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探讨《呼啸山庄》的叙事艺术本文旨在探讨《呼啸山庄》的叙事艺术，从叙事视角、叙述结构和叙事手法等方面进行分析，并探讨其对外国文学史的影响。
下面是本店铺为大家精心编写的5篇《探讨《呼啸山庄》的叙事艺术》，供大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
《探讨《呼啸山庄》的叙事艺术》篇1一、引言《呼啸山庄》是英国作家艾米莉·勃朗特于 1847 年所著的小说，被誉为英国文学史上的经典之作。
该小说以其独特的叙事艺术和深刻的人物刻画而广受好评。
本文将从叙事视角、叙述结构和叙事手法等方面探讨《呼啸山庄》的叙事艺术，并分析其对外国文学史的影响。
二、叙事视角《呼啸山庄》采用了多重叙事视角的叙述方式。
小说以洛克乌德先生的视角为开端，通过他在呼啸山庄的所见所闻，引出了整个故事。
接着，小说又以丁奈莉的视角，讲述了呼啸山庄过去的故事。
最后，小说以希斯克利夫的角度，呈现了他内心的矛盾和挣扎。
这种多重叙事视角的运用，使得小说的情节更加丰富，人物形象更加立体，同时也增加了读者的阅读乐趣。
三、叙述结构《呼啸山庄》的叙述结构独具匠心。
小说以洛克乌德先生的视角为开端，通过他在呼啸山庄的所见所闻，引出了整个故事。
接着，小说又以丁奈莉的视角，讲述了呼啸山庄过去的故事。
最后，小说以希斯克利夫的角度，呈现了他内心的矛盾和挣扎。
这种叙述结构的安排，使得小说的情节更加紧凑，人物形象更加鲜明，同时也增加了读者的阅读兴趣。
四、叙事手法《呼啸山庄》的叙事手法独具特色。
小说采用了回忆录式的叙事方式，将过去和现在相互交织，使得小说的情节更加复杂，人物形象更加深刻。
此外，小说还运用了象征手法，通过自然环境的描写，呈现了人物内心的矛盾和情感。
例如，小说中提到的“狂风”、“暴雨”等自然现象，都象征着人物内心的挣扎和冲突。
五、对外国文学史的影响《呼啸山庄》的叙事艺术对外国文学史产生了深远的影响。
小说的多重叙事视角、叙述结构和叙事手法的运用，为后来的作家提供了新的创作思路。
对《呼啸山庄》的多重解读《呼啸山庄》是19世纪英国文学的代表作之一，是英国女作家勃朗特姐妹之一艾米莉·勃朗特的作品，同时也是她一生中唯一的一部小说作品。
小说讲述吉卜赛弃儿希斯克利夫被山庄老主人收养后，因受辱和恋爱不遂而愤然出走，衣锦还乡后对与其爱人凯瑟琳结婚的地主林顿及其子女进行报复的故事。
小说通篇充满强烈的反压迫、争幸福的斗争精神，却又始终笼罩着离奇、紧张的浪漫气氛。
小说作者通过一个爱情悲剧向人们展示了一幅畸形社会的生活画面，勾勒了被畸形社会扭曲了的人性及其造成的种种恐怖的事件。
这部被称为是在维多利亚时代小说中“唯一的一部没有被时间的尘土遮没了光辉”的作品，历来受到学者们的关注和解读。
在这部作品里，传统的叙事时序被打乱，倒叙的手法使故事富于跳跃性、戏剧性，使读者理解起来比较困难，因此曾被评论家指责为“乱七八糟、拼拼凑凑、不成体统”。
然而这种不拘一格的叙述方式正是作者的匠心独具之所在。
正是这种精巧的布局、独特的表现手法，在历史与现实的交融中完成了作家对生命、爱情、人生的深沉思考与追求，体现了小说的魅力和价值。
本文尝试从小说的爱情线索、人物情感，以及女性人物三个方面对作品进行解读：1、从形式主义的视角解读呼啸山庄形式主义强调对作品形式的分析，而非内容的研究。
