关于电子管功放与晶体管功放的比较

功放与⾳箱的匹配功放与⾳箱的匹配在设计、安装⼀套⾳响系统时，不免遇到功放与⾳箱的配接问题。

在⾳⾊⽅⾯，会注意其搭配上是否冷暖相宜、软硬适中，最终使整套器材还原⾳⾊呈中性，这仅是从艺术⽅⾯考虑。

从技术⽅⾯考虑功放与⾳箱配接的要素有：⼀、功率匹配，⼆、功率储备量匹配，三、阻抗匹配，四、阻尼系数的匹配。

如果我们在配接时认识到上述四点，可使所⽤器材的性能得到充分的、最⼤的发挥。

扬声器系统要⾼质量的重放出各种⾳乐节⽬，那么根据⾳乐信号的属性，其峰值因⼦约为10-15dB从保证⾳质这个⾓度来说功放应在此动态范围内不发⽣任何限幅情况，即功放的最⼤输出功率应是扬声器额定功率的5—8倍，这样的功率配置⾳质虽然很好，但它的投资会很⼤，因此⼀般都会把这个功率配⽐定在1—2倍扬声器单元的额定功率。

1—2倍这个范围也许太空泛了，我们可以给⼤家⼀个较具体的经验。

1．在⼀些要求低⽽投资有限⼯程功放的功率起码相当于⾳箱的额定功率，但要⾮常注意保持声⾳不失真，过⼩的功率配置看起来不会损坏扬声器单元，其实不然，过⼩的功率极易发⽣过载削波，产⽣⼤量谐波，烧毁⾼⾳单元。

2．⼀般⼯程建议功放的功率是1.5倍，⽽低⾳部份最好超过1.5倍，这样才能获得⾜够的⼒量感。

3．要求极⾼的声地，例如录⾳室监听，⾳乐厅等，最理想是⾳箱功率的两倍匹，（这与国际电⼯委员会IEC制定的配接标准推荐值中的⼀种⽅案⼀致）。

选购上，建议您在购买的时候⼀定要多加⼩⼼，不要盲⽬地听店主的推荐和介绍，买这种东西绝对不可以⼼急。

最好之前楼主多去⼀些⾳响论坛先去具体了解些⾳响知识。

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讲到功放与⾳箱的匹配，说法有很多。

⽣产功放⼚商说，功放功率⼀定要⼤于⾳箱功率，这样功放有多余功率储备，声⾳会好听些；⾳箱⼚商说，⾳箱功率最好要⼤点，这样⾳箱能有较⼤承受功率，万⼀系统"回受"，这样不⾄于损坏⾳箱。

电子管功放俗称胆机，素以声音阴柔见长；晶体管功放俗称石机，则以阳刚著称。

晶体管机的长处在于大电流、宽频带、低频控制力、处理大场面时的分析力、层次感和明亮度要比电子管功放优越，但电子管机的高音较平滑，有足够的空气感，具有一种相当一部分人所喜欢的声染色，尽管声音细节和层次少了些，但那种柔和而稍带模糊的声音却是美丽的。

1、胆和石随着电子科技的发展，在晶体管器件的不断冲击下，生产电子管这种高成本器件的厂家越来越少，电子管器件成为稀有之物，即便不存在胆管绝迹的忧虑，现在胆机高昂的价格和难以承受的后期费用（高能耗、换胆费用）的确让普通音响爱好者却步，这也是导致其市场无法扩展的原因。

称为“石”的晶体管的诞生虽然要比电子管晚40多年，但它的发展却非常快。

在上个世纪70年代，晶体管已得到了飞速的发展，不论在稳定性和音质上都可以与胆机一比高低。

在技术指标上，晶体管机的失真远低于胆机，而且由于半导体器件生产的成本低、产量高，晶体管在价格上远低于电子管，更适合大工业化生产。

2、胆机的价格（1）机壳的造价现今，厚铝合金面板、镜面不锈钢机机身已成为中高档胆机的标配。

就国内知名的胆机生产厂家而言，其外观的生产工艺也达到了相当的水平，胆机的价格中自然包含了这些机壳的模具投资。

（2）电源变压器和输出变压器的造价输出变压器是决定胆机音质的关键所在。

输出变压器不同，音色肯定不同；没有优质的输出变压器，其它制作环节再好也没有意义。

因此，凡是有名的胆机厂家无不在输出变压器上下足成本。

（3）电器器件和胆管的价格随着晶体管生产的崛起，电子管的地位也被晶体管取代。

国内外生产电子管的厂家屈指可数。

现在胆机常用的电子管的来源主要有两个地方：一是上世纪五六十年代的存货，二是一些音响公司向电子管厂专门订货。

因此，奇货可居，一部胆机大大小小的管子的价格至少要占整机价格的二成以上。

3、石机相比胆机的优缺点：（1）电子管是一种工作在高电压、小电流状态下的电子器件，其输入阻抗较晶体管大得多，和多种信号源都能达到较佳的阻抗匹配，声音较为舒展自然；由于工作在数百伏的高压下，用它制作的功放具有电压动态范围大、不易产生削波失真、声场延伸性好的特点。

