水彩画发展简史共24页共24页

水彩画的发展史百年水彩画发展史中国百年水彩画展经过三年的筹备，多次召开了全国性的学术研讨会，在全国水彩画家和已故画家的亲属中进行了广泛的作品征集，并经过了严格的比较筛选，又多方向有关的美术馆，博物馆，美术学院商借了部分展品，是中国水彩画发展史上最系统，最全面的一次作品展览。

展览包含了自1905年以来一百年中中国水彩画各个发展时期有代表性的画家的重要作品300余件。

在1864年至1911年中国水彩画的萌芽期，外国传教士在上海“土山湾画馆”这个被誉为“西洋画之摇篮”里培育出来的第一代中国水彩画家徐咏青（1880—1953）有他在20世纪初年的《杭州西湖》写生画展出，最早店铺的李铁夫（1869—1952）有他早期的水彩静物《瓶花》展出，李叔同（1880—1942）则有他1905年一幅画在明信片上的风景画展出，这些都是极为可贵，难得一见的珍品；在1911年至1949年中国水彩画的成长期，涌现了一大批后来卓有成就的水彩画家，作品已开始呈现出多元发展的趋势，体现了中国水彩画成长期的成就，是中国水彩发展史上的第一个 ... ，包括：张眉孙，关广志，李剑晨，杭穉英，潘思同，张充仁，王肇民，阳太阳这些在中国水彩史上最有影响的画家，在这次展览中都有他们的代表作展出。

这批画家大部分都已作古，只有阳太阳先生尚健在，今年也已经快一百岁了，他们的作品都是融汇中西，面向生活的成果，又体现了每个画家独到的艺术追求，今天看来，仍有很大的借鉴意义；在1949年至1965年中国水彩的发展期，上述画家都有新的成就，而从革命战争中成长的画家和陆续从海外归来的画家又为中国水彩画注入了新的活力，这些画家如古元，邵宇，沈柔坚，吴冠中，萧淑芳等，都有别开生面的作品在此次展览中展出。

1954年“全国水彩，速写展览”是当时创作成就的一次大检阅，那次展览中的精品如戴泽的《世界青年联欢节在柏林》，也在本次展览中展出。

这一阶段是中国水彩画发展史上的第二次 ... ，共有50余幅作品在本次展览中展出。

水彩画的起源与发展：详述世界水彩画的起源及发展历史2016-01-15 ArtGroup《野兔》1502年，德国画家阿尔布雷特·丢勒(AlbrechtDürer ，1471—1528)创作出了世界上第一幅水彩画作品《野兔》。

到了18世纪，英国的艺术家们逐渐感觉到水彩画特别适宜于描绘英国的自然风景和民俗生活，因而，水彩画在英国迅速兴起并发展成为独立画种。

水彩画的起源水彩艺术起源于欧洲，这个观点已被美术史学家们所公认。

古埃及时代就有人以水为媒介剂调合颜料在草纸上作画，中世纪的欧洲人也曾使用类似的方法，绘制祭祀的手抄经本里的插图。

14世纪欧洲已开始用水墨单彩的形式来起壁画稿，佛罗伦萨教堂里的壁画就是见证。

美术史学家们认为这是水彩画的初级阶段，还不能算是完全的水彩画，因为它不能完全体现水彩画中“水”和“彩”的特点。

15世纪之前，欧洲的画家们已经使用水和胶调合透明、半透明的颜料在羊皮纸上作画。

那时的色彩颜料种类不多，画家们用水彩颜料也多以单色为主，当时的水彩和素描是不分家的。

丢勒《大草坪》 The Large Turf (1503年)文艺复兴时代，有些画家开始尝试用多种水彩颜色作画。

由于当时的画家正热衷于油彩绘制架上油画及宏大人物场景的壁画，只是在素描或画稿中才偶而使用水彩，颜色也很单调，主要是为素描画稿涂一点明暗调子，作为一种素描技法的补充。

