工业设计史试题选择题
【A 】“工业设计”一词由 ______在 1919 年首次提出。 A 西纳尔B 莫里
斯 C 罗威
【B】 _____曾提出“功能绝对第一”和“最少主义”。A 格罗皮乌斯B 米斯·凡德
罗
C 盖德
斯
【C】欧洲“新艺术”运动主要以 _____两个国家为中心发展起来的。A 法、英 B 法、德 C 法、比利时
【B】苏格兰的新艺术风格以 ________为代
表。 A 里特维尔德 B 麦金托什
【A 】国际工业设计协会 ________年立于英国伦敦。 A 1957 B
1921 C 1919
【D】1957 年成立于英国伦敦的“国际工业设计协会”英文缩写为：A CSIC B
SCSIC C SCSAD
D
ICSID
【B】德意志制造联盟的创建人是 ( )。 A 格罗皮乌斯B 穆特休斯
【B】 60 年代的 POP 流行
派起源于 ( )。A 意大
利
B 英
国 C 美国
【B】格罗皮乌斯是
( )的学生。 A 穆特西乌斯 B 贝伦斯
【C】飞利浦是 ( )电器、电子产品生产企业的代表。A 美
国 B 挪威
C 荷
兰
【CD 】斯堪的纳维亚的设计运动起自( )
和( )。 A挪威
B 芬
兰 C 瑞典
D 丹
麦
【C】英国工艺美术运动的主要代
表人物是＿＿。A 贝伦斯B 索扎斯 C 莫里斯D 盖德斯
【C】新艺术派在德国称之为＿＿＿＿。a 分离派 b 构成
派
c 青年风格
派
d 格拉斯哥
派
【A 】卢斯提出了＿＿这一著名论点。a“装饰即罪恶” b“少就是多” c“装饰无罪”d“少就是空”
【D】装饰艺术派 (艺术装饰风格 )是＿＿的一股设计思潮。a 当代 b20 世纪 50 年代 c19 世纪末
d20 世纪 20～30 年代
【A 】“形式追随功能”是由 ____提出的。 a 沙利文 b 格罗皮乌斯c 赖特 d 米斯 .凡德罗
【C】“德意志制造联盟”的发起人是____ a 拉斯金 b 格
罗皮乌斯
c 穆特西乌
斯 d 泽姆佩尔
【B】“红蓝椅”的设计者为＿＿＿.a 凡德.维尔德 b 里特维尔德 c 里默施密德 d 蒙德里安
【D】“红蓝椅”是根据＿＿的二维绘画作品演化而成的设计作品。a 凡·德 .维尔德 b 里特维尔
德 c 里默施密德
d 蒙德
里安
【A 】包豪斯的第二任校长是＿＿。a 迈耶 b 格
罗皮乌斯
c 拜耶
d 米
斯·凡德罗
【D】“有计划设计废弃制”主张＿＿。a 废弃设计 b 利用废
弃物来设计
c 设计废弃物
d 逐护推出
新设计风格
【D】美国第二代工业设计师以＿
＿为代表。 a 赖物b 沙利
文 c 罗维 d 依姆斯
【B】意大利设计史上有名的“孟菲斯”是一个____。a 设
计师
b 设计师
组织 c 设计学院
d 设计作
品
【C】“后现代主义”意即＿＿。a“现代主义后期” b“现代主义前期” c“反现代主义’ d 未来主义【D】“解构主义”意即——。 a 主张无结构 b 结构主义 c 解释结构 d 重视个体反对统—，造成不确定感【C】“循环再利用设计’亦称———— a “改良设计”b，不断设计 c 可持续设计d“反复设计”【D】“水晶宫”是英国的一个＿＿。 a 皇宫 b 设计学院 c 普通花房 d 某世界博览会会址
【A 】英国工艺美术运动是一场＿＿的设计启蒙运动。 a 否定机器 b 承认机器 c 反对效仿自然 d 摒弃中世纪手工艺模式
【C】“新艺术画廊”是上世纪之交法国的一家＿＿＿＿. a 普通画廊 b 出售艺术新作的场所 c 展销新艺术风格设计作品的商店 d 宣传新概念的地方
1
【A 】＿＿是新艺术派在奥地利的延伸。a“分离派” b“印象派” c“未来派”
d“风格派”
【C】“PH 灯”是由＿＿设
计的。 a 汉德森b
保·汉
森
c 保罗·汉宁
森
d 保
罗·汉斯
【A 】“有计划设计废弃制”是由＿＿提出的一个设计论点。a 厄
尔
b 保
尔
c 摩
尔 d 赫尔
二战之后百废待兴，各国工业设计师责无旁贷地担负起重建家园及使产品重新走向世界，参与国际竞争的重任。战后
经济的
发展及消费的膨胀产生了商业化的设计倾向，例如美国为迎合市场消费者流行样
式的口味，确立了“有计划的设计废弃制”的设计战略，通过产品外形来吸引消费者，由于商业化设计过分强调外表而忽视机能及人的使用，因此很快走
上了卜坡路。
随后出现的经济袁退及能源危机，环境问题等，使设计师对产品的合理性进行
了探讨，
促使工业设计与人机工程学、材
料学、
心理学、市场学、环境学等现代科学有机结合，逐步形成以新科学为基础的独立学科。
【C】“和魂洋才”设计风格意指＿＿。a 中庸
之道
b．日本手法加
欧美思想
c 日本思想加欧
美手法 d 中西结合
【B】 20 世纪 80 年代初，意大利著名设计师索特萨斯倡导了一个设计集团叫＿＿小组。a“詹克斯” b“孟菲斯” c“达拉
斯” d“丹尼斯”
【B】“高技术”设计风格意即＿＿。 a 尖端科
技发明
b 高新技术要素与形式
探索结合
c 电脑设
计形式 d 机器人设计
【B】计算机化使产品
＿＿。 a 大型化b 小型
化
c 个性
化
d 艺
术化
【C】“绿色设计”又称＿＿＿＿。a“农业设计”b“色彩设计” c “可
持续设计”d“绿化设计”
填空题
【】人类设计活动的历史大体可划分为3 个阶段，即设计的萌芽阶段、手工艺设计阶段和工业设计阶段。
【】 1851 年第一次国际博览会又称为“水晶宫”，在英国伦敦的海德公园召开。
【】英国工艺美术运动的主要代表人物
是莫里斯、阿什比。
【】英国工艺美术运动期间产生了形形色色的工艺行会，由阿什比倡导的组织叫“手工艺行会”，由马克穆多创立的机构则称“世纪
行会” 。
【】新艺术运动主要是以比利时（国家）、法国（国家）为中心发展起来的。
【】奥地利分离派具有一种典型的
新艺术风格。
【】青春艺术风格流行于
_德_ (国 )。
【】“装饰是罪恶” 是由设计师＿卢斯＿＿提出的；
“少就是多”是由设计师米斯提出的。
【】“德意志制造联盟”关于标准化的争论是在穆特休斯与
威尔德两人之间进行的。
【】包豪斯主要在魏玛、德绍 _两地办
学。
【】格罗披乌斯是包豪斯的奠基人和
创始人。
【】包豪斯倡导“艺术与技术的新统—”。
【】包豪斯魏玛时期实行的是“师徒”教学
法，在
德绍时期采取的是“实
践”教学法。
【】《包豪斯宣言》意欲将建筑师、雕塑家和画家们三方面的人联合起来
【】古希腊建筑中主要的三种分别是 _多立克 __柱式、 __爱奥尼克 _柱式和 __科林斯 ___柱式。
【】我国明代家具取得了高度的艺术成就，从设计上来说有四方面的重要因素：（1）_注意意境美 _______、（2）__注意材料美
_______、 (3) ___注意
结构美 _____、（4）__注意工艺
美 _________。
【】欧洲浪漫时期的设计风格主要是 __巴洛克__和___洛可可 ____。
【】包豪斯在设计理论上提出了三个基本观点，分别是：（ 1） __艺术与技术的新统一 _____；（2）设计的目的是人而不是产品；（3）___设计必须遵
2
循自然与客观的法则来进行__。
【】美国商业性设计的核心是“有计划的商品废止制”，它主要有三种形式：（1）功能型废止 __ _____、（2）__合意型废止 _______、（3）__质量型
废止 _________。
【】后现代主义的三个主要特征是___文脉主义 ___________、___装饰主义 ___________、___隐喻主义
_____________。
【】新艺术运动首先发起在_比利时 ___，这场遍及整个欧洲的设计运动在不同的国家有着不同的表现，新艺术在法国被称为___地铁风格___________；
在比利时被称为 __比利时线条 __________；在西班牙主要体现在___塑性艺术 __；在德国被称为 ___青春风格 ____________。
【】“形式追随功能”是美国设计大师___沙利文_____的一句名言。
【】 20 世纪初设计大师 __贝伦斯 __受聘为德国通用电气AEG 的艺术顾问，全面负责该公司视觉识别系统、建筑、产品的设计工作。
【】可口可乐和壳牌石油的VI 视觉设计系统，由美国著名设计大师罗维__设计。
【】索特萨斯是后现代设计集团__孟菲斯 ___的缔造者。
【】蒙德里安是荷兰__风格派 ___艺术运动大师；康定斯基是俄国__俄罗斯先锋
____艺术运动大师；毕加索是___立体主义 _____画派大师。
【】法国的 __巴黎圣母院和德国的科隆
大教堂
是哥特式建筑的杰
出代表。
【】威廉·莫里斯是英国
的工艺美术运动的代表人物。
【】英国是19 世纪 _工艺
美术
运动的中
心。
【】汽车工业的真正革命是从_福特 __的 T 型车和流水装配作业开始的。
【】包豪斯是由德国 _魏玛艺术学校 ___和___工艺学校 ___合并而创建的；三任校长分别是_格罗皮乌斯 ____、___迈耶__、____米斯 _____。
【】包豪斯学校成立于 __1919__年，位于德国的 __魏玛 __市。
【】包豪斯在德国的校舍是由__格罗皮乌斯 _____设计的，它属于 __现代建筑 _____风格。
【】 ____1937_______年原包豪斯教师 ____纳吉_________在美国创办新包豪斯学院。
【】 20 世纪 30-40 年代在欧美最流行的设计风格是__流线型风格____。
【】毕加索是 _立体主义 __的代表
人物之一。
【】美国设计师职业化后，第一代最
负盛名的设计师是_罗维 __。【】巴塞罗那椅是 _米斯 _____于___1929_________年设计的。
【】巴黎的 _埃菲尔 _铁
塔，建于1889 年。
【】 1877 年美国人贝尔___发明了电话机， ___斯科特_________发明了留声机。
【】澳大利亚的悉尼剧院是__澳大利亚 ______国家 __悉尼 ______于__1973________年设计的。
【】巴黎卢浮宫广场新建的金字塔是__贝聿铭 __设计的，他还曾经为我国北京设
计一座宾馆名为_香山饭店 _。
【】 1851 年英国伦敦博览会的展览馆名称是 ___水晶宫 __。
【】日本自1957 年制定优良设计评选制度，获奖的评选设
计，以英文字母G为标志。
【】世界上第一把钢管椅生产于 __1925 年______，设计者是 ___布劳耶 ________。
【】美国人贝
尔
发明了电话
机。
【】两次世界大战之间，在地处北欧的国家中形成了_斯堪的纳维亚 __
风格。
3
【】工业设计的职业化最早起始于 ___美____国的西奈尔。
【】里特威尔德
1917-1918 的设计在设计史上最有影响的作品是 _红蓝椅 __。
名词解释题：
【】“水晶宫” (Crystal Paliac) 1851 年英国伦敦海德公园举行了世界上第一次国际工业博览会，由于博览会是在“水晶宫”展览馆中举行的，故称之为“水晶宫”国际工业博览会。
【】“新艺术” (Art Nouveau ) 新艺术运动是工艺美术运动在法国的继续深化和发展 (评价 )。法国设计师兼艺术品商人萨穆 尔·宾于 1895 年在巴黎开设了设计事务所 “新艺术之家 ”,并与一些同行朋友合作 ,决心改变产品设计现状。 他们推崇艺术与技 术紧密结合的设计 , 推崇精工制作的手工艺 ,要求设计、 制作出的产品美观实用 ,他们对建筑、 家具、室内装潢、 日用品、 服装、 书籍装帧、插图、海报等进行全面设计 ,力求创造一种新的时代风格。他们在形式设计上的口号是 “回归自然 ”,以植物、
花卉
和昆虫等自然事物作为装饰图案的素材
,但又不完全写实 ,多以象征有机形态的抽象曲线
作为装饰纹样 ,呈现出曲线错综复杂、 富于动感韵律、细腻而优雅的审美情趣。
(风格特征 )在 1900 年的巴黎国际博览会上 ,法国设计师的精美作品引起世界
广泛关