(1) 电子管, 晶体管和集成电路: 我曾在一篇文章中读到一句话, 大意是”电子管并非一定优于晶体管, 而晶体管又并非一定优于集成电路”, 关于这个问题我觉得应该看站在什么角度, 考虑多少因素来定义谁优谁劣, 如果不考虑其他因素, 这种推断就没有意义. 我的观点是, 如果仅仅从纯技术的角度来考虑, 那么情况就很简单了, 电子管肯定优于晶体管, 而晶体管又肯定优于集成电路!我为什么要这样武断? 实际还是从个人所学的理论和多年实际的感受出发. 电子管的输入阻抗很高, 这样的条件就非常适合LC回路的耦合, 得到较高的信号增益; 同时电子管的固有的低噪音又可以大大改善信噪比, 其最终的效果就是收音机整体性能的提高. 而晶体管在这些方面的差距其实相当大, 那么为什么晶体管会极大地发展直至取代电子管呢? 这就转移了评价立场, 不得不考虑其他一些客观原因的存在了. 众所周知, 电子管的耗电量巨大, 产生的热量可观, 电子管的成本高昂, 标准寿命只有2000小时, 受到这些条件的限制, 如果采用100只电子管组成一架高级的收音机, 那么它的体积会象一间房屋, 热量会相当一个小型锅炉, 成本会耗空一位富翁的全部财产, 这样的收音机在性能上是无可比拟的, 但在实用方面却完全没有价值! 到目前为止, 我所知道的民用级收音机似乎仅有一个匈牙利的型号使用了17只电子管, 再多的我就没有听说过了.至于我为什么说集成电路不如晶体管分立器件呢? 大约也是同样的道理. 但是还有更加深入的原因, 我在以前的文章里也曾经提及. 晶体管收音机同样出于成本和体积的考虑, 尽量采用较少的晶体管来获取最大的效益. 这样做所带来的意外效果却是整机性能的提高, 这并不是设计者的本意. 为什么这样说, 比如, 在调幅波段, 对于普及型收音机来说应该设计一个60db增益的中放级(暂且不考虑AGC), 晶体管收音机可以设计两级中放, 每级增益30db, 使用两只三极管. 而在集成电路当中, 同样是60db的增益, 为了取得产品的一至性, 为了加入强大的AGC, 为了集成电路当中的单元晶体管较低的Hfe(放大倍数), 设计师经常会采用6-30只晶体管来组成中放级, 这些管子的单只增益很低, 但本底噪声却相同, 组合起来产生的噪音会超过分立件电路. 关于集成电路的其他问题我还会在下面详谈.(2) 一系列高Q值LC回路是优秀收音机的基本条件: 这就分为两个问题, 其一是高Q值的LC回路, 其二是把它精确地调整在谐振点上!在过去的年代里, 老一辈的科学家都付出了巨大的努力, 想方设法地提高LC回路的Q值, 因为那时他们已然认识到了这个问题, 知道它对收音机的性能有多么巨大的影响. Q值高的LC回路, 一但谐振在一个频率上, 它的两端电压就会成为一座山峰, 大大地超过天线感生电压; 而相反, Q值低的回路所形成的曲线就如面和软了的窝头, 蒸出来已经堆成了饼子, 不仅谐振电压较低, 而且选择频率的性能也大打折扣了. 这个问题看似简单, 但它却最终决定一架收音机的整机性能! 记得我给父亲的一位老朋友修理的”地球牌”10波段便携式收音机, 就是简单的CXA1191单片电路, 修好试机时简直吓了我一跳, 怎么这么个廉价机在短波段的接收能力竟然比索尼7600G高出一倍有余?! 索尼收到的弱台已经淹没在一片噪音里, 而地球牌却可以清晰稳定地接收? 差别之大简直不符和逻辑! 当我调整地球牌的天线回路电感时, 统调与否的效果非常明显, 高Q值的回路在精确的谐振点上会产生出人意料的增益和信噪比. 后来我所修理的许许多多牌号的现代数调机, 输入回路的调整所反映的效果迟钝, 没有明显的尖锐谐振点, 体现出回路太低的Q值或偏离谐振频率太远的效果. 分析起来这一点儿也不奇怪. 数调机采用的电感都属于现代的结构, 过小的屏蔽罩和单股导线降低了Q值, 为了简化起见, 其输出耦合没有使用抽头, 就把整个线圈并联在输入阻抗并不太高的放大电路上, 而且, 由于利用了变容二极管替代可变电容, 不仅这种器件本身的Q值就不高, 而且还加入了供应直流电压的电阻, 进一步降低了Q值, 最终的结果就是整个LC回路性能的变坏. 有经验的无线电爱好者阿里巴巴曾说过, 给数调机增加一级靠变容二极管调谐的高放级, 所产生的效益会被变容管自身的劣势给抵销掉! 这句话非常有道理!老一辈人努力在提高回路的Q值方面, 做出了不少有益的探索. 例如采用直径较大的线圈骨架, 用多股线替代单股线, 用镀银线替代漆包铜线, 用蜂房绕制替代平行绕制, 用双磁棒替代单磁棒, 用空气多连可变电容器替代介质可变电容器, 采用较低的抽头来匹配晶体三极管的输入阻抗, 等等很多行之有效的手段. 