中国美术史题库3

1、马王堆汉墓帛画描绘的主题思想是（引魂升天）。

2、已知最早的纸本绘画《地主庄园图》出土于（吐鲁番晋墓）。

4、“昭陵六骏”浮雕中具有情节性的作品是（飒露紫）。

5、《潇湘图》的作者是五代画家（董源）。

6、首次提出山水画“三远”的论著是（林泉高致）。

7、“元四家”中山水画章法稠密的画家是（王蒙）。

8、明代纯以彩色在熟纸绘绢上作写意的画家是（孙隆）。

9、清代从摹习古法掌握前人经验与程式入手的绘画教科书是（芥子园画传）。

10、与经享颐、何香凝共同组织“寒之友”社的画家是（ D陈树人）。

11、作为使用工具的( 石器)，既是人工制品的鼻祖，也是造型艺术的端倪。

12、魏晋时期被奉为“正书之祖”的书法家是( 钟繇 )。

13、阿房宫是( 秦代 )最重要的宫殿建筑群。

14、霍去病墓的主题雕塑是( 《马踏匈奴》)。

15、《读碑窠石图》作者是( 李成 )。

16、《韩熙载夜宴图》作者是( 顾闳中 )。

17、.五代画家董源山水画代表作品是(《潇湘图》 )。

18、唐寅仕女画对后世影响很大，代表作品是( 《秋风纨扇图》 )。

19.徐悲鸿国画代表作品是( 《愚公移山》 )。

22. 明代擅长“易园以方，易整以散”装饰手法的画家是( 陈洪绶 )23. 元代学识深厚的少数民族画家是（高克恭）24. 中国现代画家中，以山水画著称于世，其作品有“黑、密、厚、重，然虚实有致”特点的是？( 黄宾虹 )1、中国美术的起源和萌芽时期是（石器）时代的美术。

2 .仰韶文化彩陶是以（半坡）和（庙底沟）类型的彩陶艺术最为突出。

3、青海大通孙家寨出土的（舞蹈纹彩陶盆），堪称马家窑文化彩陶艺术之杰作。

4、我国迄今发现最古老的壁画墨迹，是辽宁牛河梁（红山文化女神庙）遗址出土的壁画残块5、我国先秦时代的青铜器，分（礼器）、（乐器）、（兵器）、（工具及车马器）等四类。

6.战国时代的两幅帛画是（人物御龙帛画）和（人物龙凤帛画）。

7、东汉时代的画像石以山东嘉祥的（武梁祠）为代表。

8、中国现存最早的砖塔是河南等封的（蒿岳寺塔）9、刘宋时画家陆探微创造了“（秀骨清象）”的清秀绘画形象，而张僧繇则因其创造的形象独具风格，被称为“（张家样）”。

10、唐代画家王维以诗入画创“（破墨）”山水，书写文人情怀。

王洽画松石山水则疯癫狂放，创“（泼墨）”之法。

11.青铜器中的(礼器)，是统治阶级用以区别尊卑等级的器物。

12、我国著名的四大石窟指的是和石窟。

（敦煌莫高窟、天水麦积山、大同云冈、洛阳龙门）13、唐代工艺品中成就最为卓著的首推（唐三彩），殉葬的（俑）和驼、（马）动物是其中的精品。

14、论者评宋初两大山水画家谓：“（李成）之画，近视如千里之远，（范宽）之笔，远望不离坐外。

”15.魏晋南北朝“美术三杰”是(顾恺之、陆探微、张僧繇).16、南宋画家梁揩擅绘洗练放逸的“（减笔画）”，开启了元明清写意人物的先河。

17、元代永乐宫三清殿壁画的作者是民间画工（马君祥）等，而纯阳殿的壁画构图则是采用了（连环画）的表现形式。

18、明代“（浙）派”的代表画家时（戴进）和（吴伟）19. 汉代的四神瓦当可谓汉代瓦当的杰出代表其四神指的是(青龙、白虎、朱雀、玄武）。

20、明末画家陈洪绶19岁时创作的（九歌图），其中以（屈子行吟图）为最佳。

21、清初“四僧”指的是（八大山人、石涛、髡残、弘仁）。

22、“扬州八怪”大致分三类，其中一类是丢官后来扬州的文人，如（郑板桥、李鱓）等人。

23、清代三大木板年画产地是（天津杨柳青、苏州桃花坞、山东潍县杨家埠）。

24、近代画家任伯年注重文人画与民间美术结合，创造了（雅俗共赏）的新画风。

25、“从来没有一个画家像他这么努力与绘写社会生活……”这是郑振铎对《点石斋画报》的主要执笔人（吴有如）的评价26.禅画在南宋得到进一步发展，其中以梁楷最有代表性。

