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“狼”“里山”“阴司”“冬至”意象的象征意蕴浅析“狼”、“里山”、“阴司”、“冬至”这四个意象在中国文化中都有着深入人心的象征意蕴。
它们各自代表着力量、原始、神秘和节气。
通过对这些意象的象征意蕴浅析，我们可以更加深入地了解中国文化中蕴含的丰富内涵。
我们来看看“狼”这个动物。
在中国文化中，狼常常被赋予着勇气、狡猾和独立的象征意义。
古代文学作品中经常出现狼的形象，而且往往是扮演着坚持自己意志和追求自由的角色。
狼的形象也常常出现在中国的民间艺术和传说中，被赋予着神话般的色彩。
狼在中国传统文化中还被视为勇敢和卓越的象征，它代表着人们对于力量和自由的向往。
里山这一概念在中国文化中也有着深刻的象征意蕴。
里山常常被视为神秘、原始和充满力量的象征。
在中国古代的文学作品中，里山往往被描述成宁静、神秘的场所，代表着人们对于自然和岁月流逝的追求和热爱。
里山也被视为离尘脱俗的象征，它代表着人们对于内心平静与自然和谐的向往。
与此“阴司”这一概念在中国传统文化中也有着深远的象征意蕴。
阴司被视为另一个世界，在其中存在着无尽的神秘和神奇。
阴司代表着人们对于神秘和未知世界的探索和向往，也代表着人们对于生死和命运的思考和沉思。
阴司在中国文化中还经常被用来描述人们对于宇宙和生命等问题的思索和探讨。
我们来说说“冬至”这一节气的象征意蕴。
在中国传统文化中，冬至是一个重要的节气，代表着季节的转折和时间的流逝。
冬至也被视为阴阳交替的象征，代表着生命的循环和岁月的更迭。
冬至在中国文化中还常常被赋予着团聚和祈福的意义，人们常常在这一天举行祭祀和聚会，祈求来年风调雨顺、国泰民安。
世界文学中古代狼形象的象征作者：田珂来源：《法制与社会》2009年第17期摘要作为一种动物形象,狼在古代的世界文学中有着多样化的象征。
本文主要通过对古代文学中狼形象进行梳理,借此探讨世界文学中狼形象所体现的文化内涵。
关键词世界文学狼形象象征中图分类号:I109文献标识码:A文章编号:1009-0592(2009)06-308-01动物在人类生活中占据了重要地位,尤其在人类远祖生活于丛林中时。
“人在自己的发展中得到了其他实体的支持,但这些实体不是高级的实体,不是天使,而是低级的实体,是动物。
”①共同的生活场域使得人和狼的相遇不可避免,中外文学作品对此也多有刻画。
西方狼文化源远流长,狼的身影在古罗马神话中就已经出现。
双胞胎兄弟罗慕路斯(Romulus)和雷慕斯(Remus),还在婴儿时就被篡位者扔进了台伯河里,生命垂危时为一只母狼所救。
两人长大后推翻了篡位者的统治,并在母狼曾经喂养他们的地方建立了罗马城,狼也因此永留在了罗马城的城徽上。
古埃及神话中在死亡世界里负责决定亡者最后归属的重要神祗,是狼头人身的阿奴比斯(Anubis),他同时还是掌管木乃伊制作的神灵。
美洲印第安人与狼的关系尤为密切,一些族裔对它的感情甚至深厚到人狼不分。
在他们的神话传说中,郊狼科蒂时而是狼时而是人,教给印第安人使用火、建造房屋、修筑拦鱼坝捕鱼等,是人类慈爱的父亲、忠诚的朋友。
北欧神话中同样有着让人过目不忘的狼形象,主神奥丁(Odin)身边永远跟着的两只狼——格里和弗里吉;在天上不停追逐月亮和太阳的恶狼亥惕和斯科尔;以及让所有的神祗都惧怕的狼魔斐瑞(Fenrir)。
