10311024中国古典园林美学特点——以拙政园为个案

园林艺术在中国——以拙政园为例浅析意境的组织规律摘要：中国古典造园艺术是中国文化艺术长期积累的结晶，它充分反映了中华民族对于自然美的深刻的理解力和鉴赏力。

造园者通过借物言志的手法将风、雨、月等自然景物收入园中，为园所用。

将各个景语串联表达出个人的思想，按照一定的组织规律形成的游园线路，使得游览者在游园过程中达到身心上的愉悦以及精神上的升华。

关键词：拙政园、意境、组织规律、古典园林中国古典园林以其高度的艺术成就和独特的风格闻名于世，是世界三大园林体系之一。

18世纪英国宫廷建筑师威廉姆·钱伯斯说：“中国花园的实际设计原则，在于创造各种各样的景，以适应理智的或感情的享受的各种各样的目的。

”这句话指明了中国古典园林就是以抒情言志为其艺术内容，用山水石头花木、亭台楼阁的艺术形式来加以表现的，此之为追求意境。

而意境的组织则能使游览者感受到造园者的思想，更好的理解造园者的主观情思。

一、中国古典园林的造园思想——追求意境（一）中国古典园林意境的实质意境是中国艺术创作和鉴赏方面的一个极其重要的美学范畴。

简单来说，意即主观的理念、感情，境即客观的生活、景物。

意境产生于艺术创作中。

两者的结合，即创作者把自己的感情、理念熔铸于客观生活、景物之中，从而引发鉴赏者类似的情感激动和理念联想。

所谓的园林意境，则是通过园景形象所反映出来的情意，使游览者触景生情并产生情景交融的一种艺术境界。

叶朗认为：明清园林美学的中心内容，是园林意境的创作和欣赏[1]。

中国古典美学的“意境”一说在园林艺术、园林美学中得到了独特的体现。

在一定意义上可以说，“意境”的内涵在园林艺术中的显现比在其他艺术门类更为清晰突出，也更容易把握。

中国古典园林意境的实质同意境的实质一样，是园主内省和外观的统一，是园主的主观情思和客观的景物融为一体。

拙政园就是反映了王献臣的思想感情，他为人处世的准则、他的爱好、趣味等。

总之，中国古典园林意境的实质，就是园林艺术体现出的思想感情与园景内在本质的统一的联系。

中国古典园林分析――拙政园拙政园是中国著名的园林之一，始建于明代，建于苏州市虎丘区，其园林建筑与景观极具特色，是中国园林艺术的经典之一。

本文将从园林文化、景观设计、园林结构、文化意义等方面对拙政园进行分析。

一、园林文化苏州园林建筑具有浓厚的园林文化氛围，它是中国园林艺术的瑰宝之一。

苏州园林利用自然山水，取得天人和谐之美，有“人工为自然，天地合一”的园林理念，将自己打造成了中国古典园林的代表。

拙政园创新了园林文化，既积极吸收华夏文化，又吸收异域文化，形成了“灵心所见”的园林特色。

二、景观设计拙政园的场景设计有其独特的风格和特征，其时空布局设计合理，空间利用充分有效。

整个园林包括了池塘、山水、假山、建筑、花岗石等元素的结构，以及清静、雅致的格调，构建起一派风雅之气。

拙政园园内的景观很有特色，花岗石路上雕刻着名人手迹，墙上也刻有许多文化名人墨迹，这样将追溯文化和历史的气氛完美地融入其中。

古典式建构、精美细致的雕花门、弧形山墙等，体现了中国古典建筑风格。

值得一提的是，拙政园还采用了互见互联的手法，形成连续流通的空间，在自然中自然寻址，仿佛一切都是自然而然的。

三、园林结构拙政园的景观布局以水为中心，园林结构构建了自然美与文化美的结合。

整个园林以池塘为骨架，把人工山水、花草、石块等构成元素有机地结合在一起，园内石牌坊、假山、亭阁、廊榭、楼阁等建筑也各具特色。

所有的建筑物都以重重叠叠的园区进行着自然的分隔，中间留出溪流或池塘等自然景观，形成自然的隔断与联系，方便游人欣赏风景。

拙政园的色彩构成也非常注重设计，园内花坛花事更是极具灵光，令游人呼之欲出。

这一点，充分体现了古典中国园林追求自然的审美意趣。

四、文化意义拙政园的文化意义不仅在于其提供的观赏价值，更体现在其所承载的中国传统文化元素及思想。

拙政园融合了古典建筑、艺术和文化，体现了中国传统文化的美学思想和民族气质，同时也传递了社会重视诗词书画和文化艺术的价值观。

江南古典园林的造园艺术——以苏州拙政园为例摘要：拙政园是江南私家园林的典范，因此本文主要拙政园为研究对象，详细探讨它的空间布局、功能分区、景观分区、各级园路、铺地、园林建筑、小品等要素，并对其处理手法，规划设计理念，以及造型，材料，体量等方面进行分析、评价与论述，归纳出江南古典园林的造园方法，并总结出其艺术特征。