可惜的是, 现代的设计者总是过分相信高科技的力量, 妄想依靠先进的电子技术来以较低的成本取得较高的效益, 或者说靠科技来弥补行之简便, 成本低廉的设计所带来的弊端, 其结果只能造就出象7600G, 07那样的”优秀典型”收音机来. 我不能不承认, 这又是时代的一个悲哀!(3) 强大的AGC是先进收音机的必须? 几乎所有的评测者都具备这样的心理因素, 都认为AGC效果的优劣决定了一架收音机的档次高低. 可是有多少人曾经认真试验, 认真思考过AGC技术的优点与缺点? 我不能不遗憾地说, AGC是人们自作聪明的一个产物, 是自己欺骗自己的一套理论! AGC技术所带来的缺点要比它的优点还要突出, 那么人们是怎样认可它的呢? 有些事真真是怪事! 想当然早已是人们的一种习惯了.对于调幅波段的无线电信号来说, 它的远程传播全靠电离层的反射, 受电离层波动的影响, 它的衰落与增强完全是其自然属性, 距离越远这种波浪越显著, 衰落时可以使场强降低到零, 目前还没有一种技术能够解决这个衰落现象. AGC的作用无非是想利用存储起来的一部分增益, 使其自动跟随信号场强的变化来自动调节, 从而达到抵制变化, 趋于平和的作用. 从理论上看这种技术非常实际, 完全可行, 应该能够极大改善远距离电台的接收效果. 可惜的是人们没有想到AGC理论付带的弊端会给接收效果带来更加恶劣的影响. 其一, AGC的控制是自动发生的, 它随着接收信号的强弱而改变电路增益. 这样假如机器没有接收到信号, 电路的增益就会急剧上升, 带来的噪音会比有信号时大几倍, 几十倍, 使调谐间隙噪声恼人, 降低了调谐的乐趣; 其二, 增益的提高对接收效果其实没有丝毫的帮助! 谁能认同这个道理? 只有在信噪比不变的情况下来提高增益才会改善接收效果! 所以, 当电波信号衰落下去以后, 由于AGC的作用使收音机的音量下降不是太多, 但增加的噪音极大地恶化了可懂度, 这种作用实际等于零! 其三, 任何一种AGC电路都要影响到整个通道的性能, 使一些性能变坏, 这很容易理解. 例如降低三极管的偏流, 给输入端并联一个阻抗, 给放大器增加负反馈等等, 都会使电路失衡, 产生失真, 阻塞等问题; 其四, 正如我上面所述的那样, 为了产生强力的AGC作用, 不得不设计增益达到80-100db的中放级, 然后再用负反馈把增益压低到60db甚至50db, 这样的结果所产生的噪音那就不去管它了, 电路的效能也是比较低的. 退一步说, 即便可以设计一定裕量的AGC电路, 也应该同时设计一个启动电路, 让机器仅仅在收到电台以后再自动开启AGC, 而在调谐间隙自动关闭AGC, 这似乎还比较合理一点儿.如果生产商可以开发手动增益控制(MGC)和数字预置式增益控制(DGC), 我相信它们的效果必然会超过AGC控制.(4) 成本, 成本, 是现代社会的精随? 为什么三端陶瓷滤波器会得到如此迅猛的推广? 仅仅是因为它的带通曲线更理想吗? 还是它的体积更小? 其实都不是! 这种器件主要的特点就是低成本, 或者干脆说廉价更好! 三端滤波器固然具备比较理想的带通曲线, 固然体积小巧, 但是为什么不看到它的另一方面, 带来的副作用呢? 三极管RC放大器的增益是多少? 噪音是多大? 而由LC谐振回路作负载的放大器又怎样? 它们之间的差别有多大? 难道电子工程师就没有研究? 结果就很明显了, 用3级RC放大器, 总体增益大约还要低于两级LC放大器, 但前者的噪音却大得多了(电阻热噪音, 前级噪音的放大作用), 两者的耗电量会差多少? 使用三端滤波器的优越性还是在于成本低, 不需要调试(也可以看作生产成本), 因此它才被大量采用. 行家们可能也注意到了, 很多新型的收音机电路, 都已经取消了中放末级的选频回路, 连晶体滤波器也不用了, 设计师的意思还是以省钱为妙, 性能差点儿也没什么大不了, 反正就是民用机.以前我也与人辩论过, 关于二次变频的优劣, 其实也是同样的问题. 本来二次变频是个先进技术, 对抵御镜像的能力的加强不是其他技术可比的. 问题是我们是打算认认真真地搞二次变频还是搞名义上的, 简化了的, 牵强附会的二次变频? 这可就是个敏感的话题了! 我过去也研究过不少二次变频机电路, 也包括号称世界先进技术的索尼7600G, 07, 2001和77等, 我遗憾地发现, 几乎没有一个设计是真正意义的二次变频, 应该贴切地说(我以前就提到过的名词)叫做群频二次变频为好. 