神话中写到:世界末日的来临,将经过三个冬季的战争。
接着,大地又经历了三个极其严寒的冬季。
一只狼吞了太阳,另一只吞了月亮,星星消失了,大地开始震动。
这时被锁住的狼魔斐瑞重获自由,开始向众神宣战,他要吞下整个世界。
众神拼命进行抵抗,表现得很勇敢。
但是没有用的。
天神奥丁被狼魔吞掉了,众神被杀死了。
中国文学中狼意象含义变迁（河南科技学院王XX）摘要狼在我国大致的形象是贪婪、残暴、狡猾的，然而西方人眼中的狼确是有勇气，睿智，仁慈的，本文从文学和历史的角度出发论述狼在中国文学中的意象，分三个阶段分别展开说明，并且论述了狼意象变化的原因以及近代狼意象的转变，为读者展现一个清晰的脉络。
关键词狼；意象；文学；历史；变迁狼作为一个神话意象，重复呈如今中国文学中。
与民族抵触、交融的前史变迁相联络，狼意象有一个由多元标志向单一标志的改动进程。
其含义及故事形状的改动，大概可分为隋前、隋唐宋元、明清、晚清以降四个不一起期。
一、从先秦到隋朝时期狼的意象这是狼意象的多义并存期间。
在这个时期的文献典籍中，狼意象在更多的状况下是作为恶的标志呈现的，但一起也存在着对正面的夸姣事物的比方、标志含义。
如《礼记·玉藻》云：“君之右虎裘，厥左狼裘。
”郑玄注：“卫尊者宜猛也。
”这里的狼显着是具有正面含义的，它标志着骁勇和力气。
《和平御览》卷二百七十一引《太公六韬》亦曰：“大人之兵，如狼如虎，如雨如风，如雷如电，全国尽惊，然后乃成。
”在《诗经》的解说体系中，狼还具有标志圣德的含义。
《诗经·狼跋》曰：“狼跋其胡，载?其尾。
公孙硕肤，赤舄几几。
”《诗序》曰：“《狼跋》，美周公也。
”《毛传》曰：“老狼有胡，进则躐其胡，退则躐其尾，进退有难，而不失其猛。
”意为狼喻周公遭谣言中伤，“然犹不失其圣，能成果周道”。
《郑笺》说得更为清晰，其云：“喻周公进则躐其胡，犹始欲摄政。
狼在最初是先和游牧民族发生联系的。
这种狼和人发生的关系中,狼是以友好的、甚至是人类的救命恩人和祖先的形象出现的,从中不难看出人类最初对狼的崇敬。
但是当这种故事传到汉族居住的农耕区后,这种情形却发生了很大的变异。
由于农耕区民族的文明程度要远高于游牧民族,所以在后来两种文明的冲突过程中,虽然游牧民族有时在武力上能够战胜农耕区的民族,但在占领之后的融合过程中,却不得不受到农耕文明的影响,实质上所谓的融合是不均衡的,是农耕民族对游牧民族的影响、接纳、消融,尤其是在文化的交汇中,更多地表现为选择性接纳,而不是继承。
古代对白狼的雅称1古代对白狼的雅称古代有很多关于白狼的神话传说，对于那种雄壮的狼类动物，古往今来的人们不仅钦佩它的力量，还用称叹的和恳求的目光瞩目它。
白狼也就此成为了古代神话传说中神奇而又神圣的存在，于是古人把它们召唤为不死灵灵，把它们称之为“林中符神”、“龙猎王”、“马夫大王”等。
2白狼定义对白狼来说，它可是一种地位特殊的存在，早在几千年前，古代生活在陆地上的百姓们，就把白狼当作是古代神灵之宠，相当于今天的宠物了。
传说称白狼能守护人们，可以带领孩子安全地回家，保护人们，无伤无病从容度过生活。
同时也给予了古人对白狼的崇拜和尊重。
3古代白狼的寓意对古代白狼的寓意一般十分深刻，一看到白狼，人们就会联想到勇猛的山猛，他们像一座活的圣山，而那头白狼更是神灵之宠。
比如马夫大王，它就象征着一种不败的勇气和应急之法，这可能源于古人们对自然之中如白狼这样神奇而又圣洁的动物的敬畏心情和信仰。
