2019纪录片内容及用户报告

纪录片《海上来客》亮相2019中国（广州）国际纪录片节1. 引言1.1 纪录片《海上来客》亮相2019中国（广州）国际纪录片节这部纪录片以其独特的视角和深刻的反思引起了观众的共鸣，让人们重新认识和思考海洋对人类的重要性。

观众们纷纷表示，通过这部纪录片他们更加了解了海洋生态环境的脆弱性，也意识到保护海洋的重要性。

纪录片也探讨了人类与海洋之间的关系，呼吁人们尊重大自然、珍惜生态环境。

《海上来客》的出现不仅仅是一部纪录片，更是一种呼唤和警示。

它引起了社会对于海洋环境问题的关注，也唤起了人们对于自然环境保护的责任感。

这部纪录片的成功在于它不仅仅是一部影片，更是一种意识的唤醒和行动的号召。

2. 正文2.1 《海上来客》简介《海上来客》是一部纪录片，讲述了一群大象在斯里兰卡海岸线上的惊险穿越故事。

这群大象被当地居民称为“海上来客”，它们每年都会穿越水深达30米的水域，前往另一片陆地。

这一现象在当地被视为神秘而神圣的事情，吸引了众多摄影师和自然爱好者前来观察和记录。

在这部纪录片中，观众可以看到大象们是如何在海水中游泳、跋涉，并克服重重困难最终抵达目的地的。

片中还揭示了这些大象为什么要进行这样的跋涉，以及它们如何适应并充分利用海洋资源，展现了大自然的神奇和生命的顽强。

《海上来客》以其独特的主题和震撼人心的场景，吸引了观众的眼球，被誉为一部珍贵的自然纪录片作品。

该片以其深刻的内涵和震撼的画面，展示了自然界的规律和生命的奇迹，给人们带来了深刻的感悟和启发。

2.2 2019中国（广州）国际纪录片节介绍2019中国（广州）国际纪录片节是中国最具影响力的纪录片节之一，每年吸引了来自世界各地的纪录片制作人、导演和影视从业者参与。

该节目提供了一个展示和交流纪录片作品的平台，为纪录片行业的发展提供了重要的推动力。

在这个节日里，观众们有机会观看到来自不同国家和地区的优秀纪录片作品，了解不同文化背景下的故事和价值观。

节目还设有讲座、研讨会和交流活动，促进了纪录片领域的交流与合作。

25第34卷第8期 2021年04月Vol.34 No.8April 2021艺术科技1…《派出所的故事》系列警务纪录片的概况警务纪录片《大城无小事——派出所的故事2019》（以下简称《派出所的故事》）的雏形可以追溯到2016年东方卫视推出的纪实类节目《上海守夜人3：隐形的力量》，这一节目记录了上海市公安局静安分局曹家渡派出所的巡警姜慧与马晓亮的执勤一夜。

在该片取得良好反响后，上海市公安局与上海广播电视台联合制作了12集全景式警务纪实片《巡逻现场实录2018》，这部纪录片讲述了派出所基层巡逻民警的日常工作，在哔哩哔哩视频网站上播放量达100.3万次，评分为9.8分，在豆瓣上的评分为9.0分。

2019年12月19日，15集警务纪录片《派出所的故事》播出，在哔哩哔哩视频网站上的总播放量达5367.7万次，评分为9.8分，在豆瓣上的评分为9.1分，短视频平台播放量达2.3亿。

《派出所的故事》这一纪录片视角更加宽广，内容更加多元，拍摄对象不再局限于派出所的巡逻民警，而是拓展到了派出所的各个岗位，摄制组共在36个基层派出所“蹲点”，为观众呈现了一部内容饱满、剪辑紧凑的高质量警务纪录片。

2…《派出所的故事》的创作特点分析全面落实依法治国基本方略，离不开法律思想文化的大力传播。

在新媒体产业链不断发展的当今社会，拉横幅、贴海报、广播播报等传统宣传手段已经逐渐失去了优势，难以引起习惯从新媒体平台获取信息的青年人群的共鸣。

文化类节目作为传播教育的载体，不应当像课本教材一样进行枯燥的知识灌输，而要将认知教化和游戏娱乐与人文素养统一起来，更好地实现传统文化与青年亚文化的交流和沟通，做到既严肃又活泼、既庄重又轻松、既定势又别样，让观众尤其是青少年，在怡情中不知不觉获得知识滋养［1］。

