摄像基础三题

电视画面有哪些造型特点？美学意义上，造型是指一种静止的、空间上的艺术结构。

简单的说：造型就是艺术的空间构成。

一般意义上：造型是艺术家用以构成视觉形象的各种因素、体现创作构思的造型手段和技法的总和。

电视画面的造型是具有时空性质的，运动着的光、影、色的造型艺术。

它不同于传统绘画、点苏等美术领域的造型特点，也不同于戏剧、舞蹈等舞台艺术的造型观念。

电视画面的艺术造型由于其时间与现实的物理时间不同步，存在着时间上的压缩与放大。

概而言之，电视画面的艺术造型是一种时空结合、视点不断变化的运动造型，是内部运动和外部运动相结合的崭新的造型方式，是一门集体创作的艺术。

电视画面是电视造型语言的基本因素，是组成电视节目的基本单位，是电视摄像机成果的体现。

电视画面的造型特点，总的来说，有三点：表现具象、表现运动、运动表现。

一表现具象电视画面在屏幕上表现的形象是具体的、可视的，它不同于文学作品或音乐作品是通过抽象的文字符号或音乐旋律来调动人们的想象以塑造艺术形象，而是通过直观的画面形象作为传递信息的中介和符码来叙述情节、阐述主题、表达思想。

具体形象的电视画面可以更为准确、细致、全面地再现或表现人物的神态、情绪、动作以及景物的形状、色彩变化等用语言文字不容易精确描述的形象。

通过直观的画面形象作为传递信息的中介和符码来叙述情节、阐述主题、表达思想。

相比文字、语言，文字只能依靠阅读者自身的想象，例如说名著《红楼梦》中林黛玉形象，我们看原著，在脑海中大概想象出她的样子，而看电视剧，通过画面的表现力，活灵活现的林黛玉能让人直观感觉到。

关于这个，很多评论家颇有微词，说这样反而削减了人物形象的感染力也剥削了观者的想象空间，然而无可置疑的是——电视画面能以更为直观更为生动的形式来叙述情节，表现主题。

二表现运动“如果一部影片要发挥电影的特长，它就必须经常造成它在描述运动的幻觉”－－－斯坦利．梭罗门《电影的概念》记录运动、表现运动，是电视画面的造型特性。

电视画面不同于绘画、雕塑、图片等的最大区别，是不仅表现运动主体富有变化的运动姿态，还表现主题运动的速度、节奏、运动的全过程。

电摄像师必须掌握表现运动的规律，通过电视画面的时间流动性表现运动的规律，通过电视画面的时间流动性表现运动主体的运动姿态，运动速度和运动轨迹。

视画面再现的是运动的形象，表现的是形象的运动。

电视画面再现的是运动的形象，表现的是形象的运动，通过电视物质手段和特殊拍摄方法，甚至在人眼视觉范围内不存在运动的地方也引起了运动：一朵花蕾在瞬间怒放，一粒黄豆在三五秒内"扭动"身躯破土而出，一些生活中被看作是静止的物体，在屏幕上变成生机勃勃的富有变化的不断运动的物体。

可以说，电视画面存在于运动之中，不仅直接表现运动主体富有变化的运动姿态，而且能够表现主体运动的速度、节奏以至运动的全过程，还可以展现运动要素的各种变化，满足艺术思想的需要：表现运动是电视造型的灵魂。

三运动表现电视画面不仅能够表现运动的物体，而且可以在运动中表现物体，由摄像机运动的轨迹、速度、方向等所体现出的运动表现是电视画面造型的重要方式和重要特点。

电视摄像机对被摄景物多景别、多角度、多层次连续不断地表现，使观众的感知和认识更加连贯、完整、细致和全面。

它通过各种方式的运动摄像造成了画面框架的运动，这种运动从视觉上看是画框与整个被摄入画内的空间发生了位移，画面内的景物由于画框的运动而处于运动中，摄像机的运动使画面内不动的物体产生了运动，使运动的物体更富有动感。