4古代对白狼的研究早在几千年前，古人们就有了大量的研究资料与白狼有关，如《左传·僖公十三年》中提及的“白狼于其曰孙五月九日野有也”，其描述最为生动，出现在《后汉书·九州世说》、《史记》、《汉昭帝纪》中的“白狼大王”，以及《古今名著·诗经·大雅·嗟暮》中作为古代文化储存的“白龙临津”，这些文献都能反映出古人们对白狼的敬重和研究。
5关于白狼的神话古代对白狼这种神奇动物的观念可以追溯到古代神话传说，而后这种观念就渗透到日常生活中来。
如齐桓公的《飞龙入梦记》记载的一则白狼的神话，以及《出师表》提及的“马夫大王”。
在这些神话传说中，古人把普通的白狼充满了神秘色彩，作为古代神话传说中神奇而又神圣的存在，白狼充满了各种色彩，被古人把它们召唤为不死灵灵，把它们称之为“林中符神”、“龙猎王”、“马夫大王”。
6结语从这些古代传说中可以看出，古人对白狼的崇拜和尊敬是深刻的，而且古人还通过寓意的方式，用白狼作为象征力量的暗示。
远古社会——图腾崇拜：狼
狼崇拜，是维吾尔族、哈萨克族、乌孜别克等族的一种图腾信仰。
他们自古对狼既崇拜又害怕，把狼看成是最勇敢、最有力量和最吉祥的象征。
因而把狼敬若神灵。
狼图腾思想不仅在日常生活中有反映，而且在民间故事中也有反映，并流传着人与狼姑成亲、繁衍后代的传说。
在突厥古代文献里有崇狼的记载。
8世纪的《突厥文阙特勒碑》中有"因天赋以力，吾父可汉之军犹如狼，敌人犹如羊"的诗句。
《周书·突厥传》："突厥者，盖匈奴之别种，姓阿史那史，别为部落。
后为邻国所破，尽灭其族。
有一儿年且十岁，兵人见其小，不忍杀之，乃刖其足，弃草泽中；有牝狼以肉饲之。
及长，与狼合，遂有孕焉。
彼王闻此儿尚在，重遣杀之。
使者见狼在侧，并欲杀狼，狼遂逃于高昌国之北山。
山有洞穴，穴内有平壤茂草，周围数百里，四面俱山，狼匿其中，遂生十男，十男长大，外托妻孕，其后各有一姓，阿史那即一也"。
这些虽属神话，但却说明了狼图腾的历史悠久、源远流长。
狼的文言文翻译和赏析狼，又名狼藉，乃食肉兽也。
形似犬而大者，毛色多为灰黑，有时亦有白色者。
其身姿矫健，奔跑迅疾，善于捕猎，乃山林之中之王者也。
狼之性情凶猛，喜欢独行独猎，不善与人为伴。
然而，狼亦有家族之情，善于团结合作，以便更好地捕猎。
狼之生活多在山林之间，夜间出没，白昼隐匿。
其生活之地，多在洞穴之中，以便藏身避敌。
狼之食物以野兽为主，亦有时捕食家畜，故常被人所忌惮。
然狼亦有利于生态平衡，能够控制野兽数量，保护森林之生态环境。
狼之形象，在古代文学作品中常有所体现。
《红楼梦》中的贾宝玉曾有“狼心狗肺”之称，形容其心狠手辣，不择手段。
而在《西游记》中，狼魔王更是凶恶至极，为祸人间。
然而，在古代诗词中，狼之形象亦有所赞美。
如唐代诗人孟浩然有“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
”此诗中所描绘的狼，正是一幅生动的山林之景。
狼之形象在古代文学中常被用以比喻人之品行。
如“狼子野心”、“狼狈为奸”等成语，皆源自狼之形象。
狼之形象亦常被用以比喻人之野心勃勃，凶猛无情。
然而，狼亦有其忠诚、勇敢之一面，故不可一概而论。
在中国古代文学中，狼之形象常被用以描绘山林之景，表现出大自然之壮美。
如《庐山谣》中有“狼藉庐山秋”之句，描绘了庐山之秋景。