注 ,在欧美各国引起广泛响应 ,并使 “新艺术之家 ”的名称不胫而走 ,故以 “新艺术 ”命名其运动。 所以 , 法国自然成为新艺术运动的
发源地和中心。法国新艺术运动的主要作品有 :吉玛德设计的巴黎地铁入口 ; 穆卡设计的海报 ;盖拉德在 1900 年的巴黎国际博览会上展出的设计作品《新艺术室》 ;盖勒设计的细木镶嵌家具 ; 查普列特设计的华美瓷器等。还有些平面设计家为商业所做
的广告设计 ,在视觉传达领域的探索中迈出了第一步。法国设计师不仅通过报刊宣传其主张
,还直接向社会推销他们自己
设计 制作的新艺术风格的各种产品 ,创办设计专门学校 ,推广设计教育 ,如盖勒所创办的南希工业艺术联盟学校。 小城南希是巴黎
之
外又一个法国新艺术运动
的中心
,两地的设计形式各具特色 ,互相影响。在法国新艺术运动中还涌现出许多成绩卓著的设计团 体 ,如新艺术之家、 现代之家、六人集团等 ,以六人集团的成绩最为突出。这使法国的新艺术运动色彩纷呈。 1925 年左右 ,
法国
的新艺术运动逐渐被装饰艺术运动
取代。
【】“德意志制造联盟” (Deutscher Werkbund) 由一群热心设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计
师、企业家、政治家组
成的一个积极推进工业设计的德国舆论集团。 目标是通过艺术、 工业与手工艺的合作， 用教育、宣传及对有关问题采
取联合
行动方式来提高工业劳动的地位。
官员穆特休斯、威尔德、政治家诺曼 是其创始人，联盟中最著名的设计师是 贝伦斯。 【】“流线型” (Streamlining) 流线型原是空气动力学名词 , 用来描述表面圆滑、线条流畅的物体形状 , 这种形状能减少物体
在高速运动时的风阻。
但在工业设计中 , 它却成了一种象征速度和时代精神的造型语言而广为流传 , 不但发展成了一种时尚的汽车美学 , 而且还渗入 到家用产品的领域中 , 影响了从电熨斗、烤面包机到电冰箱等的外观设计 , 并形成为 20 世纪 30~40 年代最流行的产品风格。 在最具商业气息的环境中产生的美国流线型风格正是给现代主义的清
高以巨大冲击。
流线型在实质上是一种外在的“样式设计”
, 它反映了两次世界大战之间美国人对设
计的态度 , 即把产品的外观造型作为促 进销售的重要手段 。为了达到这个目标 , 就必须寻找一种迎合大众趣味的风格
, 流线型由此应运而生 。而大萧条期间产生的激 烈的商业竞争 , 又把流线型风格推向高潮 , 它的魅力首先在于它是一种走向未来的标志 , 这给 20 世纪 30 年代大萧条中的人民 带来了一种希望和解脱。因此 , 流线型在感情上的价值超过了它在功能上
的质量。
在艺术上 , 流线型与未来主义和象征主义一脉相承 , 它用象征性的表现手法赞颂了“速度”之类体现工业时代精神的概念 。正 是在这个意义上 , 流线型是一种不折不扣的现代风格。它的流行也有技术和材料上的原因。
20 世纪 30 年代 , 塑料和
金属模压 成型方法得到广泛应用 , 并由于较大的曲率半径有利于脱模或成型 , 这就确定了设计特征 , 无论是冰箱 , 还是汽车的设计都受
其影响。
工业设计师多仁 (Harold Van Doren) 曾在《设计》杂志上发表了一篇题为《流线型：时尚还是功能》的文章
, 论述了冰
箱形 式与制造技术发展的关系。他以一系列图示说明了尽量减少冰箱外壳构件的趋势 ,1939 年威斯汀豪斯公司推出了以单
块钢板
冲压整体式外壳的技术 , 完全消除了对结构, 圆滑的外形也是这种生产技术的结果。
框架的需要
流线型与艺术装饰风格不同 , 它的起源不是艺术运动, 而是空气动力学试验。有些流
线型设计
, 如汽车、火车、飞机、轮船
等
交通工具是有一定科学基础的。但在富于想象力的美国设计
师手中
, 不少流线型设计完全是由于它的
象征意义
, 而无功能上
的
含义。流线型作为一种风格是独特的, 它主要源于科学研究和工业生产的条件而不是美学理论。新时代需要新形式、新的象
征, 与现代主义刻板的几何形式语言相比 , 流线型的有机形态毕竟易于理解和接受 , 这也是它得以广为
流行的重要原因之一。【】“有计划的设计废弃制” (Planned Obsolescence)
按照他们的主张，在设计新的汽车式样的时候，必须有计划地考虑以后几年不断更换部分设计，基本造成一种制度，使汽
车的式样最少每两年一小变，三到四年一大变，造成有计划的式样老化过程，称为有计划的废止制度。这是一种通过不断改
变设计式样造成消费者心理老化的过程，其目的是促使消费者为追求新的式样潮流，而放弃旧式样、改换新式样的积极市场
促销方式，使企业获得巨大的利益，是非常典型的美国市场竞争的产物。尽管这种设计体系不被设计界推崇，并不断遭到
环境保护主义者的抨击，却已经从三十年代开始在美国的工业界生根，同时也影响到世界各国，现在似乎没有可能把厄尔创
造的这种体系推翻。厄尔是一位一直有争议，却影响巨大的工业设计师，他创造了大量品味不是很高，却具有巨大经济效益
4
的作品。
【】“包豪
斯”
1919 年 4 月 1 日在德国魏马成立的一所设计学院 , 是世界上第一所为培养现代设计人才而建立的学院。虽 然仅存 14 年, 但对德国乃至世界的现代设计及其教育的影响不可估量。它在理论和实践上奠定了现代设计教育体系 , 培养
出
大批优秀的设计人才
, 成为 20 世纪初欧洲现代主义设计运动的发
源地。 包豪斯经历了两个主要发展阶段 : ①魏马时期 (1919 一 1924), ②德骚时期 (1925-1933), 其名称根据学院所在地而来。
格罗佩
乌斯 (1919-1927 年任职 ) 是其创立者和第一任校长。第二任校长是迈耶 (1927-1930 年任职 ) 。第三任校长是
凡德洛 (1931 一
1933 年任
职 ) 。
他们都是当时德国著名建筑师、现代主义设计
的先驱 , 对包豪斯的贡献极大。
20 世纪初 , 在大工业迅速发展的推动下 , 欧洲各国的现代主义设计运动方兴未艾。格罗佩乌斯
敏锐地意识到
: 应该建立新型 的、专门的设计学院
, 以培养工业社会所需要的设计人才。他一再向政府提出创办以建筑设计为中心
的设计专门学校的建 议 ,1919 年魏马政府表示同意 , 在合并魏马美术学院和魏马工艺学校的基础上 , 成立了包豪斯学院。其德文全称为
“ Des
Staatliches Bauhaus ”, 即“国立包豪斯”。
格罗佩乌斯把德文的建筑 (bau) 和房子 (haus) 两词合一而创造了“ Bauhaus ”( 包豪斯 ), 含意是新型的建筑设计体系
, 但其
设 计教育内容包括了以建筑为中心的所有工业设计。格罗佩乌斯亲自拟定了《包豪斯宣言》
, 确定其设计宗旨“艺术与技术的 统一”。
包豪斯在实践中探索
, 确立了现代设计的基本观点和教育方向 : ①设计的目的是人而不是产品。②设计必须
遵循客观、自然的 法则。其教育体系、设计理论与设计风格在实践中逐渐成
熟、完善。
包豪斯的主要教学内容是由艺术和技术构成 。其早期的教学体制可称为“工厂学徒制”
, 学生的身份是“学徒工” ,
担任艺术 形式课程的教师称“形式导师”
, 担任技术、手工艺制作课程的教师称“工作室师傅” , 每一门课都由这两种教师共
同担负 , 学校还设立了木工、陶瓷、编织和印刷工作室
, 供学生实习 , 使其兼具艺术和技术能力。包豪斯最重要的成就
之一是奠定了设 计教育中平面构成、立体构成与色彩构成的基
础教育体系
, 并以科学、严谨的理论为依据。 1923 年 8-9 月间 , 包豪斯举办了名为“艺术与技术的新统一”的大型展览会 。师生的作品吸引了欧洲著名的艺术家与设计师 ,
从而进行了各种学术交流活动 , 宣传了包豪斯的设计思想
, 并将欧洲现代主义设计运动推向高
潮。当时 , 格罗佩乌斯作了题为 “论综合艺术”的演讲并发送其著作《包豪斯的设想与组织》
。其后 , 他在教学上又作了较大改革 , 把数学、
物理、化学作为 必修课 , 使教学体系向着更加理性和科学化的方向发展 , 更加适应大工业生产的
需要。
由于右翼政治势力的迫害 ,1925 年 3 月, 包豪斯迁至德骚市 , 开始其发展的第二阶段。 1926 年, 其校名又加上“设计学院”的 附名 , 进一步明确了学校的性质 。教学不再由形式导师和工作室师傅共同进行
, 而是聘请技术熟练的工匠协助教授工作 。德骚 包豪斯的教授以本院毕业
生为主
, 如拜耶等人。 1925 年, 该校刊物《包豪斯》出版。 1927 年, 成立建筑系 , 瑞士著名建筑师迈 耶任系主任。这是包豪斯的鼎盛时
期。
1928 年 2 月, 格罗佩乌斯辞职并推荐迈耶担任校长。他进行了大规模改革 , 加强了建筑系的课程 , 成立了音乐系 , 增设了摄影 专业 , 并增加了社会学课程 , 提倡学生积极与社会联系。其进步的政治立场引起当局不满 ,1930 年他被迫辞
职。
在格罗佩乌斯的推荐下
, 德国著名建筑师凡德洛出任第三任校长。他继续推行改革 , 完善以建筑设计为中心的教
育体系 , 并努 力使学院实现非政治化。
1932 年, 在纳粹冲人学校大肆破坏后 , 学校被迫关闭并迁至柏林 , 以“包豪斯·独立教育与研究学院”命名 , 在一座废弃的电 话公司里继续教学。
1933 年 1 月希特勒上台 ,4 月, 由当时的文化部下令关闭包豪斯并由纳
粹军警强行占领学校 ,8 月 10日, 凡德洛宣布包豪斯永久解
散。
包豪斯是现代设计的摇篮 , 其所提倡和实践的功能化、理性化和单纯、简洁、以几何造型为主的工业化设计风格 , 被视为现代 主义设计的经典风格
, 对 20 世纪的设计产生了不可磨
灭的影响。 【】“ ICSID ” 1957 年成立于英国伦敦的“国际工业设计协会”英
文缩写
【】“后现代主义” 兴起于 20 世纪 60 年代末、 70 年代初 , 是后工业社会、信息社会的产物。它发端于建筑
设计并影响到其
他设计领域 , 在设计宗旨、风格等方面向现代主义设
计提出挑战。
20 世纪 60 年代 , 西方进入“丰裕社会”时代 , 人们的消费观念从讲究结实耐用转向求新求异。现代主义设计风格长期以单 调、沉闷、冷漠的形式充斥城市
, 使人们渴望出现变化。随着经济发展 , 形式单调的产品已不能适应多元化市场的需
求和商业 竞争。后现代主义设计遂应运而
生。
20 世纪 60 年代末 , 以美国建筑师文丘里为代表的设计师 , 提出主宰设计风格的不是权威 , 而是市场。由日本著名建筑师山崎 实 1954 年主持设计和建造的普蒂鲁·艾戈低收入住宅区 , 具有典型的现代主义设计特征 , 虽价格低廉 , 但因其形式呆
板 , 居住
率一直很低 , 没有经济效益。 1972 年 7 月 15 日, 美国圣路易市政府不得不予以炸毁 , 以便腾出地方盖新楼。它仿佛
宣告了现
代主义设计运动的结束和后现代主义设计的开
始。
现代主义设计的一些基本原则无疑是值
得肯定的 , 但其单一和机械化的形式 , 有时难免破坏自然生态环境及其美感 。后现代主
义反对杰出的现代主义设计大师米斯的“少即多”的设计原则
, 并提出“少即烦”的观点 , 认为设计不仅要实现功能要
求 , 还 必须使形式表现出丰富的视觉效果
, 满足消费者日益精致和多元化的审美需求 。他们提出“复兴都市历史拼合”理论 , 认为
新 时期的设计应以新材料 、新技术克服单一化的技术特征
, 要表现出与自然和原有的历史传统面貌融为一体的都市面貌 。同时 , 还应表现出设计师的个性和
风格。
其设计风格的总体特征
, 是重视形式、 强调装饰。企图把良好的功能、科学的结构和古希腊罗马样式、哥特样
式以及巴洛克、 洛可可或维多利亚等各种经典样式的装饰细节相结合 , 追求独特艺术韵味和设
计个性
, 并面向不同的文化群体与层面 , 从中汲 取营养、激发创作灵感。