电视画面不仅能够表现运动的物体，而且可以在运动中表现物体。

可细分为两种情况：摄像机的运动使得不动的物体，产生了运动。

例如，不动的楼房、近大远小；景别的变化。

例如，剧中人物的视线方向。

使得摄像机变得主动、活跃有生命力了。

摄像机的运动表现，使得画面内部语言更为丰富，这种画面结构的多元性和多义性，加大了单一画面的表现容量，极大地扩充了运动画面的表现含义。

多镜头、多角度、多景别的多构图画面，展现出流动的、富于变化的、本身又具有节奏和特定韵律的表现形式。

从观赏的角度，观众的视角不断的随之发生变化，，但是画面对时空的表现并未中断，，而是连贯的、完整的、尤其是纪实类栏目，保留了事件的时间进程，保证了拍摄现场的空间完整，和连贯，具有很强的临场感和现实感。

为什么说电视摄像是一种动态造型艺术？在电视摄像中，一方面，光线、色彩、线条、影调等造型因素在拍摄过程中会出现各种变化；另一方面，被摄对象总是要处于一种运动状态中．而摄像机又总是要随着被摄对象的运动而运动.这些都改变着被摄主要对象在画面中的位置、被摄主要对象与其他拍摄对象的配置关系，改变着被摄对象的情绪和心理，改变着画面的情节重点和画面的气氛，也改变着画面构图的结构和画面中的空间透视关系，形成了一种多维性，这一系列的特征正显示着电视摄像的特点——一种动态的造型艺术。

运动性是电视画面的灵魂。

电视画面能够表现人物运动的动感，节奏给观众展现出电视中各种运动过程的全程性和剧情丰富性，还可以通过摄像特技和拍摄方式达到人眼看不见的移动。

在生活中被看成是静止不动的对象，通过电视摄像可以让它变成丰富变化的运动体。

电视摄像不仅要通过连续的记录和多视角的表现，在电视屏幕上呈现出物体的运动过程，更要通过摄像机的运动产生多变的景别和角度、多变的空间和层次，形成多变的审美效果和逼真运动的视听感受；同时，被摄主体的运动本身就具有无限的、永恒的视觉美感和造型意义。

我们把电视摄像的运动造型因素大体上分为这样三个方面：被摄主体的运动，摄像机的运动，以及融合了各种运动的综合运动。

一、被摄主体的运动生活中不可能缺少运动，就像哲学所说“人不可能踏进同一条河流两次”，这是运动存在的最佳阐释。

首先，被摄主体的运动本身就具有无限的、永恒的视觉美感和造型意义。

当运动展现在电视画面之中，本身就具有独特的魅力与启示。

电视画面也就显现出诗歌、戏剧、绘画等诸多艺术形式所难以尽现的造型美感和视觉美感。

其次，被摄主体的运动在摄像造型中具有内容和形式两个方面的表现意义。

电视画面的造型优势就是能够把运动主体和运动形式以画面形象加以真实表现。

运动的主体出现在画面之中，本身就带有画面造型意义和内容指向性。

而运动形式的表现和再现，在电视摄像中有着尤为突出的地位。

不同的运动形式，呈现出不同的画面造型、表现为不同的画面形象，引发了不同的心理反应。

各种运动形式的视觉美感对画面造型来说，起到基础的、决定的作用。

最后，运动形成了一定的运动速度和运动节奏，这些运动速度、运动节奏的变化在电视画面中具有不同的感情意味和艺术表现力。

被摄主体的运动速度和节奏，是产生电视画面冲击力、感染力的重要形式因素。

对速度和节奏的不同处理，会直接影响观众的心理节奏和情绪反应。

在这一点上，电视的画面表现力是很强的。

疾风劲草和微风拂柳的意味不同，狂奔的野马和爬行的蜗牛的画面意蕴也不一样。

二、摄像机的运动摄像机的运动是电视画面外部运动的主要因素，它分为两类。

一类是间接的运动，主要通过蒙太奇剪辑完成机位运动。

比如全景跳切到近景，画面所表现的视点前移和机位前进是剪辑的结果。

摄像机的另一类运动即直接的摄像机运动，镜头的运动是直接由画面表现出来的，也就是运动摄像的结果，具体表现为摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头等。

