秦观柳永对比

揭秘宋朝为什么苏轼笑话秦观学柳永？诗词创作的反三俗这个问题是：为什么苏东坡说秦观学柳永作词？苏东坡认为学柳永不好吗？前言苏东坡二戏秦观苏东坡、秦观、柳永三人都是北宋的填词高手，但是作为苏门四学士之一的秦观，词风更接近于柳永，苏东坡也不止一次的把秦观与柳永作比，虽然是开玩笑，但是秦观似乎不太爽。

下面是两则诗话里的记载：高斋诗话：少游自会稽入都，见东坡，东坡曰：''不意别后，公却学柳七作词。

''少游曰：''某虽无学，亦不如是。

''东坡曰：''''销魂当此际''，非柳七语乎？另有宋叶梦得《避暑录话》：秦观少游亦善为乐府，语工而入律，知乐者谓之“作家歌”，元丰间盛行于淮楚。

“寒鸦万点，流水绕孤村”，本隋炀帝诗也，少游取以为《满庭芳》辞，而首言“山抹微云，天粘衰草”，尤为当时所传。

苏子瞻于四学士中最善少游，故他文未尝不极口称善，岂特乐府然？犹以气格为病，故常戏云“山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田”。

“露花倒影”，柳永《破阵子》语也。

苏轼在四学士中最喜欢秦观，对其作品一直赞赏有加，但是对于他的词作却认为“气格为病”。

曾经笑话他说“山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田”。

苏轼两次拿秦观比作柳永，明显不是表扬而是善意的讽刺。

一、柳永是什么人柳永，排行第七，因此苏轼会称之为”柳七“，官至屯田员外郎，世称”柳屯田”。

慢词开拓者，自称“奉旨填词柳三变”，据说“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。

柳永的生活年代是（约987年—约1053年），苏轼（1037年—1101年），秦观（1049年—1100年），可以看出柳七从年龄上是二人的老前辈了，另外在填词上也是老前辈，苏轼中年才开始学习填词，柳永填词的时候估计还没有苏轼呢。

今天我们学习诗词，柳永是必须知道的人物，他的经典之作也是必学课程，特别是”其衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴“被王国维拿来用在了三种境界理论之中，更是令人仰视。

柳永的词集秦观的词集周邦彦的词集
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目录
1.柳永的词集：开创了新的词风，主题广泛且具有现实意义
2.秦观的词集：以婉约柔情为主，展示了深厚的文学功底
3.周邦彦的词集：注重形式美，融入了音乐、绘画等元素
正文
在我国古代文学中，词是一种非常独特的文学形式，具有浓厚的音乐色彩和艺术感染力。