因此 , 后现代主义设计风格呈现多元化的趋势 , 常常显得生动、活泼 , 同时又经常呈现出繁琐、杂乱无章甚至拼凑和大杂烩的
面貌。
后现代主义最重要的先驱和代表人物及其作品是
: 美国建筑师文丘里设计的宾夕法尼亚“文丘里住宅” ; 穆尔设计的路
易安 那州新奥尔良市的意大利广场
; 格里夫斯设计的俄勒冈州波特兰市公共服务中心大厦 ; 约翰逊设计的纽约 AT&T 大厦 ; 英国的
5
法列尔设计的伦敦坎普顿市的电视中心 ; 斯特林设计的斯图加特国家艺术博物馆 ; 瑞士的博塔设计的旧金山艺术
博物馆 ; 日本 的矶崎新设计的日本筑波市市政
中心等。
【】“解构主义” 一种重要的现代设计风格 , 是后现代时期的设计师在对设计形式及其理论进行探
索时所创造的 , 兴起于 20 世纪 80 年代后期的建筑设计界。其理论以德里达在 60 年代创立的解构主义哲学为
基础。
解构主义设计师对现代主义设计的单调形式和后现代主义历史风格的过分装饰化、商
业化的形式皆不满意 ; 他们对现代主义 设计强调表现统一整体性和构成主义设计强调表现有序的结构感均持否定态度
, 认为设计应充分表现作品的局部特
征 , 作品 的真正完整性应寓于各部件的独立显现
之中。
其建筑在整体外观、立面墙壁、室内设计等方面
, 都追求各局部部件和立体空间的明显分离的效果及其独立特
征。建筑与室 内的整体形式 , 多表现为不规则几何形状的拼合 , 或者造成视觉上的复杂 、丰富感 , 或者仅仅造成凌乱感 。实际上 , 经解构主义 设计精心处理的相互分离的局部与局部之间
, 往往存在着本质上的内在联系和严密的整体关系 , 往往并非是无序的杂乱
拼合 。 最著名的解构主义设计的代表人物有美国建筑设计师盖里、埃森曼、特斯楚米、本尼什、晗迪特、里伯
斯坎、辛门布劳和日
本的井广美藤。其中以生于加拿大的美国设计师盖里的作品最负盛名。 20 世纪 80-90 年代, 盖里的设计引起世界
户泛关注 ,
其重要作品也遍布世界各地 : 巴黎的“美国中心”、瑞士巴塞尔的维斯塔公司总部、洛杉矶的迪斯尼音乐中
心、巴塞罗纳的
奥林匹克村、明尼苏达大学艺术博物馆、俄亥俄州托列多大学艺术系大楼、德国维特拉家具展览
中心等。此外
, 还有埃森曼 设计的俄亥俄州立大学威克斯奈视觉艺术中心、哥伦布市市政会议中心
; 本尼什设计的斯图加特大学太阳能学院大
楼等。 【】“绿色设计” 以环境和环境资源保护为核心
, 以保护人类生态环境、维护人类身体健康为目的的设计理念及行为。 自工业革命以来 , 科学技术的巨大进步为人类创造了前所未有的物质文明 ,同时, 也在以空前的规模和速度破坏着人类
赖以生
存的地球空间 , 造成了温室效应 , 资源枯竭、臭氧层的破坏 , 噪音污染 , 垃圾污染 , 水污染 , 植被锐减等一系列环境问题 , 给人
类
的生存及发展造成严重威胁。随着全人类物质文明的高速发展 , 人们也逐渐认识到以环境污染为代价而换取经济
增长所带来
的巨大危害 , 对环境的保护和修复成为社会持续发展的
根本保证。
20 世纪 80 年代 , 绿色设计的理念正式在世界范围内提出 , 并迅速在各设计领域得以重视和实施 , 如: 建筑及室内设计、产品设 计、包装设计、平面印刷设计、染织设
计等。
其主要设计原则有以下几个方面 : ①节省能源 , 即着力从节约资源的角度开发产品和服务 , 如对节能、节水、节材等技
术研究
成果的应用 ; ②降低污染 , 即着力于减少、消除污染的途径开发产品和服务 , 如无氟冰箱、无铅油墨、绿色包装等 ; ③回收及再 利用 , 即实施绿色设计 , 使产品可以翻新和循环利用 , 最大限度减少丢弃物 , 同时变废为宝 , 最有效地综合利用资源 ; ④消除污 染 , 即着力于净化生态环境 , 提高生活质量而开发产品与
服务。
绿色设计的 4R 理念属于绿色设计的一种设计方法。 4R 是由英文的 Recovery( 回收 ) 、 Recycle ( 再循环 ) 、 Reuse(再利用 ) 和 Reduce ( 减量 ) 四个词的第一个字母组合而来。这四个词的词意构成了现代环保设计 ( 绿色设计 ) 的内涵之
一。
其设计充分考虑产品原材料的特性和产品各部分零件容易拆卸 , 使产品废弃时能将其材料或未损坏的零部件进行
回收、再循
环或再利用。“减量”的含意是
: 在设计开发之初 , 尽量减少资源的使用量 , 将生产产品所需材料降到最
低限度。在造型设计 时要尽量做到简洁、明快、适度 , 细部设计要质朴而不乏精致 , 体现出高雅的设计品味。在包装设计上要避免过分
奢华和超过 产品自身价值。以合理满足产品的保护、运输及消费者审美
需求为宜。
把绿色设计的 4R 理念作为产品生产策略 , 将为企业创造一个“量少、质精和避免对环境造成污染”的绿色
设计的文化。
【】美国制造体系 19 世纪中叶，为适应大规模机器生产，在美国发展了一种新的生产方式，这种方
式确定了现代工业化批
量生产的模式和工特点是： 标准化产品的大批量生产；产品零件具有在一系列简化了机械操作中使用大功
艺，可互换性；率
机械装置等，这就是“美国制造体系”。怀特尼被称为“美国制造体系”
之父。
【】青春风格 : 在德国，新艺术被称为“青春风格”，得名于《青春》杂
志。
【填空】新艺术运动首先发起在比利时，这场遍及整个欧洲的设计运动在不同的国家有着不同的表现，新
艺术在法国被
称为 __地铁风格 ___；在比利时被称为_比利时线条 _；在西班牙主要体现在 __戈地的巴塞罗那米拉公寓 __；在
德国被称为 _
青春风格。
【】折衷主义所谓折衷主义就是任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样而不拘泥于某种特定风
格，
所以也被称
为
“集仿主义” 。
【】优良设计工业设计协会有如下的见解: “只有那些最大限度地利用宝贵的劳动力和原材料的设计
才是优良设计, ⋯⋯设计是
质量标准的一个基本部分,首要的设计问题是它的工作性
能如何
?第二个问题是它看上去合
适吗
?优良设计总是考虑生
产技
术、所用的材料以及所要达到的
目标。”
【】有机现代主义有机现代主义是二战后到20 世纪 60 年代，流行于斯堪的纳维亚国家、美国和意大利等国
的一种现代设计
风格，它是对现代主义的继承和发展。
这种风格在造型常常体现出“有机”的自由形态, 而不是刻板、冰冷的几何形 , 无论是在生理还是心理上给使用者以舒适的感
受，而与此同时这些有机造型的设计往往又适合于大规模生产。
这标志着现代主义的发展已突破了正统的包豪斯风格而开始走向“软化”。这种“软化”趋势是与斯堪的纳维设计
联系在一
起的 , 被称为“有机现代主
义”。
在北欧，有机现代主义的著名的代表人物是阿尔瓦·阿尔托，在美国以沙里宁为代表，在意大利则以尼佐里著称。
以“有机”设计的代表作--
20
世纪 50-60 年代由沙里宁设计的“胎”椅及“郁金香”椅为例：
“胎”椅是
1946 年设计
的 ,
采用玻璃纤维增强塑料模压成型, 覆以软性织物。
“郁金香”椅设计于1957 年, 采用了塑料和铝两种材料。由于圆
足的特点
, 不会压坏地面。这些形式是仔细考虑了
生产技术
和人体姿势才获得的, 并不是故作离奇 , 它们的自由形式是
其功能的产物
, 并与某种新材料、新技术联系
在一起。
正如沙里宁自己所说的, 如果批量生产的家具要忠于工业时
代的精神, 它们“就决不能去追求离奇”。
【】系统设计系统设计的基本概念是以系统思维为基础的, 目的在于给予纷乱的世界
以秩序
,将客观事物置于相互影响
和相互
制约的关系中 ,并通过系统设计使标准化生产与多样化的选择结合起来, 以满足不同的需要。系统设计不仅要求功能
上的连续
性 ,而且要求有简便的和可组合的基本形态,这就加强了设计中几
何化
,特别是直角化的趋势。古戈洛特和拉姆斯将系
统设计理
论应用到了产品设计中。1959 年他们设计了袖珍型电唱机收音
机组合
,这与先前的音响组合
不同
,其中的电唱机和收音机
是可
分可合的标准部件 , 使用十分方便。这种积木式的设计是以后高保真音响设备设计的开端。到了20 世纪 70 年代 ,几乎
所有的
6
公司都采用这种积木式的组合体系
【】斯堪的纳维亚风格斯堪的纳维亚设计风格指的是 20 世纪 30~50 年代流行于国际的一种设计风格，
以丹麦、瑞典、芬兰、挪威等北欧国家的设计为代表。
早在 1930 年的斯德哥尔摩博览会上 , 斯堪的纳维亚设计就将德国严谨的功能主义与本土手工艺传统
中的人文主义融会在一起。
就风格而言 , 斯堪的纳维亚设计是功能主义的, 但又不像 20 世纪 30 年代那样严格和教条。几何形式被柔化了, 边角被光顺成S 形曲线或波浪线, 常常被描述为“有机形”, 使形式更富人性和生气。
20 世纪 40 年代为了体现民族特色而产生的怀旧感, 常常表现出乡野的质朴, 推动了这种柔化的趋势。早期功能主义所推崇的
原色也为20 世纪 40 年代渐次调和的色彩所取代, 更为粗糙的质感和天然的材料受到设计师们的喜爱。
50年代斯堪的纳维亚设计盛极一时，其朴素而有机的形态及自然的色彩和质感在国际上大受欢迎，
成为了当时欧美最流行的一种设计风格。
【】英国工艺美术运动：现代工业设计的先导。说它是一次运动,是因其影响波及面大,具有国际意义。18 世纪从英国开始的
工业革命 ,使机械产品渗透到人类生活的各个方面。与过去手工制造的产品相比,呈现明显机械化特性:有些产品的造型和装饰
设计 ,仍照搬传统手工业产品的样式,
使难于应付复杂形式的机器产品比过去用长时间精雕细琢的手工业产品显得粗糙低劣; 有些产品因按照机械生产的特点重新设计,其单纯简洁的样式 , 却使许多认为只有花样繁琐的传统样式才代表精致完美的消费
者难以接受。因此, 非常不成熟的工艺美术设计,面临着新旧过渡时期的困难。
(时代背景 )
以英国诗人、文艺批评家拉斯金和画家、工艺美术设计家莫里斯为代表的传统派,一面在理论上展开了批评和宣传,一面积极
致力于设计实践。他们不满当时机械化产品的粗糙、简陋, 认为真正的工艺产品应该既实用又美观,企图恢复中世纪传统作坊
生产的手工产品的标准的手工技艺和完美而精致的设计。
为此 ,莫里斯建立了自己的染织作坊,亲自设计并以手工制作各种织物、壁纸、地毯和家具等。其设计在否定当时机械化样式
缺少曲线变化的前提下,运用了自然界有机物(如花草 ) 的形式 ,并加以变形 ,使装饰纹样呈现出变化丰富的曲线,富有生机和运动感 (风格特征 )。它们和曾经风靡欧洲、有强烈装饰感的巴洛克和罗可可(见巴洛克、罗可可)的曲线风格有千丝万缕的联系。
这种风格很快在建筑造型、室内装饰、园林艺术、书籍装帧等各种工艺美术设计中表现出来,并影响了整个欧洲设计界。拉
斯金和莫里斯的言行使其走进一个具有历史意义的怪圈:
他们从审美角度反对工业化时代生活用品的机械生产及其造型样式, 但他们号召人们把生活用品的设计与其功能相结合,并身体力行。因此 ,实际上是在引导人们对产品(不论是手工还是机器产品)
设计与其功能的关系予以特别重视,指出了正确的设计方向 , 极大地推动了工业产品设计这一新
生事物的发展。(评价其意义 )
【】荷兰风格派：荷兰现代主义设计运动，产生于20 世纪初 , 是早期国际现代主义设计运动的重要组成部
分。风格派本源于
荷兰绘画艺术风格 ( 见风格派 ), 但它对设计界的影响巨大, 设计界的风格派被看做是现代主义设计中的重要表现
形态之一。
因风格派创始人、画家蒙德里安曾以“新造型主义” (Neo -
plasticis
m)
为题发表论文 , 以新造型主义来形容其
创作风格
, 故
人
们又把风格派称为新造型主义。其设计的代表作有《风格》杂志的封面设计和斯拉拉斯堡的奥伯蒂咖啡馆的室内设计: 里特
维尔德设计的施罗德住宅、红蓝椅子: 奥德设计的乌尼咖啡馆等。
风格派画家蒙德里安和杜斯伯格有关风格派
的理论著述, 是风格派设计的理论依据。