《派出所的故事》在播出更新、叙事方式、内容等方面的创新为法治宣传提供了优秀的借鉴模板，该片突破了警务题材严肃的叙事方式，为以普法教育为要的法制节目做好拉近警民关系、实现人文关怀、美化城市形象等提供更多可能［2］。

2019年中国纪录片产业研究报告概念：纪录片范围正在扩大，囊括诸多类型纪录片是以非虚构纪实内容为核心，具有认知及娱乐等特征的视频作品。

主要有电视记录片、新媒体纪录片、纪录电影三大部分，内容分为宣教型、审美型、工业型三大类型纪录片发展背景：多方因素共促产业发展，公共广播与新媒体是国际纪录片产业发展方向政策驱动、通信文娱支出增长、教育水平提升、网络视频发展是中国纪录片产业发展四大驱动力，以Netflix为首的新媒体正推动全球传统媒体数字化发展，NHK与BBC 试图在公共广播领域再创新高发展现状：台网同步传播下产业平稳发展，商业模式仍以广告销售为主新媒体纪录片的竞争一定程度上影响了电视纪录片的发展，纪录电影头部效应明显。

商业模式多元化，但仍主要以广告销售为主，预计2020年中国纪录片产业市场规模将突破78亿格局与价值：以电视台为产业主力，多角色入局方能挖掘纪录片商业价值经过近十年的发展，中国纪录片产业形成电视台为主力，以新媒体为重要支撑的产业格局，“纪实+”“品牌+”“产品+”三个维度将有效挖掘纪录片商业价值趋势与困境：收支分离与纪录电影冷淡成为产业困境，国际化传播成为未来产业发展趋势目前专业纪录频道依然是收支两条线运营模式，商业化效果较差；纪录电影市场信心不足，观众付费习惯仍需培养；未来国际化传播将成为纪录片传播新主场，新媒体发展依旧看好纪录片范围与特征纪录片范围正在扩大，多种衍生类型殊途同归传统纪录片是以展现非虚构纪实内容为核心，通过艺术的加工与展现，具备完整的影视结构、制作水准精良的电影、电视或新媒体艺术形式，兼具认知与娱乐功能，具有较高的艺术价值与传播价值。

经过近些年的发展，纪录片出现多种衍生类型，与传统意义上的纪录片概念相互融合，在纪录片领域中共同发展。

纪录片内容类型三大类型各具特色，协同发展经过近些年的发展，纪录片从制作平台与传播领域上划分可分为电视纪录片、新媒体纪录片、纪录电影三大类型。

2021·4（下）《科技传播》28作者简介：王悦微，硕士研究生在读，内蒙古师范大学新闻传播学院，研究方向为戏剧与 影视。

新媒体纪录片《早餐中国》拍了拍你王悦微摘 要 《早餐中国》是由福建海峡电视台和腾讯视频于2019年推出的一档美食纪录片，每集以早餐为中心，围绕早餐店、老板、食材以及食客，探究某一城市的特色早餐。

栏目的整体包装借鉴了综艺的手法，抓住了年轻人的喜好，迎合了当下最受欢迎的新媒体纪录片发展趋势。

关键词 早餐；新媒体纪录片；情感传播中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2021）281-0028-03《早餐中国》是福建省广播影视集团海峡卫视和腾讯视频合作的美食纪录片，由王圣志指导，沈宏非、陈晓卿担任总顾问。

这部百集纪录片与《舌尖》系列、《风味人间》系列、《人生一串》等题材宏大的美食纪录片不同，将注意力放到了人们日常生活中最易被忽略的“早餐”，以其“短小精悍”的风格迅速脱颖而出。

