宋词-王沂孙5首

王沂孙词全集（《花外集》）王沂孙(?—1290?) 字圣与，号碧山、中仙、玉笥山人，会稽(今浙江绍兴)人。

入元，曾任庆元路(今浙江鄞县)学正。

与周密、张炎等人同结词社，相与唱和。

其词多咏物之作，间寓身世之感，讲究章法、层次，词致深婉，盛传于世，然有意旨隐涩之病。

有《碧山乐府》。

天香龙涎香孤峤蟠烟，层涛蜕月，骊宫夜采铅水。

泛远槎风，梦深薇露，化作断魂心字。

红瓷候火，还乍识、冰环玉指。

一缕萦帘翠影，依稀海天云气。

几回殢娇半醉。

剪春灯、夜寒花碎。

更好故溪飞雪．小窗深闭。

荀令如今顿老（一作憔悴），总忘却、尊前旧风味。

谩惜余熏，空黄素被。

花犯苔梅古蝉娟，苍鬟素靥、盈盈瞰流水。

断魂十里。

叹绀缕飘零，难寄离思、故山岁晚谁堪寄。

琅玕聊自倚。

谩记我、绿蓑冲雪，邓舟寒浪里。

三花两（一作雨）蕊破蒙茸，依依似有恨、明珠轻委。

云卧稳，蓝衣正、护春憔悴。

罗浮梦、半蟾挂晓，么凤冷、山中人乍起。

又唤取、玉奴归去，余香空翠被。

露华碧桃绀葩乍坼。

笑烂漫娇红，不是春色。

换了素妆，重把青（一作素）螺轻拂。

旧歌共渡烟江，却占玉奴标格。

风霜峭（一作悄）、瑶台种时，付与仙骨。

闲门昼掩凄恻。

似淡月梨花，重化清魄。

尚（一作常）带唾痕香凝，怎忍攀摘？嫩绿渐满（一作暖）溪阴，蔌蔌新粉云出。

芳艳冷、刘郎朱应认得。

露华前题晚寒伫立，记铅轻黛浅，初认冰魂。

绀罗衬玉，犹凝茸唾香痕。

净洗妒春颜色，胜小红、临水湔裙。

烟渡远，应怜旧曲，换叶移根。

山中去年人到（一作别）、怪月悄风轻，闲掩重门。

琼肌瘦损，那堪燕子黄昏。

几片故（一作过）溪浮玉，似夜归、深雪前村。

芳梦冷，双禽误宿粉云。

南浦春水柳下碧粼粼，认曲尘乍生，包嫩如染（一作清溜初满）。

清溜满（一作色嫩染）银塘，东风细、参差縠纹初遍（一作如剪）。

别君南浦，翠眉曾照波痕浅。

再来涨绿迷旧处，添却残红几片。

葡萄过雨新痕，正拍拍轻鸥，翩翩小燕。

帘影蘸楼阴，芳流去、应有泪珠千点（一作流遍）。

沧浪一舸，断魂重唱苹花怨。

采香幽径（一作泾）鸳鸯睡（一作暖），谁道湔裙人远？南浦前题柳外碧连天，漾翠纹渐平，低蘸云影。

宋词三百首大全及赏析第十四卷第二百六十一篇长亭怨/长亭怨慢重过中庵故园[宋] 王沂孙泛孤艇、东皋过遍。

尚记当日，绿阴门掩。

屐齿莓阶，酒痕罗袖事何限。

欲寻前迹，空惆怅、成秋苑。

自约赏花人，别後总、风流云散。

水远。

怎知流水外，却是乱山尤远。

天涯梦短。

想忘了、绮疏雕槛。

望不尽、苒苒斜阳，抚乔木、年华将晚。

但数点红英，犹识西园凄婉。

分类标签: 宋词三百首作品赏析【注释】：这是一首专写感怀旧游的词。

王沂孙一改填词用典多惯例，这首词用典极少，文辞稍显简淡的情感曲折跌宕，用语波峭起折，也堪称一首佳作。

“泛孤艇、东皋过遍。