其代表作品有（太白行吟图）27.北宋书法家的代表人物是苏轼、米芾、______、______。

28.明代“吴门四家”指唐寅、仇英、______、______。

29.宋徽宗赵佶书法称为______。

30. 北宋文人画家李公麟借鉴前代的“(白画)”发展为更具表现力的“(白描)”，其传世真迹有《五马图》。

31. 元代画家(王冕)以画梅著称。

32. 近代“岭南画派”在艺术上主张“(折衷东西方)”。

33. 吴昌硕的艺术道路与众不同，他从(制印)开始，又学习(书法辞章)，最后取得绘画成就。

34. “借古以开今”是清代画家(石涛)在其《苦瓜和尚画语录》一书中提出的。

35. 清初“四王”山水是指那四位画家(王时敏、王原祁、王鉴、王翚)1.彩陶：指在橙红色的器壁上用赤铁矿与氧化锰颜料绘制图案，烧成呈黑色或褐色，具有热烈明快的格调的陶器。

它距今已有七千年的历史，是新石器时代艺术成就的集中体现。

2仕女画：中国古代人物画之一种。

原指以封建社会中上层士大夫和妇女生活为题材的中国画；后为人物画科中专指描绘上层妇女生活为题材的一个分目。

代表画家又张萱、周昉等。

民间木板年画中的“美女画”，亦称“仕女画”。

3、马踏匈奴：西汉霍去病墓前群雕的主体雕刻。

作者运用寓意手法，以矫健的战马象征骠骑将军，以战马将匈奴将领踏翻在地的典型情节，赞颂霍去病在抗击匈奴战争中建树的奇功。

这是具有纪念碑性质的雕刻艺术作品。

4、岩画：是古代描绘或摩刻在崖壁石块上的图画，被称为是古代先民们记录在石头上形象的史书。

大多数岩画分布在边疆少数民族地区，具有原始美术的特点和稚拙、率真的艺术魅力。

5、饕餮纹：是青铜器上最具特色的装饰纹样。

它是一些被夸张了的或者幻想中的动物头部的正面形象。

这些变形了的、风格化了的、幻想的、可怖的动物形象，在静止状态中积聚着紧张的力，好象在瞬间就会迸发出凶野的咆哮,体现了"狞厉美"6、《人物龙凤帛画》：这是1949年在湖南陈家大山楚墓中发现的我国现存最早的绘画之一。