对于设计界来说 , 新造型主义这一名称尤为贴切。风格派主张从理性
出发,
用抽象的几何结构来表达宇审和自然的普
遍的和谐
与秩序 , 探索被事物的外貌所掩盖的规律, 这些规律表现了科学理论、机械生产和现代城市的本质和
节奏。
其设计界的主要代表人物有设计师里特维德、建筑师奥德等人。他们主张把纯艺术的风格派原则运用在建
筑、家具、其他产
品和平面设计中 , 渗透世界 , 以创造新的世界秩序。注重使用和表现新材料、新技术, 指出建筑的空间是由功能与和谐两
个方
面构成 , 其外观是由其内部空间决定的。他们把风格派绘画艺术的极其简洁有序的造型、色彩, 应用到建
和线条的形态 筑、服 装、家具等方面的设计中 , 并设计了新的字体和非对称均衡的印刷版面。风格派设计所强调的艺术与科学紧密结合的思想和 结构第一的原则 , 为以包豪斯为代表的国际现代主义设计运动奠定了思想基础。 风格派设计的代表有 《风格》杂志的封面设计和斯拉拉斯堡的奥伯蒂咖啡馆的室内设计；里特维尔德设计的施罗德住宅、红 蓝椅子；奥德设计的乌尼咖啡馆等。风格派画家蒙德里安和杜斯伯格有关风格派的理论著述也是风格派设计的理论依据。 构成主义 (Constructivism) 由俄国艺术家马勒维奇和塔特林等人在前苏联十月革命后提出的一种艺术理论。 在 1920 年发表的《构成主义原理》 中指出 , 空间只能在其深度上由内向外地塑造 , 而不是用体积由外向内塑造 ; 造型应注重立 体结构 ; 具有形体的材料作为表现因素 , 每一根线条都应表现事物的内在力量 ; 同时应把时间作为一个要素引入造型之中。
塔特林在第三国际纪念塔模型
(1919) 中, 突出表现了对空间结构的塑造 , 他注重技术与艺术的融合 , 使造型艺术走向了设计的 范畴。
在标准型多功能家具的设计 、折叠型家具等的设计中
, 都曾应用了构成主义的手法 , 体现了形态上的简化和经济节约的特点。 在广告和图形设计领域
, 构成主义与荷兰风格主义相呼应 , 体现了几何形体及空间转换的构思效果 , 在国际上产生了一定影 响。 【】芝加哥学派： 19 世纪 70 年代，美国建筑界兴起的一个突出了功能在建筑设计中的主导地位，明确了功能与形式的主从
关系，力图摆脱折衷主义的羁绊，使之符合新时代工业化的精神的流派，这就是芝加哥学派。建筑设计的特点是：采用钢铁 等新材料以及高层框架等新技术建造摩天大楼，注重内部功能，强调结构的逻辑表现，立面简洁、明确，并采用了整齐排列 的大片玻璃窗，突破了传统建筑的沉闷之感。 【填空】沙利文是 芝加哥学派的中坚人物和理论家，他最先提出了“
形式追随功能 ”口号。 第二代芝加哥学派中最富盛名的人物是建筑师
莱特，1901 年在一次演讲中，表他达了对于机械化及其美学的潜力的乐观态 度，批评了那种滥用机器、沉溺于过去文化的糟糕形式。
7
【】波普风格： 一场风格前卫而又面向大众的设计运动 ,20 世纪 60 年代兴起于英国并波及欧美。 波普一词源于英语的“ Popular ”, 有大众化、通俗、流行之意。它反映了当时西方社会中成长起来的青年一代的文化观、消 费观及其反传统的思想意识和审美趣味。它受到美国 20 世纪 50 年代大众文化和 20 世纪 60 年代波普美术的影响 , 认为艺术 不应仅供少数人享用 , 而应走向普通大众 , 进入每一个人的生活。 因此要打破艺术与生活的界线 , 打破一切传统的审美观念。波普设计打破了二战后工业设计局限于现代国际主义风格的过于
严肃、冷漠、单一的面貌 , 代之以诙谐、富于人性和多元化的设计 , 它是对现代主义设计风格的具有戏谑性的挑战。 设计师在室内、日用品、家具、服饰和平面设计等方面的设计上
, 进行了大胆的探索和创新 , 表现出前所未有的形式 : 夸张、 奇异、富于想像力的造型 ; 色彩单纯、鲜艳 ; 材料多选用塑料或廉价的纤维板、陶瓷等。 其设计挣脱了一切传统束缚 , 具有鲜明的时代特征 。其市场目标是青少年群体 , 迎合了现代青年的桀傲不羁 、玩世不恭的生活 态度及其标新求异 、用毕即弃的消费心态 。波普设计运动的代表人物和作品 , 在时装界有 : 英国的玛丽·奎特所设计的迷你裙 , 在全世界风靡十几年 ; 法国的古亥热的宇宙服 , 表现出最新科技观念而使当代人惊喜。 家具设计有 : 科兰的廉价、鲜艳、奇异的家具 , 深受青少年欢迎 ; 穆多什以英文字母为装饰图案的纤维板椅子和罗杰·丁的如 玩具般的吹塑椅子 , 都极受欧洲消费者青睐。在包装、书籍装帧、广告等平面设计上 , 也都出现了醒目的波普风格。
【】构成派： 第一次世界大战前后 , 俄罗斯一些青年艺术家在立体主义、未来主义等的影响下 ,积极探索工业时代的艺术语言 , 他们颂扬机器的特征 ,提倡用工业精神来改造社会生活 , 认为艺术表现不应依赖于油画颜料、画布、大理石等传统材料 ,而应取 决于塑料、钢铁、玻璃等现代材料 , 艺术的形式也应是抽象的几何形式。在俄罗斯先锋派艺术中 ,对于建筑学、城市规划和工 业设计影响最大的是构成派
(Constructivism) 。构成派艺术家力图用表现新材料本身特点的空间结构形式作为绘画及雕塑的主 题。他们的作品 ,特别是雕塑很像工程结构物 ,因此被称为构成主义。构成派最重要的代表作是雕塑家塔特林 (Vladim ir Tatlin,1885-1953) 设计的 第三国际纪念塔 (图 7-12)。这座纪念塔 1920 年首次在莫斯科和列宁格勒展出 ,它以新颖的结构形式体 现了钢材的特点和设计师的政治信念。塔特林本人是构成派的中坚人物 ,早在革命前就致力于材料、空间与结构的研究 ,并通 过使用金属来体现艺术家与其所生活的时代的直接关系。革命后塔特林越来越关注于工程技术和
“功能 ”的重要性 ,他曾写 道 : “一种将纯艺术形式与实用功能统一起来的机会已经到来。 ”与马来维奇相比 ,他更加重视物质和生产
的作用 ,并深入到工厂车间 ,身体力行地进行服装、家具、陶瓷等实用品的设计工作而卓见成效。 1 试述莫里斯其人及其创导的设计运动，其设计主张、方法和风格如何？ 现代工业设计的先导。 说它是一次运动 ,是因其影响波及面大 ,具有国际意义。 18 世纪从英国开始的工业革命 ,使机械产品渗透到人类生活的各个方面。 与过去手工制造的产品相比 ,呈现明显机械化特性 :有些产品的造型和装饰设计 ,仍照搬传统手工业产品的样式 ,使难于应付复杂形式的机器产品比过去 用长时间精雕细琢的手工业产品显得粗糙低劣 ;有些产品因按照机械生产的特点重新设计 ,其单纯简洁的样式 ,却使许多认为只有花样繁琐的传统样式 才代表精致完美的消费者难以接受。因此 ,非常不成熟的工艺美术设计 ,面临着新旧过渡时期的困难。 ( 时代背景 ) 以英国诗人、文艺批评家拉斯金和画家、工艺美术设计家莫里斯为代表的传统派 ,一面在理论上展开了批评和宣传 ,一面积极致力于设计实践。他们不 满当时机械化产品的粗糙、 简陋 ,认为真正的工艺产品应该既实用又美观 ,企图恢复中世纪传统作坊生产的手工产品的标准的手工技艺和完美而精致的 设计。为此 ,莫里斯建立了自己的染织作坊 ,亲自设计并以手工制作各种织物、壁纸、地毯和家具等。其设计在否定当时机械化样式缺少曲线变化的前 提下 ,运用了自然界有机物 (如花草 )的形式 ,并加以变形 ,使装饰纹样呈现出变化丰富的曲线 ,富有生机和运动感 (风格特征 )。它们和曾经风靡欧洲、有强 烈装饰感的巴洛克和罗可可 (见巴洛克、罗可可 ) 的曲线风格有千丝万缕的联系。 这种风格很快在建筑造型、室内装饰、园林艺术、书籍装帧等各种工艺美术设计中表现出来 ,并影响了整个欧洲设计界。拉斯金和莫里斯的言行使其 走进一个具有历史意义的怪圈 :他们从审美角度反对工业化时代生活用品的机械生产及其造型样式 ,但他们号召人们把生活用品的设计与其功能相结
合 ,并身体力行。因此 ,实际上是在引导人们对产品 (不论是手工还是机器产品 )设计与其功能的关系予以特
别重视 ,指出了正确的设计方向 ,极大地推动了工业产品设计这一新生事物的发展。 (评价其意义 ) 2 试述新艺术运动的设计风格、与工艺美术运动的异同，及其局限性与突破。
新艺术运动：19 世纪末 20 世纪初起源于比利时、法国并对欧洲和美国产生影响巨大的一种建筑、美术及实用艺术的风格运动。在设计发展史上标
志着由古典传统走向现代运动的一个必不可少的转折与过渡，其影响十分深远。彻底与19 世纪下半叶的西方艺术界流行的两种趋势决裂：历史风格
与自然主义。他们在形式设计上的口号是“回归自然”,以植物、花卉和昆虫等自然事物作为装饰图案的素材,但又不完全写实 ,多以象征有机形态的抽象
曲线作为装饰纹样,呈现出曲线错综复杂、富于动感韵律、细腻而优雅的审美情趣。与工艺美术运动的相同点：它们有许多相似处:都是对维多利亚和
其他过分装饰风格的反动；都是对工业化风格的反映，都旨在恢复手工艺的重视和热衷；它们也都放弃了传统装饰风格的参照而转向自然的装饰动
机；又同时受日本装饰的影响。不同点：工艺美术运动重视中世纪的哥特风格，而新艺术运动放弃了任何的传统装饰，完全走向自然风格；强调自
然中不存在平面和直线，在装饰上突出曲线、有机形态，装饰动机基本来源于自然形态。局限性与突破：风格变化广泛，在不同国家、学派有不同
特点，使用不同的技巧、材料也有不同的表现方式。风格把重点放在动植物的生命形态上，但设计师不抛开结构原则，其结果是表面的装饰，流于
肤浅的“为艺术而艺术” ，本质上运动是一场装饰运动。但它使用自然花纹与曲线，脱掉了守旧的外衣，是现代设计简化与净化过程中的重要步骤。
3简述二、三十年代流行于欧美的装饰艺术运动的主要特征，如何评价。
8
装饰艺术运动是20 世纪 20 年代到 30 年代以法国、美国和英国等为代表的一次风格特殊的设计运动。它发源于法国，主要集中于豪华和奢侈的产品
与艺术品的设计上。由于这场运动和现代主义运动几乎同时发生，所受影响很大，两次运动既对立又存
在着密切的联系。
“装饰艺术”之名来
自 1925
年的巴黎装饰主义展览。“装饰艺术”并不仅指一种单纯的设计风格，而是包含广泛（爵士图案）。它是对矫饰的新艺术运动的反动，
反对古典主义、
自然（特别是有机形态）、手工业倾向，主张机械化的美。在形式上影响装饰艺术运动风格的有：1、埃及等古代装饰风的实践性。埃
及图吞哈蒙墓
出土器物的装饰动机是继日本风格后又一次重要的外来影响。2、原始艺术。主要是来自非洲和南美的
原始部落的影响。
3、简单的几何外
型。与工
业生产相关，时代特征强烈的简单几何外型成为20 世纪 20 年代研究的中心。 4、舞台艺术。俄国芭蕾舞团舞台和服
装设计，法国服装设计，美国爵
士乐影响。 5、汽车。汽车作为 20 世纪文明的象征，在设计形式和思想上都具有重要的启迪作用。6、独立的色彩体系。具有鲜明强烈的
色彩特征，
特别重视原色和金属色彩。评价：装饰艺术运动对工艺美术运动、新艺术运动的自然装饰、中世纪复古表示反对，而对于单调的工业化风格加以批
评，它承认工业化，不同于前两次运动，但在装饰趋向上又有相似之处；又由于强调装饰化，与现代
主义存在区别。因此它是新艺术运动和现代主义间的一场衔接。装饰艺术很大程度上仍然是传统的设
计运动，服务对象仍是社会上层。其普及的原因是自身的折衷风格为大批量生产提供了可能，很大程
度上只是设计界的探索，很难形成一种统一、流行的风格。
4试述包豪斯的宗旨、设计风格及其影响。
格罗佩乌斯把德文的建筑(bau)和房子 (haus)两词合一而创造了“Bauhaus”(包豪斯 ),含意是新型的建筑设计体系,但其设计教育内容包括了以建筑为中心
的所有工业设计。格罗佩乌斯亲自拟定了《包豪斯宣言》,确定其设计宗旨“艺术与技术的统一”。包豪斯在实践中探索,确立了现代设计的基本观点和
教育方向 :1、艺术与技术的新统一2、设计目的是人不是产品3、设计必须遵循自然与客观的法则。包豪斯的影响：包豪斯是现代设计的摇篮,其所提倡和实践的功能化、理性化和单纯、简洁、以几何造型为主的工业化设计风格,被视为现代主义设计的经典