”写重访中庵故园。

扣准本题。

“孤艇”，词人孤身一人重游，流落出访故地的落寞。

“东皋过遍”之“遍”字说明作者足迹遍至东皋，留连徘徊。

烘托出情境。

词人对此地蕴含深情，此次特地前来追寻旧游之地。

照下文“欲寻前迹”，足见发端伊始，虽入手擒题，却并非一览无余。

曲意直笔，颇耐人寻味。

“尚记当日”点明下文是对往昔的追忆。

“绿阴门掩”，表明当日中庵园林的清幽，景境宜人而访者少。

“屐齿莓苔”，指游览之事；“酒痕罗袖”，是讲宴乐的。

正所谓“事何限”表明事情的范围。

而“记当日”指时间。

昔日中庵园林的清幽无限与当日交游、乐事的欣愉雅致相互生发映衬，给人印象颇佳。

“欲寻前迹，空惆怅，成秋苑”。

笔锋转至今日。

履旧迹，寻前踪。

一切皆已渺然。

旧日舞台歌榭，已雨打风吹去。

怡人春光。

亦复化为令人惆怅的一片秋色。

斗转星移，世事沧桑。

“成秋苑”用李贺《河南府试十二月乐词》“梨花落尽成秋苑”诗句。

“欲寻前迹”本应接在“东皋过遍”之后，词人却把它置于“尚记当日”后面，是一种腾挪之法。

这种利用“时间差”的写法，造成今昔的强烈对比，和笔势上的波峭回环之感。

词人同时还辅以不同的景致和虚实相生的描写，进一步加强了这种对比。

昔之欢游，“绿阴”、“莓苔”的春色点染，乐景独好；今之萧条，一片“秋苑”的悲秋笔墨，哀感十足。

昔日之乐何其乐，今日之哀何其哀矣。

《齐天乐萤》王沂孙词作鉴赏•相关推荐《齐天乐萤》王沂孙词作鉴赏碧痕初化池塘草，荧荧野光相趁。

扇薄星流，盘明露滴，零落秋原飞燐。

练裳暗近。

记穿柳生凉，度荷分暝。

误我残编，翠囊空叹梦无准。

楼阴时过数点，倚阑人未睡，曾赋幽恨。

汉苑飘苔，秦陵坠叶，千古凄凉不尽。

何人为省？但隔水余晕，傍林残影。

已觉萧疏，更堪秋夜永！王沂孙词作鉴赏王沂孙的几首词为历代评论家所推崇。

或论之为“运意高远，吐韵妍和，”（戈载《七家词选》），或称之为“咏物最争托意，肃事处以意贯串，深化无痕。

”这首词借咏萤寄托亡国之恨，结构甚为严密，体物精工，托意较为深远。

“碧痕初化池塘草，荧荧野光相趁”，萤，在水边草根产卵，常被误认为是腐草所化，《艺文类聚》卷三引《周书。

时训》及《礼记》，说“腐草化为萤”，故有首句。

写萤的初生及其发光。

碧痕，象草又象萤。

荧荧，状似萤光，“相趁”指相逐飞行于野外。

“扇薄星流”，化用杜牧《秋夕》“轻罗小扇扑流萤”诗句。

薄薄的罗扇扑不了萤，飞萤象星光一样，不断流动。

“盘明露滴”，据历史记载，汉武帝曾经建造一个铜柱，高达二十丈。

上建有一铜人，托着盘子，接着上天滴下的露泽。

这里意为流光。

“零落秋原飞煈”讲述萤的飞与光。

俗称煈为鬼火，句说萤光秋原中的煈火，以“零落”二字形容，令人大兴亡国之慨。

这里逐步渲染萤光本身和有关环境所呈现的阴冷气氛。

