浅析玄学派诗歌的特点

英国⽂学源远流长，经历了长期、复杂的发展演变过程。在这个过程中，⽂学本体以外的各种现实的、历史的、政治的、⽂化

的⼒量对⽂学发⽣着影响，⽂学内部遵循⾃⾝规律，历经盎格鲁-撒克逊、⽂艺复兴、新古典主义、浪漫主义、现实主义、现

代主义等不同历史阶段。下⾯对英国⽂学的发展过程作⼀概述。

⼀、中世纪⽂学（约5世纪-1485）

英国最初的⽂学同其他国家最初的⽂学⼀样，不是书⾯的，⽽是⼝头的。故事与传说⼝头流传，并在讲述中不断得到加

⼯、扩展，最后才有写本。公元5世纪中叶，盎格鲁、撒克逊、朱特三个⽇⽿曼部落开始从丹麦以及现在的荷兰⼀带地区迁⼊

不列颠。盎格鲁-撒克逊时代给我们留下的古英语⽂学作品中，最重要的⼀部是《贝奥武甫》（Beowulf），它被认为是英国的

民族史诗。《贝奥武甫》讲述主⼈公贝尔武甫斩妖除魔、与⽕龙搏⽃的故事，具有神话传奇⾊彩。这部作品取材于⽇⽿曼民间

传说，随盎格鲁-撒克逊⼈⼊侵传⼊今天的英国，现在我们所看到的诗是8世纪初由英格兰诗⼈写定的，当时，不列颠正处于从

中世纪异教社会向以基督教⽂化为主导的新型社会过渡的时期。因此，《贝奥武甫》也反映了7、8世纪不列颠的⽣活风貌，

呈现出新旧⽣活⽅式的混合，兼有⽒族时期的英雄主义和封建时期的理想，体现了⾮基督教⽇⽿曼⽂化和基督教⽂化两种不同

的传统。

公元1066年，居住在法国北部的诺曼底⼈在威廉公爵率领下越过英吉利海峡，征服英格兰。诺曼底⼈占领英格兰后，封

建等级制度得以加强和完备，法国⽂化占据主导地位，法语成为宫廷和上层贵族社会的语⾔。这⼀时期风⾏⼀时的⽂学形式是

浪漫传奇，流传最⼴的是关于亚瑟王和圆桌骑⼠的故事。《⾼⽂爵⼠和绿⾐骑⼠》（Sir Gawain and the Green Knight，1375-1400）以亚瑟王和他的骑⼠为题材，歌颂勇敢、忠贞、美德，是中古英语传奇最精美的作品之⼀。传奇⽂学专门描写⾼

贵的骑⼠所经历的冒险⽣活和浪漫爱情，是英国封建社会发展到成熟阶段⼀种社会理想的体现。

论约翰·邓恩的创作风格

——《跳蚤》创作的玄思妙想

17世纪初，英国出现了一批诗作风格与前人迥异，且对后辈诗坛产生极大影响的诗人。其中最重要的代表有约翰·邓恩、安德鲁·马维尔等，这批诗人组成了在英国乃至世界文坛上都享有盛誉的创作流派——英国玄学派。玄学派诗歌从1610年至1680年的70年时间里，流传广泛，风靡一时，对20世纪的英美文学产生巨大影响。

约翰·邓恩（John Donne，1572—1613），17世纪玄学派诗人，他的诗歌以爱情、讽刺、宗教等为题材，在语言、描述、情景、想象等方面独具特色，在诗歌中精妙地运用“奇喻”的比喻手法且诗歌中具有意想奇异、结构严谨、内容新颖深刻，特别是他的出人意料的比喻、多变的格律以及口语话的诗体更加使人耳目一新，开创了玄学派的一代诗风。

约翰·邓恩的诗歌最显著的一个特点是他的玄思妙想（Conceit），他追求新奇的思想，喜欢云前所未云，经常从各种“新哲学”和日常生活中捕捉新奇的事例，再把两个截然不同的物体安置在一个语境中，使二者的关系既贴切又隐秘，还能在内容上彼此阐发，这些比喻既让人初读觉得不可思议，掩卷细想又觉得颇有道理，这些都反映了邓恩式的玄思妙想。下面通过约翰·邓恩《跳蚤》来进一步论述约翰·邓恩的玄思妙想的创作风格。