关键词：布局分区建筑小品园路铺地结构工程正文：江南自宋朝以来，一直都是经济繁荣人文荟萃的地方，私家园林普遍兴旺发达，其数量之多，质量之高均为全国之冠，一直保持着在中国后期古典园林发展史上与北方皇家园林并峙的高峰地位，其中苏州可视为江南园林的代表。

苏州园林是我国古典园林建筑中的一朵奇葩,它以园林数量众多、布局别具匠心、建筑巧夺天工、景致变化多端吸引着众多的中外游客。

有人说,只有民族的才是世界的,园林作为传统建筑的艺术精品,是博大精深的。

江南古典园林的造园艺术有其许多独特之处。

无论说到古典园林还是苏州园林，都不得不提到拙政园。

拙政园是我国“四大名园”之一,是我国民族文化遗产中的瑰宝,是江南古典园林中的佳作。

其布局设计、建筑造型、书画雕刻、花木园艺、园路铺装等方面都有独到之处,并蕴含了浓厚的文化底蕴，被誉为“天下园林之母”。

拙政园,位于苏州城区东北隅娄门内,占地约72亩,是苏州最大的古典园林,园址在唐代是诗人陆龟蒙的住宅,元时建有大宏寺。

明正德四年(1509),因官场失意而还乡的御史王献臣,购下大宏寺遗址和附近的低洼地营建园林,并取晋代潘岳《闲居赋》中“灌园鬻蔬,以供朝夕之膳,是亦拙者之为政也”文意,取名为“拙政园”。

拙政园的一草一木、一池一塘、一厅一屋,每一处景观和设计,都是历任主人营建、积累的结果。

可以说,数百年来拙政园虽然经历了不同的设计者和维护者,但不同时期拙政园的主人们都有着一个共同的宗旨和目标,即从各个角度、各个层次,创造、利用、融合自然景观和人文景观,力图营造、维护一个最优美宜人的人居环境。

以“拙政园”为例分析中国古典园林的艺术特色听老师讲完中国古代建筑后，我对中国古代的园林建筑非常感兴趣，联系到自己对中国古代文化的学习，发现她们之间有很多的互通之处，整理一下老师讲课的内容和课间放的“苏州园林“的视频，再到网上搜寻了一些资料，整合出这篇文章，作为对课程的些许收获。

中国古典园林历史悠久, 是建立在中华民族独特哲学思想上的一门艺术性很高的建筑门类, 有着丰富的艺术特色。

拙政园是我国“四大名园”之一，是我国民族文化遗产中的瑰宝，是江南古典园林中的佳作。

其布局设计、建筑造型、书画雕刻、花木园艺等方面都有独到之处，被誉为“天下园林之母”。

是中国古典园林的典型代表。

一、本于自然，高于自然中国园林的艺术特色, 是两千年来士这个阶层的价值观念、社会理想、道德规范、生活追求、和审美趣味的结晶。

要研究它, 还得主要从自然美的发现和田园生活的意境两方面入手, 而田园生活丰富的社会内容和思想内容是起决定性作用的。

师法自然!, 不但是在园林的形式上模仿自然的景观, 更重要的是追求一种自然的生活。

士主要是通过追求自然的生活才对自然的美有所会心的。

园林是作为自然的生活的场所环境, 才被要求自然的风格。

从拙政园的筑山、理水、植物配置这些风景园林的构景要素中可以体现出这一观点。

园林中假山都是真实的山体的抽象化、典型化。

李渔在《一家言》中强调垒石叠山必须要以园林的艺术情调为基准, 体现文人的清隽清韵。

园林中各种水体也是自然界中河、湖、海、池、溪、涧、泉、瀑等的艺术概括, 根据园内地势和水源的具体情况, 或大或小, 或曲或直, 或静或动, 用山石点缀岸、矶, 堆岛筑桥, 以营造出一种岸曲水洞, 似分还连的意境。

