赵本山小品语言的修辞手法

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浅析赵本山小品的语言特色

作者：张志英 陈安东

来源：《现代语文(语言研究)》2007年第04期

赵本山的小品故事新奇，语言精妙，字字珠玑，句句笙歌，是“警示语”，也是“开心果”。比如，《策划》中“一、二”，“三，你省点力气吧，就拿这仨数吓唬我一辈子。”“狗窝”“狗仔”“有蛋不下他憋得慌”，《拜年》中“你让潘长江去吻郑海霞——他根本就够不着嘴”，《牛大叔提干》中“扯蛋扯蛋就是搁这儿来的。”“不认字呀。”等等。他的表演神态自如，动作滑稽，令人回味无穷，不失为“春晚”小品类节目中的经典之作。

赵本山的小品之所以成为经典，之所以让观众百看不厌，除了具备这些脍炙人口的语言特点之外，还缘于五大特色。

一、诙谐的生活化语言

小品利用了很多形象化的比喻、歇后语、谜语、脑筋急转弯、智力测验等观众喜闻乐见的形式，简洁的语言口语化、生活化、方言化，其最大的特点在于语气流畅，有排山倒海之势，有一气呵成之酣畅感。

二、故事内容有新奇感

人人都有好奇心，人人都有探究心，在这种猎奇心理的支配下，人们往往喜欢听奇闻怪事，喜欢传轶闻趣谈。听了，传了，就获得了一种心理上的满足，就觉得无比的兴奋。2007“春晚”中的《策划》，一切入主题便是“公鸡下蛋”，一下子就把观众的好奇心给激了起来，紧接着是公鸡下蛋前的思想矛盾、心理上的压抑与焦虑，以及因下蛋而一夜成名的公鸡身价倍增，一个接一个的故事高潮把观众的好奇心也托上了云天，忽而上浮忽而下沉。《卖车》《牛大叔提干》《卖拐》《卖轮椅》等小品，无一不是赢攫了观众的好奇心。

三、故事内容具真实性 龙源期刊网

小品故事源于生活，又高于生活，是实实在在的大众化艺术，而不是纯粹的为艺术而艺术，观众觉得亲切无比，就像发生在自己的身边、自己的身上一样，很多情节是人们生活中切身经历过、或者亲眼目睹过、或者亲耳听到过。