这是因为16世纪的欧洲，虽说商业资产阶级已经崭露头角，但整个社会的经济还处于较低的水平，世俗的需要决定艺术商品市场的繁荣，这样，水彩画的发展就缺少了有力的支柱。

另外，水彩画又受技法所限制，无法适应当时巨幅画作的特定要求，所以，到了17世纪甚至18世纪初，水彩画在欧洲的发展还是相当受限的。

尽管如此，在15世纪未至16世纪初，水彩画已经脱颖而出，并逐步走上独立发展的道路这一史实，是应当肯定并给以一定评价的。

德国美术大师丢勒（1471—1528）利用水墨技巧发展为比较完整的水彩画，被公认为欧洲第一个作水彩画的画家。

水彩画的发展历程及艺术特点一、水彩画的发展历程1. 古希腊和古罗马时期水彩画的历史可以追溯到古希腊和古罗马时期。

在这个时期，艺术家们已经开始使用水彩作为绘画工具，创作出了一些具有艺术价值的作品。

古希腊和古罗马时期的水彩画主要以素描为主，画家们会用水彩来勾勒出作品的轮廓和结构，然后再填充色彩。

这种绘画方式在当时就已经被普遍应用，并为后来的水彩画奠定了基础。

2. 文艺复兴时期水彩画在文艺复兴时期得到了进一步的发展。

在这个时期，水彩画成为了很多艺术家的首选绘画工具，因为它具有方便携带、易于调配颜色等优点。

著名的文艺复兴大师达·芬奇就是一位热爱水彩画的艺术家，他创作了许多极具艺术价值的水彩作品，对水彩画的发展产生了深远的影响。

3. 近现代时期水彩画在近现代时期迎来了飞速的发展。

随着画材和技术的不断改进，水彩画的表现力和表现手法得到了进一步的提升，成为了当时绘画界的一大亮点。

一些著名的水彩画家如威廉·特纳、康斯特布尔等，通过他们的作品，进一步丰富和拓展了水彩画的表现形式，为水彩画的发展作出了重要贡献。

二、水彩画的艺术特点水彩画有其独特的艺术特点，主要体现在以下几个方面：1. 色彩纯净水彩画的色彩具有极高的纯度和透明度，通过不同浓度的水和颜料的混合，可以创造出各种鲜艳、清新的色彩效果。

这种纯净的色彩给人以清新淡雅的感觉，适合表现细腻的情感和情绪。

2. 表现力强水彩画在表现力上有其独特之处。

由于水彩画的颜料分子很小，能够很好地渗透入纸张纤维中，因此在表现细节和层次感上有独特优势。

画家可以通过控制水彩的水分和笔触的轻重，创造出丰富多彩的表现效果。

3. 纸面处理水彩画的纸面处理也是其独特之处。

水彩画家通常会在纸面上涂抹一层底色，以增加水彩颜料的附着力和弹性。

这种处理方法可以使水彩画作品更加稳固耐久，并且增加作品的观赏性。

4. 绘画方式多样水彩画的绘画方式非常灵活多样，既可以湿画法激发色彩的渗透和融合，也可以干画法呈现出细致精密的效果。

少儿水彩：水彩画简史少儿水彩：水彩画简史英国水彩画的繁荣一直持续到18世纪末，它标志着水彩画终于登上了绘画艺术的殿堂。

实际上在这以前的几个世纪中，画家们就已经采用了水溶性的颜料作画。

早在15世纪末，阿尔勃莱希特·丢勒(1471～1528)就创作出了我们现在称之为水彩画的一系列引人注目的风景画，他当时就是用透明水彩在羊皮纸或图画纸上作画，并用纸本身的颜色作为画中的亮部调子。

水彩画是使用清水作媒介，调和水彩颜料，画在纸面上的绘画作品。

很多人认为水彩画是18世纪英国风景画家发明的，其实并非如此。

水彩在这之前早巳以各种形式在很多国家使用，能够说是人类最古老的画种之一。

古埃及以前用它来装饰陵墓；中世纪时期人们用它来绘制手稿的插图;文艺复兴时期意大利的湿壁画也是使用某种水彩颜料来画的；中国洛阳殷人残墓中布幔上的画．酉周时的帛画就是以水调色的画，后来的中国的绘画大多是用水调和墨和其他颜色画的。

这里需要说明的是，中国传统的用水调和颜色的绘画，其实也是一种水彩画．不过因为它具有悠久和相对独立的宏大的传统，我们把它看作一个独立的画种，叫做国画．也有叫做水墨画的。

逮就不在这本书论述范围之内了。

现在所讲的水彩画，指的是起源于欧洲，后来在英国发展成为一个独立画种，后来叉传人中国的水彩画。

16世纪和17世纪荷兰花卉画家用水彩来画植物插图，当时画家仅仅把水彩当作辅助性的习作来画。

现在见到最早的有德国画家丢勒的一些作品。

他精心使用透明色渲染，并且有勾线．还使用了一些不透明的颜色。

水彩域发展成熟，以至形成为一个独立的画种，是在18世纪中期到19世纪上半期的英国。

当风景画传到英国的时候，原来用来画速写和插图的水彩。

成了英国风景画家的主要工具。

第一个英国的水彩画家是托马斯·吉尔丁。

他使用的调色板上只有五种颜色，使用一层覆盖一层的干画法．并精心布置留出白纸来描绘明亮的光线。

对风景画的兴趣在英国画家康斯太布尔(1776—1837)那里达到顶点。

水彩画的发展历程及艺术特点水彩画是一种以水、颜料为主要材料，以水彩笔、水彩画笔等作为工具，将颜料溶于水中后作画的绘画艺术形式。

水彩画的起源可追溯到古希腊和罗马时期，但其在中世纪及近代的发展更为显著，尤其是19世纪以来，水彩画逐渐成为一种独立的绘画艺术形式，被广泛运用于描绘风景、肖像、静物等主题，成为绘画艺术的重要门类之一。