在有限的空间里尽量模仿天然水景的全貌。

这就是“一勺则江湖万里”园中植物的基调主要以白、蓝或墨绿色等冷色调为主,园中还多用常绿之植物, 如四季常青的翠竹、苍松等, 这些植物的青绿色彩正适合表达清朗明净、闲适的心境和飘渺的意境。

中国古典园林在现代建筑设计中的应用摘要：中国园林建筑艺术是我国传统文化艺术宝库中的一朵奇葩，在世界园林建筑艺术史上占据极高的地位。

中国古典园林是建筑、山池、园艺、绘画、雕刻以至诗文等多种艺术的综合体。

在我国现存的古典园林中，保存了大量的建筑艺术瑰宝，它是特定时期人们审美要求的体现，这一审美情趣也必然继续影响着我国园林建筑艺术的发展。

关键词：园林建筑建筑是一种综合性的艺术，是一部凝固的史诗。

她积淀着人类的历史，尤其是文化史，体现了各国人民丰富的想象力和独特的思维方式。

中国古典园林是一种由文人、画家、造园匠师们创造出来的自然山水式园林，追求天然之趣是我国造园艺术的基本特征。

在中国园林里，苏州园林是我国园林建筑中的一朵奇葩，它以园林数量众多、布局别具匠心、建筑巧夺天工、景致变化多端吸引着众多的中外游客。

有人说，只有民族的才是世界的，园林作为传统建筑的艺术精品，是博大精深的。

不规则的平面中自然的山水是景观构图的主体，而形式各异的各类建筑却为观赏和营造文化品味而设，植物配合着山水自由布置，道路回环曲折，达到一种自然环境、审美情趣与美的理想水乳交融的境界，既“可望可行”，又“可游可居”，富有自然山水情调的园林艺术空间。

一、中国园林建筑的重要性园林建筑是园林的重要组成部分，它与山、水、植物有机结合，情景交融，构成优美的风景画卷。

“源于自然而高于自然”是中国园林创作的基本思想，而园林建筑正是情景交融的结合点。

依水傍水兴造园林建筑，自然而巧妙地再创作山水之情趣，亭台楼阁、曲径长廊点缀在山水之间，美不胜收，令人神往。

[1]园林建筑是构成园林景观的重要要素之一。

从广义来讲，只要是修建于园林场所之中，例如风景区、公园、小游园、建筑庭园等，具有很高的美观要求的小型建筑都可以称作园林建筑。

但在实际工作中、我们所说的园林建筑，一般上是指亭、廊、榭、花架等景观建筑以及游艇码头、小卖部、售票亭等功能和具有相当美观要求的建筑，而不是把功能比较复杂、体量较大的建筑，例如公园中的餐厅、茶室、展览馆等也包含在内。

浅析中国古典园林南北造园风格——以颐和园和拙政园为例摘要：中国古典造园艺术是中国文化艺术长期积累的结晶，它充分反映了中华民族对于自然美的深刻的理解力和鉴赏力。

造园者通过借物言志的手法将风、雨、月等自然景物收入园中，为园所用。

而在漫长的历史文化中，由于地理、文化、经济、政治等因素的影响，又造成了南北造园的差异。

北方以皇家园林为代表，南方以私家园林为代表。

北方的皇家苑囿，不仅规模大、占地广，而且还常常选址于地形变化极其陡峻的山林地带，这就是群体组合的高低错落创造了有利的条件。

江南一带私家园林多局市井，不仅规模有限，而且从地形上看也不屈从于客观现状的限制，而且从地形上看也不可能有多少起伏变化。

面对这种情况，造园家也不屈从于客观现状的限制，而总是千方百计地以人工的方法堆山叠石，并使之“有高有凹，有曲有深，有峻而悬，有平而坦”，继而则“培山接以房廊”；或使”亭台突池沼而参差”、楼阁碍云霞而出没“，总之，均极力使之有高低错落的变化，而不至流于平板。

关键词：历史渊源、颐和园、拙政园、造园风格、差异园林一词在不同的国家、区域其叫法各不相同，规模、性质也有变化。

但都有一个共同的特点，即在一定的地段、空间，利用自然环境、山水并改造天然地貌，结合建筑营造、植物栽植，构成一个供人们观赏、游息、居住的环境，给人以赏心悦目的享受。

