《人在囧途》状告《泰囧》法律分析(目前最权威分析)

作品名称的侵权认定及法律保护--由《人在囧途》诉《人再囧途之泰囧》案引发的思考成梅【摘要】作品名称是整个作品的代表符号，具有指代作品，区别混淆，承载信誉的功能，又由于其很难满足独创性，因此一般不能受到著作权法的保护，但是可以受到商标法和反不正当竞争法的保护。

电影权利人应考虑电影名称的特殊性，及时进行版权登记和商标注册，并积极运用反不正当竞争法维护自己的权利，做到事前与事后多重保护。

【期刊名称】《今传媒（学术版）》【年(卷),期】2014(000)011【总页数】2页(P36-37)【关键词】作品名称;法律保护;电影权利人【作者】成梅【作者单位】上海大学法学院，上海 200444【正文语种】中文【中图分类】D923.4不久之前，《人再囧途之泰囧》一举刷新了华语片的票房，获得了将近13亿的票房好成绩，但同时他们也迎来了一场意想不到的官司，即《人在囧途》的制片方武汉华旗影视制作有限公司提起诉讼，正式起诉《人再囧途之泰囧》侵犯了《人在囧途》的著作权并构成不正当竞争。

在著作权方面，华旗影视认为“人在囧途”四个字具有独创性，构成作品，受著作权法保护，而《人再囧途之泰囧》在全国各地的宣传广告中直接大量的使用了“人在囧途”四个字，构成了对《人在囧途》作品名称的著作权侵权。

作品的名称是否构成单独的作品？如果不构成著作权法意义上的作品，应适用何种法律对其进行保护？本文将结合此案例对上述问题进行分析。

一、“人在囧途”是否受著作权法保护《著作权法实施细则》第二条规定：“著作权法所称作品，指文学、艺术和科学领域内，具有独创性并能以某种有形形式复制的智力创作成果。

”这表明，要构成著作权法所保护的作品，是否具有独创性是关键。

“人在囧途”是否具有独创性呢？首先，就“囧”字本身而言，其本义为“光明”，从2008年开始在中文地区的网络社群间成为一种流行的表情符号，成为网络聊天、论坛、博客中使用最频繁的字之一。

而《人在囧途》的上映时间为2010年，这足以说明“囧”字是早在《人在囧途》上映前就进入公有领域的网络流行词语；其次，现实生活中“人在某途”的例子有很多，比如某旅游网站为驴友们提供的“人在驴途”讨论群，某企业家为自己写的自传“人在企途”等等，可以认为“人在囧途”只是与“人在某途”、“囧”字的简单结合，显然，因为这种表达普遍存在，很难证明其具有独创性；再者，在《人在囧途》之前新加坡也有较为热门的电视连续剧《人在旅途》，这更加削弱了《人在囧途》所认为的独创性。

影视中的法律常识11级工商管理班杨燕娇学号：20114081052电影《人在囧途》中的法律常识1：言语攻击其实这种小事没有必要记在心上，如果要追究对方的责任，可以向法院起诉要求对方赔礼道歉、消除影响、恢复名誉、赔偿损失。

剧中老板对其下属人员因为没能提升全国动漫市场的业绩其规定的人物而做出言语攻击2，是否可以辞退员工从下面的几个情况来分析的1】看是否签了合同 （1）如果签合同了，劳动法规定，辞退员工需要提前一个月通知，否则，需要赔偿。

赔偿原则是，工作半年以上，需要赔偿一个月工资，不够半年的，赔偿半个月工资。

（2）如果没有签合同，劳动法规定，需要赔偿员工双倍工资，你干了几个月，就需要赔偿几个月。

【2】对上一条的补充说明 根据辞退员工需要提前通知这一条，可以提出赔偿，比如三个月工资。

因为，公司没提前通知，造成了自己失业，还需要临时找工作，所以这一条也是争取赔偿的依据。

【3】加班费用一般是平时工资是双倍到三倍，这些加班的时间，干活的内容，最好有所记录，可以作为一个有力的证据。

另外，如果是怀孕的员工，国家也有相关规定，怀孕期间，公司不能辞退员工，否则按上班支付工资。

而剧中李成功却因销售业绩不佳而任意辞退员工是不合法的3：春运火车票:相关政府做出了举措，如实行实名制售票，即购买火车票和乘坐火车时，需要凭有效身份证件进行购票、进站，必须人、证、车票信息一致。