“练裳暗近”，用杜甫《见萤火》诗“帘疏巧入坐人衣”和《荧火》“时能点客衣”句意，描述萤暗中飞近人身。

“记穿柳生凉，度荷分暝”，“记”字为领字，从而引出作者本人，从作者记忆中的形象来写萤。

穿柳、度荷描述萤的姿态优美。

生凉，感受强烈似凉风袭来；分暝，萤飞荷塘划破了荷塘暮色，构思巧妙新颖。

“误我残编，翠囊空叹梦无准”。

《晋书·车胤传》“（车胤）家贫不能得油，夏月则用练囊盛数十萤火以照书，以夜继日焉。

”借与萤有关的.事，自叹国亡读书无用。

上片，以写萤起，归结到自身的不得志；下片，也以写萤起，而归结到亡国之恨。

《齐天乐-一襟余恨宫魂断》王沂孙宋词注释翻译赏析作品简介：《齐天乐·一襟余恨宫魂断》是由宋末元初词人王沂孙所做婉约词。

全诗借咏秋蝉托物寄意，表达国破家亡、末路穷途的无限哀思。

开始由蝉的形象联想到宫女形象，由宫妇含恨而死，尸体化为蝉长年攀树悲鸣的传说，为全章笼罩悲剧气氛。

作品原文：齐天乐·蝉一襟余恨宫魂断，年年翠阴庭树。

乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。

西窗过雨。

怪瑶佩流空，玉筝调柱。

镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许。

铜仙铅泪似洗，叹携盘去远，难贮零露。

病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度？馀音更苦。

甚独抱清高，顿成凄楚？谩想熏风，柳丝千万缕。

作品注释：①“一襟”句：一襟：满腔。

宫魂断：用齐后化蝉典。

宫魂，即齐后之魂。

②凉柯：秋天的树枝。

暗叶：浓暗的树叶。

③瑶佩：以玉声喻蝉鸣声美妙，下“玉筝”同。

调：调整弦柱。

④“镜暗妆残”二句：谓不修饰妆扮，为何还那么娇美。

魏文帝宫女莫琼树制蝉鬓，缥缈如蝉。

娇鬓：美鬓，借喻蝉翼的美丽。

⑤铜仙：用汉武帝金铜仙人典。

⑥枯形：指蝉蜕。

⑦消得：经受的住⑧甚：正。

清商：清商曲，古乐府之一种，曲调凄楚。

⑨漫想：空想。

熏风：南风，此指夏天。

作品译文：宫妃满怀离恨，忿然魂断，化作一只衰蝉，年年都在庭院的绿荫丛中哀呜。

它刚刚还在枝头上呜咽，不一会儿又飞到幽暗的密叶丛中呜叫，一遍又一遍地将生死离别的愁绪向人深深倾诉。

西窗外秋雨初歇，蝉儿惊动的声音如玉佩在空中作响，又如玉筝调柱般美妙动听。

昔日的明镜已经昏暗，容貌已经憔悴，可为何蝉翼还像从前那样娇美?金铜仙人铅泪如洗，去国辞乡，只可叹她携盘远去，不能再贮藏清露以供哀蝉了。

秋蝉病弱的双翼惊恐清秋的到来，那枯槁的形骸在世上已沧桑历尽，还能承担起多少次斜阳的折磨?凄咽欲断的啼叫更让人觉得悲苦，可为什么她还欲独自将哀怨的曲调吟唱，让自己顿时承受这无尽的哀伤?而当此之时，她只能徒然追忆当年自己欢笑在薰风中，柳丝万缕飘飞的美景。