形式主义认为，一部文学作品所表达的东西是与它是如何组成的联系在一起的。
这里的“如何组成”便是作品的形式。
如果我们不注意《李尔王》是通过双线结构的方式构建起来的，我们就无法充分理解它的意义。
在这种结构中，老国王在一条线索中死去，而新国王却在另一条线索中诞生。
剧本意义的充分表达要求这种双线结构的形式。
（摘自《文学作品的多重解读》迈克尔·莱恩[美]）也就是说，《李尔王》中意义的产生依附于双线结构的构建。
探究《呼啸山庄》的叙事形式不难发现，小说铺展着两条爱情线索：一条是希斯克利夫与凯瑟琳·恩肖以及埃德加·林顿的爱情三角关系；另一条则是林顿·希斯克利夫与凯瑟琳·林顿还有哈里顿·恩肖的三角关系。
《呼啸山庄》的叙事特色分析摘要：19世纪英国作家勃朗特三姐妹之一的艾米丽·勃朗特出版了她此生唯一的一部长篇小说《呼啸山庄》，这部小说利用巧妙的叙事手法为读者讲述了一段超越生死的凄美爱情故事，一经出版便受到广大读者的喜爱。
本文从叙事视角、时序及结构等方面详细论述《呼啸山庄》的叙事特色，期望能以此帮助更多读者充分了解该作品表达的中心思想与深刻内涵。
关键词：《呼啸山庄》艾米丽·勃朗特叙事特色《呼啸山庄》一书不仅为读者展现了希斯克利夫与凯瑟琳的爱恨纠葛，更围绕爱情、复仇、人性复苏等关键词揭示了当时社会的黑暗面，具有重要的文学价值与社会意义，时至今日，该书以其独特的艺术魅力依旧拥有众多读者。
艾米丽·勃朗特善于利用场景描写渲染不同气氛，不拘泥于传统叙事方法，通过精巧的布局与独具匠心的艺术手法使小说叙事更具独特性与戏剧性，让读者仿佛置身于当时的社会，切身感受男女主人公的爱情思想和复杂人性。
一、引言《呼啸山庄》出版后得到的评价褒贬不一，有人认为此书是“英国文学史上一部最奇特的小说，是奥秘莫测的怪书”，也有人认为该书思想混乱、表达不清，但更多人认为《呼啸山庄》是维多利亚时代“唯一不被时间的尘土遮蔽光辉”的作品。
《呼啸山庄》内涵丰富，与同时代文学作品相比差异较大，作者创造强烈的爱恨和无情的报复展现当时畸形社会下的人性变化，随着时代发展，此书的文学价值被更多人认可，为文学创作注入新的生命力。
《呼啸山庄》主要讲述了希斯克利夫与凯瑟琳持续一生的爱情故事，他们的爱情凄美浪漫，跨越种族与生死，实现精神契合，灵魂一直相伴。
希斯克利夫是呼啸山庄主人恩肖收养的弃儿，而凯瑟琳则是庄园的大小姐，两个人在朝夕相处中萌发了爱情。
但这份爱情在门第偏见与种种误会中注定没有美好的结局。
凯瑟琳为了帮助希斯克利夫摆脱哥哥辛德雷的欺辱选择嫁给林顿，希斯克利夫远走他乡，经年之后，衣锦还乡的希斯克利夫因为误会展开疯狂复仇，霸占呼啸山庄与画眉山庄，但最终无法割舍对凯瑟琳的爱，即使凯瑟琳已经死去，也依旧深爱着她。
论《呼啸山庄》叙事特色摘要：《呼啸山庄》是英国女作家艾米莉・勃朗特在短暂的一生中所写的唯一一部小说，这篇小说以深奥著称，被认为是英国文学史上最奇特的小说。
艾米莉突破传统叙事模式，大胆创新，形成独特的叙事手法，这是其独具魅力的原因之一。
本文主要从叙事视角、叙事结构、叙事时空方面探讨《呼啸山庄》的叙事特色，领略其艺术魅力。
关键词：《呼啸山庄》; 叙事《呼啸山庄》是英国女作家艾米莉・勃朗特在短暂的一生中所写的唯一一部小说，这部小说出版后就受到了人们的关注，小说以多重叙事视角讲述了一段错综复杂的爱情故事，给读者展示了一幅畸形的社会画面。
小说出版后，受到了评论界的关注，被认为是英国文学史上最奇特的小说，是一部晦涩难懂的小说。
