《韩国青春爱情电影类型研究》(郝育

韩国青春爱情电影类型研究
黄思
【期刊名称】《视听》
【年(卷),期】2008(0)7
【摘要】本文旨在通过对多部韩国青春爱情电影的研究,找寻其中的类型规律。

对韩国青春爱情电影的现状和发展趋势进行分析,探讨这类影片的优势和存在问题,分析这些存在问题背后的文化背景。

【总页数】2页(P18-19)
【关键词】电影类型;爱情片;野蛮女友;类型片;电影审查制度;类型电影;俊男美女;战争片;戏剧片;人物设置
【作者】黄思
【作者单位】广西电视台
【正文语种】中文
【中图分类】J905
【相关文献】
1.努力融合商业类型与艺术关照——国产青春爱情电影《观音山》简介 [J],
2.类型延续与创新--韩国新电影中的爱情片 [J], 李冀
3.韩国爱情片对中国类型电影发展的启示 [J], 范炀
4.电影预告片影响大学生观影动机研究——以青春爱情电影和魔幻电影为例 [J],
梁佳鸥
5.韩国现代爱情电影的类型化研究 [J], 吴文杰
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韩国青春爱情电影研究一、前言从上个世纪末兴起的韩国电影振兴的潮汐在21世纪前期仍然汹涌澎湃。

2002年《亚洲周刊》称韩国电影成为了亚洲影响最大的民族电影[i]。

而青春爱情电影作为其中一个主要的创作类型，在数量和票房上都占据了重要位置。

同时，此类电影在艺术风格上也不断开拓，用国际化的表现手法突出了民族文化的特点，在影评界也有不错的反响。

本文希望通过梳理韩国青春爱情电影的发展脉络，归纳出其获得成功的商业策略和在艺术风格方面的特色。

在分析方法上，笔者将把宏观的对影片与社会环境互动的分析和微观的对作品的叙事风格、美学风格的评析进行融合。

二、文献综述首先对爱情电影的含义做一界定。

郝建在《影视类型学》中将“爱情电影”定义为：“以爱情为主要表现题材并以爱情的萌生、发展、波折直至恋人的大团圆或悲剧性结局为叙事线索的类型电影[ii]。

参考这一定义和韩国青春爱情电影呈现的特点，本文将研究对象限定为：主要表现青年男女主人公或男女主人公年轻时真挚的爱情故事的韩国影片。

我的研究范畴里排除了那些包含有主人公爱情故事但不作为叙事重点的影片（如《生死谍变》）以及色情电影。

有研究者对爱情影片中作了类型片和艺术片的区分。

考虑到韩国青春爱情影片大多走的是类型化和艺术化相融合的道路，我比较认同按情节设置的突显程度将青春爱情片分为情节剧化的爱情片和非情节剧化的爱情片。

前者代表影片有《上网》（1998）、《美术馆旁的动物园》（1999）、《我的野蛮女友》（2001）；后者代表影片有《信》（1998）、《八月照相馆》（1998）、《春逝》（2000）等[iii]。