水彩画艺术的发展历程可以分为以下几个阶段：1.中世纪前期：水彩画主要用于装饰手稿和绘制马赛克等装饰艺术。

2.文艺复兴时期：水彩画开始被欧洲画家大量运用。

代表作品包括德国画家阿尔布雷希特·杜雷尔的《四大天使》等。

3.18世纪：水彩画开始在英国流行起来，成为英国风景画家的主要绘画形式。

4.19世纪：法国画家德拉克洛瓦、英国画家特纳等将水彩画提升到一个新的高度，开始将其作为描绘历史题材和肖像的主要手段。

同时，水彩画也成为了日本绘画艺术的重要组成部分。

5.20世纪：艺术家们开始将水彩画运用到抽象绘画中，打破了传统水彩画的固有框框，为水彩画注入了新的活力和创造性。

1.透明度和混合性强，互相渗透：水彩画的颜料加水后可形成混合色，且颜色透明度高，因此画面颜色鲜艳、清新，产生绚丽多彩的效果。

2.表现细节能力强：水彩画的颜料不易控制，需要艺术家有强大的笔触技巧和色彩感知能力。

因此，水彩画能够表现出非常细致的效果。

3.语言简洁、观感清新：水彩画靠简洁的线条和色块来表现丰富的情感和细腻的感觉，显得朴素而清新。

4.可适用于大幅画面，而且重量轻：水彩画需要的纸张较薄，不用胶水粘贴，可以避免画面因画芯受到封闭而损坏，故可画大型作品。

5. 半干状态的颜料可以制造一些意外效果：水彩颜料在干的过程中，遇到不同程度的水份，颜色老化也会产生非常有趣的效果。

总之，水彩画以其独特的艺术特点和表现手法，广泛应用于绘画艺术、装饰艺术和教育教学领域，成为世界上最重要的绘画艺术形式之一，受到全球艺术家的喜爱和推崇。

水彩画发展简史第一节水彩画的特点及表现语言一、水彩画的特点水彩画是具有独特艺术魅力的画种之一;其特有的艺术语言和审美价值使它独立于其他画种;并在艺术领域中占有不可替代的地位和作用..水彩画是以水为媒介;调和水彩颜料来进行色彩表现的画种..水彩画因其工具材料的特点和特有的表现语言而形成鲜明独特的艺术特色;常常被誉为绘画中的“抒情诗”和“轻音乐”..透明清新、滋润空灵成为水彩画艺术语言所具有的独特魅力..一、水色韵昧水彩画强调水色的运用..没有水;就没有水彩画..水彩画因其对水的性能的充分运用和尽情发挥;形成了其他画种所不易做到的水色韵味..水彩画是通过水彩颜料、水及其他工具材料;按照画家的创作意图;利用水彩画的技法和表现手段;通过形体、色彩、光影等进行形象的描绘..水彩画颜料直接用水稀释;颜料中加入的水越多;颜色就会越浅;其透明性也就越高..用水调和颜料;可浓、可淡、可干、可湿..通过水与色的巧妙配合;或泼洒、或点染、或浸润;运用各种表现技法创造出千姿百态、韵味无穷的画面..水彩画的“韵”;既指水色交融的“节奏韵律”;也指因画面形神妙达所产生的“气韵”、“神韵”及带给欣赏者的无穷“韵味”..“韵”在中国古典美学中代表着一种超逸洒脱的精神境界和回味无穷的审美情趣;是一种理想美..范温潜溪诗眼曰：“韵者;美之极..”六朝时期;“韵”指的是人物的风度气韵;又可解释为音乐的节奏韵律..后来;韵的使用范围扩大到绘画、书法、诗文等艺术领域;通常指一种以抒写作者主观审美体验为主导、生动自然、委婉含蓄、趣味无穷的艺术境界..严羽沧浪诗话论：“诗之有神韵者：如水中之月;镜中之像;言有尽而意无穷..”谢赫在古画品录中将“气韵生动”列在“六法”之首..韵之极;更体现在审美欣赏时能引发欣赏者无尽的遐思与想象;即所谓“有深远无穷之昧”才可称作“韵”..水彩画的“韵”;离不开水彩画的重要媒介——水..水的轻盈、透明和流动性;色彩的透明感;使画面构图的形式结构、章法体势更容易产生一种音乐的节奏韵律美;故水彩画又有“小夜曲”之称..这种韵律美;或通过线条的粗细、构图的疏密来表现;或通过干湿交融、色彩浓淡来达到..同时;水彩画所产生的“韵”;不仅仅包含节奏之韵;更为重要的是水的不确定性及水色交融后在画纸上所产生的意想不到的多样性;让欣赏者产生丰富的联想;从而获得“言有尽而意无穷” 的审美趣味..这种审美趣味徘徊在有形、无形、有势、无势、似与不似、生与灭、轻与重、隐与露的状态之中;使画面在主体与客体、主观与客观方面取得某种联系;从而进入一种“惚兮恍兮;其中有像;恍兮惚兮;其中有物”的审美境界..自有水彩画以来;特别是自英国水彩画问世之后;水彩画家追求的正是这一审美境界..从透纳的暴风雨、惠斯勒的夜曲到吴冠中、古元等大家的作品中;我们都能悟出这其中的奥秘..