培养细节意识
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培养细节意识,实现细节创造
——论小品在电影表演教学中的作用
从现实主义的创作思路出发,我国各大艺术院校在表演教学中一直沿用着斯坦尼斯拉夫斯基
表演创作体系的一套教学程序:表演练习、无实物练习、表演小品、观察生活练习---小说、剧作片段---独幕戏---大戏。实践证明这也是一套循序渐进的、科学的表演程序。当然,后来
随着一些西方表演教学方法的引进,再加上各院校在表演专业上不同的偏属,经过教员们的
不断探索、改革、实践,表演教学又呈现出不同方向的发展特点,如戏剧舞台表演、带有电
影特性的表演以及电视表演等。
对于表演教学,无论纵观其发展还是各校横向比较,运用小品在整个教学过程中都有着举足
轻重的作用,实践表明,小品教学是学院教学中理论指导实践和探索表演规律的重要手段。
尤其是在表演基础教学阶段,通过训练小品可以提高学生的学习兴趣和创作欲望,帮助他们
建立自信,快速找到较完整流畅的创作感觉;调动学生展开想象,发挥主观能动性,锻炼他
们的二度创作能力;使学生能够运用各种表演元素,真实、自然、符合逻辑地生活在自己想象和设计的规定情境中,从而使他们掌握表演的初步技能,并提高他们的表演素质。另外在
塑造人物阶段,小品还可以起到辅助性作用,帮助学生理解、接近、进入角色,生活在角色
的规定情境中,并增强对人物关系和规定情境的信念。
然而,我认为,在小品训练中,最突出的作用是它能够培养学生的细节意识,训练学生表现细节和具体、深化表演的能力,并在创作中进行“细致入微”的表演,实现细节创造。就这
一点,在此我想简单谈谈我的看法。
一. 重视细节的必要性
首先我们来看看重视细节的必要性。
1. 从电影表演本身来看
虽然无论在影视表演还是在舞台表演中都是通过细节来刻画生动、具体、带有鲜明个性色彩的、有血有肉的人物形象的。但是在电影表演创作中细节占有更加重要的地位。
《电影艺术词典》中指出,“电影表演艺术是演员在摄影机前以自身为创作手段来体现影片
内容塑造人物形象的艺术。”“电影反映现实极其逼真,将真实的现实环境纳入自己的形象体
系。电影演员是在与现实相一致的真实景物中进行表演的,这就要求演员的表演与真实环境融为一体,做到自然、真实、生活化。” 所以电影演员必须更加注重细节表现。
佩内洛普·吉列埃德在她的著作《邪恶的傻瓜》中谈到,“电影赋予那些引起美感的细节的
重量是它最大的潜能之一,使它同戏剧鲜明地区分开来。” 玛丽·奥勃莱恩在《电影表演》
中也指出,“这种细节是通过各种感觉所感受到的全部因素的结合:包括皮肤和眼睛的类型与颜色;鼻子的轮廓;脸部和身体的肌肉组织;走路和身体运动的韵律;动力学(研究动作与影响动作的力量之间的关系);还有,也许最重要的是动觉(身体位置的感觉、姿容风采,
或主要产生于感觉神经末梢兴奋作用的运动)。”
因此,我们所说的细节,不仅包括演员在塑造人物形象时有意识或下意识表现出的细小的一
言一行、一举手、一抬足,而且包容了表演创作中最本质地体现角色真实情感、欲望和性格
的所有整体信息的行动和感觉。
“电影是一种演出的形体艺术”,它生动地传达了演员的形体和运动感。观众观看电影演员的表演是首先根据演员的外部形体特征得到第一个印象,再通过他说话的语气、声调、节奏
以及他自觉或不自觉的仪态、形体动作使之有所变化和进一步深化的。所以,演员必须领悟
这种行动和感觉的细致化处理在电影中的潜能,才可能在银幕上塑造出既可信又复杂的人物
形象。
由上我们可以看出,电影的种种特性,给电影表演提出了不同于其他表演门类的特殊要求。
细节创造成了我们电影表演艺术创作以及电影表演教学中常提的口号。因此,电影表演教学
训练培养学生时在生活化的基础上更加强调表演的细节化,甚至是深层次的具体化。
2.从小品教学实践中的问题来看
我们在教学实践中经常发现,有许多条件好、专业素质不错的学生,在入学一段时间后,倦
怠于冗长的单一元素训练和枯燥的无实物练习,渴望早日进入相对引人入胜、容易激发创作
激情的小品训练阶段。但是在进入小品之后,有些学生就明显显得力不从心了。
首先面临的就是如何构思小品的问题。小品一般是由学生自编自导自演的,想不出一个好的
小品,就没有兴趣和动力去行动,去进行表演创作。所以常常是小品作业布置下来,学生们
一周里要花上5、6天去想、去构思、去商量,最后留下一天就算熬夜也要大致把戏走走,
第二天交作业就凭临场发挥了。这样交的小品作业自然缺乏质量,结果也只能被老师“毙”
掉。学生构思小品时常常在事件和情节上做文章,例如如何能给大家讲述一个“小中见大”的故事,如何在过程中设置包袱再顺其自然地抖出来,如何增强它的戏剧性来吸引观众等等。
然而却忽视了细节才是支撑表演的最基础的力量。过去我们常说“细”就等于“戏”,演员
不在细节上“做戏”,他的表演就失去了生命。我的导师崔新琴老师也经常在课堂上告诉学
生,小品是让演员把一件简单的小事演得复杂、生动、好看,而不是把一个复杂的事情简单