已有的对韩国青春爱情电影的分析散见于三类文献中。

一类是对韩国电影的发展史进行梳理的论文。

这类文章在谈到韩国电影80年代以来的发展时会简略地介绍作为类型电影之一的爱情电影的发展情况，但没有具体对青春爱情电影这一分支进行分析。

但从举例来判断，一些作者所称的纯情电影或是浪漫喜剧电影都可以归入到本文所研究的青春爱情电影里。

41青春片的出现最早可以追溯到美国古典好莱坞时代。

20世纪40年代中期，美国电影工业贸易协会（PCA）把美国1944年至1946年生产的1257部电影归纳为6个主要类型、57个亚类型。

从美国电影家协会1947年公布的1257部电影的名单列表中可以看出，在第一大主类型“通俗剧情片”和第四大主类型“喜剧”下面，分别都列有青春片的亚类型。

此外，在“通俗剧情片”“严肃剧情片”和“喜剧”三大主类型下面，都分别设有浪漫爱情片的亚类型。

[1]在20世纪60年代的“新好莱坞”电影运动中，开始有大量类型融合的影片出现，于是，青春片和爱情片这两种类型开始融合成一种叫青春爱情片的亚类型。

青春爱情片这种电影亚类型很快在亚洲经济发达的日本、韩国和中国台湾地区得到较好发展。

由于中国青春爱情片涉及海峡两岸，两岸三地的政治、经济、文化语境不尽相同，于是中国青春爱情片也就在不同时代和地域中呈现出不同的品相风貌。

一、中国台湾地区青春爱情片类型叙事台湾青春爱情片的起源和发展可以追溯到台湾导演白景瑞和林清介最早拍摄的校园题材电影。

白景瑞执导的《寂寞十七岁》（1967），讲述了一名台湾女学生的爱情幻想破灭过程；林清介导演的《学生之爱》（1981），则讲述了一对台湾中学男女学生羞涩朦胧、还没开始就被结束的恋情。

校园题材电影的兴起，与台湾的大中小学生在台湾人口中所占的比例不断增加有关。

据台湾1978年调查统计，“这一年在校的大中小学生占台湾当年人口17135714人的1/4强。

到1983年，学生人数又有较大增多，仅大学毕业生就有105万人，占台湾总人口的6%，还不包括在校的33万人。

”[2]这些台湾中学生面临着激烈的升学竞争压力，生活单调而苦闷；而在校大学生则对自己的前途和台湾的未来感到迷茫和彷徨，于是看电影成为台湾大中学生喜爱的为数不多的娱乐活动之一。

台湾新电影的代表导演陈坤厚和侯孝贤的早期作品《天凉好个秋》（1980）、《就是溜溜的她》（1980）、《在那河畔青青草》（1982）等都选择了青春、校园和爱情的主题和类型，可以看作是台湾青春爱情片的早期雏形，其目标就是为了赢得台湾观众中占绝大多数的学生群体。

21世纪以来的韩国纪实电影类型策略研究
刘翀
【期刊名称】《豫章师范学院学报》
【年(卷),期】2022(37)3
【摘要】21世纪以来的韩国电影呈现出鲜明的类型化、本土化、国际化倾向。

其中,一批善用类型策略的纪实电影突围发展,在题材选择与改编观念上,创作者侧重挖掘兼具类型潜质和本土特色的真实事件;在戏剧冲突与人物呈现上,积极探索反类型
叙事模式;在影像风格与美学价值上,通过杂糅视听元素和跨文化交流实现类型融合。

这种成功的差异化实践,对其他国家和地区的电影创作具有一定借鉴意义。

【总页数】4页(P23-26)
【作者】刘翀
【作者单位】豫章师范学院
【正文语种】中文
【中图分类】J905
【相关文献】
1.韩国情感类电影的艺术特色--以2000年以来韩国电影为例
2.论真实事件改编的电影类型——以韩国电影《杀人回忆》、《那家伙的声音》、《孩子们》为例
3.
坚守类型的多元化追求——21世纪以来韩国商业电影述评4.韩国新电影的纪实性表述——以林顺礼、洪尚秀电影为例5.作为类型电影的体育电影——评介新世纪
以来的几部中外体育故事片
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让知识带有温度。

好看的韩国校园爱情电影整理好看的韩国校内爱情电影我们许多人都很喜爱看韩国的电视剧和电影，那么，韩国的电影有哪些好看的呢？一起来看看吧！少年轻狂开幕电影《少年轻狂》由韩国文创振兴会(KOCCA)所策动的青春方案，4位新晋导演4个致青春的故事，聚集了当红K-pop偶像(Super Junior的李东海、FTISLAND的宋承炫、4minute的南智贤)出演，于全州国际电影节作世界首映时，戏票开卖2分钟内迅即秒杀。

二十岁讲的是女主角慧琳和中学同学兼偶像组合明星的李起光陷入爱情的故事,是一部20岁年轻人的爱情电视剧.剧中女主角扮演者李多仁虽然出道时间不长,但以漂亮的外貌已在消遣圈小有知名度,而剧中扮演慧琳同学兼明星起光一角的李起光则是人气组合BEAST的成员,已经通过不少电视剧得到了很高的人气。