4;工资剧中老板李成功拖欠员工工资的情况，根据《劳动合同法》第八十条用人单位直接涉及劳动者切身利益的规章制度违反法律、法规规定的，由劳动行政部门责令改正，给予警告；给劳动者造成损害的，应当承担赔偿责任。

5：山寨机在火车站中，李成功遇到两个推销三寨手机的人，三寨现象起源于三寨手机，所以，按道理说三寨手机也算是一种三寨文化。

法社会学主张从组织化社会，或社会本身，或人们社会行为中去探寻法的真谛。

在这样的视角之下，我们对待山寨文化，更应该着眼于这一社会文化现象的客观性。

作者： 无
作者机构： 不详
出版物刊名： 电子知识产权
页码： 15-15页
年卷期： 2014年 第10期
主题词： 知识产权侵权 不正当竞争行为 版权 高级人民法院 一审判决 光线传媒 经济损失影视制作
摘要：�泰囧》侵权《人在囧途》，被判赔偿500万元 9月22日，《泰囧》被诉知识产权侵权一案一审判决出炉。

北京市高级人民法院做出判决，要求被告光线传媒等4家公司和导演徐峥立即停止涉案不正当竞争行为，共同赔偿原告武汉华旗影视制作有限公司（下称“武汉华旗”）经济损失500万元，驳回武汉华旗的其他诉讼请求。

从《泰囧》侵权案一窥知识产权侵权的构成知识产权侵权构成要件知识产权侵权从行为和责任两方面看其构成要件，责任的形成来源于行为。

侵权行为的构成要件一般认为包括损害事实、违法行为与损害事实的因果关系、主观过错和行为的违法性“四要件”说。

不过值得关切的是，在知识产权侵权行为中，损害事实的发生应该指实际产生了利益损害，包括经济利益和名誉损失等，如果侵权人仅仅是有此行为而无实际损失则不应追究其民事责任。

比如无目的的复制保存而不传播不适用，但实际情况中这种情况是极少见的，复制保存要不为己所用要不用于商业目的。

另外在知识产权侵权行为中，该类侵权行为具有多种属性，包含一般侵权行为、侵害行为、妨害之虞行为、侵占行为等多种性质的行为，主观过错是否包括主观故意以及是否对被侵权人造成实际损失应是判定侵权的主要标准。

而侵权责任的构成要件按责任形式来论，包括停止侵害、消除影响、赔礼道歉、赔偿损失几方面。

停止侵害的责任形式的构成要件是实际利益损害即将或者已经发生，违法事实成立，且违法事实跟利益损害事实具有因果关系，另外无论主观是否有过错，侵权发生即需停止侵害。

消除影响、赔礼道歉、赔偿损失及返回不当得利是在利益损害事实已经发生，违法事实成立且二者具有因果关系的情况下被追究的责任形式，同样主观有无过错皆适用。

泰囧一案始末2013年《人在囧途》出品方之一武汉华旗影视制作公司召开新闻发布会，宣布以“不正当竞争及著作权侵权”理由状告《泰囧》出品方光线传媒。

2014年结案判赔500万，侵权事实成立。

该片侵权事实包括，其一，“人在囧途”和“人再囧途”读音相同，引人误解；其二，《泰囧》偏方宣传故意误导，如“《泰囧》是《人在囧途》升级版，第二部”，《泰囧》先行版预告片开头这样写“曾经狭路相逢，注定续写悲催。

喜剧王牌组合徐峥、王宝强……”,导演徐峥曾表示“《人在囧途》本身具有一定的市场熟悉度，故而选择做《泰囧》”。

种种迹象表明侵权故意已经成立。

其三，两部电影不仅名称，而且构思、情节、故事、主题还有台词中诸多地方相同或相似。

泰囧之囧作者：李梦来源：《中国知识产权》2013年第04期提到2012年的电影，《人再囧途之泰囧》（以下简称《泰囧》）可谓风光无限，票房不仅出乎所有人预料，更是为旅游业增加了带动作用。

可是近期，泰囧却摊上了大事儿。

泰囧制片方光线传媒被《人在囧途》（以下简称《人囧》）制片方武汉华旗一纸诉状告上了法庭，让导演徐铮和制片方哭笑不得，观众更是大呼“原来如此”。

《人囧》状告《泰囧》提到“人在囧途”四个字，现在很多人会不由自主联想到去年年底大红大热的电影《泰囧》。

殊不知，早在2010年6月，徐铮和王宝强联袂出演的国产小成本电影《人在囧途》已经在业界创下了较好的口碑。

大老板李成功和挤奶工牛耿的颠簸囧途，一时让“人在囧途”四字炙手可热。

2012年末上映的《泰囧》，同样是徐铮和王宝强主演，同样讲述了几个人路上遇到的囧人囧事，不同的是，《泰囧》和《人囧》来自两个不同的制片方，但是泰囧的宣传方式却让观众们产生了前者是后者续集的误解。