这种独特的审美韵味;正是由水彩的特点和优势带来的..水的运用在画家的手中并不十分温顺;哪怕是最为熟练地掌握了水彩技法的大师;也不可能像油画家那样可以精确地控制每一笔和每一色的浓、淡、深、浅..因为水彩画在干与湿的过程中会相互产生预料不到的变化;画家只能探其规律;用其规律;却无法百分之百地控制它..这种不确定性;正是水彩的特点..画家们可以利用这一特点在作画中通过水的流动来发现和捕捉下意识过程中出现的美;这种美不是有意做出来的;而是自然形成的..这种自然美所产生的不可言状的韵味和风格;恰与中国画不谋而合..水彩画家的任务之一;包括在有意地表现某一物体时;还要发现由于水的关系无意中产生的自然肌理美的规律;从自然美中寻找必然美的规律..二、纸、笔效果水之韵;色之美;都要在纸上表现出来..纸质特点与画面肌理也是表现水彩画艺术魅力的重要因素..水彩纸一般具有吸水、爽快、通透、松软的特性;同时又因产地和种类的不同而具有细微的区别..吸水性能有强弱之分;纸质纹理有粗细之别;此外;纸面光滑度也有不同;凡此种种不同特性都会使纸上的水和色产生不同的效果..比如;可以运用水彩纸粗面的网纹肌理; 纸面上的水渍;以及水渍浸染化开后所形成的干爽的水痕边缘等等;来表现大千世界的种种自然现象..同时;还可根据纸质的特点;运用一些特殊的技法处理;形成新的肌理效果;表达变幻多样的形式与风格..常用的特殊技法有：揉纸法、刮纸法、纸拓法、洒盐法、喷水法、涂蜡法、调油滴油法、遮挡法、对印法、拼贴法、砂纸擦法、弹色法、破色法、沉淀法、吸洗法、留白法等等详见后面的有关章节..还可以根据自己所要表现的内容和意境的需要;大胆创新;充分发挥水彩纸的特性和作用;创造出新的艺术效果..水彩画运用水和颜色表现物象;还离不开笔的巧妙运用..水彩画的用笔相当灵活;涂、染、扫、揉、拖、擦、摆、点、勾等不拘一格;既可强调“写”;也可强调“塑”..同样的用笔方法;由于笔的含水含色量的多少;运笔速度的快慢;落笔时的用力幅度等变化;也都会在画面上产生截然不同的效果..特别引人注意的是;笔触在画纸上运动所产生的笔痕韵味;充分体现作画者的性情个性;也是绘画风格的突出表现..奔放、洒脱的笔触显示出性情的豪迈与潇洒;严谨、准确的用笔反映出细腻、朴实的性格特点……所谓“画如其人”;这在水彩画中表现得尤为突出;也是水彩画独特艺术魅力的又一重要方面..第二节水彩画发展简史水彩画是人类劳动的产物;是从原始社会就已经开始出现的艺术形式之一..在还没有创造出语言和文字以前;原始人就用水彩画的形式来表达自己的生活、劳动和情感..水彩画的早期阶段;其表现手法非常简单;它只需用水调配可溶性颜料就可作画..古代人利用兽血、赤铁矿以及植物的花茎色液在山洞、木器、砾石、陶器器皿上进行的绘画;都可列入水彩画的范畴..早在 150万年以前;西班牙旧石器时代的阿尔太米拉石窟壁画中的野牛、古埃及盛行于Memphie 时期用芦笔画在草纸和墙壁上的画以及我国西南地区诸省的崖画;都可以说是原始社会早期的水彩画..水彩画是标志人类文化与文明的最早的艺术形式之一 ..但水彩画真正发展成为独立画种;则主要是通过英国水彩画家们的努力来完成的..18世纪到19世纪中期;英国水彩画取得辉煌成就;使水彩画作为一门独立画种真正登上艺术殿堂;在世界艺术格局中占有一席之地..因此;人们把英国作为水彩画的发源地..事实上;欧洲在中古时代的 4世纪到文艺复兴时期;就有了水彩画的雏形..那时的经本、书籍中所装饰的插图;是先用钢笔鹅翎笔勾画精致的线条;然后用清水浸颜料;敷以深浅不一的单色..如德国画家丢勒Albreck Dürer 所画的风景、小野兔等画幅;细致、生动;表现出冷静的设计性;至今仍不失为佳作..18世纪的欧洲;随着资本主义经济的飞速发展;为了开拓原料的产品市场;为了殖民扩张的需要;地质学和制图学的产生;透视学、色彩学原理的完善;使水彩画在这些国家的经济、军事中发挥了很大的作用;同时水彩画也随之受到极大的重视;进而演化发展成一门独立的艺术品种..在英国;用来描绘乡土风物、地理形势的“地形画”;进一步推进了水彩画色彩技巧的发展..被称为“英国水彩画之父”的保罗．桑德比 Paul Sand- by;1725-1809;在绘制大量的地形画过程中;对大自然进行深入的观察与表现;并在颜料制造和绘画方法方面;作了不断尝试..他把从纪录性为目的的地形画; 推向表现自然的欣赏性风景画..