《跳蚤》一诗的新奇之处表现在邓恩的玄思妙想（Conceit），“玄思妙想”是因为诗中的比喻既玄又妙的思想，或者说虽然玄但非常妙的思维和想法，玄思妙想的最大特点是把最不伦不类或不相关的东西勉强地或生拉硬扯地结合在一起 。这种比喻听起来怪诞不经，但细想一想却雅致入理。

《跳蚤》一诗中的玄思妙想主要表现在一下几个方面：

一，标题的玄思妙想

跳蚤是小型、无翅、善跳跃的寄生性昆虫，成虫通常生活在哺乳动物身上，

少数在鸟类。原本只是一只普通的昆虫，因叮咬、吸血寄生直接危害人畜，传播多种疾病，因此，人们对于它虽没有群起诛之、大卸八块之意，但往往对之生之厌恶，恐惧，见之唯有躲其意。就是这样的一只令人恐慌、作呕的昆虫，在作者约翰·邓恩手中却成了诗的灵魂之眼——诗的标题。在没有通读全诗之前，“跳蚤”这令人作呕的昆虫为题目，也许大部分读者会误认为他的《跳蚤》一诗写的是昆虫跳蚤的大小、形状、生物习性。思想见解独到的还可以引申到地域文化、社会文化想象——跳蚤市场上来呢！甚而，大多也许只看到《跳蚤》这一标题后，就因为之前的晕论效应“哦，不就是在讲‘跳蚤’这一有害昆虫，我之前就知道了解了”，于是，就扔其一边，另读新“奇”去了。不管是当时还是现在，与爱情有关的都与玫瑰，夜莺等浪漫的事物有关，谁会把爱情与恶心的跳蚤联系起来呢？就是这样的一只跳蚤，在通读诗篇后，才发现在作者手中却是如此的神通广大，在《跳蚤》诗中，跳蚤却成了两人的媒人，跳蚤却成了一对男女的婚床，他们结婚的神圣殿堂。跳蚤这一令人作呕的昆虫，原来是如此的通人情，有人性，甚而是如此的美好。约翰·邓恩用跳蚤作为标题可谓是当仁不让，理所当然。因此，通过文章跳蚤作为主人公向情人求爱贯穿始终，标题及文章叙述内容来看，约翰·邓恩用跳蚤做媒人、婚床、殿堂等风马牛不相及两个截然不同的物体安置在一个语境中，使二者联系既贴切又隐秘，还能在内容上彼此阐发，跳蚤作为标题富于故事性和戏剧性，出人意料，玄思妙想，让人不能不感慨约翰·邓恩的独特的玄思妙想，《跳蚤》这首诗作以“跳蚤”为标题的玄思妙想。

从约翰.多恩诗歌《跳蚤》看玄学派诗歌

约翰·多恩的诗歌《跳蚤》是一首充满玄学色彩的诗歌，从中可以看出玄学派诗歌的特点。

首先，玄学派诗歌重视诗歌的神秘性。《跳蚤》中的诗句“深深的暗夜里，跳蚤发出灵动的声音”，表达了诗人对跳蚤发出的神秘声音的美好感受，营造了一种神秘的氛围。

其次，玄学派诗歌重视诗歌的抽象性。《跳蚤》中的诗句“夜空中闪烁着璀璨的星光，把宇宙的秘密灌溉到大地”，把宇宙的秘密比喻成星光，表达了诗人对宇宙的深刻理解，体现了诗歌的抽象性。

最后，玄学派诗歌重视诗歌的传神性。《跳蚤》中的诗句“深夜里，跳蚤在草地上游荡，就像一只梦中的小飞鸟”，将跳蚤比喻成一只梦中的小飞鸟，表达了诗人对跳蚤的传神感受，体现了诗歌的传神性。

