《民族音乐概论》考点

民族音乐:是一个包容面很广的概念范畴,凡是具有中国音乐总体风格特点的音乐作品都可以算作是中国民族音乐。

传统音乐:指具有一定的流传时间、不是当代创造的音乐。在我国一般把清代以前的即已形成的音乐划入此范围。学术界把它分为:文人音乐,宫廷音乐,宗教音乐和民间音乐四大类。

民族音乐:既包括汉族音乐也包括少数民族音乐。

一、民间音乐:

指在民间形成并流传于民间的各类音乐体裁。

☆在我国音乐中的地位:历史悠久~ ①首先,与我国其他音乐门类相比,民间音乐在品种上最为丰富多样,曲目数量浩如烟海;②其次,我国传统音乐中的宫廷音乐、文人音乐、宗教音乐以及近代作曲家写作的专业艺术音乐都与民间音乐有着密切关系,为他们提供了丰富的曲调来源和艺术手法;③民间音乐比其他传统音乐的旋律更动听,风格丰富多彩,具有强劲的生命力。

分五类:①民间歌曲②民间舞蹈音乐③说唱音乐④戏曲音乐⑤民间器乐

特点:

①创作的口头性和集体性。(百姓自发的口头创作,并主要借助口头传播。)

②乡土性③即兴性④流传变异性⑤民众性⑥多功能性

我国民间音乐体系:1中国乐系(中国、亚洲周边国)2欧洲乐系3波斯—阿拉伯乐系

☆民歌与人们的生活:1 是社会生活的有机组成部分;2在人们的交际活动、人生礼仪活动中扮演重要角色;3礼仪方面有重要作用;4具有祭祀与驱邪功能;5在促进人们生产活动中也具有重要的作用。。。。民歌起源生活反映生活,丰富精神生活,维持社会发展

民歌的艺术特点:1)民歌的歌词大多通俗易懂,并带有各地民间语言独特的气质魅力。

2)民歌的曲调大多比较短小,材料经济、集中,结构精炼,旋律清晰流畅,易于记忆。

3)民歌的表现手法简洁、朴素,音乐形象真切,生动,令人过耳不忘。

☆民歌与专业创作歌曲的差别:民歌是在民间形成并流传于民间的各类音乐体裁(结合上面材料写)。

专业创作歌曲是指受过正规且完整的学校教育和学术训练,在学术研究上有师承的人创作的歌曲。

二、号子:

也叫劳动号子,是产生并运用于劳动中的民间歌曲,劳动号子是民歌中最早产生的体裁。

号子具有双重功能,首先,它可以鼓舞,调节精神,组织和指挥劳动,具有实用的价值。

其次,号子也具有一定的艺术表现价值,号子的旋律,节奏,结构等方面具有很高的艺术价值。

号子分类:1搬运号子,2工程号子,3农事号子(谈情说爱),4船渔号子(水陆险情)

号子的音乐特征:1)直接简朴的表现方法和坚毅粗狂的音乐性格。

2)节奏富有律动性,往往由劳动的节奏特点决定的。3)音乐材料的重复性

4)常使用领、和相结合的演唱方式。5)曲式结构比较简单,乐段独立性不强。

三、山歌:

户外演唱高亢,自由,节奏悠长

分3类:一般山歌,放牧山歌和田秧山歌(是以山歌体裁风格为主,又综合有劳动号子和小调的体裁因素)

①一般山歌:(是山歌中最基本,最典型的种类)

(陕北)叫信天游:上下句呼应式单乐段结构,高亢,音区跨度大,多以真声演唱,歌词讲究“比喻”

“起兴”,大多是歌唱爱情和诉苦如《蓝花花》富有意境和想象

(陕甘宁)叫花儿:旋律起伏大,音域宽,有连续音程跳进,曲折多层次,节奏自由完整。

花儿在西北的陕甘宁一带,有300多年历史。西北人把花儿的曲调叫“令”。

歌词特色:头尾齐式,两担水(折断腰)《上去高山望平川》

(山西)山曲:大多由上下句乐段构成,简介朴素。《走西口》指渡过黄河逃荒到内蒙古的流浪生活。湖南山歌:“五句子歌”十分常见《板栗开花一条线》用了顶针格,音域较窄,只有六度,用了5句

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子歌结构。

四川山歌:《跟着太阳一路来》结构“联八句”由八句构成,1 2 ,7 8 句材料相同,首尾呼应,中间的四句在音乐材料上与前后形成对比。

云南民歌:《小河淌水》

②放牧山歌:

田野中放牧时,为吆喝牲畜或问答逗趣所唱。一般由儿童唱,生动活泼,富有情趣,有吆喝的衬词。

③田秧山歌:

用于劳动中,具有一定的实用性功能,却在音乐风格上不同于劳动号子,音乐表现方式基本上不受到劳动强度、速度和节奏的限制,田秧山歌是以山歌体裁风格为主,又综合劳动号子和小调的体裁因素。

山歌的特征小结:

