英国摄影师用镜头记录各地原始部落

12
特点：
1. 画面有“具象”和“抽象”两种，不 论何种造型形式，自我意念的表现是 其最终目的。画面中的一切只不过是 摄影家表现自我的“载体”而已。 2. 充分利用镜头的透视特性，把被摄体 从现实中“剥离”出来，“移”到画 面上去，——即使用镜头的某些光学 性能，把客观的物体加以改造，使之 成为意念的“物化体”，从而在画面 中组合成创造出自己的“世界”。而 这世界往往是荒诞、神秘的，或者是 令人百思而不得其解的。 3. 利用近摄手段清晰而又强烈地强化和 突出表现物体的某一细部形态。 4. 运用暗房技法，把被摄对象原有的丰 富影调简化，将自然、平凡的关系转 换成强烈的视觉关系。 5. 利用曝光手段（如多次曝光、连续闪 光），使被摄体从时间概念中分离出 来，能动地把时间概念和空间位置加 以调换。
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
摄影探索的新成果
• 20世纪50、60年代，纯粹攝影已经到了成 熟阶段，攝影语言炉火纯青，和报道攝影 不同，有的攝影家着力通过自己的实验最 大限度地探究摄影的潜在特质，强调意识 层面感受。
15
特点：
– 着力用摄影将事物的形 式与内容，时间与空间 这几个方面同时恰到好 处呈现出来，是一个很 高的摄影美学标准。
16
17
18
摄影的新地平线
• 20世纪50年代，不约 而同的，展现日常生 话平俗，提示另类他 者生存状况的具个人 视角与立场的纪实摄 影开始抬头。
19
克莱因
– 他使得定义一张好照片变得 困难，这种“坏”照片的存 在提醒人们，照片应该是生 命冲动的痕迹，而不是那种 没有感受的漂亮纸片。他的 看似随意的瞬间选择呈现了 现实中偶然的一面。拒绝布 勒松。 – 人的存在通过摄影这一生命 行为得以确认，所谓我拍故 我在。照片中最终固定下来 的既是对象的存在，也是拍 摄者本人的存在。拍攝者的 呼吸节奏、心跳速度、脚步 快慢，都会在他的得到确认。

1.约翰汤姆逊是如何展现他的东方视角约翰·汤姆逊（John Thomson）是第一个最广泛拍摄和传播中国的西方摄影家，是第一个对中国早期摄影术进行珍贵记录的摄影家，是第一个在拍摄中国人时孜孜追求摄影审美的艺术家和沟通大师，同时还第一个对中国人民表现出广泛友好和同情的西方摄影家。

“街头摄影家”出版了四卷本摄影集《图说中国及其人民》作品：《老妪1868-1870》1868-1870年汤姆逊年虽然是在大街上拍摄的这位老妪，但照片很像一个照相馆的作品。

关于这位老妪和他的丈夫，汤姆逊在照片说明中写道：他们的儿子和孙子已经支撑起了这个家庭，但这位老妪仍然忙着家务。

她针线活很熟练，在别人病倒时是个很好的护士。

她的头发已经变细和发白了，但她每天都精心地梳理和呵护它。

汤姆逊独特的拍摄视角，和老妪独特的姿势产生了巨大的视觉冲击力。

《满族新娘（1871-1872年）》汤姆逊拍摄了大量身着盛装的满族新娘的照片，但他对这些新娘的未来生活并不乐观，甚至和奴隶制相比：富人的孩子一般比穷人的孩子结婚早，但满族少女只有到了十四才能订婚。

一般来说，人们会雇用媒婆来提早安排一桩婚事，但未来的主妇必需符合四个标准：一是要和蔼，二要文静，三要勤快，四要好看。

对比这个新娘的盛装，她忧郁的眼神也许正反映了摄影师的心境。

《福建厦门夫妻》1870-1871年这是身穿传统服饰的一对厦门夫妻。

根据中国习俗，当时的夫妻是不会有这样对望的姿势的，这肯定是沟通大师约翰逊的杰作。

虽然，他们的表情有点勉强，目光也没有完全相对。

汤姆逊有意识地发现平凡生活之美，比如他拍摄了大量中国妇女的发式的特写照片，拍摄了大量妇女头饰的影像，从沿海的香港、厦门、福州到内地北京，从客家农妇到满清格格，这些珍贵的照片对我们研究清末女子头饰和服饰演变提供了珍贵的参考。