这很容易理解, 有些机型采用了一个固定频率的LC回路来作为一个频段的输入回路, 在一个窄带中, 除了一点谐振以外, 其他点的频率全都不谐振, 导致谐波的产生, 信号的失真和噪音的增加; 更近一步的, 干脆取消了所有的谐振回路, 就利用一组带通滤波器, 把一群信号直接引入混频级, 来个群频变频. 这样做的害处有多少分析起来也够复杂的了, 但没有输入回路的精确谐振选频的收音机不可能取得最佳效果那是肯定的.如此可见, 一个又一个的先进技术都被这样给滥用了, 其目的是减低收音机的生产成本, 按阿兄的话说是”以最低的代价取得同样的效果”, 如果站在经济的角度来考虑问题, 作为经营者来说自然会欣赏这样的理论. 收音机的设计和制造就是这样一步一步被败坏的, 现代的许多机型甚至都不如在七, 八十年代生产的十分高级的产品, 象根德500, 700, 以及一些松下, 夏普等机器.至于在元器件方面的问题那还用我来讲述吗? 劣质的波段开关, 电位器, 扬声器, 调谐机构, 电阻电容, 三极管, 集成块, 等等等等, 铺天盖地的廉价地摊机, 要价就25元, 你都不知道它的成本到底值几元, 想起来都可怕, 是搞事业还是赚大钱? 搞好了事业必然赚大钱, 但如果一味地想赚大钱, 那结果也必然适得其反!(5) 全波段的诱惑: 地球牌全波段收音机是进入大陆最早的多米段”高级”设计机型, 它的魅力一下子晕倒了一大批国内的收音机爱好者, 当时他们几乎人手一台”全波段”, 甚至相信它能接收到全世界各地的广播, 待到有时间仔细把玩儿时才发现, 原来所谓的”全波段”基本没什么用, 差不多每个波段的效果都够晦气的了, 除了两三个波段以外, 其余的波段基本上整天也收不到一个电台, 或者仅仅可以收到一些象蚊子一样的萧叫声而已. 这又回到了上面的话题, 开发商把虚荣的门面装饰在简陋的机器上, 哪里可能来得应有的效果? 一架被简化得要命的机器还搞什么全波段? 本标题的内容不是想再讨论简化的问题, 我想说的是关于短波波段的设计问题, 其实这非常困难, 是收音机设计的一个难点.首先, 还说全波段, 我不知道在其他地方, 起码在沈阳, 比较有效的波段其实仅仅在6-18MHZ范围内. 在四季的早晚时分, 5.8-9.7MHZ的频带内电台很集中, 有大量的国内电台, 日本, 朝鲜, 俄罗斯电台, 场强虽大, 但受到的干扰也最严重, 同频混台的现象也很重. 但不管怎样, 这个波段还是信息量丰富的. 在白天8:00-17:00时段, 11.7-18.1MHZ频段内存在很多英美国际广播电台, 也有加拿大, 澳洲, 法国, 德国, 印度, 阿拉伯等地区的电台, 英美台的场强大, 清晰度高, 很有收听价值. 白天在22MHZ米段也有少数电台, 但多与18MHZ米段重复. 至于6MHZ米段以下的频率, 几乎全是干扰了, 没法收听. 所以, 可以说, 设计所谓的全波段并无实际意义.其次, 你怎样设计高频电路? 设计分米段短波, 这是最好的立意, 因为频带只有600KHZ, 可以最大限度地提高统调的精确性, 使整机接收效果改善. 但是, 如果设计一级调谐高放, 算上本振回路, 你至少需要18只电感线圈(设计6个国际米段), 其体积, 成本, 调试难度, 都不好解决, 尤其是需要一大堆接点的波段开关, 使整机使用寿命大大缩短. 如果设计单一的6-18MHZ短波段, 在电路上可以最简化, 成本最低, 体积最小, 但是由于覆盖系数太大, 调谐的密度也会过大, 操作起来相当费力, 也由于除了两端的米段可以被做在统调点上, 其他米段都会处于非统调点上的原因, 使这些米段的灵敏度下降, 此外还有调谐稳定性的下降, 本振的电压不均度变坏, 等等其他不利因素. 因此我主张采取标准的4波段设计, 一个调频, 一个中波, 两个短波, 分别覆盖5.7-9.9MHZ, 11.5-18.2MHZ. 如此每个波段内包括3个国际米段, 并使他们刚好处于3个统调点上, 从而保证最佳接收性能. 关于德生机采用的短波灵敏度调节, 我认为是优秀的设计, 应该在爱好者收音机上安装两个这样的统调旋钮.关于短波段的锁频问题, 我认为必须加入, 并非可加可不加. 这种锁频不一定非需要数字锁相环电路, 只要一个不复杂的AFC电路就可以了, 采取自动控制或手动控制都是可以的. 对于调谐机构, 应该坚决取缔拉线系统, 改为耐久, 精密, 手感良好的无隙齿轮系统. 关于频率的指示, 采用机械方式已经没有丝毫优势了, 成熟的数字模块的电源消耗微乎其微, 又能增加时钟, 定时开关机等附加功能, 何乐而不为?。