三、综合运动综合运动有广义和狭义之分。

从广义上说，电视画面就是运动造型的艺术表现形式，只要是参与电视画面摄录并通过画面得到表现的运动均可列入综合运动的范畴。

广义的综合运动包括电视画面表现的一切运动形式，涵盖了画内运动和画外运动的所有方面，诸如被撮对象的运动、摄像机的运动、由剪辑形成的画面运动，等等。

而狭义的综合运动，则是指在一个镜头之内，把推、拉、摇、移、跟、升降、变焦距等多种运动摄像方式，不同程度地、有机地结合起来进行画面拍摄。

这也就是我们通常所指的镜头的综合运动。

概言之，电视画面是一个动态构成，电视摄像是一种动态造型艺术。

因此对电视摄像的学习和研究，就离不开对运动的表现和阐释。

应该认识到运动是电视摄像的重要造型元素。

只有掌握了表现运动的基本内容和运动表现的全面要求，才可能在电视摄像的过程中创造出符合运动造型特点的电视画面，：使电视成为更加逼近生活、逼近真实的艺术。

电视画面在电视节目中有着怎样的地位与作用？英国电影艺术家欧纳斯特·林格伦曾在《论电影艺术》一书中说：“无论如何，对于极大部分的群众来说，印象最深刻和最持久的东西还是电影中的视觉部分，而且那些最有效果的影片都是一些先满足眼睛，其次才顾到耳朵的影片。

"他这里虽然讲的是电影，但也同样适用于电视。

电视传播的优势是由它视听结合的特点决定的，所谓“眼观六路耳听八方”，在网络如此发达之前，这是其他媒体所不能企及的。

如今的电视传播又做到了“第一时间"传播，在事件发生的同时就进行采访、报道和播出，更真实，更生动。

电视荧屏就像是一扇多姿多彩的窗口，给观众展现出一个广阔而真实的世界，带来一种身临其境的感觉。

不可否认，这种身临其境的感觉与画面语言是分不开的。

画面语言是电视传播中非常重要的语言，它是组成电视节目的基本要素，没有它，就无所谓“看电视”，观众就无法感知最基本的“形象”，就不具有视觉说服力。

电视画面是电视造型语言的基本因素，是组成电视节目的基本单位，是电视摄像机成果的体现。

在电视艺术诸多表现元素中，画面是第一位的，是最基本的。

电视画面是电视造型语言的基本因素，是组成电视节目的基本单位，是电视摄像机成果的体现。

从本体意义上讲，电视画面是视听一体，画面及附载其上的同期声、现场环境音响等，是不可分割的共同体。

作为一部完整意义上的电视片，全片可以没有音乐、音响、文字和语言，甚至是无色彩，但却一时一刻不能没有画面。

电视画面是电视片结构、连接的载体和主干，它既是表现的内容，同时也是表现的形式。

虽然有的电视片的内部结构的主要线索，可能是语言和文字，但都必须依附和架构在电视画面基础之上，在于画面的对位中完成连接、结构正题，以表现主题的目的。

每个电视画面都具有其自身的表现意义，构成特定的画面语汇，但电视画面自身意义的再现不是孤立的、静止的，它必须体现在画面之间的运动联系和相互关系之中。

因此，具体到每个特定画面，除其个体表现意义外，还必须具有承上启下的作用，能够从画面之间关系的变化、组合中产生出大于画面简单相加的整体意义。

而且，某些画面意义的深化和强化，要依赖于相关画面的铺垫，依赖于画面之间的相互联系和意义关系。

同时，电视画面将“线性信息传输”变为“信息场”传输。

电视是一门声画艺术，由画面和声音取得最佳的画面播出效果。

电视画面可以让观众亲眼见到某一事件的发生，成为历史的见证者，也可以由记者代替观众去体验某一事件的过程，让观众有身临其境的感觉。