纵观汤姆逊拍摄的中国照片，虽然他也拍摄了达官贵人，风景名胜，但他更多是拍摄了大量普通人的生活和街头小景。

在这些照片中，我们看到了很多悠闲的市民小姐，也看到了街边正在享受午餐的"苦力"，还有正沉浸在欣赏"西洋景"的孩子们。

世界摄影史读感1839年——1877年记录到动态的产生学号:05142337 姓名：张磊专业：14制作专摄影术诞生摄影术的基本原理来自小孔成像这种光学现象。

古希腊哲人亚里士多德发现小孔成像的现象，中国春秋战国的哲学家墨子的著作《墨经》就有关于小孔成像的文字记载。

（下图）小孔成像1038年，阿拉伯学者阿哈桑描述了一种后来被称为暗箱的工作器材，照相机的原理就是在这个暗箱的光学器材的基础上逐步完善起来的。

16世纪，人们已经在暗箱的开孔处装上镜头。

1611年，德国人约翰尼斯．开普勒发明了一个可便携式照相机的原型。

1614年，有人记录了硝酸银在受光后变黑的现象。

1727年，德国人约翰海因里希舒尔茨经过实验发现了光与银接触发生作用来描绘影像的新方式。

摄影术前的研究，德国人的贡献比较多。

世界上第一张保留下来的照片，法国退伍军官尼埃普斯在1826年，成功的捕捉到了永久性的正像，摄于他家窗口前的景色。

（下图）这张照片足足用了8个小时的曝光，造成了东西两面的墙体都受光的现象。

尼埃普斯称这是阳光摄影术。

铜版摄影术，达盖尔在1837年，发现用水银可以在金属板上获得永久且鲜明的影像。

此种影像影纹细腻，影像锐利的反像，不可复制，不利于传播。

（下图）《坦普尔大街街景》达盖尔摄摄影术发明年1839年，1839年8月19日，达盖尔在法兰西学院公布了他的发明。

卡罗版摄影术，1841年，英国人塔尔博特用氯化银来使纸张感光得到影像。

这个影像首先是底片，可以复制。

世界上第一本摄影集，1844年——1846年，塔尔博特制作了名为《自然的铅笔》的摄影集。

内容包括建筑、风景、静物、植物等。

摄影史上第一张男子裸体自拍照片，法国另一位摄影术的发明者希波利特巴耶尔，1839年他的发明公布被天文台台长阿拉贡阻挡，后于1840年2月24日在法国科学院公布，此时摄影术发明者的桂冠已被达盖尔摘得。

一怒之下，将自己扮成一个溺死者记入自己的照相机镜头。

（下图）火棉胶法又叫湿版法取代了卡罗版摄影术，英国人阿切尔发明，因为能得到非常清晰的正像得到广泛应用。

文献纪录片离不开对人物和事物的议论，观点性的内容求助于对历史专家的采访就比用“解说+空镜头”更有说服力。[3]因而，访谈已经成为近年来文献纪录片的主要构成成份之一。
文献纪录片《毛泽东》的创作人员采访了近百位中外人士，他们的回忆和评说为电视片增加了十分精彩的亮点，让观众感受到一位伟人的魅力和人格，同时也表现出对毛泽东的崇敬和挚爱，使受众受到深深的感染和启迪：大型文献纪录片《邓小平》一片的主创人员，仅在太行山、鲁西南、大别山区就采访了一百多个人。[4]可见采访在文献纪录片中所起到的作用。
（三）手法之三：选用历史遗迹
历史遗迹是指历史事件发生地或历史人物生活过的遗址及其遗迹、遗物。作为历史文献片构成的重要一环，国内各影视机构在制作片子时，对历史遗迹特别注意使用和开掘。
历史遗迹的运用，在我国的历史文献片中起到了举足轻重的作用。一些精彩段落除带给观众以历史知识信息外，还给观众带来了美好的艺术享受，以至使人们长久地回味文献纪录片《邓小平》的编导们在有了一个惊喜的发现，即文革时邓小平落难后被发配到江西，在他的住处到工厂有一段泥土的羊肠小道，每天小平同志都沿着这条小道去工厂参加劳动：一位曾经参加过二万五千里长征，饱经大半个世纪风风雨雨的老人，在他的大半生中走过了多少大大小小、长长短短的路啊。然而，这条路，对他却有着多么深刻的含义。编导让观众跟着移动的镜头，仿佛跟着小平同志一同走上“邓小平小路”。这一典型环境的创作，使观众对历史的多种感慨一下子汇集于那条小路上。“邓小平小路”虽然是一条平常的小路，但作为特殊年月与历史人物有关联的遗迹，将之巧妙运用，就生动地勾画出最能体现邓小平在非常年代“位卑未敢忘忧国”[5]的壮烈情怀这一创作不但接近历史，而且更符合观众理解历史的思路，合点找的非常准，在观众心里掀起阵阵波澜。