此画表现楚国贵族妇女祈祷飞腾的龙凤引导她的灵魂登天升仙。

此画主要采用黑线勾描的表现手法，线条运转有节奏韵律感，用色单纯。

黑白块的对比，点、线、面的结合，使形象有一定的重量感而生意盎然。

此画以墨线勾画，可以认为战国时期已经形成了中国线描人物的传统风格并达到较高水平。

7、画像石(砖)：是指汉代豪族祠堂和陵墓地面建筑阙、享祠碑的壁面上以及墓室表面的装饰绘画性雕刻。

8、“迁想妙得”：西晋顾恺之的绘画理论主张。

“迁想”指画家艺术构思过程中的想象活动，把主观情思“迁入”客观对象之中，取得艺术感受。

“妙得”为其结果。

即通过艺术家的情感活动，审美观照，使客观之神融合为“传神”的、完美的艺术形象。

这是对绘画审美活动和艺术构思特点的最早的概括，成为中国绘画的一个重要的美学原则。

9、顾恺之：他的绘画理论和绘画风格体现了魏晋时代的审美精神而成为那个时代乃至中国绘画史上的杰出人物。

他在艺术上的最大成就，在于塑造人物不求形似，而是主张“传神写照”，并加以实践。

他的这一理论主张和艺术实践，把中国传统绘画推向了新的里程碑。

现存《洛神赋》、《女史箴》、《烈女图》等是他的作品的摹本。

10、张僧繇：齐梁冠冕一代的大画家，也是我国古代的四大画家之一。

他创造了独具风格的疏体画，对后世产生了积极深远的影响。

11、畅神说：刘宋时宗炳《山水画序》中提出的山水画艺术“畅神”的功能说，即认为自然山水形象能给人精神的愉悦和美的享受。

“畅神说”丰富了中国绘画的理论12、本生故事：是指释迦前生，包括他作王子以前若干世的故事。

其实本生故事的内容，许多是早就在印度民间流传的美丽的寓言和传说。

这些来自民间的本生故事，通过艺术家的彩笔，构成了莫高窟壁画中最富有人间气息的动人作品。

13、吴带当风：吴道子是盛唐最杰出的画家。

他在宗教画上成就突出。

他用笔技法上，他创造交一种波折起伏、错落有致的“莼菜条”式的描法，加强了物象的份量感和立体感，所画人物、衣袖、飘带，具有迎风起舞的动势，故有“吴带当风”之称。

14、《历代名画记》：是中国第一部较完备的绘画通史，作者唐代张彦远。

全书共分十卷，四部分内容：绘画的发展史、画家传记及有关资料、绘画技法与理论、作品的鉴赏、收藏与考证。

在古代美术史论著中，是一部科学、系统的重要文献。

15、“比德说”：是春秋战国时期出现的关于自然美的美学理论观点。

其基本涵义是：自然美之所以为美，在于作为审美客体的自然物象，可以与人“比德”，即从其中可以意会到审美主体的某些品德美。

16、“外师造化，中得心源”：这是唐代画家张璪的绘画理论，它概括了艺术与现实的审美关系，为中国绘画奠定了基础。

“师造化”须同时“得心源”，即有所思，有所寄意；“得心源”又是建立在师造化的基础上，二者协调，便会产生好的作品。

17、“意在笔先”：由唐代王维提出、张彦远加以完善，这是唐代绘画美学的重大成就之一。

“意”，主要指构思的内容, 即用形象来把握思想、情感、意趣。

有了这个意，就全局在胸，落笔就能“守其神，专其一”。

“象”，服从于“意”，为“意”而用。

18、院体画：宋朝在建国之初就建立了翰林图画院。

两宋画院可称为历史上画院隆盛的时代，而画院之制度也以此最为完备。

出自院画作家的作品，反应了最高统制者的审美标准，谓之“院体画”。

宋代院画“高洁为工”的鲜明风格特征，给后代的传统绘画以良好的影响；院画也有其局限性，“萎靡柔媚之处当舍”（鲁迅语）。

19、“南宋四大家”：李唐、刘松年、马远、夏圭被称为“南宋四大家”。

以四人为代表的院体山水画开创了南宋山水画艺术的新风格。

如果说北宋山水画艺术以雄浑、辽阔、崇高胜，南宋山水画则以秀明、工致、优美胜。

20、文人画：是指封建时代文人士大夫创作的鲜明反映他们生活理想和审美情趣的具有独特形式的绘画。

文人画作为一种艺术流派的形成是在北宋后期，元代逐趋成熟，并成为中国封建后期画坛的中坚。

21、元四家：黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇是元代最具代表性的文人画家,世称元四家。

四人绘画具有中国文人画的共同特点：强调浑厚的文学趣味，突出强调笔墨，以书入画，画上题字作诗；又各具特色:黄画空灵潇洒、王画苍茫浑厚、倪画简淡疏荒、吴画沉郁湿润。

22、借古以开今：清初“创新派”的艺术主张。

以清初“四僧”和龚贤为代表的“创新派”，继承了明中叶以后兴起的突破传统的解放思潮，在艺术上感破感立，强调个性解放，提倡“借古开今”，反对泥古不化，利用和改造传统的绘画形式表达自己真实的生活情感。

他们的艺术对清代和后世影响很大。

23、八大山人：清初“四大名僧”之一，名朱耷。

荒寒、孤寂是他作品总的艺术格调。

现存的《荷兰水鸟图》、《湖石翠鸟图》等都可代表其作品的典型风貌。

24、董其昌：明末绘画大家、绘画理论家。

他是山水画派华亭派的代表人物，作品清润苍郁。

他提出的“南北宗论”，奠定了文人画在绘画史上的主导地位。

25、扬州画派：是清代活动在扬州地区的著名画派。