风格,对 20 世纪的设计产生了不可磨灭的
影响。局限性：为追求新的、工业时代的表现形式，在设计中过分强调抽象的几何图形，走上形式主
义道路，有的甚至破坏了产品的使用功能，包豪斯所强调的标准和经济的含义更多是美学意义上的，
强调的功能是高度抽象的；严格的几何造型和对工业材料的追求使产品具有一种冷漠感，缺少应有的
人情味。
谈谈如何正确看待“包豪斯”(Bauhans)及其功能主义。
5 日本工业设计是如何对待传统与现代的? 简述日本设计中的“双轨制”。
日本是一个历史悠久的国度,日本设计在处理传统与现代的关系中采用了所谓的“双轨制”。一方面在服装、家具、室内设计、手工艺品等设计领域系
统地研究传统 ,以求保持传统风格的延续性;另一方面在高技术的设计领域
则按现代经济发展的需求进行设计。这些设计在形式上与传统没有直接联系,
但设计的基本思维还是受到传统美学观念的影响 ,如小型化、多功能及对细节的关注等。
通过这种“双轨制”,使传统文化在现代社会中得以发扬光大,并产生了一些优秀的
作品,1956 年柳宗理设计的“蝴蝶”凳就是一例。设计师将功能主
义和传统手工艺两方面的影响融于这只模压成型的胶合板凳之中。尽管这种形式在日本家用品设计中并无先例 ,
但它使人联想到传统日本建筑的优美
形态 ,对木纹的强调也反映了日本传统对自然材料的偏爱。
6什么是后现代主义？简述后现代主义的形成与发展。
答案：兴起于20 世纪 60 年代末、
70 年代初 ,是后工业社会、信息社会的产物。它发端于建筑设计并影响到其他设计领域,在设计宗旨、风格等
方面向
现代主义设计提出挑战。20 世纪 60 年代 ,西方进入“丰裕社会”时代,人们的消费观念从讲究结实耐用转
向求新求异。现代主义设计风格长期以单调、
沉闷、冷漠的形式充斥城市,使人们渴望出现变化。随着经济发展,形式单调的产品已不
能适应多元化市场的需求和商业竞争。后现代主义设计遂应运
而生。后现代主义反对米斯的“少即多”的设计原则 ,并提出“少即烦”的观点 ,认为设计不仅要实现功能要求,还必须使形式表现出丰富的视觉
效果,满足
消费者日益精致和多元化的审美需求。他们提出“复兴都市历史拼合”理论 ,认为新时期的设计应以新材料、新技术克服单一化的技术特征,要表现出与
自然和原有的历史传统面貌融为一体的都市面貌。同时,还应表现出设计师的个性和风格。其设计风格的总体特征,是重视形式、强调装饰。企图把良
好的功能、科学的结构和古希腊罗马样式、哥特样式以及巴洛克、洛可可或维多利亚等各种经典样式的装饰细节相结合,追求独特艺术韵味和设计个
性,并面向不同的文化群体与层面 ,从中汲取营养、激发创作灵感。因此 ,后现代主义设计风格呈现多元化的
趋势 ,常常显得生动、活泼 ,同时又经常呈现出繁琐、杂乱无章甚至拼凑和大杂烩的面貌。
7艺术装饰运动，折衷主义，后现代设计运动都比较注重从历史中汲取设计灵感，请你结合史实，论
述他们对于如何将历史文脉运用于设计过程之中的主要差别。
折衷主义 1820-1900 在 19 世纪 ,一个更为直接和严峻的问题是风格上的折衷主义。所谓折衷主义就是任意模仿历史上的各种风格,或自由组合各种式
样而不拘泥于某种特定风格,所以也被称为“集仿主义”。随着生产的商品化 ,需要用丰富多彩的式样来满足和刺激市场,于是希腊、罗马、拜占庭、中世
纪、文艺复兴的情调杂然并存,汇为奇观。同时 ,19 世纪的交通已很便利,考古学大为发达 ,加上摄影术的发明 ,帮助人们认识和掌握了古代遗产,以致有可
9
能对各种式样进行拼凑与模仿。
装饰艺术运动 (Art Deco)19 世纪 20--30 年代的欧美设计革新运动。在大工业迅速发展、商业日益繁荣的形
势推动下,欧美的工业设计逐渐走向
成熟。
仍然经常留恋手工业生产的新艺术设计运动,己不能适应普遍的机械化生产的要求。以法国
为首的各国设计师,纷纷站在新的高度肯定机械生产,对采用
新材料、新技术的现代建筑和各种工业产品的形式美和装饰美进行新的探索,其涉及的范围主要包括对建筑、
家具、陶瓷、玻璃、纺织、服装、首饰
等方面的设计 ,力求在维护机械化生产的前提下,使工业产品更加美化。装饰艺术运动中表现出
的东西方艺术样式的结合、人情味与机械美的结合等内
涵,在 20 世纪 80 年代 ,重新受到了后现代主义设计师的重视。
后现代主义设计 (Post Modernism) 兴起于 20 世纪 60 年代末、 70 年代初 ,是后工业社会、信息社会的产物。它发端于建筑设计并影响到其他设计领域,
在设计宗旨、风格等方面向现代主义设计提出挑战。
20世纪 60 年代 ,西方进入“丰裕社会”时代 ,人们的消费观念从讲究结实耐用转向求新求异。现代
主义设计风格长期以单调、沉闷、冷漠的形式充斥城市,使人们渴望出现变化。随着经济发展 ,形式单调
的产品已不能适应多元化市场的需求和商业竞争。后现代主义设计遂应运而生。其设计风格的总体特征 ,
是重视形式、强调装饰。企图把良好的功能、科学的结构和古希腊罗马样式、哥特样式以及巴洛克、洛
可可或维多利亚等各种经典样式的装饰
细节相结合 ,追求独特艺术韵味和设计个性 ,并面向不同的文化群体与层面 ,从中汲取营养、激发创作灵感。
因此 ,后现代主义设计风格呈现多元化的趋势,常常显得生动、活泼 ,同时又经常呈现出繁琐、杂乱无章甚
至拼凑和大杂烩的面貌。
8从一个或几个侧面论述北欧设计，重点论述方向，北欧设计与包豪斯的关系，民族手工艺设计与现
代工业设计的结合，软性功能主义，人性化与个性化的设计。
两次世界大战之间 ,地处北欧的斯堪的纳维亚国家在设计领域中崛起 ,并取得了令世人瞩目的成就 ,形成了影
响十分广泛的斯堪的纳维亚风格。斯堪的纳维亚国家的设计风格有着强烈的共性 ,它体现了斯堪的纳维亚国
家多样化的文化、政治、语言、传统的融合 ,以及对于形式和装饰的克制 ,对于传统的尊
重,在形式与功能上的一致,对于自然材料的欣赏等。斯堪的纳维亚风格是
一种现代风格,它将现代主义设计思想与传统的设计文化相结合,既注意产
品
的实用功能 ,又强调设计中的人文因素,避免过于刻板和严酷的几何形式,从而产生了一种富于
“人情味”的现代美学 ,因而受到人们的普遍欢迎。
在 20 世纪 20 年代后期 ,为包豪斯所推崇的功能主义也影响到了斯堪的纳维亚各国。斯德哥尔
摩博览会在其它斯堪的纳维亚国家引起了反响,新的功能
主义迅速传播到了各个国家。在这个过程中 ,极端形式的功能主义并未深入大众,钢管金属家具
和严格的几何形式只是宜于公共建筑,各种家具和家用产
品需要一种比功能主义更为柔和并具有人文情调的设计方法，即所谓“软性”的功能主义。那些与国际潮流并
驾齐驱的设计师一方面保持革新的功能
主义精神 ,同时又以一种能够批量生产的方式应用木材等传统的材料。这一阶段的家具清楚地展示了这种新风格
的特点：即以直线为主的简洁的结构
技术 ,视觉上和实际上的轻巧形状以及使用皮革、木材等天然材料,同时又不失功能主义的实用原则。
9斯特恩曾将后现代设计归结为装饰主义，隐喻主义，文脉主义，请结合史实论述你对这三大特点的认识。
后现代主义是旨在反抗现代主义纯而又纯的方法论的一场运动,它广泛地体现
于文学、哲学、批评理论、建筑及设计领域中。所谓“后现代”并
不是指
时间上处于“现代”之后 ,而是针对艺术风格的发展演变而言的。后现代主义对环境的影响首先体现于建筑界
,而后迅速波及到其它设计领域。
文丘里的
建筑理论是与现代主义“少就是多”的信条针锋相对的 ,提出了“少就是乏味”的口号 ,鼓吹一种杂乱的、
复杂的、含混的、折衷的、象征主义和历史主义
的建筑。在这一点上他与波普运动一脉相承。后来的一些美国建筑师如格雷夫斯(Michael Groves,1934-)、穆尔 (Charles
Moore,1925-) 等人又把目光转
向传统的建筑风格上 ,特别是古典主义。以简化、变形、夸张的手法借鉴历史建筑的部件和装饰,如柱式、山花等 ,并把其与波普艺术
的艳丽色彩与玩世
不恭的手法主义结合起来。穆尔1975-1978 年设计的美国新奥尔良意大利广场就是后
现代主义建筑的名作
,它由各种历史式样的建
筑片段构成。1977
年美国建筑评论家詹克斯 (Charles Jencks,1939-)出版了《后现代建筑的语言》一书 ,系统地分析了那些与现代主义理论相悖的建筑,明确地提出了
后现代
的概念 ,使先前各自为政的反现代主义运动有了统,并为后现代主义奠定了另一位后现代主义的发言
人斯特恩(Rob
一的名称和确切的内涵理论基础。ert
A.M.Stem) 把后现代主义的主要特征归结为三点:即文脉主义 (Contextualism)、引喻主义 (Allusionism) 和装饰主义
(Arnamentation) 。他强调建筑的历史文
化内涵、建筑与环境的关系和建筑的象征性,并把装饰作为建筑不可分
割的部分。
10
1.洛可可是巴洛克风格的延续。 2.1959在斯德哥尔摩举行ICSIO年会。 3.在俄罗斯先锋派艺术中，对于建筑学、城市规划和工业设计影响最大的是构成派。 4.构成派最重要的代表作是雕塑家塔特林设计中的第三国际纪念塔。 5.工艺美术风格是追求自然纹样和哥特风格 6.德国建筑师（散帕尔）建立了一种新的美学理论，即接受了工业不可避免的事实，又正视艺术与技术的关系。 7.英国的约翰-K-斯达雷与1888年生产出第一辆“安全”自行车。 8.工业革命对设计产生最大影响的技术因素是机械化。 2.样式设计：准确回答：经常性地改变产品的外部风格以强调美学外观。称为“样式设计”单纯的依赖但用途的工装、高度集中化和机械化的生产体系，已经不能满足变化的市场对于生产灵活性的要求，市场不仅要求产品的实用也要求产品具有美学上的新奇一方面：对于廉价的追求需要采用标准化的大批量生产；另一方面对于新奇的追求又要求很快地改变型号以保持消费的兴趣。才孕育了所谓的：“样式设计”。 3.风格派:风格派是活跃于1917—1931年间以荷兰为中心的一场国际艺术运动。艺术家把几何形式与机器生产等同起来，追求那种在机器产品中的精确。是一场松散的、没有具体的组织形式。 5.简述日本的“双轨制”一方面在服装、家具、室内设计、手工艺品等设计领域系统的研究传统，以求保持传统风格的延续性；另一方面，在高技术的设计领域则按现代经济发展的需求进行设计。形式上与传统没有直接联系设计的基本思维受传统美学观念的影响 6.包豪斯的定义及基本观点：“包豪斯”一词格罗彼乌斯生造出来的，有德语的“建造”和“房屋”两个词的词根构成。包豪斯学校由魏玛艺术学院和工艺学校合并而成，其目的是培养新型设计人才。观点：①艺术与技术的新统一。②设计的目的是人而不是产品。③设计师必须遵循自然与客观的法则来进行设计。 1、工业革命对英国的影响： 从生产技术方面来说，工业革命使工厂制代替了手工工场，用机器代替了手工劳动； 从社会关系来说，工业革命使依附于落后生产方式的自耕农阶级消失了，工业资产阶级和工业无产阶级形成和壮大起来。 从生产技术方面来说，工业革命使工厂制代替了手工工场，用机器代替了手工，创造巨大生产力，人类进入蒸汽时代，英国成为“世界工厂”。 ⒈工业革命使依附于落后生产方式的自耕农阶级消失了，工业资产阶级和工业无产阶级形成和壮大起来。 ⒉工业革命使资本主义生产方式最终战胜封建生产方式 ⒊转变了人们的思想观念和生活方式，大量农村人口涌向城市，推动城市化进程。 ⒋人类从农业文明走向工业文明 2、包豪斯的成就和影响答：①、包豪斯打破了将纯粹的艺术与实用艺术截然分解的陈腐、落伍教育观，进而提出集体新教育理想②、包豪斯完成了艺术与工业鸿沟之间的架桥工作，使艺术与技术获得新的统一。③、包豪斯接受了机械作为艺术家的创作工具，并研究出大量的生产方法。④、包豪斯认清了技术知识可以传授，而创造能力只能启发的事实⑤、包豪斯发展了现代的风格，为现代设计指出了正确的方向。 3、工艺美术运动的意义及影响：答：创造了新的设计风格，对工业的反对和对机械化大批量生产的否定，注定工艺美术运动不能形成领导潮流风格，强调装饰导致成本增加，没能真正为大众服务，但它代表了整整一代欧洲知识分子的感受，因此工艺美术运动探索为此后的新艺术运动奠定了基础。 4、手工艺阶段的特点：答：一是由于生产方式和生产力水平的局限，设计的产品大都是功能较简单的生活用品，其生产方式都是依靠手工劳动。一般是以个人或封闭式的小作坊为生产单位。生产者与设计者一人，有自由发挥的余地，生产出的产品具有丰富的个性和特征。装饰成了体现设计风格和提高产品身价的重要手段。二是由于设计、生产、销售一体化，设计者和消费者彼此非常了解，两者之间建立了一种信任感，设计者有一种对产品和使用者负责的责任心，努力满足不同消费者的不同需要，因而产生了众多优良的设计作品。 工艺美术运动简述：时间：1864~1896 起因：19世纪下半叶工业批量化生产，导致家具、室内用品、建筑的设计水准下降。 主要人物：威廉-莫里斯。创始人：约翰-拉斯金 风格：追求自然纹样和独特风格。 特点：①、强调手工艺，反对机械化、批量化生产。②、返回维多利亚及其它古典、传统的复兴风格。③、提倡哥特式。④、讲究朴实诚恳。⑤、装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术特点。设计原则：设计大众化，团队协作。 新文化运动简述：时间：1880年开始 1892——1902达到顶峰风格：充满富有活力，波浪形和流动的线条，像是传统的装饰充满活力，表现