Ｓｃｉｅｎｃｅ＆Ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ　Ｖｉｓｉｏｎ　科技视界　科技・探索・争鸣　语言变异在小品中的运用　以赵本山小品为例　张敏　（北方工业大学，中国北京１０００４３）　【摘要】在中国小品界，赵本山的小品最具有代表性。其中主要的原因是小品的语言，赵氏小品中语言变异多样，本文分别从语音、语法、　语义、语用的层面用大量的例证分析小品中风趣的语言，从而使得人们更深入地了解赵本山的小品。　【关键词】语言变异；小品语言；赵本山小品　０引言　小品作为一种雅俗共赏的艺术形式，受到人们的广泛关注。变异　是语言的一种普遍现象．指的是人们在使用语言的过程中有意或无意　地对现代汉语语言系统规则的偏离或变异。（聂桂兰．２００２）语言也具　有生命力．会随着社会的发展进行自我更新．所以说语言变异是顺应　时代发展的特征。而小品语言幽默的产生正是借助了这个趋势。从语　音，语调，修辞等的角度进行创作。　１语音的变异　语音是人们发出的声音．是人们语言交流的重要媒介之一。另外　人们在交流过程中加上汉语抑扬顿挫的声调．使得人们的语言具有音　乐的美感　１．１语言有韵律感　小品语言也同样具有韵律感．在赵本山小品经常用到押韵．读起　来朗朗上１：３．使得语言具有变异美。　如：　“有人花钱吃喝，有人花钱点歌，有人花钱美容＇有人花钱按摩，今儿　我雇个好活儿，有人花钱雇我陪人儿唠磕。”（《钟点工》）这个例子中，　“喝，歌，磕”韵母都押韵，属于坡梭辙歌韵，读起来有很强的节奏感，而　“按摩．美容，好活儿”这些词虽然不押韵，但是由于东北方言固有的语　音、语调使得这些词汇读起来也同样具有韵律美（责卉贝）。这个例子　说明．由于方言而引起的语音的变异．同样是小品幽默语言创作的来　源。　１．２同音词的替换　汉语属于拼音文字．拥有丰富的语音语调．有同音异义、同形异义　等。相同的语音在不同的语境下，往往被赋予不同的含义。而小品语言　恰恰利用汉语语言的这个特征．巧妙地偷换语境从而制造幽默机制。　如：　范：“大家就管我叫小范吧。”　赵：“哎，不行。小贩是绝对不行的，小贩是倒腾服装的，你是设计　服装的，最起码应该称呼您为范师傅。”（《红高粱模特队》）。表演者利　用谐音的手法．故意说出与原义风牛马不相及的词语．从而达到幽默　诙谐的效果　２语法的变异　语法是语言组词造句的规则，包括词法和句法。人们对小品语言　变化最多的就是对词、句的改编，这种由于语言规则而引起变异也是　小品幽默机制产生的一种策略　２．１从词法的角度　在赵氏小品中常见的手法就是仿拟．所谓仿拟就是对现成的文　本．根据表达的需要进行改编。产生的新文本使人们感到诙谐幽默，这　里主要介绍赵氏小品中仿词的运用　如：　赵：“是，她剪完就禽流感了。当时，死了一万多只鸡。最后送她个　外号叫‘一剪没　“一剪没”是仿效歌曲名称”一剪梅”，产生了强烈　的幽默元素。（《说事》）（单强，２０１１）　２．２从句法的角度　由于汉语重“意合”．句式变换灵活，句中的语法意义和逻辑关系　通过词语或分句的含义表达。小品创作者正是利用了汉语无固定句式　这一特点，对句子的语序进行转变从而达到幽默的效果。　如：　宋：“我白云大小也是个名人！”赵：“你白云什么名人。那就是个人　名！（《说事儿》）“名人”与“人名”只是两个简单的名词，但是如果放在　上述语境中，就会体会到这一简单的语序调整所产生的幽默。　３语义的变异　赵氏小品设定的人物大都是来自农村基层的小人物．他们由于文　化水平、经济条件等原因，对社会上流行的的事物往往会有错误的理　解．这种误解常常可以产生幽默元素。这也就是所说的“飞白”．所谓飞　白是一种说写中“明知其错故意仿效”．以获求记实存真效果的修辞策　略。（吴礼权，２００４）除了飞白．赵氏小品中还有很多语义的讹误。　如：　在小品《不差钱》中，小沈阳对毕福剑：“我要唱一首《我和你》”。　赵：“你自己唱吧。没人和你唱。”这里由于赵饰演的人物并不了解这是　一首歌的名称而按照自己的理解意会出来。形成语义飞白。　４语用的变异　赵氏小品的语用分析．本文主要从格莱斯（Ｇｒｉｃｅ）的合作原则：量　的准则、质的准则、关系准则、方式准则出发对其幽默语言进行论述。　幽默话语的产生正是对这些规则的违反　４．１违反量的原则　牛群：请问大妈公鸡下蛋之前有啥征兆没？　赵本山：没征兆。　宋丹丹：有征兆．有征兆，咋能没有征兆呢？……　——小品《策划》　本例中牛群只是问了公鸡下蛋前有没有征兆．而宋丹丹给出的答　案明显违背了数量准则．但正是这种无意的违背．产生了过多的信息　量使得幽默的产生　４．２违背质的准则　赵本山：早晨起来以每秒八十迈的速度向前疯跑，咣铛撞树上，死　了　范伟：撞死了，啊．这个猪的视力是不是有什么问题啊，　赵本山：俩眼睛都是１．５的——小品《功夫》　这个小品中赵本山为了引范伟上当．故意说成猪的视力１．５，很明　显违背了质的原则的第一次则。幽默效果也由此产生。　４．３违背了关系准则　毛毛：我是来自大城市铁岭莲花赤水沟子，我名字叫鸭蛋，今天心　情非常的冲动，今夜阳光明媚，今夜多云转晴。　小沈阳：报天气预报啊——小品《不差钱》　这则小品中毛毛的话很违背了关系准则．前后之间没有必然的联　系．这种不相关的话却取得了意想不到的幽默效果。　４．４违背了方式准则　赵本山：那老太太长的比你还难看呢！啊，不是，我说她没有你难　看．你呀．比她难看．大妹子，老伤你自尊，你说。——小品《钟点工》　由于赵本山违背了方式准则。表达歧义，引起了宋丹丹的误解，幽　默由此产生。　（下转第３３２页）　作者简介：张敏（１９９Ｏ一），女，山东菏泽人，北方工业大学文法学院２０１３级硕士研究生，研究方向为外国语言文学。　ｓｃｉｅｎｃｅ＆Ｔｅｃｈｎ。ｌ。ｇ），Ｖｉｓｉ。ｎ科技视界ｌ　１　６’