慢放镜头车太贤扮演的仆人公拥有所谓的“动态视力”，能看到一般人看不到的瞬间。

他因此成为了韩国监视器管制中心的王牌职员，从很多的监视镜头呈现的画面中找出解决问题的.关键。

爱在高中申优铉的家中新来了一位名叫李瑟菲(金赛纶饰)的寄宿生，这第1页/共2页千里之行，始于足下。

个身世不明的神奇女孩很快便吸引了申优铉的留意。

原来，李瑟菲本领神界的天使，由于一场意外事故而被贬至人间，在天堂高中里，她一边隐蔽起真实的身份，一边查找着重新变回天使的方法。

随着时间的推移，申优铉和李瑟菲之间的距离慢慢拉近，两人之间产生了真挚的感情，然而，身为天使的李瑟菲怎么能够与人类相恋?在天堂和人间之中，李瑟菲会做出怎样的选择?Secret Love由5个选集性浪漫故事组成，Kara的5名成员将各自担当一集女主角，为观众呈献童话般的故事。

从青涩的初恋到关于恋爱、分手的5人的恋爱方式、隐秘单恋、不明的爱情等多彩爱情故事将以影片形式示人，为观众供应全新看点。

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2004年韩国青春爱情电影研究赵洁（清华大学人文学院，北京，100084）摘要：本文通过对2004年的韩国电影市场进行一番考察，指出青春爱情电影仍是韩国电影中票房号召力最强、产量最多、最重要的一种类型片。

通过对其历史的简短回顾指出其传统特色和这些特色的现代性转变，强调女性主义在当今韩国青春爱情片中的重要位置，并从女性主义和叙事学角度对2004年的韩国青春爱情片进行分析，指出本年度影片的优缺点。

最后用叙事学和女性主义的理论具体分析了《S日记》这部电影。

关键词：青春爱情电影叙事学女性主义浪漫喜剧一、引言对电影的研究方法有很多，视听角度、叙述角度、文化角度、社会角度等等，理论也相当庞杂，然而面面俱到的分析对于本文来说是难以做到的，因此，本文仅想从叙事学和女性主义的理论视角，对2004年的韩国青春爱情电影进行具体的评析，希望能从这个方面发掘韩国青春爱情电影的魅力，也对我国的青春爱情电影的制作有所启发。

二、相关研究回顾及讨论（一）叙事学理论在结构、后结构主义时代，“叙事”是一个重要的理论概念与探讨众多文化事实的基点。

法国电影理论家、当代电影理论的奠基人克里斯蒂安·麦茨阐述了叙事之于电影的重要意义：“并非由于电影是一种语言，它才讲述了如此美妙的故事；而是由于它讲述了如此美妙的故事，它才使自己成为了一种语言。

”意大利著名电影导演、电影理论家帕索里尼也说过：电影就其本质而言，是一种新语言。

可见叙事研究对于电影研究的重要性。

列维-斯特劳斯通过对古希腊神话传说的研究指出古往今来人类不同时代的叙事行为，具有共同的社会功能：即，通过千差万别、面目各异的故事，共同呈现某种潜在于其社会文化结构中的矛盾，并尝试予以平衡或提供想象性解决。

另一位结构主义理论家茨维坦·托多罗夫尝试建立了叙事语法研究，提出如下的叙述范式：（原有的平衡）平衡/满足破坏对抗的力量整合，平衡的力量/努力与追求不平衡，破坏的力量新的平衡、满足与此相似，克罗德·布雷蒙设定了一个呈现叙事表层逻辑发展的范式，他认为一部叙事性文本便是一个不断二分的枝形结构：问题得到解决A3a提出解决问题的方案A2a提出新的解决问题的方案A4a 主人公前途未卜（A1）问题没有得到解决A3b没有解决方案A4b没有解决方案A2b依照布雷蒙的理论，叙事所给定的初始情境是主人公面临某种问题和困境，由此打开叙事的两种可能：试图去解决问题，打破困境；或问题无从解决，处境已成僵局。