工业设计史试题及答案解析 一.填空题： 1.洛可可是巴洛克风格的延续。 2.1959在斯德哥尔摩举行ICSIO年会。 3.在俄罗斯先锋派艺术中，对于建筑学、城市规划和工业设计影响最大的是构成派。 4.构成派最重要的代表作是雕塑家塔特林设计中的第三国际纪念塔。 5.工艺美术风格是追求自然纹样和哥特风格 6.德国建筑师（散帕尔）建立了一种新的美学理论，即接受了工业不可避免的事实，又正视艺术与技术的关系。 7.英国的约翰-K-斯达雷与1888年生产出第一辆“安全”自行车。 8.工业革命对设计产生最大影响的技术因素是机械化。 二.名词解释： 1.哥特式： 哥特式又称直立式，是以其垂直向上的动势为设计特点。哥特式建筑一尖拱取代了罗马式的圆拱。窗子色彩玻璃，广泛用簇柱，浮雕装饰。 家具上：尖拱和高尖塔的形象。 法国的巴黎圣母院、德国的科隆大教堂就是哥特式建筑设计的杰出代表。 2.样式设计： 准确回答：经常性地改变产品的外部风格以强调美学外观。称为“样式设计” 单纯的依赖但用途的工装、高度集中化和机械化的生产体系，已经不能满足变化的市场对于生产灵活性的要求，市场不仅要求产品的实用也要求产品具有美学上的新奇一方面：对于廉价的追求需要采用标准化的大批量生产；另一方面对于新奇的追求又要求很快地改变型号以保持消费的兴趣。才孕育了所谓的：“样式设计”。 3.风格派: 风格派是活跃于1917—1931年间以荷兰为中心的一场国际艺术运动。艺术家把几何形式与机器生产等同起来，追求那种在机器产品中的精确。是一场松散的、没有具体的组织形式。 4.巴洛克设计风格: 巴洛克风格原意是畸形的珍珠，专指珠宝表面的不平整感。后来被作为设计风格的代名词。追求豪华，浮夸和矫揉做作的表面效果，他突破了古典艺术的常规。 巴洛克设计刻意追求反常出奇、标新立异的形式。 5.简述日本的“双轨制” 一方面在服装、家具、室内设计、手工艺品等设计领域系统的研究传统，以求保持传统风格的延续性；另一方面，在高技术的设计领域则按现代经济发展的需求进行设计。形式上与传统没有直接联系设计的基本思维受传统美学观念的影响 6.包豪斯的定义及基本观点： “包豪斯”一词格罗彼乌斯生造出来的，有德语的“建造”和“房屋”两个词的词根构成。
工业设计史试题 选择题 【A】“工业设计”一词由______在1919年首次提出。A 西纳尔 B 莫里斯 C 罗威 【B】_____曾提出“功能绝对第一”和“最少主义”。A 格罗皮乌斯B 米斯·凡德罗C盖德斯 【C】欧洲“新艺术”运动主要以_____两个国家为中心发展起来的。A 法、英B 法、德C 法、比利时 【B】苏格兰的新艺术风格以________为代表。A 里特维尔德 B 麦金托什 【A】国际工业设计协会________年立于英国伦敦。A 1957 B 1921 C 1919 【D】1957年成立于英国伦敦的“国际工业设计协会”英文缩写为：A CSIC B SCSIC C SCSAD D ICSID 【B】德意志制造联盟的创建人是( )。A 格罗皮乌斯 B 穆特休斯 【B】60年代的POP流行派起源于( )。 A 意大利 B 英国 C 美国 【B】格罗皮乌斯是( )的学生。A穆特西乌斯B贝伦斯 【C】飞利浦是( )电器、电子产品生产企业的代表。A美国B挪威C荷兰 【CD】斯堪的纳维亚的设计运动起自( )和( )。A挪威B芬兰C瑞典D丹麦 【C】英国工艺美术运动的主要代表人物是＿＿。A贝伦斯B索扎斯C莫里斯D盖德斯 【C】新艺术派在德国称之为＿＿＿＿。a分离派b构成派c青年风格派d格拉斯哥派 【A】卢斯提出了＿＿这一著名论点。a“装饰即罪恶”b“少就是多”c“装饰无罪”d“少就是空” 【D】装饰艺术派(艺术装饰风格)是＿＿的一股设计思潮。a 当代b20世纪50年代c19世纪末d20世纪20～30年代【A】“形式追随功能”是由____提出的。a 沙利文 b格罗皮乌斯c赖特d米斯.凡德罗 【C】“德意志制造联盟”的发起人是____ a拉斯金 b格罗皮乌斯c穆特西乌斯d泽姆佩尔 【B】“红蓝椅”的设计者为＿＿＿.a凡德.维尔德b里特维尔德c里默施密德d蒙德里安 【D】“红蓝椅”是根据＿＿的二维绘画作品演化而成的设计作品。a凡·德.维尔德b里特维尔德c里默施密德d 蒙德里安【A】包豪斯的第二任校长是＿＿。a迈耶b格罗皮乌斯c拜耶d米斯·凡德罗 【D】“有计划设计废弃制”主张＿＿。a废弃设计b利用废弃物来设计c设计废弃物d逐护推出新设计风格 【D】美国第二代工业设计师以＿＿为代表。a赖物b沙利文c罗维d依姆斯 【B】意大利设计史上有名的“孟菲斯”是一个____。a设计师b设计师组织c设计学院d设计作品 【C】“后现代主义”意即＿＿。a“现代主义后期”b“现代主义前期”c“反现代主义’d未来主义 【D】“解构主义”意即——。a主张无结构b结构主义c解释结构d重视个体反对统—，造成不确定感 【C】“循环再利用设计’亦称————a “改良设计”b，不断设计c可持续设计d“反复设计”
工业设计史试题选择题 【A 】“工业设计”一词由 ______在 1919 年首次提出。 A 西纳尔B 莫里 斯 C 罗威 【B】 _____曾提出“功能绝对第一”和“最少主义”。A 格罗皮乌斯B 米斯·凡德 罗 C 盖德 斯 【C】欧洲“新艺术”运动主要以 _____两个国家为中心发展起来的。A 法、英 B 法、德 C 法、比利时 【B】苏格兰的新艺术风格以 ________为代 表。 A 里特维尔德 B 麦金托什 【A 】国际工业设计协会 ________年立于英国伦敦。 A 1957 B 1921 C 1919 【D】1957 年成立于英国伦敦的“国际工业设计协会”英文缩写为：A CSIC B SCSIC C SCSAD D ICSID 【B】德意志制造联盟的创建人是 ( )。 A 格罗皮乌斯B 穆特休斯 【B】 60 年代的 POP 流行 派起源于 ( )。A 意大 利 B 英 国 C 美国 【B】格罗皮乌斯是 ( )的学生。 A 穆特西乌斯 B 贝伦斯 【C】飞利浦是 ( )电器、电子产品生产企业的代表。A 美 国 B 挪威 C 荷 兰 【CD 】斯堪的纳维亚的设计运动起自( ) 和( )。 A挪威 B 芬 兰 C 瑞典 D 丹 麦 【C】英国工艺美术运动的主要代 表人物是＿＿。A 贝伦斯B 索扎斯 C 莫里斯D 盖德斯 【C】新艺术派在德国称之为＿＿＿＿。a 分离派 b 构成 派 c 青年风格 派 d 格拉斯哥 派 【A 】卢斯提出了＿＿这一著名论点。a“装饰即罪恶” b“少就是多” c“装饰无罪”d“少就是空” 【D】装饰艺术派 (艺术装饰风格 )是＿＿的一股设计思潮。a 当代 b20 世纪 50 年代 c19 世纪末 d20 世纪 20～30 年代 【A 】“形式追随功能”是由 ____提出的。 a 沙利文 b 格罗皮乌斯c 赖特 d 米斯 .凡德罗 【C】“德意志制造联盟”的发起人是____ a 拉斯金 b 格 罗皮乌斯 c 穆特西乌 斯 d 泽姆佩尔 【B】“红蓝椅”的设计者为＿＿＿.a 凡德.维尔德 b 里特维尔德 c 里默施密德 d 蒙德里安 【D】“红蓝椅”是根据＿＿的二维绘画作品演化而成的设计作品。a 凡·德 .维尔德 b 里特维尔 德 c 里默施密德 d 蒙德 里安 【A 】包豪斯的第二任校长是＿＿。a 迈耶 b 格 罗皮乌斯 c 拜耶 d 米 斯·凡德罗 【D】“有计划设计废弃制”主张＿＿。a 废弃设计 b 利用废 弃物来设计 c 设计废弃物 d 逐护推出 新设计风格 【D】美国第二代工业设计师以＿ ＿为代表。 a 赖物b 沙利 文 c 罗维 d 依姆斯 【B】意大利设计史上有名的“孟菲斯”是一个____。a 设 计师 b 设计师 组织 c 设计学院 d 设计作 品 【C】“后现代主义”意即＿＿。a“现代主义后期” b“现代主义前期” c“反现代主义’ d 未来主义【D】“解构主义”意即——。 a 主张无结构 b 结构主义 c 解释结构 d 重视个体反对统—，造成不确定感【C】“循环再利用设计’亦称———— a “改良设计”b，不断设计 c 可持续设计d“反复设计”【D】“水晶宫”是英国的一个＿＿。 a 皇宫 b 设计学院 c 普通花房 d 某世界博览会会址 【A 】英国工艺美术运动是一场＿＿的设计启蒙运动。 a 否定机器 b 承认机器 c 反对效仿自然 d 摒弃中世纪手工艺模式
自学考试《工业设计史》试题及答案 自学考试《工业设计史》试题及答案 一、选择题 1、以下哪个不是工业设计发展的初期阶段？ A. 工艺美术时期 B. 工业革命时期 C. 机器美学时期 D. 现代主义设计时期答案：A 2、下列哪一项不是20世纪初期的设计风格？ A. 新艺术运动 B. 装饰艺术运动 C. 现代主义设计 D. 后现代主义设计答案：D 3、下列哪一项不是战后设计发展的影响因素？ A. 包豪斯的影响 B. 波普风格的影响 C. 国际主义设计的影响 D. 电脑设计的影响答案：B 4、下列哪一项不是现代主义设计的特点？ A. 少即是多 B. 强调功 能性和实用性 C. 运用新材料和新技术 D. 注重装饰和体现时代精 神答案：D 5、下列哪一项不是二战后美国工业设计发展的特点？ A. 追求创新 和突破 B. 强调大批量生产和消费主义 C. 追求形式和功能的统一 D. 追求华丽和复杂的设计风格答案：D 二、简答题
1、请简述工业设计的定义和基本特点。答案：工业设计是一种通过对产品、工具、家具、照明、织物等进行美观和实用性的设计和规划，以满足人们的生活需求和审美要求的创造性活动。其基本特点包括功能性、创新性、审美性、经济性和社会性。 2、请简述20世纪初期工业设计发展的主要原因和代表性事件。答案：20世纪初期，工业设计的发展主要受到技术进步、市场需求和艺术文化等多方面的影响。代表性事件包括芝加哥建筑博览会、新艺术运动、德意志制造联盟和包豪斯等。 3、请简述二战后美国工业设计发展的主要特点和影响。答案：二战后，美国成为工业设计的中心，其发展主要表现出追求创新和突破、强调大批量生产和消费主义、追求形式和功能的统一等特点。这些特点对全球的工业设计产生了深远影响，引领了现代设计的发展方向。 4、请简述工业设计的未来发展趋势和挑战。答案：未来，工业设计将更加注重可持续性、智能化、人本化和跨界整合等方面的发展趋势。同时，新技术和新材料的不断涌现也将给工业设计带来新的挑战和机遇。 三、论述题请论述工业设计在现代社会中的重要性。答案：工业设计在现代社会中具有至关重要的作用。首先，工业设计能够提高产品的外观和品质，满足人们的审美需求和功能需求。其次，工业设计能够促进经济发展，提高产业附加值和创新力。此外，工业设计还能够