随着社会的不断发展和进步，园林的内容也在发生着变化，由简单到复杂，由庭院到公园，从小到大，为人们的生活发挥着重要的作用。

而在不同的社会文化和经济状况下，园林服务的对象也有差异，其风格内容也受到了自然环境、文化背景、历史因素等影响，形成各具特色的园林风格。

本文以景观视觉的角度分析中国传统园林南北造园风格的差异。

一、南北园林变化的历史渊源几千年的黄河流域文化成为中华民族文化的主要影响因素，早在原始社会狩猎活动中，各部落占山为王，划分地带争夺疆域等思想意识的沿袭对后来社会变迁发展有着一定的影响，也与后来区域园林环境形成有一定的联系。

江南私家园林经典案例赏析——拙政园拙政园在苏州娄门内之东北街，始建于明初，是江南古典园林的代表作品，拙政园与北京颐和园、承德避暑⼭庄、苏州留园⼀起被誉为中国四⼤名园。

正德年间，御史王献⾂因官场失意，致仕回乡，占⽤城东北原⼤弘寺所在的块多沼泽的空地营建此园，历时五载落成。

王死后，园林屡易其主。

后来分为西、中、东三部分，或兴或废⼜迭经改建。

太平天国占据苏州期间，西部和中部作为忠王李秀成府邸的后花园，东部的“归⽥园居”则已荒废。

光绪年间，西部归张履泰为“补园”，中部的拙政园归官署所有。

现在，全园仍包括三部分:西部的补园、中部的拙政园紧邻于各⾃邸宅之后，呈前宅后园的格局，东部重加修建为新园。

全园总⾯积为4.1公顷，是⼀座⼤型宅园。

中部的拙政园是全园的主体和精华所在，它的主景区以⼤⽔池为中⼼。

⽔⾯有聚有散，聚处以辽阔见长。

散处则以曲折取胜。

池的东西两端留有⽔⼝、伸出⽔尾，显⽰疏⽔若为⽆尽之意。

池中垒⼟⽯构筑成东、西两个岛⼭，把⽔池分划为南北两个空间。

西⼭较⼤，⼭顶建长⽅形的“雪⾹云蔚亭”;东⼭较⼩，⼭后建六⽅形的“待霜亭”藏⽽不露，与前者成对⽐之烘托。

岛⼭以⼟为主、⽯为辅，向阳的⼀⾯黄⽯参差错落，背阴⾯则⼟坡苇丛，景⾊较多野趣。

两⼭之间有溪⾕，架⼩桥，⼭上遍植落叶树间以常绿树，岸边散植灌⽊藤蔓，此外还栽植柑橘、梅花。

植物配置⾮常丰富，可谓花果树⽊俱全。

太湖中的诸岛多有种植柑橘的，每当秋季⼀⽚澄黄翠绿之景⼗分引⼈注⽬，拙政园中部岛⼭之柑橘⼭花、丛林灌⽊，显然意在摹拟太湖诸岛之缩微，也与“待霜亭”之景题暗合。

⽽⼤⽚梅花林则取意于苏州郊外的著名赏梅景点“⾹雪海”，并以“雪⾹云蔚”为享之名。

这岛⼭⼀带极富于苏州郊外的江南⽔乡⽓氛，为全园风景最胜处。

西⼭的西南脚建六⽅形“荷风四⾯亭”，它的位置恰在⽔池中央。

亭的西、南两侧各架曲桥⼀座，⼜把⽔池分为三个彼此通透的⽔域。

西桥通往“柳荫曲路”、南桥衔接于“南轩”，为全园之交通枢纽。

浅谈苏州古典园林中的花木之美——以拙政园为例摘要：古典园林中的植物通过其“色香形质”达到其造景和审美功能。

关键词：林木、色、香、形、质正文：园林的艺术构成，除了建筑，山水之外，还离不开植物。

传为王维所写的《山水论》就说：“山藉树而为衣，树藉山而为骨。

”韩拙《山水纯全集》也说：“山以林木为衣，以草木为毛发。

”苏州园林，作为文人山水写意园林，同样需要花草林木为“衣衫”，为“毛发”……就“园林”二字来说，也离不开“林”字的组合。

否则，山岭峰石就会变成童山秃岭，池面岸际就会空无一物，建筑物就无以掩映，园内就会缺少最重要的绿色调子……何况，植物不但有益于人的生理健康，而且能满足人包括审美欣赏在内的心理需要。