功放-性能指标功放的主要性能指标有输出功率，频率响应，失真度，信噪比，输出阻抗，阻尼系数等。

输出功率：单位为W，由于各厂家的测量方法不一样，所以出现了一些名目不同的叫法。

例如额定输出功率，最大输出功率，音乐输出功率，峰值音乐输出功率。

音乐功率：是指输出失真度不超过规定值的条件下，功放对音乐信号的瞬间最大输出功率。

峰值功率：是指在不失真条件下，将功放音量调至最大时，功放所能输出的最大音乐功率。

额定输出功率：当谐波失真度为10%时的平均输出功率。

也称做最大有用功率。

通常来说，峰值功率大于音乐功率，音乐功率大于额定功率，一般的讲峰值功率是额定功率的5--8倍。

频率响应：表示功放的频率范围，和频率范围内的不均匀度。

频响曲线的平直与否一般用分贝[db]表示。

家用HI-FI功放的频响一般为20Hz--20KHZ正负1db.这个范围越宽越好。

一些极品功放的频响已经做到0--100KHZ。

失真度：理想的功放应该是把输入的讯号放大后，毫无改变的忠实还原出来。

但是由于各种原因经功放放大后的信号与输入信号相比较，往往产生了不同程度的畸变，这个畸变就是失真。

用百分比表示，其数值越小越好。

HI-FI功放的总失真在0。

03%--0。

05%之间。

功放的失真有谐波失真，互调失真，交叉失真，削波失真，瞬态失真，瞬态互调失真等。

信噪比：是指信号电平与功放输出的各种噪声电平之比，用db表示，这个数值越大越好。

一般家用HI-FI功放的信噪比在60db以上。

输出阻抗：对扬声器所呈现的等效内阻，称做输出阻抗。

功放-故障维修HI-FI音响与AV放大器的常见故障有整机不工作、无声音输出、音轻、噪声大、失真、啸叫等。

下面介绍各种故障的检修思路与检修技巧。

整机不工作整机不工作的故障表现为通电后放大器无任何显示，各功能键均失效，也无任何声音，像未通电时一样。

检修时首先应检查电源电路。

可用万用表测量电源插头两端的直流电阻值(电源开关应接通)，正常时应有数百欧姆的电阻值。

电子管，晶体管，三极管，场效应管，MOS以及CMOS的区别和联系
电子管：一种在气密性封闭容器中产生电流传导，利用电场对真空中的电子流的作用以获得信号放大或振荡的电子器件，常用于早期电子产品中。