创作背景：王沂孙生活于宋末元初，切身地经历南宋国之变，在他个人思想上留下一丝极深的抹不去的痛。

《眉妩·新月》王沂孙渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝。

便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径？画眉未稳，料素娥、犹带离恨。

最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。

千古盈亏休问，叹漫磨玉斧，难补金镜。

太液池犹在，凄凉处、何人重赋清景？故卜夜永，试待他、窥户端正。

看云外山河，还老尽桂花旧影。

[注释]1.新痕：指初露的新月。

2.初暝：夜幕刚刚降临。

3.深深拜：古代妇女有拜新月之风俗，以祈求团圆。

4.团圆意：唐牛希济《生查子》：“新月曲如眉，未有团圆意。

”此处反用其意。

5.未稳：未完，未妥。

6.素娥：即嫦娥。

[评析]本词约作于南宋亡国前后，为咏新月抒情之作，借咏新月寄寓故国沦亡的沉痛之感。

上片刻画初升新月的妩媚动人，借嫦娥之恨宛抒人间的离愁，多用闺中意象，轻柔婉丽。

下片望月兴叹，抒发山河破碎，金镜难补、回天无力的悲慨。

流露出深沉的亡国之痛。

多用历史上的传说典故，苍凉悲慨，有良臣不再、金瓯难补之叹。

全词意象朦胧，空灵蕴藉，寄慨遥深。

唐宋人均有拜新月的习俗，本词即以此为发端。

国家残破，新月依旧，习俗相仍，词人为此而生兴亡之感。

首三句以“渐”字领起，精细入微地刻画初升的新月，着意烘托一种清新优美的氛围。

“渐”字精当至极，一写出新月徐徐升起之景，二是含有新月渐渐扩展之态。

“便有团圆意”三句扣合拜月习俗，表现人们企盼人事两团圆之意，写出新月带给人们新的希望。

“最堪爱”三句以高远冥漠的秋空，衬出新月的纤小，使词人生出无限爱怜之意，表现了纤弱个体间的亲切认同。

即对整个社会来说，个人是渺小的，作者自己更感到渺小和微不足道，对浩瀚无垠的苍穹来说，新月也小得可怜，对新月的怜爱中具有一种幽邈的意蕴，寄寓着渺小颖弱的人生与冷漠无情的宇宙相对时所产生的充满悲悯虚无意味的枨触之情，具有悲剧意识，为下片的慨叹作好铺垫。

下片将笔放纵开来，“千古盈亏休问”一句括尽月亮与人世亘古以来盈亏往复的变化规律，这种超越一切具象而领悟到时间之永恒的宇宙感，带有一定的虚无色彩，也有很深的哲理意味。

【全宋词】《眉妩新月》王沂孙词作鉴赏【全宋词】《眉妩?新月》王沂孙词作鉴赏【作品介绍】《眉周裕·新月》就是宋末元初词人王沂孙作品，就是为歌咏新月以倾注故国山河破碎之悲痛的作品，作于南宋覆灭之际。

上片写下品茗新月之美感，句句写下新月，时时盼月圆。

下片放宽笔势，立足宇宙历史视角，纵论盈亏圆缺的演进，写下遗民心中长夜漫漫、梁登瀛殷殷的悲悯。

栗甲又并作顿宕，不含月轮盈虚有时，而山河旧影Cadours无期之慨。

全词以新月意象寓意，衬托亡国故国的残缺不全，或写景寓情，或双关运典，意象寡脂而壮阔，情景深惋而悲凉。

【原文】眉周裕⑴·新月渐新痕⑵悬柳，淡彩⑶穿花，依约⑷破初暝⑸。

便有团圆意⑹，深深拜⑺，相逢谁在香径⑻。

画眉未稳⑼。

料素娥⑽、犹带离恨。

最堪爱、一曲银钩⑾小，宝帘挂秋冷。

千古盈亏⑿休问。

感叹快搓玉斧⒀，容易补金镜⒁。

太液池⒂犹在，悲凉处、何人重赋清景。

故山夜永⒃。

试待他、窥户端正⒄。

看看云外山河⒅，还旧桂花旧影⒆。

【注释】⑴眉周裕：词牌名。

一名《百宜柠檬》。

宋姜夔创调，曾填上一首《戏张仲远》一首，词咏艳情。

双调一百零三字，仄韵格。

[2]⑵新痕：指初露的新月。

⑶淡彩：微光。

淡一作“澹”。

⑷依约：仿佛；隐约。

⑸初暝：夜幕刚刚来临。

⑹团圆意：唐牛希济《生查子》：“新月曲如眉，未有团圆意。

”此处反用其意。

⑺深深仁：古代妇女存有仁新月之风俗，以保佑团圆。

⑻香径：花间小路，或指落花满地的小径。

⑼未稳中求进：未完，未妥。

⑽素娥：嫦娥的别称。

亦用作月的代称。

⑾银钩：泛指新月。

⑿盈亏：满损，圆缺。

⒀快搓玉斧：玉斧，指玉斧修成月。

传说唐太和中郑仁本表弟游等嵩山，见到一人枕头?而眠，反问其所自。

其人苦笑曰：“君知月实乃七宝制备乎？月势例如丸，其影，日烁其凸处也。

常有八万二千户修之，予即为一数。

“因上开?，存有斤挖数件。

“见到唐段成式《酉阳杂俎·天?》。

后因有“玉斧修成月”之说道。

“快”同“apnea”，徒劳之意。

南宋·王沂孙《齐天乐·蝉》，宋词中最杰出的一首咏蝉词，太过凄凉，让人不忍卒读在很多人眼中，夏季的蝉算是一种很烦人的昆虫，整日里嘤嘤嘶鸣，蝉鸣声传得是既既远且响，很是扰人清净。

