情书
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《情书》观后感
那年少时的爱恋。
不过就是，当有人欺负她时，默默无语上前去将欺负她的那个人狠揍一顿；
不过就是，假装冷漠，刻意疏远，对她一副熟视无睹的样子；
不过就是，一个又一个小小的恶作剧和让人忍俊不禁的捉弄，将硕大的纸袋子套在骑着脚踏车的她的头上，然后在她惊慌失措的尖叫声中，欣然离去；在脚踏车棚里，不顾她摇亮车灯摇到满头大汗，仍气定神闲的研究“Break”的过去式原来是“Broken”；
不过就是，在夏风轻轻吹起的图书馆的白色的窗帘下，假装看书，其实是为了和她多呆那么一会的隐秘心事；
不过就是，在一张一张又一张的借书卡上，写满她的名字，足足有83张那么多；
不过就是，在即将转学的时候，来到她家，什么也不说的，和她默默告别；
不过就是，那隐藏在借书卡背面，就像他的心意一样，一直无人知晓的那副她的素描——那封爱恋的情书。
藤井树，你好吗？我，很好。
少年不识愁滋味。
年少的时候，什么都是缺乏的，唯独时间，或者说是青春，在一个某种未知的力量将要从体内破土而出的时候，倔强地逆行在人生的
旅途上。
因而，我们不懂得爱，不懂得给予，不懂得爱需要宽容，不明白相处比相爱要艰辛得多，一切在阴湿的角落里发霉腐化，唯独年少时那颗真心，越发澄澈，经年日久，也有了一丝丝岁月的痕迹。
可遇与可求之间，只在太过年少的时地看来，才仿佛隔着沧海桑田。
偏偏又是年少，才会为一束日光、一盏窗台、一级台阶的微凉而哽咽。
谁又能想到，这哽咽竟能这样顽强地蹒跚过岁月，恍恍惚惚，清浊相间，一点一点凿穿世间最顽冥的时间之石。
直至透亮透亮，凝成哀而不伤的渍。
生命正因此不轻不重、却独一无二的痕，在阳光下闪耀着生生不息又遥不可及的希冀。
年少时的爱，清澈得不沾染丝毫欲望，纯洁如雪，深远若天际。
如果不去深究，或许我们永远不会如此清晰的知道，自己在别人心中，究竟曾是怎样的位置。
能够记忆的，或许只有窗前那恍惚的身影，静默的脸颊，或许只有那些点点滴滴的荒唐片断，以及百折千回的细密情怀。
寂静而坦然地走向离别，就好像藤井树骑着单车消失在小樽的街道，没有背负丝毫的哀痛。
时间深处的心意也只有经过时间的荡涤，才能够如此隽永悠长。
博子的爱浓烈深沉，藤井树却如此内敛羞涩。
然而爱，却偏偏相差不起一毫厘。
曾经因羞涩而错失，如今的热烈又留不住。
爱的无措、
命运的无可言喻，或许是这段故事永远无法抹去的悲伤特质。
当藤井树打开《追忆似水年华》的扉页，看到了那张书签的背面，相信所有的观者都会被她含着泪水又不知所措的笑容所打动。
仿佛一瞬间，渡边博子的全部酸涩与思念都转移到了她的心上，莞然间已隔沧海桑田。
遗憾的是，藤井树到死都没有忘怀初恋的女孩，女孩却毫不知情；遗憾的是，藤井树爱的并不是渡边博子，渡边博子却深爱他；遗憾的是，藤井树未曾爱过的男孩竟然成为她永远无法忘记的回忆。
“徒劳”的爱成为了影片中最感人至深又让人唏嘘不已的因缘。
日本似乎偏好这种“徒劳”的渲染，不在乎自己的爱是否能有回报，不在乎这种无望的爱将能带来什么……“徒劳”凭借的是一种精神，一种无怨无悔的信仰，可以超越生死而永恒存在的力量。
想起雪地中渡边博子的呼喊，想起病榻上藤井树的呢喃，想起那束日光，那盏窗台……也许，她们都背负着徒劳之爱而孤独行走，面带微笑、隐忍坚强。
然而《情书》教会我们，关于青春的一系列感动、伤怀、唏嘘、回忆、震撼、沉湎、歇斯底里、丧失理智——这些作态的存在价值都是为了成长。
成长。
每个人都无可避免地会陷落在青春的情绪中不可自拔，因为我们的心灵深处总有那样一片柔软得抵挡不了伤怀的场所。
而对于霎那间出现的感动，我总是告诉自己，这是矫情的，是虚无的，是阻碍我的成长的。
但每一次我又总是妥协，因为这也是我需要的啊。
翻开《情书》或者《不可不信缘》，总是直接拉到那几段逼使人心悸的段落，然后在心底里郑重其事地念叨：我会成长，我要成长，
尽管我需要回忆和伤怀，但回忆和伤怀的目的，还是为了成长。
当我爱着你的时候，我们还不懂得爱情，当我能够爱你的时候，回首却已然错过了你。
就像我们的生活。
表面上是明媚简单的，内里却满是伤痕和脆弱；表面上是沉重苦涩的，内里却没有丢却过梦想和希望。
对于这些，我们不知道，只能一天一天地度过，然后用心祷告可以一天一天地，好起来，好起来。
杨雪 1002010072 公管102班。