这是作家艾米莉打破了传统的叙事模式，大胆的改造了传统叙事模式，读者理解起来有一定的难度，所以受到了评论界的指责，但这正是这部小说的独具匠心之处。
这种巧妙的布局，独特的手法，体现了小说的魅力，为艾米莉赢得了经久不衰的声誉。
一、叙事视角叙事视角是文学作品中叙述故事的方法，也就是说文本需要采用一定的视角，给读者展示故事的方方面面。
叙事视角一般有三种：全知视角、限制外视角、限制内视角。
全知视角属于无所不知的叙述者的叙事，作者像全知全能的上帝，洞察一切;限制外视角是作者退出文本，叙述者等于小说中的某个人物，他站在自己的角度观察、描述，叙述范围受限;限制内视角是指叙述者是作品中的主人公，能描述自己的所见所闻，但叙述范围也受到限制。
传统叙事大都采用全知全能型的视角，《呼啸山庄》突破传统的叙事模式，既不采用全知全能型的叙事视角，也没有采用限制内视角，而是独辟蹊径，根据故事情节的发展需要，不断的转化叙事视角，呈现出叙事层次间相互重复又互为补充的奇特效果。
第一层叙事是洛克乌德的外视角叙述，第二层叙事是纳莉的外视角叙述，第三层叙事是卡瑟琳、小卡瑟琳、小林敦等人的日记等第一人称叙述构成。
《呼啸山庄》以洛克乌德先生摆放呼啸山庄开篇，洛克乌德先生的叙述是基本线索，洛克乌德在呼啸山庄受到惊吓后，回到画眉山庄就病倒了，他对呼啸山庄充满了好奇，要求画眉山庄的管家纳莉讲呼啸山庄的故事，自然地引出纳莉对呼啸山庄故事的叙述。
浅析《呼啸山庄》的叙事特色【精品论文】论文正文:1847年问世的《呼啸山庄》是女作家艾米莉·勃朗特短暂的一生中所写的唯一一部长篇小说。
《呼啸山庄》的核心和精髓是凯瑟琳和希刺克厉夫的故事。
小说的故事情节依据相互的时间顺序大概可以分为两个部分，一部分同前一代相关(幸德雷·恩箫、凯瑟琳·恩萧和希刺克厉夫·恩萧、埃德加和伊莎贝拉)，另一部分同后一代相关(小凯瑟琳、林顿和哈里顿·恩萧。
其中的一个情节集中在凯瑟琳和希刺克厉夫那种令人惊异的如饥似渴的、占有欲的、完全超越道德观的神话爱情故事里。
另一个围绕报复活动的长期影响展开，包括两对年轻人的生活的恋爱故事。
而连接着两个故事情节的持续下来的则是希刺克厉夫，他在第一个情节来充当着魔鬼式的情侣，在第二个情节中是个貌似吃人的妖魔。
整个故事主要是通过一个与它的中心事件不相干的角色洛克乌德先生和丁耐莉的眼睛展示给我们的。
在《呼啸山庄》里，故事的部分是由画眉山庄的仆人丁耐莉，部分是由在埃德加死后租用画眉山庄的洛克乌德先生来叙事的。
根据叙事角度“三分法”热奈特的《叙事话语》的叙事理论可以将叙事焦聚分为三类，即无聚焦或零聚焦叙事、内聚焦叙事、外聚焦叙事。
第一类，即无聚焦或零聚焦叙事，相当于英语评论界所提出的无所不知的叙事者叙事，以及普荣所说的“后视角”，托多诺夫则用叙事者 >人物这个公式来表示(叙事者所知道的大于人物，或更确切地说，多于任何任务所知道的)。
第二类，内聚焦叙事相当于叙事者=人物(叙事者说出某个特定的人物所知道的情况，有分为固定式聚焦和不定式聚焦两种。
第三类，外聚焦叙事，相当于叙事者《人物(叙事者所知道的少于人物无所知道的)，这是“客观”的或是“行为主义”的叙事，普荣称之为“外视角”。
读完艾米莉·勃朗特《呼啸山庄》，仅那小说的人物刻画，故事情节以及故事凯瑟琳和希刺克厉夫那种令人惊异的如饥似渴的、占有欲的、完全超越道德观的神话爱情故事，让人激动而又沉重的心久久不能平静，而小说中整个故事的叙事技巧更让读者感觉到眼前一亮，具有透明性的叙事，非常易于每一位读者接受和理解。