柳永、秦观和周邦彦分别是北宋、南宋时期的著名词人，他们的词集各具特色，为我们展现了丰富的词歌文化。

首先，柳永的词集具有开创性意义。

他的词作广泛涉及爱情、离别、江南风光等主题，既有咏史抒怀之作，也有表现市民生活的现实题材。

柳永的词风清新明丽，语言通俗易懂，深受广大读者喜爱。

他的词作中，以《雨霖铃·寒蝉凄切》等为代表，充分体现了他对词这种文学形式的拓展和创新。

其次，秦观的词集以婉约柔情为主，展示了他深厚的文学功底。

秦观的词作注重情感的表达，善于运用细腻的心理描绘和生动的意象，表达对爱情、自然和人生的感悟。

他的词风柔美婉约，具有极高的艺术价值。

代表作品有《蝶恋花·庭院深深深几许》等，这些作品都充分体现了秦观在词史上的重要地位。

最后，周邦彦的词集注重形式美，融入了音乐、绘画等元素。

周邦彦的词作以形式严谨、结构完整著称，他的词风雅致优美，既具有音乐性，又具有绘画性。

在他的词集中，我们可以看到他对词的形式和技巧的探索和实践。

代表作品有《苏幕遮·碧云天》等，这些作品使周邦彦成为南宋词坛的杰出代表。

总之，柳永、秦观和周邦彦的词集各具特色，为我们呈现了丰富多彩
的词歌文化。

柳永、秦观《望海潮》比较赏析望海潮柳永东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。

烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。

云树绕堤沙。

怒涛卷霜雪，天堑无涯。

市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。

重湖叠巘清嘉。

有三秋桂子，十里荷花。

羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。

千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。

异日图将好景，归去凤池夸。

望海潮秦观星分牛斗，疆连淮海，扬州万井提封。

花发路香，莺啼人起，珠帘十里东风。

豪俊气如虹。

曳照春金紫，飞盖相从。

巷入垂杨，画桥南北、翠烟中。

追思故国繁雄，有迷楼挂斗，月观横空。

纹锦制帆，明珠溅雨，宁论爵马鱼龙！往事逐孤鸿，但乱云流水，萦带离宫。

最好挥毫万字，一饮弃千钟。

将这两首词放在一起，我们更可以清楚地看到二者颇多共同之处。

杭州和扬州都是中国古代著名的繁华都市，柳、秦分别将这两个大城市当时的盛壮展现在我们面前。

上片同写所见之景，发调高亢，交待了城市的地理位置、辽阔的疆域、稠密的人口，总括了城市繁华富丽的气势，接着由风物到市民到仕宦，铺叙城市景物之优美，生活之豪奢。

下片也都极尽了描摹之能事，繁盛的场景跃然纸上。

可以说，用铺叙展衍的手法来描摹城市风物景色，二人可谓同出一辙。

而柳永作为婉约词人的重要代表人物之一，作为《望海潮》词调的创调者，作为秦观以前时代的词人，对秦观的影响不能说不大。

尽管秦观不愿意承认，但是他的这首《望海潮》却是反驳的最好证据。

李清照《词论》中评秦词：“专主情致，而少故实，譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而中乏富贵态。

”但秦观这首词，故实甚多，也颇具富贵之态。

这种长于铺叙的手法，难道不正是柳永词的特点吗？当然，秦观此词也有自己的特点，与柳词有不同之处，也是高明之处。

在秦词的下片，词人将隋炀帝时之扬州与词人时之扬州作出对比，在一盛一衰的变迁中抒发古今兴亡的感叹，起伏跌宕，感慨良深。

昔日的纸醉金迷如东流之水随时光而流逝，时过境迁，情绪悲凉。

而最后一句“一饮弃千钟”，又颇具豪逸之气，展示了秦词的不同气象。

柳永和秦观词中登高题材之比较研究贺灵;向德俊【摘要】柳永和秦观都是婉约词最具代表性的词人，他们的词音韵谐美、情韵兼胜，历来被视为婉约之正宗。

这些词主要用来表达归恩情结，有着对人生苦短、光阴难再的哲理性思考。

%Liu Yong and Qin Guan graceful to send the most representative words, they word phonological harmonic of the Unit- ed States, the Charm chief wins, has traditionally been regarded as graceful as the Orthodox. The large number of the climb theme word, I will be a simple comparison that their word is mainly used to express the normalized thinking Complex; deep sustenance in the word; has a right to life is short, time can no longer philosophical thinking, along with a brief on Liu Yong Qin Guan.【期刊名称】《兴义民族师范学院学报》【年(卷),期】2012(000)001【总页数】4页(P83-86)【关键词】柳永;秦观;登高题材【作者】贺灵;向德俊【作者单位】兴义民族师范学院,贵州兴义562400;兴义民族师范学院,贵州兴义562400【正文语种】中文【中图分类】I206.2柳永（987——1053）[1]是宋词发展史上一个里程碑似的人物，他在词的音乐体制、词调、创作方向、情感内容、表现手法等方面具开创之功，论者甚众。

婉约派六大词人——温庭筠、李煜、柳永、晏殊、秦观和李清照，你了解几个？众所周知，唐诗、宋词是我国传统文学的两大瑰宝，宋词分为两大流派——豪放派和婉约派，今天，我们聊一聊词坛上婉约派的六大代表人物。

1、温庭筠为什么把温庭筠放在第一呢？相信诗词爱好者可能很多人都知道原因，温庭筠对于词坛来说，可谓开山祖师，是绝对的前辈，按资历来说必须第一位！除了资历，实力当然也很重要。

其词作刻意求精，注重词的文采和声情。

被尊为“花间词派”之鼻祖。

存词七十余首。

有《花间集》遗存。

后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。

2、李煜这个人物也是大名鼎鼎，当然，很多人对他“南唐后主”的称谓可能更熟悉，李煜可是个全能人才，诗词、书法、绘画、音律样样皆通，如果放在现在，不知道能迷倒多少少女，其代表作无论是数量，还是质量，都是十分可观的。