青春电影韩国青春电影韩国，是近年来备受瞩目的电影类型之一。

韩国青春电影以其独特的故事情节、剧情发展以及情感表达方式而吸引观众的关注。

这些电影通常以年轻人的成长和探索为主题，通过展现他们的青春期的喜怒哀乐，向观众传递着一种积极向上的能量和生活态度。

本文将着重介绍几部值得一看的韩国青春电影，以期能够带给读者一段难忘的观影体验。

首先推荐的电影是《阳光姐妹淘》(Sunny)。

这是一部以回忆和友情为主线的青春电影。

影片通过两个时间段的切换，讲述了一群朋友从中学时代的纯真与梦想，到成年后面对现实的迷茫和困惑的故事。

影片展现了友情的真挚和宝贵，以及朋友们彼此之间的支持和帮助。

《阳光姐妹淘》通过感人的故事和出色的演技，深深触动了观众的心灵。

接下来，推荐的电影是《爱在春天》(Love in the Moonlight)。

这是一部浪漫而充满青春气息的爱情电影。

影片讲述了一个女扮男装的公主与一位风华绝代的王子之间的爱情故事。

两人因为各种原因误会产生，但最终通过一系列令人笑中带泪的情节，他们战胜了困难，冲破了种种束缚，走到了一起。

《爱在春天》通过美丽的画面和甜蜜的爱情故事，充满了对爱情的渴望和向往。

第三部推荐的电影是《无颜之月》(A Werewolf Boy)。

这是一部超自然题材的青春电影。

影片讲述了一个来自乡村的孤狼男与一个城市女孩之间的感人故事。

女孩在乡村度过了一个夏天，与孤狼男建立了深厚的友谊和感情。

然而，随着时间的推移，孤狼男逐渐变成了人非人的存在。

影片通过深入探索人性，揭示了真爱之间的力量和希望。

《无颜之月》以其独特的剧情和优秀的表演，赢得了观众的赞誉和喜爱。

最后，推荐的电影是《我朋友的老姐》(My Friend's Older Sister)。

这是一部充满激情和爱情的青春电影。

影片讲述了一个年轻男子与自己朋友的姐姐之间禁忌的恋爱故事。

男主角为了追求自己的爱情，勇敢地面对了种种困难和挑战。

《我朋友的老姐》通过生动的人物形象和扣人心弦的剧情，展现了爱情的力量和勇气。

摘要当下，“怀旧”已正成为一种文化现象，特别是对青春的怀旧更令人心生向往。

从中国的《致青春》《小时代》《最好的我们》，到美国的《破产姐妹》《绯闻女孩》，韩国的《Monstar》《请回答1988》等，怀旧青春片已在世界范围内引爆热潮。

其中，韩国以“请回答”系列为代表的一众怀旧青春片一经播出，更以成功的人物形象塑造风格吸引了一大批忠实观众，掀起一股“全民忆青春”的怀旧热潮。

事实上，韩国影视剧从20世纪末便开始在世界范围内兴起。

青春片作为一种的一个重要的创作类型，在韩国影视界居于重要的位置，且其艺术风格和题材更加多样化。

怀旧青春片便是近几年新兴起的题材，它常常采用倒叙或者插叙的叙事方式来展现已踏入社会的成年人对于自己青葱岁月的回忆。

怀旧青春片的主题大多以展示爱情和梦想为主，其中加入了诸多怀旧元素，是青春片中的一种重要类型。

本文主要以《请回答1988》为例，分析了韩国怀旧青春片的创作方式，包括片中爱情、友情、亲情这三大情感里的人物设计以及怀旧元素的使用，以期对国产片的创作起到一定的启发作用。