晶体管（transistor）：一种固体半导体器件，可以用于检波、整流、放大、开关、稳压、信号调制和许多其它功能。

晶体管作为一种可变开关，基于输入的电压，控制流出的电流，因此晶体管可做为电流的开关，和一般机械开关（如Relay、switch）不同处在于晶体管是利用电讯号来控制，而且开关速度可以非常之快，在实验室中的切换速度可达100GHz以上。

电子管与晶体管代表了电子元器件发展过程中的两个阶段：电子管——晶体管——集成电路。

电子管可分为电子二极管，电子三极管等，晶体管也分为半导体二极管，半导体三极管等。

三极管：半导体三极管的简称，是一种电流控制型半导体器件，由多子和少子同时参与导电，也称双极型晶体管（BJT）或晶体三极管。

场效应管(FET)：Field Effect Transistor，一种电压控制型半导体器件，由多数载流子参与导电,也称为单极型晶体管。

MOS：场效应管的一种。

CMOS：互补金属氧化物半导体，是一种类似MOS管设计结构的多MOS结构组成的电路，是一种由无数电子元件组成的储存介质。

电子管功放（胆机）和晶体管功放对比“胆”机是电子管机在港台地区的俗称，素以声音阴柔见长，晶体管机则以阳刚著称。

晶体管机的长处在于大电流、宽频带，低频控制力、处理大场面时的分析力、层次感和明亮度等要比电子管机优越，但电子管机的高音较平滑，有足够的空气感，具有一种相当部分人所喜欢的声染色，尽管声音细节和层次少了些，但那种柔和而稍带模糊的声音却是美丽的。

晶体管放大器的谐波能量的分布，直至十次谐波以上几乎是相等的量，其高次谐波量减少极小。

电子管放大器的谐波能量的分布，则是二次谐波最强，三次谐波渐弱，四次谐波更弱，直至消失。

可见，电子管放大器引起的主要是偶数的二次谐波，这种谐波成份非常讨人喜欢，恰如添加了丰富的泛音，美化了声音，而晶体管放大器产生的谐波中，奇次谐波份量相当大，这就会引起听感的不适。

此外，当放大器处于过载状态，发生削波时，电子管的波形较和缓，而晶体管则是梯形的平顶状，造成声音严重恶化。

所以电子管放大器的音色一般比较甜美温暖，特别是中频段更是柔顺悦耳，这也是电子管放大器得以在70年代末东山再起，与晶体管放大器分庭抗礼的原因（当时，初期CD机的声音较冷硬，正需这种放大器作补偿）。

但是晶体管也能制成线性度很高的放大器，它具有极高的指标，而且功率场效应管的传输特性极似电子管，制成的放大器失真特性与电子管相似，效率则更高。

电子管的内阻大，晶体管的内阻极小，故电子管放大器的阻尼系数远比晶体管放大器低，对扬声器的控制能力不利。

此外，电子管放大器需用高压电源、效率低、热量大、抗震性差、体积大、成本高、瞬态反应慢、低频及高频上段较薄弱、寿命较短等都是它的致命弱点。

可见电子管虽有其特有优点，但它比晶体管优秀则是一种误解，更没有必要把它们对立起来。

电子管机和晶体管机孰优孰劣是个见仁见智的问题，它们各有所长，也各有所短。

发烧友⼊门必读——⾳响发烧基础知识玩⾳响，⼴州俗称“发烧”，是件很有意思的活动。

“发烧友”分两种类型，⼀种是喜欢⾳乐，追求⾳乐的质量，故⽽追求⾼保真的⾳响器材；⼀种是纯粹追求⾳响的升级换代，陶醉在更换器材的满⾜感中，⾳乐反⽽变成了试⾦⽯。

虽然看起来后者有点“不务正业”，但娱乐嘛，喜欢就⾏，⽆可厚⾮。

不过在介绍⾳响的玩法之前，要有个声明，就是⾳响是⼀件很好玩的事情，所以很容易上瘾，⼀上瘾就控制不住⾃⼰掏钱为⾃⼰的系统升级换代，所以进⼊⾳响圈之前，要有思想准备，要的节制，量⼒⽽⾏，不然的话很容易变成败家⼦。