比如著名词有《相见欢·无言独上西楼》、《虞美人·春花秋月何时了》、《破阵子·四十年来家国》、《相见欢·林花谢了桃红》、《浪淘沙·帘外雨潺潺》、《浪淘沙·往事只堪哀》、《乌夜啼·昨夜风兼雨》等。

清朝才子纳兰性德曾说：花间之词，如古玉器，贵重而不适用；宋词适用而少质重，李后主兼有其美，更饶烟水迷离之致。

可见，纳兰性德也是极其推崇李煜的！3、柳永柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人，据统计，在宋词880多个词调中，属于柳永首创或首次使用的就有一百多个。

词至柳永，体制始备。

柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。

除此以外，宋代很多著名词人都深受柳永影响，如秦观、周邦彦、黄庭坚等。

4、晏殊很多人觉得在宋词上的成就，晏几道要高于晏殊，因为晏几道诗词的情怀、格局要大于晏殊，可能萝卜白菜、各有所爱，晏殊在婉约词上要胜于晏几道，晏殊的伤春、惜春、离愁别绪、更细腻，更真实，思想感情表达的也更纯粹。

千古风流一样离情——秦观《满庭芳》与柳永《雨霖铃》品较木亚沙尔.阿不来提乌鲁木齐市高级中学新疆维吾尔自治区乌鲁木齐市830001 中国文学史上，词到宋代达到顶峰，被认为是宋代文学的代表。

明以后人们从词的风格来划分，把宋词分为婉约词和豪放词。

婉约是婉转含蓄的意思，婉约词在内容方面写离愁别绪，儿女情长，在艺术形式方面注重结构缜密，音律和谐，语言圆润，具有委婉阴柔之美。

北宋中期柳永与北宋后期的秦观都是婉约派大家，《雨霖铃》（寒蝉凄切）与《满庭芳》（山抹微云）分别是二人的代表作，所描写的都是于清秋时节与心爱的歌女分别的情景。

在当时影响甚大，传唱极广，艺术水平又都很高，被后世词论家称它们为别离词之双壁。

苏轼有诗云：“山抹微云秦学士，露华倒影柳屯田”，也将秦少游与柳三变相提并论；蔡小石（宗茂）《拜石词序》云：“词胜于宋，自姜、张以格胜，苏、辛以气胜，秦、柳以情胜，而其派乃分。

”将秦、柳归为一派自有其道理，然二人亦有不同之处。

现以柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）与《满庭芳》（山抹微云）为例，简单比较二人风格之异同。

相同点大致总结如下：第一，两者创作时年龄、背景很相似。

两位词人虽长在不同年代，柳永卒年1053年，秦观出生在1049年，但两人年过三十岁仍不得志，正所谓仕途失志，情场得意，以填词为乐，聊以自慰。

两词写的是别情，但无不流露出功名失落之后的凄凉孤独之情。

“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”，点染了孤独寂寞、没有着落的心情。

“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”，凄清的景物衬托出悲凉的心情。

第二，两词的内容、情调相同。

两词都以离别、相思、柔情为其基本情调。

此中之情，具体来讲包含几种情：别时之痛：“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

”面临分别，心中纵有千言万语，又要从何说起，说了又有何用呢？细致入微地描绘出离别场面之凄婉动人。

“此去何时见也，襟袖上空惹啼痕”，写出儿女情长，泪沾衣襟的场景。

别后之苦：“念去处、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，想到别后越离越远，脑里是一片迷茫。