关键词：怀旧青春片；韩国影视剧；人物形象塑造；《请回答1988》A b s t r a c tRight now, "nostalgia" already is becoming a kind of cultural phenomenon, especially for the youth of the nostalgic more desirable. From China's youth "to" tiny times "best we, to the United States the bankruptcy sisters" "gossip girl", South Korea's Monstar please answer 1988 etc, nostalgic teenpic has exploded boom around the world. Among them, the south Korean nostalgic teenpic characters to the successful shaping style attracted a large number of loyal audiences.In fact, the south Korean TV dramas from the end of the 20th century began to rise in the world. Teenpic as a kind of one of the important creation type, occupies the important position in the south Korean film and television, more diversified and its artistic style and subject matter.Nostalgic teenpic is the rise in recent years, new material, it often adopts the flashback or interleave narrative to show has stepped into the society of adults memories of his youth. Nostalgic teenpic theme is given priority to with love and dreams, mostly with many other elements, nostalgia is one important type of teenpic.This article mainly to the 《please answer 1988》as an example, analyzes the south Korean nostalgic teenpic way of creation, including in the love, friendship, love, these three big the use of the main characters in the emotional design and retro elements, in order to inspired the creation of a Chinese play a role.Key words:Nostalgic teenpic; South Korean TV dramas; The shaping of image; 《Please answer 1988》目录1 绪论 (1)1.1 研究背景及意义 (1)1.1.1研究背景 (1)1.1.2研究意义 (1)1.2 研究方法和目的 (1)1.2.1研究方法 (1)1.2.2研究目的 (2)1.3 论文框架 (3)1.4 可能取得的创新之处 (3)1.5 本章小结 (4)2 相关文献综述 (5)2.1关于微博 (5)2.1.1 怀旧青春片的定义 (5)2.1.2 韩国怀旧青春片 (5)2.2关于融媒体 (7)2.2.1人物形象塑造的含义 (7)2.2.2影视剧人物形象塑造的基本方法 (7)2.3关于影片《请回答1988》的研究 (8)2.3.1《请回答1988》剧情介绍 (8)2.3.2《请回答1988》人物形象塑造 (9)2.4本章小结 (10)3 小样本前测和描述性统计分析 (11)3.1描述性统计分析 (11)3.2小样本测量分析 (12)3.3小样本信度分析 (13)3.4小样本效度分析 (14)3.5本章小结 (14)4 质化研究和调查结果分析 (15)4.1质化（访谈）研究 (15)4.2调查问卷结论分析 (16)4.2.1调查问卷研究结果 (16)4.2.2质化（访谈）研究结果 (16)4.3本章小结 (17)5 结论与建议 (19)5.1结论 (19)5.2建议 (19)5.3本章小结 (20)参考文献 (21)致谢 (22)附录 (23)1绪论1.1 研究背景及意义1.1.1研究背景随着青春题材影片的迅速崛起，怀旧青春片正逐渐成为当下比较热门的电视影片类型之一。

浅析韩国青春爱情片的影像特征作者：县愔愔来源：《文艺生活·下旬刊》2016年第02期摘要：韩国电影是从上个世纪末兴起的，并以不可阻挡的强劲之势迅速冲击着整个亚洲市场。

在韩国类型电影里，最为突出的要数韩国的青春爱情类型电影。

韩国的青春爱情类型电影聚集了俊男美女，服饰发饰引领潮流，画面优美，音乐动听等多方面完美配合，打造的青春爱情类型电影总能掀起一道狂流。

韩国青春爱情类型电影不论是在票房还是影响力方面都为韩国电影做出来了巨大的贡献。

本文试通过电影影像特征来浅析说明韩国青春爱情片的特征。

关键词：青春爱情片；影响特征中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）06-0100-01一、发展现状自90年代中期开始，随着韩国政治体制的变迁，其电影产业文化也随之变化并呈现出快速繁荣的盛况。

作为21世纪市场上韩国青春爱情电影的一支生力军，在巩固自身类型特色的基础上，融入了其他类型片的元素——如对悲剧元素、喜剧元素和社会题材的吸收，开拓多元化的风格，满足各国观众的口味。