而在《古诗十九首》中，有“九月九日忆山东兄弟”之诗，其中有“狼烟大市”之句，形象生动地描绘了山林之景。
狼之形象在古代文学中常被用以比喻人之品行。
如“狼子野心”、“狼狈为奸”等成语，皆源自狼之形象。
狼之形象亦常被用以比喻人之野心勃勃，凶猛无情。
然而，狼亦有其忠诚、勇敢之一面，故不可一概而论。
狼之形象在中国古代文学中常被用以描绘山林之景，表现出大自然之壮美。
如《庐山谣》中有“狼藉庐山秋”之句，描绘了庐山之秋景。
而在《古诗十九首》中，有“九月九日忆山东兄弟”之诗，其中有“狼烟大市”之句，形象生动地描绘了山林之景。
总之，狼乃食肉兽也，形似犬而大者，性情凶猛，善于捕猎，乃山林之中之王者也。
《狼的狡诈与人的智慧——蒲松龄笔下的故事》一、狼的本质狼，是大自然中充满神秘与野性的动物。
它们狡诈、机智，是许多古代民间传说和现代文学作品中的重要角色。
在蒲松龄的《聊斋志异》中，狼也是一个备受关注的主题。
1. 蒲松龄笔下的狼在蒲松龄的多部作品中，狼常常被描绘得聪明狡诈、凶残狠毒。
比如《聊斋志异》中的《屠城记》，便是一个典型的例子。
2. 狼的狡诈狼作为一种猛兽，其狡诈的本性是人们常常提及的。
蒲松龄在《屠城记》中，也深刻表现了屠户对狼的狡诈有了一定认识的句子。
这表明狼的狡诈是真实存在的。
3. 人类对狼的认识在古代，人们可能会把狼视作凶狠、狡诈的代名词。
但是，随着时间的推移，人们对狼的认识与了解也逐渐加深，不再一味将其简单地等同于狡诈。
二、人与狼的对比人与狼皆是大自然中的生灵，二者之间常常会有着纷繁的联系与情感。
1. 狼的狡诈与人的智慧蒲松龄笔下的狡诈的狼形成了鲜明对比：人的智慧。
在《屠城记》中，屠户对狡诈狼的认识便是在与狼长期格斗的经验基础上逐渐形成的。
可以看出，人与狼之间的对抗不仅是生存之争，更是智慧与狡诈的较量。
2. 蒲松龄对狡诈的思考在蒲松龄的作品中，狡诈不仅是狼的本性，也是整个社会的一种缩影。
他通过对狼的描绘，其实也是在反映人性中的狡诈与阴暗一面。
这使得人们在阅读他的作品时，也会对自身进行一番反思与深刻思考。
三、结语蒲松龄笔下的狼不仅仅是狡诈的象征，更是对人类智慧与狡诈的深刻思考。
狡诈的狼与智慧的人之间的较量，不仅展现了大自然的法则，更启示了人类对于自身内心的探索。
希望我们在欣赏蒲松龄的作品时，能够思考其中所包含的深层含义，更好地理解自己和世界。
读者朋友们，通过了解《屠城记》中屠户对狼的狡诈有了一定认识的句子，我们或许可以更深刻地认识狼的生存智慧，也能够更好地反思自身的生存品质。
愿我们在狡诈与智慧中，勇敢前行，追寻心中的道路。
四、狡诈与智慧的对比在蒲松龄的作品中，狡诈的狼与智慧的人常常被拿来进行对比，从而展现出人与狼之间的纷繁联系与情感。
古代动物雅称古代的动物世界丰富多样，人们对这些生物也赋予了许多雅称，以突显其独特的特征和神秘的魅力。
以下是一些古代动物的雅称，让我们一起来了解一下这些神奇的生物吧！一、百足虫：千足虫百足虫是一种寄生在土壤中的节肢动物，身体长而扁平，由许多环节组成。
尽管它的名字叫做百足虫，但其实并非每种都有100对脚。
古代人们对百足虫赋予了“千足虫”的雅称，以突显其脚足众多的特点，也显示了人们对其繁衍生息能力的敬重。
二、狼：豺狼是一种具有高度社会性的食肉动物，它们以群体的形式生活，狼群中有明确的社会等级和分工。