在色彩上突破前人的局限而追求真实的光色效果;显示了水彩画表现阳光和空气的能力;将色彩与水彩画的表现技巧向前推进了一大步..18世纪后期;汤姆斯吉尔丁 Thomas Girtin;1775-1802力图改革并摆脱早期的铅笔淡彩1-3种极单调的蓝、紫、褐灰色;变为以灰色打底;然后大胆着色;或者完全改变打底色的方法;分别用不同色彩将各种景物直接画在纸上;使淡彩画发展成为多彩的富有诗意的风景画;成为开创现代水彩风景画新纪元的画家..此后;理查德.波宁顿 Richard R.Bonington;1801-1828进一步奠定了英国水彩画的色彩基础;并使之趋向成熟..他少年时期;随家移居巴黎;其作品大受法国同行赞赏;并多次获奖;成为法国水彩画的启蒙者..与此同时;威廉.透纳 William Tumer;1775-1851 使英国水彩画达到繁荣的顶峰..他既以油画着称;又是水彩画史上的巨匠..他在色彩与空气表现技巧方面作了大量的尝试和革新;他的画解除了线条与淡彩的束缚;使水彩走入色彩表现的新境界;形成异常独特的风格;成为水彩画发展史上的转折点..他所绘的大量海景作品;用透明的色块将物体与结构融于光色的波动之中; 大气弥漫;若隐若现;十分动人..透纳还被认为是印象主义的先驱者;他的作品从迪卡尔看维也纳;表现了薄雾笼罩中顷刻即逝的光影弥漫的神奇效果..廷尾湖风景、达得利堡河上的货船等名作;光色烁动;神奇动人;早已被公认为是世界艺术宝库中璀琛夺目的明珠..另一位以故乡风光为创作题材的田园画家约翰．康斯泰布尔 John Consta- ble;1776-1837;以一种非常纯真的、不加任何修饰的独特风格描绘大自然..他的水彩画清新淡雅;平实真切;反映出他对光和影的洞察力和表现力;他的纯真朴实的风格对后世艺术家有着非常广泛而深远的影响..英国水彩画;几经沿革;由钢笔淡彩发展成多彩风格;直至逐步突破古老画法;大胆追求自然光色;从而创造出英国水彩画最辉煌的时代..技法日趋成熟; 水彩画特性更为明显;名家辈出;享誉世界; 19世纪中期;达到了可与油画相媲美的水平;终于登上绘画艺术的巅峰..同期或稍后;还有许多杰出的水彩画家;都对英国水彩画史做出了巨大的、贡献..约翰．塞尔．科特曼 John Sell COMan;1782-1842 带有装饰味又透明轻快的画风;彼得．特．温特 Peter De Wint;1781-1849细腻而抒情的风格;威廉．布莱克 Rfillian Blake;1757-1827画中耐人寻味的情趣;以及后来的约翰．萨金特 John S.Sargent;1856-1925温馨感人的画幅……他们都是英国水彩画史上的先驱..19世纪末20世纪初;法国画家塞尚P.Cezanne;1839-1906的绘画表现手法则对后世影响极深..他认为自然不只是表面的;而有它的深度..他在水彩画上的留白;表现了白色本身机能上的感觉;他的分面笔触;高度概括又准确肯定; 具有深刻的推理;给予后世水彩画家许多启发..20世纪上半叶;俄国抽象表现主义画家康定斯基Wassily Kandinsky;1866 -1944作的第一幅水彩抽象画;纯粹抒发心灵意象..他以薄薄的奶黄色涂底;用轻灵笔触勾画出不规则的色彩与形状..画面上;弯弯曲曲的线条;丰富多样的色彩;不停地跳动、碰撞;仿佛组成了一曲曲动人的交响曲 ..由此;开启了抽象绘画的序幕..康定斯基在作了许多实验性的水彩画后;完成了一种比较稀疏的构图;由感性发挥走向严格的自律;创作出一种理性的抽象构成绘画..德国画家保罗．克利 Paulklee;1879-1940运用对比技法融合于色彩的层次变化之中;并使色彩的分配、安排与造型的时空理念相互呼应;创作出富有诗意的造型与梦幻般色彩的水彩画..现在;水彩画不仅在西方;也在东方蓬勃发展;水彩画已成为一个世界性画种..我国水彩画的起源;可以上溯到 5000年以前的新石器时代..青海大通县上孙家寨出土的舞蹈纹彩陶盆;以流畅的笔法;单色平涂的剪影手法;描绘了五个手拉着手舞蹈的人..整个队形有强烈的运动感;表现出活泼欢快的气氛..还有河南临汝阁村出土的鹤鱼石斧图;白、黑、土红色彩与土黄色的陶衣共同形成了一个强烈、单纯、朴质的彩色画面..随着社会的发展;颜料及绘画工具的发明与演变;水彩画的内容与形式也在不断擅变和发展..春秋战国时已出现象御龙人物这样精彩的水彩画作品;这时的宫廷壁画艺术实际上就是用水彩或水粉的形式进行绘制的;如色彩绚丽、气势宏伟的长沙马王堆墓吊画及秦宫壁画艺术;其水彩画特点明显;已形成水彩画的雏形..