为此，今年3月2日，电影《人囧》制片方武汉华旗影视制作公司以不正当竞争及著作权侵权为由，将《泰囧》的制片方光线传媒及导演徐峥告上法庭，称被告故意采用引人误解的虚假宣传，而两部片子无论在片名、情节、台词等方面都存在相同或相似，构成侵权。

据了解，原告华旗代理律师列举了《泰囧》的侵权行为：一、进行引人误解的虚假宣传，暗示、明示两部影片是有关系的，并让观众误解《泰囧》是《人囧》的第二部；二、在宣传活动及广告中，大量擅自使用“人在囧途”特有的名称，导致观众混淆；三、两部影片从名称、构思、情节、故事及主题等方面有很多相同或相似，存在剽窃行为。

截至本刊截稿前，“两囧”相争的结果还不得而知。

但是可以明确的一点就是，此案给国内影视界提了个醒：永远不要轻视自己的影视作品版权。

囧事如麻囧一：电影名称相似单单从两个电影的名字上来看，很容易让人联想到两者是有着一定关系的，而这也是《人囧》状告《泰囧》的一大理由。

那么单单一个电影作品名称相似是否构成侵权？据上海市协力律师事务所合伙人傅钢律师介绍，目前我国法律没有对作品名称的著作权问题作出明确规定，电影作品名称要想获得独立保护，只有依据《著作权法实施条例》第二条规定的“独创性”的判断标准。

电影《人再囧途之泰囧》的叙事分析作者：易虹来源：《文艺生活·文艺理论》2014年第07期摘要：由徐峥导演并主演的喜剧电影《泰囧》约以3600万元的投入换来了十多个亿的票房回报，成为中国国产电影的票房神话，并获得业内较高口碑，可谓名利双收。

在此笔者试着撇开坊间冠以《泰囧》的诸多名号，而单纯从符号、类型及文本所表达的意义三个大的角度出发对该电影的叙事进行简单的分析，包括对于电影海报，电影过程中结构主义的二元对立等内容，并尝试探究电影中所隐含的社会文化意义及对其进行的相关思考。

关键词：叙事；剧情；意义中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）17-0138-02一、前言2012年12月12日零点由徐峥导演并联合王宝强、黄渤主演的喜剧电影《人再囧途之泰囧》（以下简称《泰囧》）全国公映，截至2013年1月26日，《泰囧》在全国票房12.57亿，观影人次过3900万。

撇开坊间冠以《泰囧》的诸多“之最”①，笔者单纯从符号、类型及文本所表达的意义三个大角度出发对该电影的叙事进行分析，其中涉及到对电影海报的符号分析和叙事形象解读以及二元对立、类型等概念，并尝试探究电影中所隐含的社会文化意义及对其进行的相关思考。

二、电影海报上的“叙事”“任何东西都是被叙述的，一场比赛，一次出生，一次葬礼，一顿饭，谁谁说了关于谁的什么话，昨天今天以及明天可能发生了什么”。

②毫不夸张的说，叙事无处不在。

曼纽尔？阿尔维拉多等人研究叙事结构时把叙事定义为“一种能把不同的角色和时间统理在一起的方式”。

③对众多媒介文本的构建而言，叙事是重要的制造意义的手段，另外媒介针对观众展开产品广告时，叙事手法对于市场策略也有关键作用。

电影海报张贴运用了叙事策略从而对待售文本进行部分但极具诱惑力的描述，以此唤起潜在观众的好奇心来赢得商业成功，而这要看市场营销是否能成功的营造约翰？艾利斯说的“叙事形象”。

艾利斯认为：“叙事形象是电影文本的承诺要解开叙事策略（叙事形象通过同时混杂熟悉因素和位置因素而进行构建）所产生的谜语，需要观众亲自取观看文本自身才能解决。

徐峥首谈《泰囧》侵权：肯定会给大家一个说法来源：网络/view/1839803.htm《人在囧途》申述《人在囧途之泰囧》侵权事情曝光后，3月3日，徐峥在到会某影片颁奖礼承受采访时初次对此事进行回答。