1)坦率,直露的表现方法和热情,奔放的音乐性格。2)节奏一般自由,悠长。

3)曲调高亢4)曲式结构基本上以上下两句体和四句体为主。

四、小调:流行于城镇,用于人们的休息、娱乐集庆等场合。是汉族民歌中艺术性最强的一类体裁。

小调分为:吟唱调、谣曲、时调三大类

①吟唱调:儿歌,摇篮曲,吟诵调。

②谣曲:分为四类:诉苦歌,情歌,生活歌,嬉游歌

诉苦歌:用来诉苦,感情深沉,真切感人

嬉游歌:在人们闲暇时候游戏、娱乐时演唱的歌曲,内容大多是嬉游逗趣,问答启智等。

题材有猜谜语,比心算,讽刺、逗趣。

③时调:时调是小调中流传时间最悠久,传唱范围最广泛的一类。影响最大的有孟姜女调茉莉花

调剪剪花调绣荷包调等(孟姜女调写对丈夫的思念;茉莉花调也叫鲜花调,清代十分流行。)小调的音乐特征小结:1)叙事与抒情相交融的表现手法和曲折细腻的音乐性格。

2)节奏比较规整,且富有变化,3)旋律乐汇变化丰富,曲折,多形态。

4)曲式结构多采用对应式和起承转合式,并发展出多种变化形态。

五、少数民族民歌

蒙古族:长调和短调两大类。(长调曲调悠长、节拍自由,如《辽阔的草原》,短调曲调短小、节奏整齐、结构紧凑,如《嘎达梅林》)蒙古族民歌多声部“潮尔”中最特殊的是“呼麦”,蒙古族音乐在风格体系上属于中国乐派,大多使用五声音阶,音调呈抛物线,演唱时爱用甩音,倚音等装饰。音程跳动大。

藏族:藏族主要生活在位于我国青藏高原的西藏自治区,农业和牧业为主。酒歌和箭歌最具特色。

(箭歌《姑娘,你往天上听吧》酒歌《年轻的朋友》)

维吾尔族:常运用手鼓、热瓦甫、都它尔、艾杰克、萨巴依等特色民族乐器伴奏。旋律进行呈锯齿状。哈萨克族:与欧洲乐派有联系,广泛使用七声自然大小调音阶。有独唱和冬不拉弹唱。如《玛依拉》朝鲜族:抒情谣和农谣最具有代表性。多用3拍子,伴奏乐器常有:长鼓、伽倻琴、洞箫、横笛等作品有:《阿里郎》《桔梗谣》

彝族:四大腔:1海菜腔2山药腔3五山腔4四腔

海菜腔是最为著名的品种。音乐为大型多段结构的套曲。篇幅长大、结构复杂、演唱形式多样,内容涉及爱情、自然景物和生活事件。唱词大多是即兴创作,反映了男女青年爱情生活中的喜怒哀乐、悲欢离合等。常用真假声转换,多衬词拖腔,非常华丽,美妙。

侗族:四类大歌:1 鼓楼大歌 2 叙事大歌3 儿童大歌 4 声音大歌

六、民间器乐艺术

民间的器乐八音分类法分类:(“八音”是八种制作材料)分别是金、石、丝、竹、匏、土、革、木演奏方式:吹拉弹打

按发音体和发音方法分类有:体鸣乐器气鸣乐器膜鸣乐器弦鸣乐器(4大类)民间器乐的标题:①标意性标题:与情感直接有关《十面埋伏》《雨打芭蕉》《赛龙夺锦》《海青拿天鹅》

②标名性标题:内容与情感没有直接关联《一枝花》《满庭芳》《句句双》

民间器乐曲结构:乐曲有单曲和套曲两类,结构中联缀体和变奏体最为多见。

笛子:常有曲笛和梆笛。北方梆笛曲大多明快、活泼、华丽,代表演奏家有冯子存、刘管乐,代表作品《喜相逢》《五梆子》等,南方曲笛则更为抒情、含蓄、连贯、优雅。代表演奏家赵松庭、陆春龄,代表作《姑苏行》《鹧鸪飞》等

唢呐:嘹亮高亢雄厚欢快热烈的情绪,唢呐之乡山东的嘉祥县。

《百鸟朝凤》展现大自然的生机勃勃,是流传于华北江淮一带的民间乐曲,在河南等地经常用于婚礼当中。采用循环多段的原则共分为8段。

管子:古代称为筚篥或茄管,日本人称“尺八”。种类有:单簧,双簧,喉管3种,代表作《江河水》笙:我国古老的吹奏乐器,世界上最早使用自由簧的乐器。

拉弦乐器:

二胡:始于唐朝,史称“奚琴“。有刘天华《病中吟》,阿炳《二泉映月》(乐曲共6段,为变奏曲式,展示作者坎坷的心路历程,连锁式的旋律写法让曲调气息连贯。)

板胡:有代表作《大起扮》《秦腔牌子曲》等,名家刘明源等

京胡:音色清脆、嘹亮、挺拔、刚健。

作品《夜深沉》运用了六声音阶和七声音阶。大量使用上下四度音程跳进。

琵琶:是从游牧民族传来的外来乐器。

曲子风格分为“文曲”“武曲”“大曲”3种

老八板的板指的是乐句,、。《十面埋伏》《春雨》《夕阳箫鼓》等

筝:又称古筝,秦筝具有悠久历史的传统乐器,。

山东筝(华丽明快)河南筝(泼辣豪放)武林筝(淡雅含蓄)客家筝(古朴典雅)潮汕筝(恬淡儒雅)

山东筝:作品类型大板曲和小板曲两种

武林筝:浙江首府杭州恬淡儒雅,委婉流畅

潮州筝:二四谱催拍

客家筝:广东客家也叫汉乐筝曲调式音阶有硬线,软线之分。

硬线:5声音阶正音,色彩明朗软线:使用偏音,深沉委婉

七、(不确定的范围)

三弦:大三弦小三弦

阮:汉代称:秦琵琶也叫阮咸音色柔美含蓄浑厚善于表现抒情,有意境的作品。

丝竹乐

是由丝弦乐器和竹管乐器合奏的形式。

代表品种有:江南丝竹,福建南音,潮州弦诗,广东音乐,丽江“白沙细乐”等

丝竹乐艺术特点:小,轻,细,雅。

江南丝竹:

演奏组织有:清客串和丝竹班两种乐队7—8人二胡,笛子伴奏乐器