魏晋南北朝时期;佛教传入中国;水彩画表现手段更为完善..这时的水彩画已经有了明暗关系和虚实相生等种种艺术处理;画面色调明快;光感异常突出;风格上较强调写实;而且渐渐淡化传统的线条而追求光色..如北魏时代敦煌 272窟的菩萨和伎乐天；275窟的鹿王本生故事壁画;用晕染来表现人物的体积和肌肉质感；257窟的鹿王本生和254窟的萨垂太子本生则采用明暗造型方式进行绘制..随着六朝山水画的出现;发展到隋、唐、五代之时;我国绘画一方面吸收外来宗教绘画的特点;另一方面发挥了民族审美意识的传统而进入一个比较繁荣的阶段..水彩画的运用更加广泛;形式更加多样;绘画技法更见新颖..如唐代的宫女图所绘人物;可以看出画工们熟练地运用石绿、石青、大红、深红等颜色的水平;人物的服饰、衣裙采用晕染法;色彩对比强烈鲜明；新疆克孜尔千佛洞118 窟中娱乐太子图在用色和技法处理上已不像早期壁画那样多用原色;而是以紫红色、乳白、浅灰、绎绿、橙黄、棕红等复色和间色来进行描绘;使其画面具有冷暖相间、和谐滋润的效果..明清时期;西学东渐;西方水彩画传入中国..清康熙年间;传教士郎世宁 Giuseppe Castiglione;1688-1766来华;并任清王朝的宫廷画师;常使用水彩画工具作画..此后;有不少英国水彩画家来到中国..西洋水彩画的性能特点与中国传统绘画的艺术情趣所具有的异曲同工之妙;使西洋水彩画很快得到国人的欣赏、接纳;并为一些画家借鉴..水彩画在我国的艺术园地逐步成长并有了很大发展..鸦片战争后;上海成了远东和亚洲最繁荣的商业城市;天主教会在上海开办土山湾国画馆;系统地传授西洋绘画技法;引进水彩画;为我国培养了最早的西洋画人才和最早的水彩画家..清末名家任伯年所画册页;明显吸收了不少水彩画技法..徐泳清所着水彩画风景写生法;可谓我国最早的水彩画理论技法书籍..民国初;在蔡元培的倡导和扶植下;我国出现了一批依照西方美术教育的模式进行教学的美术学校;以写生的方法传授素描、水彩画、油画..1912年创办上海美术院上海美专前身;刘海粟、潘思同等担任水彩画教学..1918年成立国立北京艺术专科学校后改为北平艺专;担任水彩画教学的有灵法鼎、李毅士等..1928年国立中央大学艺术系成立;李叔同、徐悲鸿等从事西画教学..同年; 在杭州成立国立艺术院后更名为国立杭州艺术专科学校;林风眠、吴大羽在此任教……这些学校培养出了一大批杰出的水彩画画家;如陈秋草、李剑晨、李有行、王肇民等;中国水彩画的发展出现了第一个高潮;水彩画家队伍不断扩大; 作品风格日趋多样化;既有张眉孙的强调客观真实的淤口帆影;又有常玉的夸张、变形的女人体..抗日战争时期;水彩画发展受到一定影响;但同时;恶劣的环境也激发艺术家的创作欲望;并以画笔作为抗日救亡的武器;创造出许许多多可歌可泣的具有生命力的艺术佳作;如李剑晨的智取鬼子兵、魏正起的日本俘虏等..在解放区;延安创办“鲁迅艺术文学院”;培养了一批优秀的版画家、水彩画家;古元是其中的代表..新中国成立后;在“百花齐放、百家争鸣”方针的指引下;水彩画蓬勃发展.. 1949年;“中华全国美术工作者协会”在北京成立;组织创作活动..1954年;中国美术家协会举办“全国水彩画、速写展览”..1956年举办的“全国第一届青年美术作品展览”展出水彩画一百多件..20世纪五六十年代;画家们深入生活;用水彩画来反映新中国的新面貌;写实风格得以确立;奠定了中国水彩画重写实的传统模式..李剑晨的晨曦中的人民英雄纪念碑、古元的延河饮马、萧淑芳的丁香花都是当时影响广泛的佳作..20 世纪50年代;苏联格拉西莫夫、茹可夫、克里马中等画家的水彩画相继传入中国;他们“讲究造型严谨和色彩真实” 的写实传统极大地影响了中国水彩画艺术的发展..1963年“英国水彩画三百年作品展览”来华展出;开阔了中国水彩画家的视野;从此拉开了中西美术文化交流的新序幕..改革开放后;随着中西文化交流的增加;中国水彩画再次崛起..中国水彩画家在吸收西洋传统技法精华的同时;将自己深厚的传统文化、哲学观念、生活体念融合其中;不断探索;寻找着水彩画发展的新方向;水彩画逐渐从单一的传统模式向多样的现代形态转变.. 1980年的京、津、沪三市水彩画联展在北京开幕..虽然仅仅是三市百余名水彩画家的联展;但他震动了整个中国画坛..