整片无论在题材选择、内容生产、制作传播等方面都有其独特之处。

1 优质的内容生产《早餐中国》是栏目纪录片，与传统纪录片或私纪录片最大不同点是主创团队追求经济效益和社会效益的统一。

在选题上《早餐中国》着眼于点滴小事和平凡人物，以此来映射时代的变迁，呈现出乐观向上的主题。

1.1 人情味的凝聚美食纪录片从《舌尖上的中国》开始就偏重于讲述制作美食的人和事，而非美食制作过程,《早餐中国》也是如此。

节目的每一集都会选择一个隐藏在社区内较有代表性的小早餐铺，主创团队不刻意寻找网红打卡店，而是为了讲好早餐故事，找到全国最具特色、最接地气的早餐店。

主创团队曾用3个月的时间进行资料收集和摸底，通过大量资料的阅读，以及大众点评、论坛、微博等网络渠道确立了拍摄目标。

到拍摄地后，通过踩点，地方人推荐等方式确定拍摄点。

从花絮上看，前期编导仅做一期节目，就要去对比10家早餐店，才能最终确定拍摄店。

在确立拍摄店后，内容既展现老店拿手美食，又让观众看到懂得在平淡日子中几十年如一日坚持的老板和食客之间的故事。

2019年中国电影产业发展分析报告近年来，中国电影产业呈现出蓬勃发展的态势。

特别是2019年，在政策支持、市场需求和技术创新的推动下，中国电影市场取得了令人瞩目的成果。

本文将分析2019年中国电影产业的发展情况，并探讨其面临的挑战和未来的发展趋势。

一、市场规模不断扩大2019年，中国电影市场规模继续扩大。

根据统计数据，中国电影票房总收入达到了704.2亿元，同比增长5.4%。

这一数字表明，中国已经成为全球第二大电影市场。

同时，院线电影总票房进一步增长，中国院线票房占全球总票房的比重也在不断提高。

二、观众口碑提升，消费结构升级2019年，中国观众的口碑意识提高，对电影质量的要求不断提升。

在观众心中，只有好口碑才能吸引他们进影院观影。

因此，高质量、高口碑的电影作品受到了更多观众的追捧。

同时，观众对院线电影的需求呈现出多样化的趋势，电影类型、主题和形式丰富多样。

除了传统的商业大片，独立电影、文艺片、动画片等类型也得到了观众的关注。

三、技术创新推动产业向前发展技术创新在2019年中国电影产业的发展中发挥了重要作用。

首先，虚拟现实（VR）技术的应用逐渐成熟，为电影体验带来了全新的可能性。

观众可以通过VR眼镜身临其境地参与到电影故事中。

其次，中国电影在特效技术上取得了长足的进步。

越来越多的国产电影使用了国际一流的特效技术，使电影的视觉效果更加逼真精彩。

此外，电影院线的数字化升级也推动了电影产业的发展。

在线购票、在线观影等便捷的服务为观众带来了更好的观影体验。

四、市场竞争日益激烈，内容创作亟待提升尽管中国电影发展取得了不错的成绩，但市场竞争也日益激烈。

由于市场需求多元化，观众对电影作品的要求不断提升，电影制作方需要更多的精力和资源进行内容创作。

然而，在创作方面，中国电影与国外电影还存在一定的差距。

中国电影创作者应该进一步提高创作水平，注重故事本身的质量，塑造更加立体、丰富的人物形象，以吸引更多观众。

五、未来发展趋势展望展望未来，中国电影产业发展仍面临一些挑战和机遇。

2019年中国纪录电影发展透视文/韩 飞 王羡茹摘要：2019年纪录电影市场相比以往，产量有所提升，但票房大幅缩水，缺乏“头部作品”，整体呈现以下变化：多元关注传播主流价值；创新表达迎合年轻受众；纪录电影纪实美学优势渐显，对内增强主流意识形态建构，对外注重国际传播，形成功能性驱动下的内外联动态势。

纪录电影作为纪录片三级制播格局中的一极，价值逐渐释放，但仍需要更多耐心待其蜕变。

关键词：纪录电影 纪录片 国际传播 市场2019年，中国电影市场增速整体有所放缓，但依旧保持了较为可观的发展态势，不仅票房、观影人数再创新高，国产银幕数量、放映总场次也迎来新高。

根据国家电影局公布的数据显示，全年共生产电影故事片850部，动画电影51部，科教电影74部，纪录电影47部，特种电影15部，总计1037部，虽与上年1082部相比下降了4.16%，但全国电影总票房同比增长5.4%，达642.66亿元；其中，国产电影总票房为411.75亿元，同比增长8.65%，市场占比64.07%；全年票房过亿影片88部，其中国产电影47部；票房前10名的影片中，国产电影共占据8个席位，国产片表现突出；2019年，全国新增银幕9708块，银幕总数已达69787块，位居世界第一；城市院线观影人次为17.27亿，观影市场继续下沉，三四线城市成为电影市场新增长点；“90后”已成为我国观影主力，贡献了全年55%的票房收入，出生于2000年以后的观影受众规模也在快速增长，贡献了全年票房的7%，整体电影市场受众更加年轻化。