艾米莉－勃朗特《呼啸山庄》主要内容概要及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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校园英语下转第137页上接第193页而且还要重视知识的横向及纵向的系统性。
例如：对学生提出以下问题：It is impor－tant to have breakfast everyday.Do you have breakfast everyday? Do you get ready for it yourself?What do you have for breakfast? Who do you usually have breakfast with?What do you do after breakfast?通过这样几个问题的引导，使学生对吃早餐这件事情具有系统性的表述。
又如：“问路”，通过相关的提问学生会出现不同的表述：Whese is…?How can I get to…?Which is the way to…,please?Could you tell me how I can get to…?这样的的学习不仅能使学生充分地掌握语言的灵活使用，还能使课堂的氛围既紧张又欢快。
(三)针对性的提出，诱发学生步步深入提问式教学的重要作用就是引导学生在步步深入学习，由简单到复杂，呈递式地学习知识。
在英语教材中，每堂课都有一个主题，作为教师应紧抓每个主题，找准教学重点，设计呈递式问题，由浅入深，有层次、有节奏地设计课堂问题。
在课堂中，针对学生对问题的解答进行点评并详细讲解正确的答案，诱发学生步步深入思考。
另外，教师在设计问题的同时首先要符合学生当前能力水平和生动体现本堂课文的中心，直接表达教学重点和要点，否则不但不能提高学生积极性还会影响教学效果。
(四)组织讨论问题，增强学生自学能力在英语学习中，听、说、读、写是非常重要的几个方面，如何加强学生阅读能力，在读中体验英语学习的快乐和知识呢？首先要带领学生有感情地朗读，让学生读懂、读熟内容，然后再组织讨论其详细内容，让学生融入课文内容，有助于提升其自学能力。
1.现实的生存空间生存空间又称作存在空间，通常指的是作品中人们生活中的日常空间。
所以，这种空间叙事类型本身是文学小说故事展开的铺垫。
《呼啸山庄》中主要的生存空间是呼啸山庄和画眉山庄两个地点。
呼啸山庄位于荒野丘陵，长时间被肆虐的风暴烦扰，这里有刺虐的荆棘、低矮的枞树。
反之，画眉山庄位于郁郁葱葱、风景秀丽的峡谷，绿荫环绕。
林顿一整个家族就生活在这风景如画的山谷中，他们有着沉着、冷静优雅的品德修养。
这两处恶劣与优美，两种天差地别的自然空间环境形成了强烈的空间反差感。
2.矛盾的内心空间内心空间是指作品人物感情变化的内心世界，它的塑造能够深刻反映出各种人物复杂的内心情感。
文中这样提到，客人洛克“我压根”洛克伍德也因此理解了凯瑟琳矛盾的内心世界。
的地毯，和猩红的椅套，纯白的天花顶，还有璀璨夺目的玻璃珠子从天花板上垂落。
作者只是用灯光、地毯、闪闪发光的玻璃坠子等展现客厅这一场景。
对于客厅的具体形态结构等，作者并没有注重刻画，因为这些空间配置，人们一般因为都有自己的现实生活，所以可以自动想象出来。
伴随着女主人公和希斯克里夫闯入了画眉山庄才会引出这个画眉山庄客厅的场景空间，由此引出小说下文。