不过⾳乐不拒贫富，发烧不分贵贱，也不要以为要有很多钱才能玩⾳响。

这种以器材⾼低档来区分发烧⽔平的看法是没有⽔平的，真正的⾼⼿，能在有限的钱财下，把器材发挥到最⾼⽔准，聆听到⾳乐的真正含义。

所以⼴义来说，任何能重放出⾳乐的东西就是⾳响，就能发烧⼀番。

⽆论是⼀部⽤⽿机听的随⾝听，还是⼀对连在电脑上的⾳箱，都能玩出花样。

当然，我们所说的HIFI是有⼀定要求的。

HIFI是HIGHFIDELITY的缩写，中⽂叫⾼保真，是指尽量还原录⾳现场的过程。

也就是说，重播⾳乐时越能接近你在录⾳现场聆听到的效果，就越⾼保真，越HIFI。

（所以⽬前极为流⾏的像MP3之类的以牺牲⾳质来换取⾼压缩率的东东是很不HIFI的）。

那么，我们玩HIFI应该怎样开始呢？玩HIFI，⼀般必须有三个部分：⾳源、放⼤器、⾳箱。

⾳源⼀般是CD机，现在多数由DVD机⾝兼⾳源与影源两职，当然也可以是随⾝听，调谐器、DAT卡座；放⼤器也叫功放，⽤来放⼤由⾳源输出的讯号，推动⾳箱；⾳箱则负责发出声⾳。

⾳源⽤讯号线连接到功放上，功放则由⾳箱线连结到⾳箱。

有些⼚家为了某部分市场，有时也出⼀些变种，例如把DVD机与功放做到⼀起，也有把功放做到⾳箱⾥⾯，如许多电脑⾳箱就是这个样⼦的。

所以，当⼊门者要玩⾳响时，可先因地制宜看看⾃⼰现有什么器材，⽐如⾃⼰家⾥已有⼀套组装机的，可以再加⼀只CD机或DVD机，有⼀部很不错的CD机随⾝听的，也可先买⼀部功放与⾳箱先听听效果，然后再决定怎样升级。

电子管和晶体管放大器声音表现的差异性分析张吕彦【摘要】电子管放大器和晶体管放大器是目前比较流行的音频放大器,由于这两种放大器的声音表现不同,因此在音频领域存在长达数十年的争议.通过对电子管、晶体管等主要元器件及其所组成的音频放大器的性能进行对比分析、测试,讨论了这两种放大器声音表现差异性的本质和原因.对于音频领域的工程技术人员在音频放大器的设计、用户对放大器的合理使用等方面,具有一定的指导意义.【期刊名称】《电声技术》【年(卷),期】2012(036)002【总页数】4页(P33-36)【关键词】电子管;晶体管;音频放大器【作者】张吕彦【作者单位】江门职业技术学院,广东江门529090【正文语种】中文【中图分类】TN722.71 引言在二十世纪五六十年代，音频放大器基本采用电子管放大元件，七八十年代出现晶体管和集成电路，几乎所有的音频放大器采用晶体管和集成电路，因为当时大多数电子管放大器电声指标低、效率低、能耗大，晶体管和集成电路放大器较之有明显优势，电子管处于淘汰的边缘。

从20世纪90年代开始，电子管放大器重新进入音响领域，出现晶体管和电子管放大器共存的局面;根据哲学原理，存在就是合理，电子管放大器必然有其优势，才能在科技高度发展的今天还可在音响市场上占据一席之地。

音频领域工程技术人员、音响爱好者，针对这两种不同类型、声音表现不同风格的放大器，展开了长达数十年的争议。

笔者对电子管和晶体管放大电路及主要元器件进行了分析及测试，并讨论了这两种放大器声音表现的差异性。

2 电子管和晶体管放大器电路、性能比较2.1 电路比较图1是电子管单端甲类放大器［1］，6n1是电压放大级、6p3p是功率放大级，级间采用阻容耦合方式;工作在高电压、小电流状态，6n1的输入阻抗高，对前级影响很小，更好地保证了前级电路工作的稳定性;6p3p的输出阻抗高，负载能力差，在作功率输出时，要使用变压器进行阻抗变换，使成本上升。

图2是无大环路负反馈功率放大器［2］，其中，V1～V4是双差分输入级，V5～V6是电压推动级，V9～V10是功率放大级，级间采用直接耦合方式，工作在低电压、大电流状态;而晶体管的输入阻抗低，对前级有一定的影响，但可通过引入电流负反馈来提高输入阻抗，减少对前级的影响;晶体管功放的输出级基本采用射极输出器方式，输出阻抗很低，可直接驱动8 Ω以下的低阻抗扬声器。