化地表演出来。可见,学生在创作小品时,应该减少编剧意识,把重心放在如何安排和设置合理的表演细节上。
接下来就是在小品表演过程中遇到的问题。有一次,我问一个学生他在小品阶段感到最吃力、
最受阻的是什么地方,他反而马上问我,刚才他在台上说话是不是听上去特别不舒服,他的
行动是不是特别不流畅。我想,这也是这个阶段学生们表演上遇到的普遍问题。很多学生在做完了一轮小品后反应,感觉自己在台上的大多数行动都很假,与对手交流也很机械,每句
台词在说前都是准备好的,几乎没有任何内心体验。他们的小品演完后,给观众留下印象的
可能只是出人意料的结局,可能只是渲染气氛的音效,唯独没有演员踏实质朴的表演。这一
方面是由于前阶段某些表演元素练习不到位,无法顺畅地过渡到小品当中。实际上,表演元
素的训练也是一种强化细节的训练。另一方面就是他们在表达每一个动作每一句言语过程中失去了本身生活当中的细节性的本能,而是一味按照台下的设计直奔主题、直奔结果。所以,让思维和情感细腻化、留心和关注细节,能够带动演员在创作时全神贯注、毫无杂念地去进
行体验和体现。
二. 从小品中培养细节意识,实现细节创造
那么,在小品阶段怎样让学生增强细节意识,实现细节创造呢? 首先,观察和提炼生活
前苏联史楚金戏剧学校教师尤·斯特罗莫夫说:“艺术家不可缺少的素质之一,即善于观察
生活。未来的演员正是从这里开始掌握再体现艺术的。应该教会他们善于以艺术家敏锐的眼光在周围生活中摄取创造舞台形象所必需的素材。未来的演员应该坚持不懈的在自身训练这
一能力,使之成为他下意识的生活习惯。”因此,对于所有有志于从事演艺事业的人,包括
已经有所成就的表演艺术家们在内,观察生活是他们必须养成并贯穿于一生的创作习惯。因
为认真观察生活不仅是为了获取素材,而且,往往也是演员产生创作灵感和火花、进而使其
表演创作进入更高境界的根基。崔老师就经常提醒学生:从现在起,你们无论走到哪儿,都要以“双重身份”去生活,既是在自我的生活中,又要以演员的视角去留心和体察身边发生
的一切。
“艺术来源于生活又高于生活”,这是我们常说的一句话。演员只会观察是远远不够的,他
还必须具备体验、感悟、研究、分析、积累生活的能力,从而对生活进行选择和提炼,创造出具有审美价值的艺术作品。
北京广播学院表演系主任苏彭成老师在《影视表演学基础》一书中指出:小品教学是表演教
学在进入剧本(或剧本片段)教学前由学生直接或间接从生活中汲取素材,有时也借助文学
作品的启发而自己编演的一种质朴的小篇幅的表演作业。观察生活再对其进行艺术加工,当然也是创作小品的前提和基础。
用心留意生活的点点滴滴对细节创造有极大的帮助。细节是生活最真实的再现。在小品训练
中,有的学生只是观察到生活的表面,没有动脑筋思考,难免使其作业流于一般化、概念化。
比如扮演孕妇很多人都爱设计不停摸肚子的动作。仔细想想,这可能只是某一时刻感觉的扩张,也许你就正好只观察到了这一点。其实,每个不同职业、不同地域、不同性格„„的孕
妇在不同的场合、不同的状况下都会有不同的动作。尽可能甚至千方百计地创造条件去观察
各式各样的孕妇,把看到的每一个小细节都累积在自己的记忆库存里,待到创作时就能筛选
或组合成最佳表现方案,使得你的这个孕妇丰富、独特、不拘一格。做一个好演员必须要有
这样的精神。 另外,小品中的细节还表现在对舞台背景的布置以及服装、道具的准备和运用上。这也是细
心观察生活的结果。舞台背景是演员在舞台上生活的环境,它越真实越能增强演员的信念,
越有利于表演;服装和道具是演员上台的支点,有了支点,他的行动就会更明确、更自然、
更到位。有一次上课,两个学生演了一段在小杂货店前发生的故事。他们把那个小店布置得“有声有色”:后板上贴着各种颜色的小食品袋,前面放着个大抽奖箱,还挂着一块生动的奖品说明牌,各类食品的货箱错落有序地堆放着,俨然一家小个体户的感觉。这个景刚布完,
老师就让人用相机拍了下来,以备教案。果然,扮演店主的那个学生在这样逼真的环境下,
如鱼得水,表演发挥相当出色。他们的小品也得到了大家的好评。 这种细节的意识是从每个人平时生活和训练中一点点培养起来的,以至最终养成良好的学习
习惯。
第二,开掘规定情境 规定情境,是指演员创造角色时所处的一切情况和各种规定的总称,它包括时间、地点、人
物关系、人物性格„„等。会不会开掘规定情境,规定情境开掘得是不是深入,是细节创造
生动与否的关键。
针对小品训练,不妨在小品基本内容确定之后,每个演员都为自己在事前列一份问题表。例
如:
小品开始前
1. 有哪些事情发生在自己身上?
2. 自己与小品中其他人物之间的关系如何?
小品过程中 1. 我身在何处?
2. 我要做什么?
3. 我为什么要这样做?
4. 我要通过什么人来获取自己的需求?
5. 我要采取什么行动来满足自己的需求?
6. 有什么事情阻碍了我?
7. 有什么人和我产生了冲突?
8. 我会采取哪些行动来克服这些阻碍和冲突?
每个人根据自己不同的情况可以提出更多更细的问题,比较复杂的小品还可以按几个小节、
小场来分别列出这种问题表。
开掘规定情境越细致越深入,细节创造就越生动越丰富。