古代人们对狼赋予了“豺”的雅称，这个词在古代一般用来指代狼，用以形容狼的凶猛和机智，也体现了人们对狼的敬畏之情。
三、鳄鱼：蜥蜴鳄鱼是一种生活在水中和陆地上的爬行动物，它们的身体长而扁平，有坚固的鳞片和锋利的牙齿。
古代人们对鳄鱼赋予了“蜥蜴”的雅称，以突显其外形特点和与众不同的生存方式，也彰显了人们对鳄鱼的好奇和敬畏。
四、狮子：猞猁狮子是一种强壮而勇猛的大型猫科动物，它们以群体的形式生活，有着威武的体态和悦耳的咆哮。
古代人们对狮子赋予了“猞猁”的雅称，这个词在古代一般用来指代狮子，用以形容狮子的威猛和威严，也体现了人们对狮子的尊崇之情。
五、蛇：巨蟒蛇是一种没有四肢的爬行动物，它们的身体柔软而灵活，以捕食其他生物为生。
古代人们对蛇赋予了“巨蟒”的雅称，以突显其体型巨大和力量强大的特点，也表达了人们对蛇的敬畏和畏惧之情。
六、猴子：猕猴猴子是一种灵活而聪明的灵长类动物，它们的身体结构适应了树上的生活方式，具有高度的运动能力和智慧。
古代人们对猴子赋予了“猕猴”的雅称，这个词在古代一般用来指代猴子，用以形容猴子的机智和灵活，也彰显了人们对猴子的喜爱和赞赏。
七、鹿：麈鹿是一种具有优美体态和敏捷动作的有蹄类动物，它们的角是鹿的特征之一。
古代人们对鹿赋予了“麈”的雅称，用以形容鹿的美丽和高贵，也显示了人们对鹿的喜爱和尊敬。
总结：古代动物的雅称丰富多样，每个雅称都体现了人们对这些生物的认知和情感。
中国文学中之狼意象作者：王淑芬来源：《青年文学家》2015年第03期摘 ;要：在文学作品中，狼的意象十分的复杂，有仇恨、也有崇拜。
狼是一种神秘的生灵，对人类既熟悉又陌生，在文学作品中，狼有着英雄与恶魔的两个对立面，狼意象的出现有人的主观色彩，也是文本的需求，其象征在一直在转换。
虽然狼意象在作品中的运用日益受到关注，不过其始终是以一种“隐性意象”出现，在中国文学中是必不可少的一部分。
关键词：狼;意象;文学作品;象征作者简介：王淑芬（1970.09-），女，河北黄骅人，河北大学硕士研究生，副教授，主要研究方向：汉语语言文学。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2015）-03-0-01在中国文学中，狼的意象十分复杂。
狼是一种神秘的生灵，它的存在无法被其他物种所取代。
在不同时期的文化背景下，狼在文学作品中的意象也是不同的，有些是爱，有些是恨，也有些是崇拜。
不过无论是在古典文学抑或是在现代文学中，狼已经形成了一种独特的文学意象，有着独有的内涵，形成了“狼意象”。
一、图腾和神话中的“狼神意象”每个民族都有与之血脉相通的文化图腾物，动物崇拜在图腾崇拜中占重要地位，而狼图腾十分多见，并且遍及世界。
古代北方对中国历史影响最大的匈奴、突厥和蒙古都是以狼为图腾，其中以蒙古最为突显，他们将狼奉为神兽，是最了解狼的民族，是受狼的精神影响最大的民族。
中原将“狼”看作是对少数民族的称谓，是由于对狼神的崇拜和信仰。
对图腾的崇拜不单单是一种民族文化，也是一种社会文化。
在中国民族大融合完成之后，突厥等族改变了最初的“向化”之心，无法以团体的性质融入到中原之中，便举起狼旗不断与农耕民族发生矛盾，在《部落曲》、《从军词》中对此均有描写。
从此，在汉文化中，狼的正面的喻意被反面所吞噬，狼意象从神兽日益成为了贪婪的代表。
在古人的诗词中，也狼充满了凶恶与狠毒。
狼的凶残、贪婪的意象在中国文化中无可辩驳。