此外，这类影片还通过商业和文化上的包装，成功地打入亚洲市场。

如电影《狼少年》的总票房为665万4842观影人次（2012年排名第三），并在中国、加拿大、新加坡、日本上映，该片并获得亚洲电影大奖。

二、影像特征（一）叙事风格韩国青春爱情片了里都有一个共同因素：所有的情节都含有故事因素，但又并不是所有的故事都是情节。

韩国青春爱情片很少会涉及家庭矛盾，伦理冲突及社会时代背景。

人物的生活状态，家庭与爱情，社会冲突等都不是影片所注重的观点；而个人的精神需求与情感体现则是影片的焦点。

在韩国青春爱情片里，男女主角彼此确立关系往往发在的片尾。

生活中爱情的浪漫，伴随着矛盾，情感失落与心灵挫伤，而影片将犹豫不决，细腻沉重的生活中的感情经历与情感遭遇，真真切切地呈现出来，搭建了一条把观众与银屏人物之间的情感联系起来的桥梁。

（二）画面构图韩国青春爱情片的构图虽简单，但却充满美感，让人印象深刻。

好看的韩国校园爱情电影韩国电影一直以其独特而精彩的故事情节和精湛的演技而著名。

其中，校园爱情电影更是深受观众喜爱。

无论是青春的故事情节，还是情感的细腻描写，这些电影都给人留下了深刻的印象。

下面将为大家推荐几部好看的韩国校园爱情电影。

1.《我的野蛮女友》《我的野蛮女友》是一部于2003年上映的韩国校园爱情电影，由金允石执导，讲述了一个校园混混和学习成绩优秀的女孩之间的故事。

男主角高宇（朴海镇饰演）是一个爱打架的问题学生，女主角一始（金艺芬饰演）是一个学习成绩优秀、品学兼优的女孩。

两个性格迥异的人在意外的相遇中发生了一系列有趣又温馨的故事。

该片不仅描绘了年轻人的矛盾与爱情，还融入了轻松愉快的喜剧元素。

2.《我的野蛮女友2》《我的野蛮女友2》是《我的野蛮女友》的续集，于2010年上映。

该片延续了前作的风格，讲述了高宇和一始的爱情故事的进一步发展。

高宇和一始在大学时期再度相遇，由于一系列的误会和冲突，两人陷入了矛盾之中。

然而，随着时间的推移，他们逐渐发现自己对彼此的感情，最终达到了和解和成长。

该片不仅展现了情感的细腻，还温暖人心。

3.《奇迹》《奇迹》是于2007年上映的一部韩国校园爱情电影，由金民完执导。

该片讲述了一个残疾学生和一个流浪艺术家之间的感人故事。

李弘彬（金基德饰演）是一名患有肌萎缩性脊髓侧索硬化症的学生，他被困在轮椅上，无法行走。

而智蓉（金所泫饰演）是一个性格开朗的艺术家，她通过与李弘彬结识，并鼓励他去实现自己的梦想。

这个走心的故事让人深受感动，展现了坚强和友情的力量。

4.《我的男友是鬼》《我的男友是鬼》是一部于2004年上映的韩国爱情喜剧电影，由宋胜泰执导。

该片讲述了一位女生与一个鬼魂男孩之间的浪漫爱情故事。

女主角尚惠（韩智慧饰演）是一个天真无邪、活泼可爱的女孩，而男主角贞宜（李东健饰演）是一个因交通事故而成为鬼魂的年轻人。

两人由于意外的相遇开始了一段异乎寻常的爱情，贞宜帮助尚惠实现了她的愿望，也渐渐发现自己对尚惠的情感。

韩国青春爱情电影类型研究新硕20042 郝育倩 2004212366 摘要：爱情片是一个源远流长而又永不衰落的电影类型。

与韩国其他类型片相比,韩国爱情片在类型片本身的拓展上成绩显著，它在吸取好莱坞及欧洲等国爱情电影经验的基础上，结合韩国特有的民族风情，形成了自己的独特风格：表达新时代主题和爱情观，叙事模式新颖、节奏舒缓、细节设置精致、影像唯美、注重长镜头的运用和偏爱“静态构图”等。