不过在文学家眼中，蝉却是代表着高洁的德操，文人墨客往往会以蝉自比。

比如上次向大家介绍的唐诗中的“咏蝉三绝”，不论是虞世南咏蝉的居高、还是骆宾王咏蝉之洁、李商隐咏蝉之穷，他们都是通过咏蝉自比，来表达自身或高洁或潦倒的情怀。

唐诗中有此三首杰出的咏蝉诗，宋词也不遑多让。

今天咱们来欣赏下宋词中最杰出的一首咏蝉词——南宋词人王沂孙的《齐天乐》：齐天乐·蝉南宋·王沂孙一襟余恨宫魂断，年年翠阴庭树。

乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。

西窗过雨。

怪瑶佩流空，玉筝调柱。

镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许。

铜仙铅泪似洗，叹携盘去远，难贮零露。

病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度？余音更苦。

甚独抱清高，顿成凄楚？谩想熏风，柳丝千万缕。

王沂孙是南宋末期词人，因经历了南宋灭亡，所以词作中多亡国之痛。

他最擅长的是咏物词，咏物之中多悲身世伤亡国的寄托，后世评价他：“咏物词至碧山（王沂孙），可谓空绝千古”。

这首《齐天乐·蝉》就是王沂孙的咏物词代表作，被选入了《宋词三百首》中。

这首词大不同于以往的咏蝉诗词，在此之前，文人咏蝉多吟咏蝉之高洁以喻人。

而这首词却是从一个宫女含恨而死，联想到尸身化为蝉，长年攀树悲鸣的传说写起，寄托了词人内心亡国的悲情。

开头一句“一襟余恨宫魂断”直接写宫女魂断化身为蝉，年年都藏身“翠阴庭树”，哽咽哀泣，诉说无限“离愁”。

从“西窗雨过”句写到夏去秋来，蝉的生命将尽，而蝉声却如“瑶佩流空，玉筝调柱”哀音愈加动人。

一句“镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许”既描绘蝉翼，也描绘宫女妆容，令人怜惜。

下阕过片“铜仙铅泪似洗”句开是用金铜仙人的典故写蝉的起居饮食，餐风饮露、无以为继。

紧接着“病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度”再次刻画哀蝉临秋时的凄苦心情，深秋将亡，临终前的蝉鸣更加哀楚凄凉！结尾几句蓦然转悲为欢：“谩想熏风，柳丝千万缕”,写下日的暖风吹拂，柳丝万千，蝉声欢快。