标志着中国水彩艺术的第二次高潮的到来..1981年上海、江苏、浙江、山东、江西五省市水彩画联展在上海开幕..1982年英国水彩画第二次来华展出;展出了包括 20世纪现代派风格的水彩画..中国水彩画家们受到莫大的鼓舞;全国各地各种画会、研讨会、画展纷纷召开..1983年的上海水彩画展..1984年的京、津、鲁水彩画联展及第六届全国美展的频频举办;大大的鼓舞着全国的水彩画家与爱好者们;他们继承、发展、探索、追求着水彩画的繁荣..1984年;“第六届全国美展水彩画作品展”在广州展出..华纫秋的渔寨新歌、柳新生的雨后等作品;运用新的水彩艺术语言;开辟了观念和技法革新的道路..1989年;杭州举办了首届全国水彩画展.. 1990年;在杭州成立了“中国水彩画家学会筹”;决定每年举办一次全国性水彩画大展及学术研讨会..接着 1990年首次召开了“中国当代水彩画学术研讨会”对水彩画的理论建设起到了积极的促进作用..1990年8月;在第十一届亚运会前夕;由天津十人水彩画会邀请;来自日本、新加坡、马来西亚、韩国、巴基斯坦、美国特邀等10多个国家和台湾、香港地区的14个水彩画会270余件作品参加了“天津-亚洲国际水彩画展”..1993年中国美术家协会水彩画艺术委员会成立;1995年全国首届水彩画艺术展览在石家庄博物馆举行;送展作品达1500多件;新生力量涌现;作品呈现多样化发展趋势..1995年、1997年连续举办两届中国青年水彩画大展;鼓励青年画家树立探索和创新精神..20世纪90年代后期;一大批新一代水彩画家勇于开拓创新;基本摆脱传统水彩画模式;着力表现现代人的精神面貌、审美观念和情趣追求;题材内容不断拓展和深化;人物画、风景画、静物画;历史题材、都市题材;花鸟、鱼虫、走兽等多方面;都有突出的成就；表现形式和技法丰富多样;既有写实的;也有写意的;还有抽象的；观念的扩展;素材的广泛运用;影响了绘画的表现方法; 画法不断突破;中国水彩画逐步形成为具有现代感的多样化的艺术样式..1999年5月;中国美术家协会第二届水彩画艺术委员会在桂林成立..先后举办“第五届全国水彩粉画展”、“中国首届水彩人物画大展”、“第六届全国水彩粉画展”、“中国水彩画写生精品大展”、“全国首届小幅水彩画展”、“第二届‘李剑晨奖'水彩双年展等..积极开展水彩画创作、展览和研究活动..不仅在国内各地的展览交流频繁;中国水彩画还多次在美国、日本、印度、台湾、香港等国家和地区展出;让中国水彩画走向了世界..在上个世纪末;中国水彩第一次堂而皇之的与大画种比肩而立;在第九届全国美术作品展览评奖中;水彩画与油画、国画各占三个金奖..目前;中国水彩正在蓬勃发展..第三节水彩画在绘画训练中的作用与地位水彩画作为独立画种;自19世纪传入中国;很快就被中国民众接受;并在中小学里普及开来..现在;不仅美术院校开设水彩画教学课程;而且在其他高校;还有中小学美术及色彩基础教学中;均采用水彩和水粉来组织教学;培养学生的色彩表现能力;使学生掌握色彩的基本规律和知识..水彩画在绘画训练中发挥着日益重要的作用;占据着不可替代的地位..一、通过水彩画的训练掌握色彩规律及绘画方法水彩画是以水与色的交融而形成的画种..它主要借助于光在物体上产生的明暗关系和色彩变化来进行物体的塑造;是真实客观地对事物的形态、色彩和特征作深入刻画的绘画形式..长期以来;人们通过水彩对客观事物的造型与色彩等因素和艺术表现法则进行全面认识和研究;水彩画成为色彩的科学表现的典范..西方传统绘画观念认为;现实对象最真实的再现只有轮廓和形;而轮廓线是通过与背景不同的色彩和明暗对比产生出来的;西方水彩画追求光影变化的形式成为水彩画通常的表述形式..水彩画根据对象的明暗光影对其进行形象塑造..它利用明前暗后、明实暗虚、明强暗弱、明主暗宾的视觉规律来进行水彩画的创作与表现;并能通过光的变化来表现其空间感、质感、层次感和立体感..同时;画家还可根据自己对事物的直观印象来描绘和反映现实生活;表达画家的感觉和观念;把对物体的色彩特征作为描绘的前提和主体;从中发现一般人所不能发现的带有画家个人主观认识的色彩关系、色彩现象和色彩感受..明暗水彩画所追求的就是塞尚所说的能“代表自然”;而不只是“再现自然”的那种形式和方法..水彩画家为了真实地反映客观事物;经过长期的研究与绘画实践创造出一系列画理和法则..这些画理和法则是人们探索和认识水彩画艺术的总结;也是人们学习和研究其他门类绘画的重要途径..二、水彩画与其它画种的联系与区别。