填空题 1、19世纪70年代，在美国的建筑界兴起了一个重要的流派＿芝加哥学派＿，这个学 派突出了功能在建筑设计中的主导地位，明确了功能与形式的主从关系，力图摆脱折中 主义的羁绊，使之符合新时代工业化的精神。 2、19世纪把各种新型材料和已有材料结合起来，同时也产生了全新的东西。 第一种塑料--赛璐珞(即消化纤维塑料)于1865年问世。 3、古希腊有（3）种主要柱式？多立克、爱奥尼克、科林斯。 4、两次世界大战之间，在地处北欧的国家中形成了_斯堪的纳维亚__风格。 5、明代家具的艺术特色可以用4个字来概括：（简）、（厚）、（精）、（雅）。 6、在装饰上，（巴洛克式）设计喜用大量的壁画和雕刻，璀璨缤纷，富丽堂皇，富有生命 力和动感。 7洛可可是巴洛克风格的延续。 81959在斯德哥尔摩举行ICSIO年会。 9在俄罗斯先锋派艺术中，对于建筑、城市规划和工业设计影响最大的是构成派。 10构成派最重要的代表作是雕塑家塔特林设计中的第三国际纪念塔。 11工艺美术风格是追求自然纹样和哥特风格。 12德国建筑师散帕尔建立了一种新的美学理论，即接受了工业不可避免的事实，又正视艺术与技术的关系。 13英国的约翰-K-斯达宙于1888年生产出第一辆“安全”自行车。 14工业革命对设计产生最大影响的技术因素是机械化。 15、芝加哥学派突出了（功能）在建筑设计中的主导地位，明确了（功能）与（形式）的主 从关系，力图摆脱折中主义的羁绊，使之符合新时代工业化精神 16、（1851）年，为了炫耀英国工业进步，英国伦敦举办了19世纪最著名的设计展览——水晶宫博览会 17、1929年，米斯设计的（巴塞罗那世界博览会德国馆）成了现代建筑设计的里程碑 18、最先提出“形式追随功能”口号是（沙利文） 19、人类设计活动的历史大体可以分为三个阶段，即（设计萌芽阶段），手工艺阶段和工 业设计阶段 20、文艺复兴的中心思想是所谓“（人文主义）” 21、包豪斯的创始人是（格罗佩斯） 22、日本浮世绘——（线性、平涂、无阴影） 23、在20世纪30年代里，工业设计中一大特色是在小型金属表面镀——（鉻） 24.维也纳分离派的代表人物：霍夫曼、莫瑟、奥布里奇 25.雅各布森设计的三种经典椅子：蚁形椅、蛋形椅、天鹅椅。
工业设计史试卷及答案 一、单项选择题 1下面哪一种风格是流行于19世纪末和20世纪初的一种建筑、美术及实用艺术的风格（） A.洛可可 B.哥特式 C.新艺术 D.巴洛克式 2.下面哪一位没有当过包豪斯的校长（） A.格罗皮乌斯 B.米斯 C.伊顿 D.迈耶 3.最先提出“形式追随功能”口号的是（） A.莱特 B.沙利文 C.戈地 D.诺曼 4.在______年英国在伦敦海德公园举行了世界上第一次国际工业博览会伦敦（） A.1819年
B.1851 年 C.1783年 D.1910年 5.上幅图是意大利建筑师皮阿诺和英国建筑师罗杰斯建造的蓬皮杜中心，它属于以下哪种风格（） A．高技术风格 B.有机现代主义 C.后现代主义 D.解构主义 6. 下面是沙里宁设计的产品的是（） A.镀铬钢管台灯 B.郁金香椅 C.安乐椅 D.蚁椅 7.下列不是风格派的主要成员的是（） A.蒙德里安 B.利特维尔德 C.贝伦斯 D.奥德 8.汉宁森设计的______被认为是在1990年的巴黎国际博览会上唯一堪与柯布西埃的“新精神馆”相媲美的优秀作品。 A.红房子
B.PH灯具 C.第三国际纪念塔 D.苏塞克斯椅 9.德意志制造联盟于1934年解散，后又于______年重新建立（） A.1947 B.1939 C.1979 D.1970 二、填空题 1.1970年雷迈斯克米德设计了一套客厅-卧室家具，被称为”机器家具”,其特点是无装饰、构件简单、表面平整能适合机械化批量生产的需要，同时又体现了一种新的美学。 2中世纪设计的最高成就是哥特式教堂。 3. 甗是为了使器物下部能煮、上部能蒸，蒸煮结合的器皿，其形态真实地反映了这一一使用特点。 4.1929年，米斯设计的巴塞罗那椅成了现代建筑设计的里程碑。 5.流线型原是空气动力学名词，用来描述表面圆滑、线条流畅的物体形状，这种形状能减少物体在高速运动时的风阻。 6.人类设计活动的历史大体可以划分为三个阶段，即设
第一章 一. 单项选择题 1、-(1)新石器时期，标志看人类开始通过化学变化改变材料特性的创造性活动，也标志看人类手工艺设计阶段的开端的发明是(C 1 A、瓷器 B、青铜器 C、陶器 D、漆器 二填空题 1、-(1)人类设计活动的历史大体可以划分为三个阶段，即设计的萌芽阶段、手工艺设计阶段和工业设计阶段。 2、-( 6 )人们通常把打制石器时代称为"旧石器时代”，磨制石器时代称为”新石器时代"。
第二章 一.单项选择题 1、r （10）半坡彩陶最有代表性的装饰纹样是（ A 、线纹 B 、鱼形花纹 C 、圆圈纹 C 2、r （II ）人类最早冶炼和使用的金属是（ A 、铜 B 、锡 C 、铁 3、 二（13 ）早在商代就出现了原始的瓷器，经过长期发展，达到了鼎盛时期是在（C 1 A 、汉代 B 、明代 C 、宋代 D 、战国 4、 二（13 ）宋代陶瓷工艺利用釉在烧制时产生的不规则色彩和裂纹作瓷器的自然装饰，这 种现象是（D L A 、裂变现象 B 、裂釉现象 C 、裂纹现象 D 、窑变现象 5、 二（19 ）古希腊建筑最有代表性的作品是（C [ A 、万神庙 B 、角斗场 C 、雅典卫城及帕提农神庙 D 、伊瑞克提翁神 庙 6、 二（20 ）具有男性阳刚之美的古希腊柱式是（B 1 A 、爰奧尼克柱式 B 、多立克柱式 C 、科林斯柱式 D 、罗马柱式 7、 二（23 ）以下建筑属于哥特式建筑的是（A 1 A 、巴黎圣母院 B 、帕扌是农神庙 C 、伊瑞克提翁神庙 D 、凡尔赛宫 &二（24 ） 16-17世纪交替的时期,巴洛克设计风格开始流行，其主要流行地区是（B L A 、法国 B 、意大利 C 、希腊 D 、中国 二填空题 1、 Z （ll ）青铜是铜和锡的合金。 2、 二（11 ）商、周时代的铜器多为礼器，其上最常见的纹饰有云纹、雷纹、饕響纹、蝉纹、 圆圈纹。 3、 二（13 ）宣德青花瓷胎洁白细腻，青花颜料采用南洋传人的"苏泥勃青",色调深沉雅 静,浓厚处与釉汁渗合成斑点,产生深浅变化的自然美。 4、 二（15 ）明代家具的艺术特色可以用四个字来概括:简、厚、精、雅。 5、二(17応埃及金字塔最成熟的代表是公元前27-26世纪建于开罗近郊的吉萨金字塔群。 （B 1 D 、直边三角纹 A L D 、银
工业设计史历年真题(93-2022) 1993年工业设计史 一、解释题：(每题4分，共20分) 1、“水晶宫”(CrytalPaliac) 2、“新艺术”(ArtNouveau) 3、“德意志制造联盟”(DeutcherWerkbund) 4、“流线 型”(Streamlining) 5、“有计划的设计废弃制”(PlannedObolecence)二、论述题：(每题10分，共20分) 1、试述世界工业设计发展的粗略线索及其风格演变。 2、谈谈如何正确看待“包豪斯”(Bauhan)及其功能主义。 1995年工业设计史 一、选择题(每题4分，共20分，将正确答案用A，B，C填入空格) 1、“工业设计”一词由在1919年首次提出。A西纳尔B莫里 斯C罗威 2、曾提出“功能绝对第一”和“最少主义”。A格罗皮乌斯B 米斯•凡•德•罗厄C盖德斯 3、创建了“德意志工作联盟”A贝伦斯B凡•德•费尔德C穆 特西乌斯 4、欧洲“新艺术”运动主要以两个国家为中心发展起来的。A法、英B 法、德C法、比利时
5、国际工业设计协会年立于英国伦敦。A1957B1921C1919二、 解释题（每题5分，共20分）1、“水晶宫”2、“包豪斯” 3、“有计划的设计废弃制” 4、“ICSID” 三、论述题（每题15分，共60分） 1、用辩证唯物主义观点谈谈工业设计与传统手工艺的关系。 2、从不同时期和地域变迁描述世界工业设计发展基本线索及共风格演变。 3、功能主义的历史功绩及其局限性。 4、试述日本工业设计的特点1997年工业设计史 按：每题5分，共20题，满分为100分 答题时不必抄录题目，并可不按题序，但必须标明题序号码。1、工 业设计的发展大体上可分哪几个阶段？总的说来可分几个时期？2、国际 工业设计协会认定的工业设计的定义是怎样的？3、当今工业设计涉及的 范围及其地们和作用如何？4、试述十九世纪初期工业产品设计的状况： 5、试述莫里斯其人及其创导的设计运动，，其设计主张、方法和风格如何？ 6、试述新艺术运动的目标： 7、试述费尔德的设计主张及其设计风格：8、试述法国新艺术运动的设计风格倾向9、奥地利分离派的风格如何？10、试述穆特西乌斯的设计思想： 11、德意志工业联合会的基本纲领是什么？12、机械美学的主要观点和设计风格特征如何？13、试述鲍豪斯的宗旨： 14、试述鲍豪斯的设计风格及其影响：
工业设计史试题选择题 “工业设计”一词由______在1919年首次提出; A西纳尔B莫里斯C罗威 B_____曾提出“功能绝对第一”和“最少主义”; A格罗皮乌斯B米斯·凡德罗C盖德斯 C欧洲“新艺术”运动主要以_____两个国家为中心发展起来的; A法、英B法、德C法、比利时 B苏格兰的新艺术风格以________为代表; A里特维尔德B麦金托什 【A】国际工业设计协会________年立于英国伦敦; A1957 B1921 C1919 D1957年成立于英国伦敦的“国际工业设计协会”英文缩写为： B德意志制造联盟的创建人是; A格罗皮乌斯 B穆特休斯 B60年代的POP流行派起源于; A意大利 B英国 C美国 B格罗皮乌斯是的学生; A穆特西乌斯 B贝伦斯 C飞利浦是电器、电子产品生产企业的代表;
A美国B挪威C荷兰 CD斯堪的纳维亚的设计运动起自和; A挪威 B芬兰 C瑞典 D丹麦 【B】英国工艺美术运动的主要代表人物是＿＿ A贝伦斯 B索扎斯 C莫里斯 D盖德斯 【C】新艺术派在德国称之为＿＿＿＿; A.分离派 B.构成派 C.青年风格派 D.格拉斯哥派 【A】卢斯提出了＿＿这一着名论点; A“装饰即罪恶” B“少就是多” C“装饰无罪” D“少就是空”【D】装饰艺术派艺术装饰风格是＿＿的一股设计思潮; A.当代世纪50年代世纪末世纪20～30年代 A“形式追随功能”是由____提出的; A.沙利文 B.格罗皮乌斯 C.赖特 D.米斯.凡德罗 C“德意志制造联盟”的发起人是____. A拉斯金 B格罗皮乌斯 C穆特西乌斯 D泽姆佩尔 B“红蓝椅”的设计者为＿＿＿. A.凡德.维尔德 B.里特维尔德 C.里默施密德 D.蒙德里安 D“红蓝椅”是根据＿＿的二维绘画作品演化而成的设计作品; A凡·德.维尔德 B里特维尔德 C里默施密德 D蒙德里安 【A】包豪斯的第二任校长是＿＿; A.迈耶 B.格罗皮乌斯 C.拜耶 D.米斯·凡德罗 D“有计划设计废弃制”主张＿＿;
工业设计史试题选择题“工业设计”一词由______在1919年首次提出。 A 西纳尔 B 莫里斯 C 罗威 【B】_____曾提出“功能绝对第一”和“最少主义”。 A 格罗皮乌斯 B 米斯·凡德罗C盖德斯 【C】欧洲“新艺术”运动主要以_____两个国家为中心发展起来的。 A 法、英 B 法、德 C 法、比利时 【B】苏格兰的新艺术风格以________为代表。 A 里特维尔德 B 麦金托什 【A】国际工业设计协会________年立于英国伦敦。 A 1957 B 1921 C 1919 【D】1957年成立于英国伦敦的“国际工业设计协会”英文缩写为： A. CSIC B. SCSIC C . SCSAD D. ICSID 【B】德意志制造联盟的创建人是( )。 A 格罗皮乌斯 B 穆特休斯 【B】60年代的POP流行派起源于( )。 A 意大利 B 英国 C 美国 【B】格罗皮乌斯是( )的学生。 A穆特西乌斯 B贝伦斯 【C】飞利浦是( )电器、电子产品生产企业的代表。