秦观《望海潮·秦峰苍翠》原文|译文|赏析《望海潮·秦峰苍翠》是宋代文学家秦观创作的一首词。

该词上片描写春秋时吴越历史遗迹，下片写汉唐时期文人风韵，赞美了越州的人杰地灵，表达了作者人世沧桑的伤感。

下面我们一起来欣赏一下吧。

《望海潮·秦峰苍翠》原文宋代：秦观秦峰苍翠，耶溪潇洒，千岩万壑争流。

鸳瓦雉城，谯门画戟，蓬莱燕阁三休。

天际识归舟，泛五湖烟月，西子同游。

茂草台荒，苎萝村冷起闲愁。

何人览古凝眸。

怅朱颜易失，翠被难留。

梅市旧书，兰亭古墨，依稀风韵生秋。

狂客鉴湖头，有百年台沼，终日夷犹。

最好金龟换酒，相与醉沧州。

译文及注释译文秦望山青绿秀丽，若耶溪清凉幽雅，在千岩万壑中争相流淌。

女墙是用鸳鸯瓦盖成的，城墙上列有手执画戟的士兵，而蓬莱则势如飞燕，高达“三休”。

看到那远在天际的一叶扁舟，使我想起了同范蠡浪迹太湖的西施，当年的姑苏台已荒芜不堪，西施的故里苎萝村也已今非昔比，我也因此有了些许寂寞惆怅的感觉。

谁人看史书看得伤了神，总是感叹青春易失，欢娱难久呢?我能不能像梅福、王羲之一样，留名青史?不过倒不如学那“四明狂客”贺知章，不为名利所累，在镜湖旁从容自得，逍遥其中，最好再把那富贵功禄都换成美酒，在这块远离尘世的水滨地尽情享乐。

注释⑴望海潮：由柳永创调，此调咏钱塘(今浙江杭州)，当是以钱塘作为观潮胜地取意，原调开阔博大具有盛气。

[2]⑵秦峰：即秦望山，在会稽。

⑶耶溪：即若耶溪，在会稽。

溪旁有院纱石，相传西施尝浣纱于此。

⑷千岩万壑(hè)争流：据《世说新语。

言语》载，顾恺之从会稽游玩回来，有人问他那里景色如何，顾回答说：“千岩竞秀，万壑争流。

”⑸鸳瓦雉(zhì)城：鸳瓦，即鸳鸯瓦，喻瓦之成对者。

雉城，指城上齿状小墙，又名雉堞、女墙。

⑹谯(qiáo)门画戟(jǐ)：谯门，楼下城门。

画戟，戟上施有彩画者。

⑺蓬莱燕阁三休：蓬莱燕阁，即蓬莱阁，系游宴之所。

柳永《雨霖铃》和秦观《满庭芳》对读
陈子良
【期刊名称】《中文自修：中学版》
【年(卷),期】1995(000)011
【摘要】柳永和秦观都是北宋词坛上婉约派的大家,如果把柳永的《雨霖铃》和秦观的《满庭芳》回环对读,细细玩赏,则韵味宛然。

柳永《雨霖铃》词云:寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。

都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。

执手相看泪眼,竟无语凝噎。

念去去千里烟波,暮霭沈沈楚天阔。

多情自古伤离别,更那堪、冷落清秋节。

今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风
【总页数】2页(P26-27)
【作者】陈子良
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】I207.23
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柳永与秦观词的比较论柳永原名三变，是北宋一大词家，在词史上有重要地位。

他扩大了词境，佳作极多，许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人。

柳永丰富了词的表现手法，他的词讲究章法结构，词风真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。

柳词又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音乐美。

秦词则是“思致绵丽，而气体轻弱”。

因而一直被看作是婉约派的主要代表人物。

秦观在婉约词的发展史上的贡献主要在艺术形式方面，尤其音律功夫，很被当时人及后人称道，可见秦观在词的艺术形式方面是很下了功夫的，其词凄清妍丽，但格调不高。

柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。

柳永在词的语言表达方式上，也进行了大胆的革新。

他不像晚唐五代以来的文人词那样只是从书面的语汇中提练高雅绮丽的语言，而是充分运用现实生活中的日常口语和俚语。

用富有表现力的口语入词，不仅生动活泼，而且像是直接与人对话、诉说，使读者和听众既感到亲切有味，又易于理解接受。

由于身世的影响与性格的软弱，秦观没有象柳永那样在词的形式或艺术技巧方面进行大胆的探讨和新的尝试。

这就使秦观只能在婉约词的传统影响之下，在比较狭窄的生活范围里向反映内心生活这一方面进行开掘。

所以，秦观词虽有自己的特色，艺术上也有所前进，但在那新旧交替与名家辈出的时代，他只能成为有特色与有影响的词人，却不能成为第一流的大家。

秦观是一个感情丰富且愿意付出情感的词人，无论是突出恋情相思还是凸现“身世之感”，他都能够全身心地投入。

冯煦称秦观为“古之伤心人也”，就是被秦观深深地所打动。

这与柳永对待歌妓多数时候只是戏谑、玩耍的态度不一样，柳永词容易流于肤浅、流于色情，秦观类似题材的作品就显得纯净、专情、深挚了许多。

秦观虽然承继了柳永词风，在题材、形式、作风上都不同程度地接受柳永的影响，但是，作为一位“纯情”词人，秦观要远远胜过柳永。