本文从主题、故事、情节模式、人物设置、叙事风格、影像风格等方面切入分析。

关键词：类型电影、爱情片、韩国青春爱情电影1．类型电影类型电影不仅仅是好莱坞的电影现象，在世界电影史上，类型电影作为一种适应观众需求、迎合社会大众审美趣味的形式，为整个世界电影建立了一系列诱导观众的叙事法则。

这些叙事法则被不同国别的电影艺术家相互仿效，显示出生生不息的艺术生命力。

类型电影的存在是一个客观的电影现象，类型电影确立并尊崇社会主流的价值观和大众心理愿望，表达社会的各种状态和情结，形成了以“类”划分的相对固定的形式系统，在情节内容、叙事走向、视觉风格等方面都有某种程式性和类似性。

类型电影在追求商业利润和票房价值的外力推动下，不断满足人们对某类经典作品形式感的审美需求。

1.1 类型电影（Genre Film）的定义“类型电影”（genre film）是一个集合概念，是艺术家和观众在交流活动中历史地形成的各种特定的惯例系统。

美国学者格杜尔德认为类型电影是“由于不同的题材或技巧而形成的影片范畴、种类或形式”①；美国学者罗伯特·考克尔则认为：“电影一旦发展出一种叙事结构，从仅仅展示事物（如火车离开站台或两个接吻的人）转向讲述故事，就开始形成类型。

故事一旦被讲述，它们就立刻进入了一定的类型：浪漫的、情节剧的、追捕的、西部的、喜剧的。

”②托马斯·沙兹认为“类型电影”是：“由熟悉的，单一面相的演员在一个熟悉的场景里演出一个可以预期的故事模式。

两种青春的悲喜剧二元观照表达]韩国电影市场中有一种万应灵丹般的票房利器——青春类型片。

韩国影片《青春》即是这样一部典型性的青春类型片，影片以一种并行时空为观众展现了两位男主角各自的爱情故事。

故事中的二人有着截然不同的青春遭际，尤其是在对待爱情方面，有着各自不同的选择与坚守。

志孝的选择是逃避，苏永的选择是坚守，而二者的交集，则是英雄所见略同与惺惺相惜的友谊。

青春作为一种启蒙思潮的介引，已经流行了数个世纪，在后现代重拾青春话题将对青春进行一种全新的形诸于影视映像的诠解。

一、韩国影片《青春》中的温情迷茫（一）脉脉温情驱策着的两种青春影片中的两位男主角分别遭遇到了两种不同的人生，与其说是人生，倒不如说是人生青春阶段的爱情抉择。

与志孝没有明确的固定目标有所不同的是，苏永只对女教师一见钟情且一往情深，而志孝却有着一种不确定性的更加模糊的温情。

实际上，从青春期的普遍性心理而言，志孝这种对待爱情的感受更加真实可信，所有的少男少女都将经历那种模糊懵性的不确定性的脉脉温情，恰如影片的开篇中志孝骑行穿越桃花丛林一样，尽情盛开着的灿灿妖矫的桃花，为志孝的青春提供了一种充满暗示性的写真。

而苏永的人生则亦如其在开篇中所展现的一样，犹如那一列单程列车，只为一个人一见钟情且一往情深，而且一去不返，从这个意义而言苏永的青春更显决绝。

志孝与苏永的两种爱情态度与青春表达涵盖了人生旅途中的绝大多數普遍性，并与那些在回忆里闪闪发光的青春有着相似性。

在青春期的模糊懵懂之中，既有着瞬间即无限放大的激情，亦有着时间慢慢平复的永志不忘的脉脉温情，而无论是瞬间激情还是脉脉温情都能够以其青春的闪光而引发观众的无限共鸣。

[1]（二）青春冲动后的无奈与迷茫韩国电影曾一度因为20岁左右演员的匮乏而饱受困扰，而今韩国的年轻一代却已经能够担纲青春类型片，在演绎青春、表达青春、释放青春等方面，显然年轻一代更擅胜场。

影片《青春》并未冲破传统的建构青春表达的窠臼，而是为第一男主角志孝建构了一种传统模式化范式的青春。