古诗词赏析-王沂孙古诗词赏析-王沂孙古诗词赏析_王沂孙生平简介王沂孙（生卒年不详）字圣与，又字咏道，有碧山、中仙、玉笥山人诸号，会稽（今浙江绍兴）人。

其生年在周密之后，张炎之前。

据其《淡黄柳》词题，沂孙于咸淳十年（1274），与周密别于孤山。

次年，周密游会稽，相会一月。

景炎元年（1276）冬，周密自剡还会稽，二人又复聚别。

景炎三年（1278）在越与李彭老、仇远、张炎等赋《天香》诸调，编为《乐府补题》一卷。

至元二十三年（1286），沂孙在杭，与徐天祐、戴表元、周密等十四人宴集于杨氏池堂。

二十四年，周密得《保母贴》，王沂孙题诗，在赵孟奚谷丁亥（1287）八月跋之后，鲜于枢戊子（1288）再观之前。

夏承焘《周草窗年谱》云：“沂孙殆少于草窗，长于仇远，若生于淳祐、宝祐间，卒年才四十左右耳。

”有《花外集》一卷，又名《玉笥山人词集》，又名《碧山乐府》。

张炎《琐窗寒》序，谓沂孙“能文工词，琢语峭拔，有白石意度”。

周济《介存斋论词杂著》云：“中仙最多故国之感，故著力不多，天分高绝，所谓意能尊体也。

”又《宋四家词选目录叙论》云：“咏物最争托意，隶事处以意贯串，浑化无痕，碧山胜场也。

”陈廷焯《白雨斋词话》卷二云：“词法之密，无过清真。

词格之高，无过白石。

词味之厚，无过碧山。

词坛三绝也。

”●水仙花王沂孙明玉擎金，纤罗飘带，为君起舞回雪。

柔影参差，幽芳零乱，翠围腰瘦一捻。

岁华相误，记前度湘皋怨别。

哀弦重听，都是凄凉，未须弹彻。

国香到此谁怜？烟冷沙昏，顿成愁绝。

花恼难禁，酒销欲尽，门外冰澌初结。

试招仙魄，怕今夜瑶簪冻折。

携盘独出，空想咸阳，故宫落月。

王沂孙词作鉴赏王沂孙此词似为王清惠词《满江红》而发。

德祐之难后，三宫为元兵虏而被北迁。

其中有一个叫王清惠的才女，在北宋时曾为都城的汴京附近的驿站的墙壁上，写有《满江红》一首。

此词传播甚广，多有和之。

王沂孙此词似有此发。

“明玉擎金，纤罗飘带，为君起舞回雪”。

纤手如玉，手捧金盘。

古诗长亭怨慢·重过中庵故园翻译赏析《长亭怨慢·重过中庵故园》出自宋词三百首，作者为宋朝诗人王沂孙，其古诗全文如下：泛孤艇、东皋过遍。

尚记当日，绿阴门掩。

屐齿莓阶，酒痕罗袖事何限。

欲寻前迹，空惆怅、成秋苑。

自约赏花人，别后总、风流云散。

水远。

怎知流水外，却是乱山尤远。

天涯梦短。

想忘了，绮疏雕槛。

望不尽，冉冉斜阳，抚乔木、年华将晚。

但数点红英，犹记西园凄婉。

【前言】《长亭怨慢·重过中庵故园》是宋末元初词人王沂孙的作品。

此词上片写OrG当年相聚的欢乐开心及别后的忧伤；下片设想友人忘记故园，远至天涯，隐含责备之意，结尾几句抒写年华已晚往事难再的怅惘和感慨。

全词流露了作者对往事的无限依恋和因时光荏苒产生的迟暮之感。

【注释】⑴长亭怨慢：词牌名。

南宋音乐家、文学家姜夔自度曲，调属“中吕宫”。

或作“长亭怨”。

双片九十七字，前片六仄韵，后片五仄韵。

⑵中庵：所指何人不详。

⑶孤艇：孤单的小船。

唐刘长卿《送方外上人之常州依萧使君》诗：“夕阳孤艇去，秋水两溪分。

”东皋：指中庵寓居之地，泛指田野或高地。

三国魏阮籍《辞蒋太尉辟命奏记》：“方将耕于东皋之阳，输黍稷之税，以避当涂者之路。

”皋：水边的高地。

⑷当日：昔日，从前。

唐李商隐《华清宫》诗：“当日不来高处舞，可能天下有胡尘。

”⑸绿阴：亦作“绿荫”。

绿色的树荫。

唐来鹄《病起》诗：“春初一卧到秋深，不见红芳与绿阴。

”⑹屐齿：木屐底部前后各二齿，可踏雪踏泥。

唐独孤及《山中春思》诗：“花落没屐齿，风动群不香。

”莓阶：长满青苔的台阶。

⑺酒痕：沾染上酒滴的痕迹。

唐岑参《奉送贾侍御史江外》诗：“荆南渭北难相见，莫惜衫襟着酒痕。

”⑻惆怅：因失意或失望而伤感、懊恼。

成秋苑：用唐李贺《河南府试十二月乐词》“梨花落尽成秋苑”诗句。

⑼风流云散：风吹过，云飘散，踪迹全消。

比喻人飘零离散。

汉王粲《赠蔡子笃》诗：“风流云散，一别如雨。

”⑽绮疏雕槛：指窗户上雕饰花纹。

绮疏：指雕刻成空心花纹的窗户。