作者将主人公与小说的故事线紧密结合，利用空间里多种配置的细节描写给人留下更加深刻的印象。
这些场景就如同照片写真一般真实立体地浮现于读者的脑海中。
文学许多经典场景的构建都是以人物对话的形式延展的，并且能够和场景中的小说时间线一起，整部作品的故事情节紧密相连。
2.景物86斯克里夫的爱慕，在当时的社会大环境下，这种两难的抉择通常都是悲伤的故事结局。
伊格尔顿曾经评价说，小说投射出的社会状况是：现有的社会语言由于受到很多束缚，难以承受心中的爱与和平。
所以，艾米莉选择把这种想法藏匿于文学背后，将心中试图表达爱与和平的冲动用力地压制下来，在这之中，我们可以看到作者对当时欧洲社会状况的不满以及她独自一人无力的抵抗。
2.从叙事时空的视角下看，艾米莉采用了回忆闪回变换的方式，《呼啸山庄》以倒叙作为开篇，以房客洛克伍德目击了残酷冷冽的呼啸山庄回忆为开篇，在洛克伍德的噩梦描述中，作者运用闪回的独特叙事手法描写了洛克伍德观看了凯瑟琳日记的空间场景，在写到二十四年前辛德雷对希斯克里夫的暴虐对待方式的时候，为读者们埋下日后反转的伏笔。
语言文学研究多视角解读《呼啸山庄》的情感阐述与文化阐述耿霞（郑州师范学院外国语学院，河南郑州450005）摘要：本丈从叙事技巧、叙事结构、场景设计等多视角，对《呼啸山庄》进行大胆解读，将人性、宗教、超自然等文化内容融入其中，揭示出作者运用超常的想象力及高超的叙事技巧诠释了一部令人惊心动魄的冰与火的爱情故事及男主人公希斯克利夫残忍复仇的悲剧。
对自然、荒野、与暴风雨的有力召唤，启示着人类不是大自然的囚徒，人类生活在这个世界上，内心有一种正义的力量激励我们努力改变它。
关键词：《呼啸山庄》冰与火的爱情情感阐述文化阐述《呼啸山庄》是十九世纪英国著名女作家艾米莉•勃朗特唯一的一部作品，该作品被认为是所有英国维多利亚时期作品中的经典之作。
不同于其他作品中平和的、音乐史诗般的浪漫主义色彩,她诠释了一部令人惊心动魄的冰与火的爱情及主人公残忍复仇的悲剧。
小说描写的吉卜赛弃儿希斯克利夫被山庄老主人收养后，因不堪受辱和恋爱受挫，外出致富。
回来后发现女友凯瑟琳已与地主林惇结婚，继而对地主及其子女进行疯狂报复的故事。
全篇充满了跌宕起伏的故事情节，背叛与复仇，拯救与深情。
英国当代小说家毛姆说:“《呼啸山庄》的丑恶与美并存,而且它表达的力量也是一般小说家难以企及的……我不知道还有哪一部小说其中爱情的痛苦、迷恋、残酷、执着，曾经如此令人吃惊地描述出来。
”口248）尽管现在这部作品被认定为天才之作，但在出版之初,却被认为是不可弥补的怪异之作。
坦率地讲,如果将作品中的人物及事件从作品中剥离出来，那么可能很多场景会令人难以置信:文明人被绑架、被野蛮地对待;在暴风雨里，一位女士固执地拒绝避雨而淋得浑身湿透，不戴帽子,不披肩巾地站在那儿,任凭她的头发和衣服渗透了雨水国创。
坐在外面一整夜，等待她如父般的爱人。
一位男士因为爱人的死而极度痛苦地把头撞向大树,直至流血不止，进而在午夜亲手挖掘他爱人的坟墓,只是希望能再一次拥抱她，“祈求她的灵魂回到我这儿来！”国⑷）一个惊恐的婴儿被亲生父亲掉落在楼梯的栏杆外边，一位男士为了娶到小狗的主人,“竟然把伊莎贝拉小姐的小狗凡尼,被一条手绢吊着，就剩最后一口气了”⑷列。
多层叙事的魅力——《呼啸山庄》的文本分析作者：陈佳来源：《文教资料》2009年第18期摘要：《呼啸山庄》自诞生以来，便经历了各种褒贬不一的评论。