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更多阅读请查看本站频道！⽔彩画的发展史了解⽔彩画的发展史，能帮助我们理解怎样发展⽔彩艺术，对⾃⼰⽔彩艺术风格的形成起着重要的作⽤；能开拓青少年的眼界，提⾼青少年⽔彩艺术爱好者的理论修养，是青少年⽔彩艺术爱好者的必修课。

从⽔彩画概念——“⽔彩画是⽤⽔调合颜⾊绘制的图画”这样的理解出发，我们可以说⽔彩画是⼈类绘画最古⽼的画法。

古代埃及⼈在他们绘制冥途指南（名称叫《死者之书》或《死书》）时运⽤了熟练的⽔彩画⽅法。

⼜如在古代印度和希腊等民族中，⽔彩画法也早被应⽤。

“⽔彩画”也早有出现。

中国的国画与⽔彩画也有类似之处，⽤⽔调和墨彩作画，是中国古⽼的传统，中国画的⼭⽔、风景画到了明末清初，与国外当时的⽔彩风景画差别已不⼤了。

拜占庭的画家早就开始了制作树胶质“⽔彩画”。

另外欧洲中世纪⼿抄本⾥的装饰画，⼤多是⽤⽔彩画成，这种“⽔彩插图”是⽔彩画在另⼀个领域的新成就。

虽然，⽤⽔调和颜⾊的画种，有如此悠久的历史，但是，古代⽤⽔调⾊的画和现代⽔彩画却不是⼀回事，很难肯定的说现代的⽔彩画就是由古代⽔调颜⾊的画发展⽽来的。

因为现代⽔彩画的⼯具以及技法，在历史的发展过程中经过了许多复杂的变化。

⽽且，现代⽔彩画的特点，在古代⽔调⾊的绘画中很难找到⼀点痕迹了。

现代⽔彩画的特点，很难使⼈们相信它是从古代⽔调颜⾊的绘画中发展过来的结果。

但是，如果把古代⽔调颜⾊的绘画，同当代⽔彩画截然⼀⼑两断，认为两者之间毫不联系，毫不相通的说法也是不对的，只怕也是很不全⾯的。

因为任何绘画形式都是有关连的，任何绘画形式的发展都是呈穿插式交流发展的，与其他艺术形式毫⽆关连，独⾃发展的封闭式艺术形式是不存在、也是不可能的。