苏州园林里，植物不但是必要的勾景题材，而且可以用来建构主题，其过程可以表现为对植物及其色、香、形、姿、质的栽培、培育、修剪、集中、概括、提炼乃至咏诗、拟对、题构……也就是从物质上到精神上进行一系列的加工、美化。

下面主要就以拙政园为例浅谈苏州古典园林植物之“色香形质”。

（一）色园林里有了花，色彩就丰富了，姹紫嫣红，粉白鹅黄，真是五光十色，美不胜收，何况它们还点缀在苍翠欲滴的绿叶丛间，晶莹的露珠正在闪光……拙政园的春天，玉兰堂庭院里的玉兰，繁花点缀在疏枝上，如羊脂白玉雕刻而成，它们亭亭玉立，素容生辉；海棠春坞庭院里的海棠，在姣瘦的树梢上，红艳点点枝头，婀娜娇媚，色韵俱佳，给这里带来了融融春光；在绣绮亭附近，硕大的牡丹花有红的，有白的，有粉红的，真是“浅深红白宜相间”，它们在绿叶的扶持下，容光焕发，分外鲜艳。

夏天，拙政园几处荷池里，红裳翠盖，娇艳欲滴，色夺歌人睑，香乱舞衣风。

在秋天，北面山上有待霜亭。

旁有橘、枫若干本，须待霜重而色欲浓，美欲甚。

寒冬来临，这里雪香云蔚亭又可踏雪赏梅……（二）香马克思曾说过：“色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式。

”而人们对于香的感觉，则远不如色彩的感觉。

其实，闻香也是一种享受。

中国园林美学之苏州拙政园班级：姓名：学号：摘要：苏州拙政园中的建筑、山水、花木等可谓是各有特色，各有意境，其自然优美，让人和谐自在，倍感舒畅。

关键词：拙政园，建筑之美，山水之美，花木之美中国古典园林向来被人们所重视，因此一些审美的需求也应运而生。

以苏州古典园林群中的四大园林之一拙政园为例，来品赏其独特的艺术魅力。

1、建筑之美拙政园屋宇稀疏，空间明朗，层次分明，富有自然情趣。

1.1、厅、堂。

拙政园中部西南隅，有一个雅洁宜人的玉兰堂，堪称花厅建筑的佳构。

他面阔三间，前有廊阶，院内主植玉兰，沿南墙筑花坛，上面栽植竹丛并镶嵌湖石，参差有致地衬托着主树玉兰，玉兰又掩映着花厅，构成了幽静的环境。

远香堂，表现了四面厅的典型性格，他处于山环水抱，景物清幽的环境之中是中部的主体建筑。

厅堂四周全部装置明丽秀雅的玻璃长窗以代替墙壁，除了堂堂高显之外，既有玲珑剔透之致，又有光明洞彻之美，能尽收四周优美景色于窗棂之内。

东面可见云墙缭曲，古木苍郁；南面可见黄山叠石，小桥流水；西面可见桐柏华轩，曲廊萦纡；北面透过宽阔的平台和水面，可遥望对面土山起伏，亭台参差，花树扶疏，倒影入画，一派江南水乡风味，在厅内四望，其景色可说是面面不同，窗窗不一，如观长幅画卷，有不尽之意。

远香堂不论是外观风貌，还是内部陈设，尽皆华饰精丽，具有与众不同的个体建筑之美。

1.2、馆。

在中西部，会聚宾客的鸳鸯馆，是在进深空间较大的厅里用槅扇、屏风和罩把厅分为前后两个空间，而且有意使这两个空间表现出不同的性格美，其南厅是向阳空间，厅南面有墙围合成小庭院，既挡风，又聚暖，并使厅内有适量的阳光照射，宜于冬春居住；北厅是背阳空间，外有荷池，由于池水降温作用及一池荷风吹拂，清凉爽快，宜于夏秋居住。

既适合夏天，又适合冬天，既较阴凉，又较温暖，还“相当的美观”，它把时序、气候等时间因子融进空间之中，表现了时空交感的审美特征。

1.3、轩。

倚玉轩在远香堂的边上，体量也小于它，从而显现出偏副的性格。

中国古典园林艺术特色——以拙政园为例中国古典园林历史悠久，其艺术风格独特，承载了造景、建筑、园艺、绘画、文学、书法、金石、装潢、家具等多种门类艺术，能满足人们游览、休憩、宴饮、品茗、吟诗以及琴棋书面等多种文化生活的需要，同时也凝聚了我国传统文化艺术的诸多精华，是中国文化遗产中的一颗明珠。

