党的历史观点来反映中国现代战争史，并通过艺术形象向读者宣传、普及有关新政权从形成到建立的历史知识。

（二）战争题材的繁荣1．作家群体战争小说的作者绝大多数来自解放区，主要是军队里的随军记者和部队文艺工作者，也有个别作家直接担任过军队的指挥工作。

2．主要作品（1）袁静、孔厥的《新儿女英雄传》、孙犁的《风云初记》等一系列表现华北抗日根据地战斗生活的作品率先拉开了战争小说的序幕；（2）抗战中敌后斗争的传奇性故事，如知侠的《铁道游击队》、刘流的《烈火金刚》、冯志的《敌后武工队》、雪克的《战斗的青春》等在当时风行一时；（3）以第三次国内革命战争为题材的作品涌现，如碧野的《我们的力量是无敌的》、杜鹏程的《保卫延安》、峻青的《黎明的河边》、肖平的《三月雪》、吴强的《红日》、曲波的《林海雪原》、玛拉沁夫的《茫茫的草原》等；（4）60年代，萧玉的《高梁红了》（三部）、柯岗的《逐鹿中原》等一批描写重要战役的长篇小说相继问世，有着比较重要的影响。

（三）战争小说美学观念的表现1．作家不再以知识分子的启蒙主义立场和视角去描写战争；2．战争形态使作家养成了“两军对阵”的思维模式，即整个世界被看作是一个黑白分明、正邪对立的两极分化体。

这种思维习惯支配了文学创作，形成了两大语言系统：“我军”系统和“敌军”系统；3．由于战争是以辉煌胜利告结束的，战争帮助人们实现了建立新的社会秩序的美好愿望，所以英雄主义乐观主义的创作基调被作为固定的审美模式，形成了统一的审美风格特征。

（四）战争文化规范下的审美模式1．以《保卫延安》为代表杜鹏程的《保卫延安》反映了这种文艺实践所达到的一个较高的水平。

（1）这部小说第一次在较大规模上全景式地描写了整个战役的全过程；（2）作家从英雄主义的审美原则出发，塑造了周大勇、王老虎等英雄形象，通过战争的惨烈、环境的残酷、生死的考验，用力刻画出英雄人物摧枯拉朽、九死一生的传奇色彩。

第12章面对劫难的历史沉思12.1复习笔记一、“归来者”的历史反思（一）“归来者”的界定1．主要指50年代开始走上文坛的一批作家；2．这批作家有着相似的经历：一般出生在30年代，少年时就接受了中国共产党的影响，有的甚至具有一定的“革命资历”。

由于他们身上没有老一代知识分子已经承受的历史负担，因而50年代初期文艺界思想斗争没有对他们的精神投下多大的阴影；3．在“百家争鸣，百花齐放”文艺方针鼓舞下，他们以文坛上的新一代主人的身份和热情，积极创作对现实干预的作品；4．但他们在反右斗争中遭到过严厉的批判，被打入社会的底层，经历过长达二十多年的磨难，直到1978年才得以平反。

（二）代表作家刘宾雁、王蒙、公刘、流沙河、邵燕祥、白桦、张贤亮、高晓声、方之、陆文夫、李国文、丛维熙等等。

（三）创作优势1．底层生活的阅历和体验；2．理性主义的创作态度。

（四）对“归来者”的评价1．他们复活了“五四”一代知识分子的现实战斗精神；2．他们具有自身特定的现实关怀。

（五）反思文学1．“反思文学”的兴起1979年《人民文学》刊登了茹志鹃的短篇小说《剪辑错了的故事》，掀起了“反思文学”思潮。

2．“反思文学”的特点及对其评价（1）特点①具有较为深邃的历史纵深感和较大的思想容量；②具有揭露性的内容和思想特色。

（2）评价①缺乏刻骨铭心的忏悔与绝望；②“反思”的历史范围局限在一定的政策之下，结局多为苦尽甘来的“大团圆”。

3．“反思文学”的艺术特色（1）突现故事的政治背景和故事情节；（2）采取中篇小说的形式；（3）采用以人物的意识活动为叙事线索的结构和表现方式；（4）采取两种不尽相同的叙事立场①将个人的苦难与民族的苦难联系起来，从而使个人的苦难具备了超越个人的普遍的启蒙意义；②有意无意地从民间的视角和立场反思中国民主革命和历次政治运动中存在的悖谬与悲剧现象。

二、从“同路人”的立场反思历史：《内奸》（一）作品概述《内奸》是方之在平反复出后创作的一部中篇小说，也是“反思文学”中的一部相当典型的作品。