总之，约翰·多恩诗歌《跳蚤》充分体现了玄学派诗歌的特点，即重视诗歌的神秘性、抽象性和传神性。

“玄学派＂大师意象独创性的差异分析——以邓恩爱情诗为例兼与同时代诗人意象比较◎张莉齐永军（华北电力大学外国语学院河北－保定０７１０００）摘要约翰·邓恩在意象上运用独特。但大多数文章从陌生化的角度分析意象。本文试图从意象的来源方面加以分析，把邓恩爱情诗意象的不同分为三类：意象相同，但感情色彩不同；意象相同，但内涵不同；约翰·邓恩独有的意象。通过分析力图为读者更好地了解诗人恩想架起理解的桥梁。关键词独创性爱情诗意象邓恩文章编号１６７１－０７０３（２０１１）０８＿ｏｌｌ９一０２一、导育。意象是诗的灵魂。”意象是诗歌理论的重要概念。所谓意象，就是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。简单地说，意象就是寓“意”之“象”，就是用来寄托主观情思的客观物象。以邓恩为代表的“玄学派”诗歌意象独特．为理论家所看重。但对于意象的来源着墨不多．本文将就其来源作一分析。二、邓恩爱情诗意象的使用在英国文学．邓恩被视为玄学派诗人的代表人物，意象使用娴熟且匠心独具。他的主要作品有：（Ｉｔ与十四行诗》（ＳｏｎｇｓａｎｄＳｏｎｎｅｔｓ），《挽歌）（ｔｈｅＥｌｅ舀ｅ８），《圣十四行诗）（ＨｏｌｙＳｏｎｎｅｔｓ）。他的爱情诗．主要收集在《歌与十四行诗》。邓恩的意象与同时代诗人有很大的不同。他没有用一些传统的意象而是有所创新。多恩诗中的意象无论其深度还是广度都给读者留下了深刻的意象，在众多英国诗人中他无疑是利用意象最成功的。他使用的意象来源广泛，从星星、行星和流星等天体到生物（如跳蚤、蛾）无不企及。在“日出”这首诗中．散发光和热被比作爱的这个“太阳”爱却被谴责。“小时、天、月”成了“时问的抹布”。在“早安”中，“早安”被当成我们诸如吸吮穿带、打鼾、做梦和步行等我们熟悉的过程。和邓恩相比，同年代的诗人写诗主要用传统的意象赞颂爱的美丽。在文艺复兴和人文主义的影响下，他们大胆地赞扬了爱．把爱比作阳光、夏天等。这表达了对爱人极大的热情和忠心。三．邓恩与同时代诗人爱情诗歌意象的比较邓恩所用意象虽然独特，细分起来可以发现其来源有所差别。可以归纳为三类。（一）意象相同，感情色彩不同一些意象在他们诗中都可找到但感情色彩不同，邓恿独创性在于增加了意象新的内涵“太阳”。太阳给大地带来光和热．为万物生长提供能量。但是．在“旭日”这首诗中原本“强大的”太阳被视为“傻瓜，不守规矩”。忙碌的老傻瓜．任性的太阳．为什么你要穿过窗棂．透过窗帘前来招呼我们？难道情人的季节也得有你一样的转向？莽撞迂腐的东西．你去斥骂上学迟到的孩童．怨尤的学徒，去通知宫廷的猎人，国王要起驾。吩咐乡下的蚂蚁完成收割人的劳作：爱情呀。始终如一．不使节气的变换。更不懂钟点、日子和月份这些时间的碎片。为什么你竟然会自认你的光线如此可畏和强壮？我只需一眨跟．你便会黯然无光诗人通过训斥太阳。指出太阳是不能干预恋人的生活的。爱情是永恒的，不受天气和季节的羁绊和“钟点、日子和月份”的影响。“太阳”不仅是傻瓜，也很孱弱。作者认为太阳无法控制我们．阳光可以由恋人控制。至此这个时间按万物依赖景仰的“太阳”在诗人眼中变成了傻瓜，显示了邓恩意象的独创性。同样的“太阳”在伊丽莎白时期诗歌就不同了。莎士比亚十四行诗中的“我曾见过多少次灿烂的清晨／以帝王的眼光宠顾着山巅”。。山头”是指“我”，太阳是指。爱”。爱给诗人带来光明和快乐，如同太阳赋予万物光和热。将爱比作太阳在文艺复兴时期的诗歌中是司空见惯的。（二）同样的意象，不同的内涵邓恩把以前人们使用过而没有在爱情诗中使用过的意象首次使用在爱情诗中。在“别离辞——节哀”中，约翰·邓恩创新了“圆规”意象的内涵来表达他对妻子的爱。就还算两个吧．两个却这样和一副两脚规情况相同；你的灵魂是定脚。并不像移动。另一脚一移。它也动。定脚象征着爱情的信念。只要爱人忠贞不渝，他的爱将２０１１年第８期安徽文学