A美国B挪威C荷兰 【CD】斯堪的纳维亚的设计运动起自( )和( )。 A挪威B芬兰 C瑞典 D丹麦 【B】英国工艺美术运动的主要代表人物是＿＿ A贝伦斯 B索扎斯 C莫里斯 D盖德斯 【C】新艺术派在德国称之为＿＿＿＿。 A.分离派 B.构成派 C.青年风格派 D.格拉斯哥派 【A】卢斯提出了＿＿这一著名论点。 A“装饰即罪恶” B“少就是多” C“装饰无罪” D“少就是空”【D】装饰艺术派(艺术装饰风格)是＿＿的一股设计思潮。 A.当代 B.20世纪50年代 C.19世纪末 D.20世纪20～30年代 【A】“形式追随功能”是由____提出的。 A.沙利文 B.格罗皮乌斯 C.赖特 D.米斯.凡德罗 【C】“德意志制造联盟”的发起人是____ . A拉斯金 B格罗皮乌斯 C穆特西乌斯 D泽姆佩尔 【B】“红蓝椅”的设计者为＿＿＿. A.凡德.维尔德 B.里特维尔德 C.里默施密德 D.蒙德里安 【D】“红蓝椅”是根据＿＿的二维绘画作品演化而成的设计作品。 A凡·德.维尔德 B里特维尔德 C里默施密德 D蒙德里安【A】包豪斯的第二任校长是＿＿。 A.迈耶 B.格罗皮乌斯 C.拜耶 D.米斯·凡德罗
工业设计史考研真题题库 设计的睛芽 —、填空题 1设计产生于原始社会时期人类对（）的有意识、有目的的加工制作。 【答案】石器查看答案 【解析】人类设计行为的发生是伴随看"能够制造工具的人"的出现而开始的; 而设计行为的持续发展又与未曾中断过的人类文明历史一样悠久设计这一人类生物性与社会性的生存方式，开始于对石器有意识、有目的的加工制作。 2工业革命前的设计大致可分为（）与手工艺设计阶段。 ［答案］设计萌芽阶段查看答案 【解析】工业革命前的设计大致可分为设计萌芽阶段与手工艺设计阶段。设计的萌芽阶段从旧石器时代一直延续到新石器时代，其特征是用石、木骨等自然材料来加工制作成各种工具。由于当时生产力极其低下,并受到材料的限制,使得人类的设计意识和技能十分原始。 3人类早期使用的石器一般是打制成形的,较为粗糙,通常把打制石器时代称为"（） 【答案】旧石器时代查看答案
【解析】人类早期使用的石器一般是打制成形的，较为粗糙,通常把打制石器时代称为"旧石器时代"。通过观察世界各地遗址中发现的石器，人们可以了解到人类设计概念产生和演化的过程。世界上最早的石器是在非洲的坦桑尼亚发现的，距今有300万至50万年,现藏于伦敦大英博物馆,它们已体现了一定程度的标准化，这既是为了适应使用要求，也是由于要适应当时的技术和材料所限定的条件。与后来的石器相比，这些石器显得较为粗糙，但已表明了原始人类对于石料的特点以及打制成形方法的清楚认识。 4人类设计活动的历史大体可划分为3个阶段，即（）阶段、（）阶段和（）阶段。 【答案】设计的萌芽；手工艺设计；工业设计查看答案 【解析】人类设计活动的历史大体可划分为3个阶段，即设计的萌芽阶段、手工艺设计阶段和工业设计阶段。其中，设计的萌芽阶段是从旧石器时代一直延续到新石器时代，手工艺设计阶段由原始社会后期开始,经过奴隶社会、封建社会一直延续到工业革命前,工业设计阶段是从工业革命开始至今。 二、名词解释 1旧石器时代 答：旧石器时代（Paleolithic ,距今约300万年）是指以使用打制石器为标志的人类物质文明发展阶段。旧石器时代是考古学家提出来的一个时间区段概念。
工业设计史试题及答案#精选 工业设计史试题及答案 一、单项选择题(本大题共15小题，每小题2分，共30分。 1.在设计概念产生的过程中，______起着决定性的作用。( A ) A.劳动 B.直立行走 C.用火 D.信仰 2.古埃及法老时代在建筑艺术上追求震撼人心的力量，创造了气度恢弘的金字塔和( C ) A.卢克索神庙 B.阿蒙神庙 C.帕提农神庙 D.雅典娜神庙 3.文艺复兴的巨匠______设计了飞行器，并绘制了飞行器的结构原理，但因为条件所限，未能建造。( c ) A.桑加洛 B.拉菲尔 C.达·芬奇 D.米开朗基罗 4.对制造联盟的理想做出最大贡献的人物是( A ) A.穆特休斯 B.贝伦斯 C.诺曼 D.威尔德 5.在芝加哥学派的______于1899年设计的芝加哥施莱辛格-马耶百货大厦达到了19世纪高层建筑设计的高峰。( A ) A.沙利文 B.赖特
C.戈地 D.卢斯 6.维也纳咖啡馆椅是德国著名设计师______的作品。( D ) A.赖特 B.贝伦斯 C.莫里斯 D.托勒J 7.工艺美术运动时期的英国著名设计思想家和实践者是(C ) A.穆特休斯 B.莫里斯 C.拉斯金 D.威尔德 8.常常被称为“美国制造体系之父”的是( ) A.怀特尼 B.布鲁勒 C.柯尔特 D.布兰克 9.毕加索是______绘画的代表人。( ) A.印象主义 B.立体主义 C.浪漫主义 D.古典主义 10.1929年，______设计了巴塞罗那椅。( ) A.盖里 B.格罗皮乌斯 C.米斯 D.罗杰斯 11.《走向新建筑》是______的著作，反映了作者机器美学的理论思想。( ) A.莱特
工业设计史试题 选择题 [A] "工业设计"一词由______在1919年首次提出.A 西纳尔 B 莫里斯 C 罗威 [B]_____曾提出"功能绝对第一"和"最少主义".A 格罗皮乌斯B 米斯·凡德罗C盖德斯 [C]欧洲"新艺术"运动主要以_____两个国家为中心发展起来的.A 法、英B 法、德C 法、比利时 [B]苏格兰的新艺术风格以________为代表.A 里特维尔德B 麦金托什 [A]国际工业设计协会________年立于英国伦敦.A 1957 B 1921 C 1919 [D]1957年成立于英国伦敦的"国际工业设计协会"英文缩写为：ACSIC B SCSIC C SCSAD D ICSID [B]德意志制造联盟的创建人是< >. A 格罗皮乌斯 B 穆特休斯 [B]60年代的POP流行派起源于< >. A 意大利 B 英国 C 美国 [B]格罗皮乌斯是< >的学生. A穆特西乌斯B贝伦斯 [C]飞利浦是< >电器、电子产品生产企业的代表. A美国B挪威C荷兰 [CD]斯堪的纳维亚的设计运动起自< >和< >. A挪威B芬兰C瑞典D丹麦 [C]英国工艺美术运动的主要代表人物是＿＿.A贝伦斯B索扎斯C莫里斯D盖德斯 [C]新艺术派在德国称之为＿＿＿＿.a分离派 b构成派c青年风格派d格拉斯哥派 [A]卢斯提出了＿＿这一著名论点.a"装饰即罪恶"b"少就是多"c"装饰无罪"d"少就是空" [D]装饰艺术派<艺术装饰风格>是＿＿的一股设计思潮.a 当代b20世纪50年代c19世纪末d20世纪20～30年代 [A]"形式追随功能"是由____提出的.a 沙利文 b格罗皮乌斯c赖特d米斯.凡德罗 [C]"德意志制造联盟"的发起人是____ a拉斯金b格罗皮乌斯c穆特西乌斯d泽姆佩尔 [B]"红蓝椅"的设计者为＿＿＿.a凡德.维尔德b里特维尔德c里默施密德d蒙德里安 [D]"红蓝椅"是根据＿＿的二维绘画作品演化而成的设计作品.a凡·德.维尔德b里特维尔德c里默施密德d 蒙德里安 [A]包豪斯的第二任校长是＿＿. a迈耶b格罗皮乌斯c拜耶d米斯·凡德罗 [D]"有计划设计废弃制"主张＿＿.a废弃设计b利用废弃物来设计c设计废弃物d逐护推出新设计风格 [D]美国第二代工业设计师以＿＿为代表. a赖物b沙利文c罗维d依姆斯 [B]意大利设计史上有名的"孟菲斯"是一个____.a设计师b设计师组织c设计学院d设计作品 [C]"后现代主义"意即＿＿. a"现代主义后期"b"现代主义前期"c"反现代主义’d未来主义 [D]"解构主义"意即——.a主张无结构b结构主义c解释结构d重视个体反对统—,造成不确定感 [C]"循环再利用设计’亦称————a "改良设计" b, 不断设计c可持续设计d"反复设计" [D]"水晶宫"是英国的一个＿＿. a 皇宫b设计学院c普通花房d 某世界博览会会址 [A]英国工艺美术运动是一场＿＿的设计启蒙运动. a否定机器b承认机器c反对效仿自然 d 摒弃中世纪手工艺模式 [C]"新艺术画廊"是上世纪之交法国的一家＿＿＿＿. a普通画廊b出售艺术新作的场所c展销新艺术风格设计作品的商店d宣传新概念的地方
工业设计史试题库(完整版) LT
循自然与客观的法则来进行__。 【】美国商业性设计的核心是“有计划的商品废止制”，它主要有三种形式：（1）功能型废止__ _____、（2）__合意型废止_______、（3）__质量型废止_________。 【】后现代主义的三个主要特征是___文脉主义___________、___装饰主义___________、___隐喻主义_____________。 【】新艺术运动首先发起在_比利时___，这场遍及整个欧洲的设计运动在不同的国家有着不同的表现，新艺术在法国被称为___地铁风格___________；在比利时被称为__比利时线条__________；在西班牙主要体现在___塑性艺术__；在德国被称为___青春风格____________。 【】“形式追随功能”是美国设计大师___沙利文_____的一句名言。 【】20世纪初设计大师__贝伦斯__受聘为德国通用电气AEG的艺术顾问，全面负责该公司视觉识别系统、建筑、产品的设计工作。 【】可口可乐和壳牌石油的VI视觉设计系统，由美国著名设计大师罗维__设计。 【】索特萨斯是后现代设计集团__孟菲斯___的缔造者。 【】蒙德里安是荷兰__风格派___艺术运动大师；康定斯基是俄国__俄罗斯先锋____艺术运动大师；毕加索是___立体主义_____画派大师。 【】法国的__巴黎圣母院和德国的科隆大教堂是哥特式建筑的杰出代表。 【】威廉·莫里斯是英国的工艺美术运动的代表人物。 【】英国是19世纪_工艺美术运动的中心。 【】汽车工业的真正革命是从_福特__的T型车和流水装配作业开始的。 【】包豪斯是由德国_魏玛艺术学校___和___工艺学校___合并而创建的；三任校长分别是_格罗皮乌斯____、___迈耶__、____米斯_____。 【】包豪斯学校成立于__1919__年，位于德国的__魏玛__市。 【】包豪斯在德国的校舍是由__格罗皮乌斯_____设计的，它属于__现代建筑_____风格。 【】____1937_______年原包豪斯教师____纳吉_________在美国创办新包豪斯学院。 【】20 世纪30-40年代在欧美最流行的设计风格是__流线型风格____。 【】毕加索是_立体主义__的代表人物之一。 【】美国设计师职业化后，第一代最负盛名的设计师是_罗维__。 【】巴塞罗那椅是_米斯_____于___1929_________年设计的。 【】巴黎的_埃菲尔_铁塔，建于1889 年。 【】1877年美国人贝尔___发明了电话机，___斯科特_________发明了留声机。 【】澳大利亚的悉尼剧院是__澳大利亚______国家__悉尼______于__1973________年设计的。 【】巴黎卢浮宫广场新建的金字塔是__贝聿铭__设计的，他还曾经为我国北京设计一座宾馆名为_香山饭店_。 【】1851年英国伦敦博览会的展览馆名称是___水晶宫__。 【】日本自1957年制定优良设计评选制度，获奖的评选设计，以英文字母G 为标志。 【】世界上第一把钢管椅生产于__1925年______，设计者是___布劳耶________。 【】美国人贝尔发明了电话机。