本文主要应用叙事学理论来分析《呼啸山庄》的文本结构。
首先，小说的叙事结构故事层与话语层交织而成，在耐丽和洛克伍德两个叙事者之外还隐藏着一个至高的叙述者(作者)，她由此获得了作为一个女性的声音权威，接着再利用后叙事学的有关理论对小说与读者的关系作进一步阐述，并在此基础上进一步探讨艾米莉对豪渥斯地区工业化的隐喻表达。
关键词：呼啸山庄故事层话语层隐喻《呼啸山庄》这部奇特的小说自诞生以来，便经历了各种褒贬不一的评论，贬斥者认为这部作品几乎不可理喻，其蕴含的“非理性”实在是有悖于当时的文艺审美观的：颂扬的人挖掘出它所蕴含的现代主义内涵，对其大加褒扬，称之为“旷世奇作”。
客观地讲，对于这样一部“曲高”并未“和寡”的杰作，要全面评析它实属难事。
本文拟从叙事学的角度对这部作品作一番阐释。
一、隐藏的至高叙述者研究《呼啸山庄》，首先碰到难题就是它复杂的艺术结构。
小说以第一人称“我”来叙述。
“我”是画眉山庄的房客洛克伍德，“我”的来访一步一步揭开呼啸山庄的故事。
由好奇心驱使，“我”偷看了凯瑟琳的日记，由此对凯瑟琳·恩肖，凯瑟琳·林顿，凯瑟琳·希斯克利夫这些名字产生了疑问。
更主要的是，“我”被呼啸山庄的男主人希斯克利夫粗暴、奇怪的举动所吸引。
随后，洛克伍德转而向女管家耐丽打听。
由于耐丽的母亲把辛德雷带大，她自己又照顾凯瑟琳、希斯克利夫，当凯瑟琳嫁给林顿后，她又来到画眉山庄。
因此她是全故事的目击者。
进而很自然的，呼啸山庄与画眉山庄的恩恩怨怨就在耐丽的叙述中，一点一点地展开了，构成了一个以希斯克利夫、凯瑟琳、林顿为中心的虚构世界。
在这个虚构世界中，耐丽的讲述内容是属于故事层。
讲述者耐丽是属于话语层，然而耐丽也不是完全置身事外，她自己也是另一个故事层的一分子。
洛克伍德就是这个故事层的叙述接收者。
笔者认为这个结构的不同寻常之处就在于：洛克伍德不仅充当了这个故事层叙述的接收者，而且还参与了这个故事，是整个故事的讲述者。
这就不仅打破了传统小说中叙述者默不作声、无条件的存在状态，同时又是作为另一个叙述者的姿态出现的。
瑞蒙·科南解释说：“一个人物的行动是叙述的对象。
可是这个人物也可以反过来叙述另一个故事，在他讲的故事里，当然还可以有另一个人物叙述另外一个故事。
如此类推，以致无限。
这些故事中的故事就形成了层次。
按照这个层次，每个内部的叙述故事都属于使它得以存在的那个外围叙述故事。
”口’根据经典叙事理论，外部层次又称为第一层次，包容整个故事的故事，内部层次又称为第二层次，指故事中的故事。
然而，问题的关键是洛克伍德是否真的是整个故事的叙述者呢?虽然我们看到的是“我”这个叙述人称。
我们知道。
任何讲述都是站在某个视角上的解释行为，讲述中包含了对于被讲述内容的理解评价，耐丽讲的故事就不可能是客观的，她肯定夹杂了自己的立场与观点，我们可以从文本中看出，例如：“从一开始，希斯克利夫就在这个家庭之中滋生了恶感，不到两年以后恩肖太太去世时，少爷已经学会把自己的父亲视为压迫者而不是朋友。
”无论是耐丽的叙述还是洛克伍德的叙述都使我们与这个故事隔了两层，因此这个故事的发展对我们来说应当是显得扑朔迷离才对。
但事实却恰恰相反，我们并没有远离故事。
相反，我们对这个故事了如指掌，并且对人物抱以极大的热情。
究其原因，除了两个叙事者都参加了叙事外，还有一个重要原因在于文本中出现了大量的直接引语。
怎样解释这个奇怪的现象呢?我们知道讲述故事总用的是间接引语的，如美国黑人女作家艾丽丝·沃克的《紫颜色》，就完全运用的间接引语，并且是以信件的形式展开故事的。