这些成绩展示出我国电影事业近年来逐渐“由大到强”的重要进步，也为中国纪录电影提供了重要的外部市场基础。

一、数据透视：2019年中国纪录电影市场图景2019年，真正进入院线票房统计系统的中外纪录电影有26部，首次数量超过20部，与2018年的16部相比，同比增长62.5%，其中国产纪录电影（含合拍片）20部，进口纪录电影6部。

纪录电影总票房约为1.5亿元，其中进口片9577.2万元，国产片5203万元。

由福建省广播影视集团与腾讯视频联合出品的美食类微纪录片《早餐中国》于2019年4月上线，至今已播出三季，豆瓣评分分别为8.1分、8.9分、9.1分，成绩斐然。

一、美食类微纪录片《早餐中国》传统美食类纪录片通常采用宏大叙事，跨越多个时空讲述多个故事，单集时长达到四五十分钟，运用高超的拍摄手法，解说讲求专业精准。

《早餐中国》恰恰“反其道而行之”，单集时长约为5分钟左右，只拍摄一个地方的一个早餐店，表现早餐的制作、出售以及老板收工后的平凡生活，内容纯粹、结构简单，没有厚重的故事和背景信息，需要表达和选择表达的内容都呈现在5分钟的单位时间里。

央视前发展研究中心主任汪文斌提出：“短视频的时长一般在20分钟之内，大部分时长在5分钟以内，主要依托移动智能终端传播，适宜在社交媒体平台分享。

”①所以单集5分钟左右的《早餐中国》是短视频式的美食类微纪录片，再配合工作日早晨8点上线的播出设计，成功吸取观众通勤路程中5分钟的注意力资源，符合移动传播时代的媒介内容特性。

《早餐中国》的内容构成具有相对固定的模式：先呈现一分钟左右的快速剪辑，内含老板的自我介绍、店铺历史还有买卖早餐的火热场面；主体包括早餐的制作秘诀和要领，以及分工信息、搭配吃法、食客评价，最后一般表现老板歇业后的平凡生活，再利用歌曲、表现当地风土人情的空景镜头、店铺信息来结尾。

5分钟的单位时间呈现什么内容，基本可预见，甚至连具体内容的前后顺序也较为固定，整个结构简单且容易复制。

正如法兰克福学派学者霍克海默和阿道尔诺在著作《启蒙辩证法》中提出，由于艺术生产的工厂化、工艺化或制作化，因此可量身定做、机械复制、批量生产②。

模式化、流水线式生产制作的《早餐中国》，上线后仅一个多月腾讯视频播放量超2亿。

2019年腾讯视频纪录片影响力榜单中，《早餐中国》位列第一。

巨大的影响力缘何而来？笔者认为与其模式化生产背后的创新路径密不可分。

二、内容创新：小微选题与去专业化表现《早餐中国》以每个人都会食用但又在快节奏生活中易被省略和凑合的早餐这一生活小事为切入点，实现小微选题的转向。

2019纪录片《变化中的中国生活因你而火热》观后感最新3篇《变化中的中国•生活因你而火热》今日宣布正式定档11月22日。

电影近期在北京专场学术研讨会上收获电影学术界和行业界专家盛赞，作品用国际化的镜头语言，真实纪录6位年轻人平凡而又触动人心的故事，真切表达他们对生活充满梦想、憧憬和向往，成为每一位普通年轻职场人的镜子。

以下是小编给大家整理的2019纪录片《变化中的中国生活因你而火热》观后感最新.希望可以帮到大家《变化中的中国生活因你而火热》观后感最新<一>以六位平凡的主人公为镜，反射出人间温暖年轻一代职场人面对工作中的压力和负面情绪如何排解?在忙碌中如何处理工作和家庭、人际关系的情感?你为何选择现在的生活，选择自己想要终身奋斗的职业和事业?是不是也曾经思考过这些问题，或曾经迷茫徘徊坚持?影片中的几位年轻人的真实表现让每个人感同身受，通过电影人物之镜人人可以照见自心，犹如亲历。