音频功放知识作者: 杨振荣2006年7月10日音频功率放大器，简称功放。

它的作用是将音源（如DVD机、CD 机、TAPE机等等）输出的微弱的音频信号放大，并且能产生足够的功率去推动扬声器发声。

按当前音响消费的需求，民用功放已基本定型为两大类，即纯音乐功放和家庭影院AV功放。

1、纯音乐功放（简称纯功放）纯功放在设计上强调最低的信号失真，忠实地表现出音乐的场面、细节和演奏、录制的技巧以满足人们对音乐的最佳欣赏要求，这就是人们常说的HI-FI（高保真）。

纯功放一般设计两个声道，它只对音源送来的L、R声道进行放大。

因为它功能单一所以在电路设计上讲究简洁而在元件的用料上讲究“发烧”，毫不吝啬。

纯音乐功放品质的高低并不完全由它的技术指标所决定，不能简单地看它标注的功率多少高，频响多么宽，失真多么低，而应该特别注重其设计生产工艺和音乐的解晰力。

比如技术指标并不太高的胆机就要比很多晶体管功放声音好听。

2、AV功放即视听系统中使用的放大器，用于家庭影院视听系统中。

一般来说AV功放包括功放部分和信号处理部分。

其功放部分原理上与传统功放没有什么区别，只不过增加了几个声道。

AV功放一般具有前置、中置、环绕等4～7个声道功率输出，AV功放中有些是不带解码的（主要是些国产品牌）只是增加了几个声道的功放，这种功放就需要DVD音源来支持，也就是说DVD必须带5.1声道解码输出的。

真正意义上的AV功放应该带有AC-3解码器（杜比定向数字环绕解码器）或DTS解码器、杜比定向逻辑环绕解码器、DSP数码声场处理、THX处理系统等等。

还具有多种音频输入输出接口，如同轴、光纤等接口。

一台高品质的AV功放首先应该在影视节目的信号处理上有较好的声场还原，声道隔离度要高，声音的移动性要明显，全频段的细节丰富，观看影片时有身临其境的感觉。

其次在功放部分的音质表现上，尤其是主声道的音质要求尽量接近较好的纯音乐功放。

3、功放的分类功放一般分为合并功放和前、后级功放，合并功放就是把前级和后级集于一个机箱内的机器。

TI3116数字功放,晶体管1969甲类功放甲类功放，，300B 电子管甲类功放的谐波失真对比我在网上论坛找了一些关于偶次谐波的解析。

理解完这以下信息点。

再看测试报告，就能理解为什么甲类电子管功放的声音要比晶体管的好听，而数字功放的声音最差。

看过钢琴调音的都知道钢琴是等音高键盘琴,即每个音的音高固定.使用时间长后，可能琴弦有松动，声音要发生变化，所以每半年要校一次琴。

如何校呢？琴师用一标准音叉，即660HZ 的音叉与“A 音”进行共振，就是首先用音叉调准A 音，作为基音。

然后用这个A 音来调上一个八度或下一个八度的A 音。

两者之间的频率就是1320HZ 或330的关系。

即偶次谐波。

琴师只用耳朵来听二个音是否一致和好听，来判断上下八度是否调准了。

通过反复AB 对两个音，只要有杂音，则没准；声音醇和、清晰则准了。

然后再找出两个八度中的12平均律，作为一组基音，以此类推调准钢琴上的88个琴键。

所以调琴全靠听力，当听出最好的音后，就是偶次谐波。

当弹琴时，如果弹错半个音，也会觉得难听，因为它与原音比，声音频率不是2倍关系音乐里，把基波的频率看成一个音符的话，其偶次谐波恰恰是基波的一个八度音，懂音乐的朋友会知道，一个音与其高八度（只能是高八度）的音在一起发出时的感觉，那是一种和谐，自然美妙。

以下测试报告中，选择了市面上最有代表性的三台功放。

三台对比机的频响，信噪比，输出功率指标相近。

对比FFT （谐波失真）性能。

输入基频为1Khz ，报告可以看出，数字功放没有2次谐波失真，反而奇数谐波一大串，而晶体管1969甲类功放的2次谐波为-74dbV ，没有奇数谐波，再看300B 电子管甲类功放，2次谐波为-48dbV ，3次奇数谐波仅有一点点，奇数谐波几乎可以忽略，300B 的2次谐波比1969高出26dbV ，3dbV 为一倍，整整高出8倍多的2次谐波。

这就可以解析为什么电子管听人声时特别的温暖，乐器声表现特别的悦耳。