赵本山小品语言特色分析

赵本山小品自1990年入春晚以来，十几年好评如潮，成了中国喜剧小品的王牌。他的成功很大程度上是由于他生动诙谐幽默的语言特色。通过对赵本山小品语言特色的探讨，有助于我们更好地欣赏东北小品。

关键字

小品这种即兴式的表演形式需要丰富的生活阅历和生动的生活语言。赵本山，他来自社会最底层，6岁丧母，8岁离父生活颠沛流离，无所依托，他铲过地种过田唱过戏。他深深地了解生活在最底层的人们的喜怒哀乐，那些从生活的沃土中提炼出来的语言，经过他的悟性，一张口就能产生极强的喜剧效应。他的小品之所以让大家百看不厌，成为每年春节晚会的一个亮点，这与他独特的语言魅力有很大的关系。

这种语言包括口语和非口语两种形式，因为赵本山小品的成功仅靠口语是达不到的，他来需要非口语这种形式作为辅助。如肢体语言、特殊的表演技巧、人物形象、化装道具等等。只有这二者的有机结合才能称之为“赵本山小品”。

从口语这种语言形式来讲，它可以分为方言语言、生活语言、包袱语言、修辞语言四种。

一．方言语言。赵本山小品最不能被忽视的就是这一点，没有东北独特的方言，赵本山小品就不会有这么大的艺术魅力，就不会赢得这么多的观众。那东北方言是怎样成就赵本山的呢？

1． 东北方言更接近普通话。东北普通话尽管有自己的方言地域性，但同北方其他地区相比，还是更接近与标准的普通话。在字词的读音上与现在的汉语差别不大。语言学家曾做过这样的调查比较，把官话方言八个次方言区个选一个城市为代表，即北京、哈尔滨、烟台、济南、洛阳、银川、成都、扬州。比较结果显示，东北官话比较接近北京官话。因此，东北人说的普通话更接近现代汉语普通话，那么东北普通话小品也就更能被大众所接受。[1]

2． 东北方言有很强的包容性。在东北广大的草原上世代居住着满、蒙、鄂伦春、锡伯、朝鲜等少数民族，他们主要以游猎为主，后来清兵入关后，才涌入了大量的汉人。据历史记载，仅1920年到1930年间，移入东北的移民就多达600万，这些移民多是从河北、山东闯关东的难民。这些冲破禁锢来东北谋生的人又形成了东北特有的“关东文化”。另外，东北区绵长的边境线，与蒙古、俄罗斯、日本、朝鲜等东亚周边国家都有悠久的交往历史。在长期的交往和贸易往来中，东北方言不仅吸收了周边国家的方言口语，也吸收了外来语的部分词语。东北方言不但包括东北地区少数民族语言、东北以南各地方言、还包括外来词，着充分说明了东北方言极大的包容性，这种包容性又见证了东北地区少数民族风土人情，也见证了民族融合的历史过程。因此，使更多的人对东北语言与文化产生了浓厚的猎奇心理，着也是赵本山成功的原因之一。