《变化中的中国•生活因你而火热》电影用平实的叙事风格，细腻、真实地展现了中国最普通的年轻一代职场人。

他们当中有24小时在岗执勤的基层民警，有追逐拳王梦想的外卖小哥，有深受00后学生喜爱的新锐教师，有年轻的民营科研创业者，还有坚守边疆荒漠的石窟壁画修复者和为了照顾病患一天顾不上喝一口水的产科医生。

影片总监制魏克然•钱纳(亚太探索发现电视公司副总裁)说：“中国最棒的地方在于伟大、勤劳、真诚的人民。

影片用六个小人物的故事证明了：中国发展的历程中，唯一不变的就是变化。

”长得像高中生的年轻教师魏祺，为了备课研究自己教授的历史学科和创新教学方式，常在书堆里睡着。

春节时家庭团聚时他跟家人说：“见到学生可开心了，所以这辈子就干这事。

”他带学生去重走丝绸之路，在荒漠里说要享受高考这个过程，因为以后很难再有机会与全班同学一起全身心地投入和冲刺学习了，之后人生旅程的风沙大浪都要独自面对。

这些戳心的瞬间，在影片中有大量细节值得我们细品和回味。

爱奇艺：2019年网络电影行业报告2019年网络电影行业报告让很多翘首以盼的网络电影发行公司以及内部从业企业根据报告有了准确的总结与规划。

报告对网络视频市场环境、内容创作分析、行业结构升级等多方面进行分析，其中对网络电影行业的发展趋势以2019年行业作品发行为例做出了成绩盘点。

内容+营销网络电影的自我革新此次报告指出“随着观众口味和市场需求的不断提升，网络电影的制作加速精品化。

越来越多的专业电影人才、专业制作团队加入网络电影的创作，这些专业人士将自己对于故事创意、视听语言、独特的电影美学带入精品网络电影的开发和制作中。

”科技赋能，展望2020网络电影发展已经过去的2019年，对于走过6年时光的网络电影来说，是一个极具历史性的年份。

在经历了野蛮生长期、资本退潮、行业监管加快市场净化等一系列变故后，“网络电影”终获官方认证。

在首届中国网络电影周开幕式上，中国电影家协会联合爱奇艺、腾讯视频、优酷三大视频平台发布网络电影倡议，正式将网络大电影更名为“网络电影”，这次更名意味着官方、平台以及从业者对网络电影给予了更多的期望。

平台赋能，运营质量延长网络电影生命周期，网络电影逐渐正向发展以引领优质内容的生产。

将会有更多专业人才加入网络电影行业，网络电影也将会与院线电影逐渐接轨。

我们可以看到优质的内容依然是行业发展的根本，内容的多元化已经成为网络电影发展的新趋势，新片场影业总裁牟雪谈到“在2020年新片场影业将延续高品质精品化路线，在奇幻、古装等领域探索更打动人心的故事，同时随着市场对于正能量题材的需求增大，以及政府平台的呼吁与倡导，正能量开始成为业态电影选材的聚焦定位，目前新片场影业已有多部主旋律项目正在筹备，其中包括创业、亲情、反法西斯以及扶贫、运动等题材，希望可以制作出好作品，打破思维定式，向观众传达更多的正能量。

”2020年网络电影市场环境也在全面升级，互联网视频的颠覆式创新近在眼前，5G时代带来了新的消费动力，不仅视频传输速度加快，同时实现连续广域覆盖和高移动性，实现随时随地提升用户体验。

中国纪录片进入“网生时代”——2019年中国网络纪录片发展研究报告作者：韩飞来源：《传媒》 2020年第8期文/韩飞摘要：当下，中国纪录片正进入“网生时代”，呈现出产业格局上的“融媒化”，生产创作上的“网络化”，内容形态上的“网感化”和观看受众上的“年轻化”相结合的特质。

互联网是纪录片行业的新兴动能要素，将在纪录片产业化建设、建构“公众时代”的纪录片用户关系方面发挥关键性作用。

基于此，本文从内容生产和产业发展视角，结合相关调研、个案研究及负责人访谈，对2019年中国网络纪录片发展进行归纳盘点。

关键词：网生时代纪录片融媒体产业2019年，中国网络纪录片发展势头旺盛，贡献了整个纪录片行业的核心增量。

以头部网络视频平台为中坚力量的新媒体纪录片产业，在不断突破纪录片类型边界，探索多元内容的同时，不断完善纪录片产业链，拓展各品类纪录片的潜在商业价值。

借助互联网强大势能，新媒体纪录片呈现出产业化发展的更多可能性。

一、“网生时代”的发展图景当下，中国纪录片正进入“网生时代”，呈现出产业格局上的“融媒化”，生产创作上的“网络化”，内容形态上的“网感化”和观看受众上的“年轻化”相结合的特质。