他表明，个人刚渡假归来，也是才晓得此事。

因为侵权事情现已步入法令程序，个人不方便就此事过多回答。

但他表明，个人和出品方光线一同，必定会给我们一个说法。

徐峥：暂不回答，但一定给个说法针对《人在囧途》申述《人再囧途之泰囧》侵权一事，徐峥在承受采访时表明，个人刚从国外渡假归来，经过媒体方法才知道此事。

个人当前也是在知道之中，对状况把握地不是很全。

但他表明，个人很理解媒体和大众巴望探求本相的心境，“等我知道完后，包含光线，必定会给我们一个交待的”。

之前有传言称，在和光线协作《泰囧》之前，徐峥的确有跟《人在囧途》制片方协作《人在囧途2》的方案，对此风闻，徐峥表明，因为侵权事情现已进入到法令程序，个人说话要慎重，暂时不方便回答。

关于这次的侵权事情，也有人以为是《人在囧途》片方在借机炒作，关于这个说法，徐峥照旧以“我如今没有观点”作答。

身处风口浪尖的徐峥当日在承受采访时用词极为当心，被问到当前是不是在准备“第三部”时，他首要着重“谈不上第几部”，随即才表明，“新的电影必定要想理解了再拍”。

而在被问及承受采访前，在包厢内和光线某高层在聊啥时，徐峥的说法是，在聊某部行将上映的新片。

事情：《人在囧途》状告《泰囧》侵权，徐峥没有呈被告3 月2日，《人在囧途》制片方、武汉华旗影视制造有限公司在京举行发布会，宣告现已正式以侵权罪名申述参加《泰囧》制造的北京光线传媒股份有限公司等四家公司。

原告以为，《泰囧》并不是《人在囧途》的续集，但一向有意无意打着续集的旗帜进行宣扬，其行动现已构成对个人的侵权。

此案当前现已被北京市高级人民法院立案审理，徐峥暂时还未被申述，但原告表明，此次申述四家制造公司一起，保留了追加其他侵权人为被告的权力。

《人在囧途之泰囧》观后感观看《人在囧途之泰囧》，仿佛跟随主角们一同踏上了一段充满意外与惊喜、笑料与温情的泰国之旅。

影片以其精彩绝伦的喜剧情节、鲜活生动的人物形象、深刻动人的情感表达以及对异国文化的巧妙呈现，为观众带来了一场轻松愉悦却又发人深省的视听盛宴，让人在捧腹大笑的同时，也能对友情、家庭以及人生的意义有了全新的感悟与思考。

一、叙事节奏：紧凑明快的囧途冒险与情感推进影片的叙事节奏堪称一绝，从一开始便以一种快节奏的方式迅速将观众带入到主角徐朗和王宝的泰国之旅中。

徐朗为了争夺公司的油霸配方，急于前往泰国与竞争对手高博会面，而王宝则阴差阳错地与他结伴同行。

两人在泰国的旅途中，各种意外状况接踵而至，如误上黑车、遭遇黑帮、陷入人妖表演的尴尬境地等，这些情节的设置紧密相连，一环扣一环，使得整个故事充满了紧张刺激的节奏感，让观众始终保持着高度的注意力和好奇心。

在这一系列紧凑的冒险情节背后，影片还巧妙地融入了情感推进的线索。

随着旅途的深入，徐朗和王宝之间从最初的相互厌烦、误解，逐渐发展为相互理解、信任，并最终建立起了深厚的友谊。

这种情感的转变并非一蹴而就，而是通过一个个细节和事件自然而然地呈现出来。

例如，王宝在徐朗生病时的悉心照顾，徐朗为了帮助王宝实现心愿而努力付出等，这些情节让观众能够真切地感受到两人之间情感的升温，也使影片在喜剧的外壳下蕴含了丰富的情感内核，避免了单纯搞笑带来的空洞感。

此外，影片在叙事过程中还善于运用悬念和反转。

如徐朗一直以为高博是他在商业上的最大敌人，然而在旅途中却发现高博也有着自己的无奈和温情一面；而王宝看似单纯无知，却在关键时刻总能给徐朗带来意想不到的帮助和启示。

这些悬念和反转的设置不仅增加了影片的趣味性和吸引力，还进一步深化了影片的主题和人物形象，让观众在观影过程中不断有新的发现和惊喜。

二、人物塑造：性格迥异的旅伴与人性多面的呈现在《人在囧途之泰囧》中，人物形象的塑造极为成功，徐朗和王宝这两个主角性格迥异，却在旅途中相互碰撞、相互影响，共同演绎出了一段充满戏剧性和温情的故事，同时也展现出了人性的多面性。