难道是耐丽的记忆力惊人，可以把人物之间的对话一字不漏的记录下来，或是洛克伍德可以把这些直接引语一字不漏地再复述一遍?无论如何这些都是不可能做到的。
那作者为什么要这样写呢?笔者认为这里还存在着另一个至高的叙述者，假若洛克伍德与耐丽都属于同一个话语层，而且洛克伍德、耐丽以及希斯克利夫、小凯瑟琳、哈里顿都是共时状态，那么，那个至高叙述者就是带着自己的声音走进故事的。
这样就使我们对这个离我们很远的故事产生了亲切感。
希斯克利夫、凯瑟琳、林顿的爱情属于第一个故事层，而希斯克利夫、小凯瑟琳、哈里顿属于另一个故事层，再加上至高叙述者的带领。
故事就有了一种忽近忽远的效果，既使读者领略到一种神秘感，又不至于离故事太远。
事实上，历来的读者都对希斯克利夫投入了巨大的热情。
这就是关于故事层与话语层的叙事策略。
让我们带着以上这样一个结论回到19世纪中叶这样一个男性声音占绝对权威的时代，我们应该承认作者的确是极其睿智地把自己的声音掩盖了，但是读者在阅读过程中却时时受到这个声音的引导。
正如苏珊·兰瑟在她的《虚构的权威》这本专著中分析的：“叙述者的权威让位于某种内在的总体叙述声音，并因此变得偶然凌乱。
这种总体叙述声音实际上是和二为一的建构，一方面是年长者的叙述者的自我声音，另一方面的基督上帝的声音，它把小说的主要人物转换成称职的自传者。
”也许是性格内向的女作家存心隐蔽自己，放弃了小说作者的特权，但是这个隐藏的声音里却丝毫也没有向男性叙述声音妥协的意思。
作者抓住了每一个“戏剧性”的场面表达了自己对这个社会的思想(对于这点下文再做具体分析)，也就抓住了叙述的权威。
二、作者的读者与叙述读者的交织后经典叙事学的重要理论来源之一是詹姆士·费伦(James Phelan)的修辞叙事学。
他在《作为修辞的叙事》一书中说：“如本书各章所示，修辞方法非常关注叙事策略与读者活动的关系——在故事和话语两个层面上发生的事件影响到读者的认识，信仰，思想，判断和感觉。
比如，在作者使用不可靠叙述者的情况下，一个重要的读者活动就是拒绝接受叙事者的假设，认识或价值……在解释叙事策略与读者的活动之间的关系时修饰批评家主要关注的是实际读者是如何识别不可靠的迹象。
推断作者的不同假设，认识或是价值的。
”因此，后经典叙事学家不把文本看成是一个自在的封闭系统，而是把注意力转移到文本与读者，或是文本与其他学科的研究。
费伦还引用拉比偌维兹对的观点，提出了有四种读者：实际的或有血有肉的读者——特性各异的你和我，我们的社会构成身份；作者的读者——理想的读者，作者就是为这种读者构思作品，包括对这种读者的知识和信仰的假设；叙述读者——叙述者为之写作的想象的读者，叙述者把一组信仰和一个知识整体投射在这种读者上；理想的叙事读者——叙述者希望为之写作的读者。
这种读者认为叙述者的每一句话都是真实可靠的。
如果说任何讲述都是站在某个视角上的解释行为的话，那么由前所述，耐丽出色地完成了任务。
在修辞叙述学中给予最多关注的是叙述读者和作者的读者。
作为小说的叙述读者，叙述接受是完全接受叙述的立场和观点，并且不带一点疑问。
“作为‘叙述读者’，我们认为故事中的人物和事件是真实的；而作为‘作者的读者’我们则对作品的虚构有清醒的认识。
”作为有足够经验的现实读者，我们早巳对耐丽叙述的合法性提出了种种疑问。
我们一旦发觉耐丽是个自以为是、不能完全令人信任的报道者时，读者就不愿现成地接受她的议论和看法了。