赵本ＬＬＩ　ｄ￣品　昨天今天明天》语言变异分析　蔡宗珍　（福建师范大学，福建　福州　３５０００７）　摘　要：小品语言形象幽默谐趣是通过变异形成的。“赵氏小品”充分运用变异方式，在有限　的时间和空间里传递审美信息，使观众感受到喜剧小品的幽默之美。可从语音、词汇、语法三方面　来分析小品《昨天今天明天》的语言变异现象。　关键词：小品；《昨天今天明天》；变异；幽默　中图分类号：Ｈ０３０　文献标识码：Ａ　文章编号：１６７３—９８８４（２００９）０３—００９０—０４　变异是言语交际中常见的言语现象，指的是人　们在使用语言的过程中有意或无意地对现代汉语语　言系统规则的偏离或变异。［１　小品作为语言的艺术，深受老百姓欢迎，得益于　小品语言打破常规，变格运用语言材料，造成语言材　料的变异性。标新立异的手法使得语言与人们所遵　循的常规的言语规范、交际原则、审美观念产生偏　离，从而使受众在反差中享受难以言传的快感。［２　多　年来，赵本山主演了大量的喜剧小品，被称作“赵氏　小品”，已形成了他独特的艺术风格。他的小品能成　为每年春晚上一道亮丽的风景，除了他和搭档精湛　的表演才能之外，不能不说其小品语言瞬间的感染　力和冲击力。“赵氏小品”的语言充分运用变异方　式，将语言材料重新组合搭配，从形式到内容都异于　常规，让观众不能仅按字面去理解，在不通情理中给　人意料之外的惊喜，寓以深刻的意韵，创造出强烈的　艺术效果，在有限的时间和空间里传递审美信息，使　观众感受到喜剧小品的幽默之美。１９９９年春晚小　品《昨天今天明天》在当年看来形式独特，语言幽默，　包袱不断，可算是“赵氏小品”的经典作品之一。本　文主要从语音、词汇、语法三方面来分析小品《昨天　今天明天》的语言变异现象。　一、语音变异　语言的音乐性是通过语言的交际功能和美学价　值相结合而成的，通常具有较强的韵律感和感染力。　语音变异是指违反语音规律的组合或者打破语音系　统规范读音的原则，从而使语言具有音乐美和韵律　美。在小品语言中，人物通过语音变异的方式，可以　达到韵律和谐的效果，甚至会让观众产生不同寻常　的听觉刺激，达到意想不到的话语效果。　（一）韵律变异　韵律变异是为了用韵的和谐而在言语表达上做　调整，形成别样的表达形式。创作者在创作过程中　经常通过韵律变异的方式来实现韵脚的统一和句式　的对称：有的调整结构，有的进行结构上的增删，有　的进行语言单位的重复。如：　宋丹丹：我年轻的时候那绝对不是吹，柳叶弯眉　樱桃口，谁见了我都乐意瞅。俺们隔壁那吴老二，瞅　我一眼就浑身发抖。　为了韵脚协调统一，言语表达符合韵律的需要，　将句子结构进行调整，在“谁见了我都乐意瞅”中将　宾语“我”放到动词前。　又如赵本山对我国大好形势的一番歌颂：　大家好！九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被　赶跑。百姓安居乐业，齐夸党的领导。尤其人民军　队，更是天下难找。国外比较乱套，成天勾心斗角。　今天内阁下台，明天首相被炒。闹完金融危机，又要　弹劾领导。纵观世界风云，风景这边更好！多谢！　收稿日期：２００９—０２—２５　作者简介：蔡宗珍（１９８２一），女，福建福清人，福建教育学院助教．福建师范大学硕士研究生。　９０　蔡宗珍：赵本山小品《：