这一系列现存的技术高超、艺术精湛、风格独特的建筑，在世界建筑史上自成系统，独树一帜，是中国古代灿烂文化的重要组成部分。

它们像一部部石刻的史书，让我们重温着祖国的历史文化，激发起我们的爱国热情和民族自信心，同时它也是一种可供人观赏的艺术，给人以美的享受。

中国古典园林建筑的建造思想及其风格深受古代文人的诗词歌赋影响，其艺术特色为三点：“自然与含蓄”、“借景与意境”和“造型与空间”。

中国四大古典园林为拙政园（江苏省苏州市）、颐和园（北京市海淀区）、避暑山庄（河北省承德市）和留园（江苏省苏州市）。

拙政园，江南园林的代表，苏州园林中面积最大的古典山水园林，始建于明朝正德年间，为私家园林。

早期拙政园，林木葱郁，水色迷茫，景色自然。

园林中的建筑十分稀疏，仅“堂一、楼一、为亭六”而已，建筑数量很少，大大低于今日园林中的建筑密度。

竹篱、茅亭、草堂、长廊小桥与自然山水溶为一体，简朴素雅，一派自然风光。

拙政园中部现有山水景观部分，约占据园林面积的五分之三。

池中有两座岛屿，山顶池畔仅点缀几座亭榭小筑，景区显得疏朗、雅致、天然。

淼淼池水以闲适、旷远、雅逸和平静氛围见长，曲岸湾头，来去无尽的流水，蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入胜；通过平桥小径为其脉络，长廊逶迤填虚空，岛屿山石映其左右，使貌若松散的园林建筑各具神韵。

整个园林建筑仿佛浮于水面，加上木映花承，在不同境界中产生不同的艺术情趣，如春日繁花丽日，夏日蕉廊，秋日红蓼芦塘，冬日梅影雪月，无不四时宜人，创造出处处有情，面面生诗，含蓄曲折，余味无尽，体现了自然与意境的艺术特色。

拙政园的布局疏密自然，其特点是以水为主，水面广阔，景色平淡天真、疏朗自然。

中国传统园林建筑之美苏州拙政园中国传统园林建筑之美——苏州拙政园中国传统园林建筑以其精湛的园林技艺和独特的美学价值而闻名于世。

作为中国四大名园之一的苏州拙政园，是一座具有代表性的传统园林，被誉为“江南园林之王”。

本文将从园林设计、景观构造、艺术独特性等方面探讨苏州拙政园的美。

苏州拙政园位于江苏省苏州市，占地面积约为5.29万平方米。

其建造始于明代，是明末政治家、文化名人、书法家、园林设计师王时敏所建，后经过多次修缮和扩建而成。

苏州拙政园秉承了中国传统园林的设计理念，融合了南方园林的柔和特点和北方园林的严谨风格，形成了独具一格的风景。

首先，苏州拙政园的园林设计以“小巧玲珑”为特点。

整个园林面积相对较小，但内部却有着错落有致的布局，使得整个空间有层次感和宽敞感。

步入园林，我们仿佛进入了一个缩小版的世界，每一步都能感受到不同的景致和意境，充满了回味和探索的乐趣。

其次，苏州拙政园的景观构造独具匠心。

园内的水池、假山、廊桥、花草树木等元素被布置得恰到好处，相互映衬，相得益彰。

例如，一池清水倒映着园中假山和廊桥，形成了别有一番韵味的景象。

而园林中的假山石材选取也非常讲究，形态各异，有的像动物，有的像古人，让人在品味园林的同时也感受到了艺术的魅力。

再次，苏州拙政园的艺术独特性体现在建筑上。

园内有着精美的亭台楼阁，它们不仅是欣赏园景的观景点，也是文人雅士吟诗作画的场所。

亭台楼阁的建筑风格继承了中国传统建筑的特点，以曲线为主要构造形式，展现出中国园林建筑所独有的柔和美感。

除了建筑本身的美感外，苏州拙政园还有许多石刻和雕塑作品，这些艺术品既为整个园林增添了一抹艳丽的色彩，也展示了中国传统艺术的魅力和深厚的文化底蕴。

总的来说，苏州拙政园作为中国传统园林建筑的代表之一，展示了中国古代园林艺术的独特之美。

其设计布局精巧，景观构造巧妙，艺术表现独特，使人仿佛进入了一个精美的画卷。

拙政园的美，不仅体现在园林建筑本身，更融入了中国传统文化的精髓和审美理念。