方平先生的《耐丽做了奸细啦!》一文中，对耐丽的身份作了怀疑后又对小说的叙事技巧作了充分的肯定。
在文本中我们也可以看出耐丽只不过是个讲求实际的家庭主妇。
作为有丰富经验的现代读者，我们当然不会单纯地认定希斯克利夫是一个缺乏理智的疯狂的角色。
耐丽的叙述越是冷静。
越会让读者感受到那个隐藏的叙述者对希斯克利夫的巨大热情，这个隐藏叙述者即艾米莉本人理智地运用这种方法为自己获得了小说出版的机会，同时也获得了作为一个女性的声音权威。
作为对后叙事学给予极大关注的读者想要知道的是：隐藏的叙述者看似“非理性”地喜欢希斯克利夫的原因是什么?在这个背后是否还有一个我们所不知道的领域呢?作品在这里出现了无限的阐释可能，本文的第三部分一就是这“无限的阐释可能”中的一种。
三、这个故事是说给谁听的?接下来的问题是这个故事究竟是讲给谁听的?笔者在此做了个假设：叙述者在她的心理需求下，把这个故事说给自己听。
大段的直接引语表明最高叙述者对任何人的叙述都不满意，她需要把这个故事客观化、真实化，可以使之脱离叙述范畴，成为一个自足的系统。
这个系统其实是与作者的主观世界重合的，也就是说作者正是想要说服自己，达到主观的真实而说给自己听的。
这也就是叙述者要把自己隐藏在另一个根本就不存在的叙述者下进行叙述的原因。
考虑到当时的环境，女子是没有话语权的，作者找到这样一个办法也是合情合理的。
但是笔者认为这里还蕴藏有另一个原因。
让我们先跳出文本来看看现实生活中的艾米莉。
实际中的艾米莉是一个忧郁的、性格自闭的女性。
由于当时环境所限，她要是把这样一个充满灵与肉、血与火挣扎的故事说出来，这是谁也不会同意的。
于是那个隐藏的最高叙事者让她达到了目的。
事实上作者并没有一定要让作品发表的欲望。
这就为作者要把这个故事呈现给自己找到了一个立足点，作者正是要在作品中表现一个她自己的真实的内心世界。
那么这个真实的内心世界又是什么呢?难道就像某些评论者说的是一个自足的“非理性”的世界?或者是否就像我们通常所认为的艾米莉对于荒原的遐想吗?笔者认为这并不是一部故事情节取胜的小说。
故事的魅力也不在于讲述了一个灵与肉、血与火交织的爱情与复仇的故事。
而在于故事所产生的隐喻。
这当然也是连作者自己也觉察不到的。
美国叙事学家查得曼在他的《故事与话语》中说“隐喻的意义实际上被看作一个与构成情节的横向事件交叉的垂直集合体。
”试看文本中这么一段著名的话：我在这个世界上的最大痛苦就是希斯克利夫的痛苦。
而且，从一开始，我对每一个痛苦都注意到和感受到了。
生活中真正另我牵肠挂肚的就是他本人。
倘若其他所有的人都死了，而他活着，我将继续活下去；然而，倘若其他所有的人都活着，而他死了，那么，这个世界对于我将变成一个非常陌生的地方，看来，我就不该成为它的一部分。
我对林顿的爱犹如树林里的绿叶；我非常清楚地懂得，时间会改变它，正如冬天能改变数目一样。
而我对希斯克利夫的爱，恰似树林底下的恒久不变的磐石：一种见不到的，快乐的源泉，但却是必不可少的。
耐丽，我就是希斯克利夫!很明显，希斯克利夫与凯瑟琳本是一体的。
而她又时刻寻求异己力量，这可以说是人的本质的追求。
生命实际上处于二者矛盾之中，如果林顿代表了文明式的生命形式，希思克利夫与凯瑟琳代表了原始的生命形式，那么林顿对凯瑟琳的引诱就代表了贵族式生命形式对原始生命形式的和谐的破坏。
“我对希思克利夫的爱，恰似树林底下的恒久不变的磐石；一种见不到的，快乐的源泉，但却是必不可少的。