首先是产业格局上的“融媒化”。

当前，纪录片的生产创作告别了电视一家独大的格局。

在国家媒体融合战略不断走深的语境下，电视纪录片积极自我调试，更加主动迎合融媒体时代的传播和收看特点。

国内优酷、腾讯、爱奇艺、哔哩哔哩等各大网络视频平台争相布局新媒体纪录片版图，从版权购买到联合出品，从联合制作到实现自制，再到品牌和商业模式探索与创新，网络视频平台已经成为除传统电视机构之外纪录片制播的又一重要力量，不少优质网络纪录片开始返销电视媒体，两者界线逐渐模糊。

产业格局上的“融媒化”，本质上是一种互联网化，中国纪录片产业在互联网浪潮下已经被重构。

从生产创作上看，新媒体纪录片占纪录片的总比例明显提升，播出量增长较快。

根据美兰德的数据显示，2019年1—11月首播的近200部纪录片中，率先在新媒体平台推出的纪录片大幅提高。

短、深、广成新形态：2019纪录片内容及用户报告（全文）近几年，纪录片的网络关注、资金投入、产量及市场规模不断上涨，其中，随着中国媒体形态的变迁，新媒体纪录片（新媒体指所有数字化的媒体形式，包括数字化的传统媒体、网络媒体、移动媒体、数字电视、数字报刊杂志等）的发展尤其显著。

新媒体纪录片井喷式的发展，极大地丰富甚至革新了纪录片的制作及传播模式，纪录片行业迎来了全新的发展机遇。

数据显示，2017年，全网纪录片总点击量90.5亿次，同比增长13.1%；生产总投入超39亿，同比增长14%，新媒体机构投资6亿，增幅达到50%；电视纪录片全年总产量约2万小时，同比增加5.8%，新媒体纪录片产出更是上涨了50%。

近日，AdMaster特别发布《2019纪录片内容及用户报告》（以下简称报告），完整地呈现了当下纪录片市场的受众特征、正在经历的转变及其未来的发展趋势。

一线新中产为主力受众，共鸣成打动年轻人分享主因不同于一般影视节目，纪录片的特点在于写实，这一方面导致了纪录片创作门槛高、叙事难度大、生产周期长，另一方面也成就了它的高品质，而高品质的内容也为它吸引了大批高品质的受众。

报告显示，纪录片的受众76%来自一线城市，55%月薪在7000到2万之间，82%年龄为18到35岁，74%接受了本科及以上教育，这意味着纪录片的观看者，主要以一线城市的新中产阶层为主。

关于观看纪录片的动机、时段、偏好的内容等，数据显示，超68%的受众观看纪录片以放松心情、扩充知识面为目的，睡觉前是观看纪录片的高峰时段，偏爱的观看的内容类型TOP3分别是纪实/访谈、美食及历史。

其实，只要“投其所好”且有“对口”的宣发渠道，纪录片完全可以在年轻人群中拥有强大的粉丝和口碑，据统计，《我在故宫修文物》有高达70%的受众是18-22岁的年轻人，报告数据显示，61%的年轻用户会愿意主动分享引发其共鸣的内容，18-25岁的年轻受众偏爱的纪实题材TOP3分别为美食、人文及文化传统。

作者： 韩飞[1];王羡茹[1]
作者机构： [1]中国传媒大学电视学院
出版物刊名： 传媒
页码： 28-31页
年卷期： 2020年 第23期
主题词： 纪录电影;纪录片;国际传播;市场
摘要：2019年纪录电影市场相比以往,产量有所提升,但票房大幅缩水,缺乏“头部作品”,整体呈现以下变化:多元关注传播主流价值;创新表达迎合年轻受众;纪录电影纪实美学优势渐显,对内增强主流意识形态建构,对外注重国际传播,形成功能性驱动下的内外联动态势。

纪录电影作为纪录片三级制播格局中的一极,价值逐渐释放,但仍需要更多耐心待其蜕变。