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中国古代山水诗中国古代山水诗1、听雨声知花落春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少？好音以悲哀为主。
中国写山水的诗人，亦大抵具一份感伤的通性。
断雁啼鸦、孤舟月影、芊芊青草、蒙蒙烟柳这些历代咏唱不衰的风景，以其永恒的魅力、莫名的伤感，长久地对应著诗人们的愁怀，映现著中国诗人以愁为美，以悲为美的诗心。
另一方面，中国山水诗人又往往在大自然中汲取生命的新机，安顿憔悴的生命，抚慰忧苦的灵魂。
大自然新新不已、生生不息的力量，是山水诗人们永远掬取不尽的生命甘露。
中国山水诗人对自然山水的两种感受，映现出中国文化传统中生命哲学的精湛内涵。
「雨」渗透了原始的情感－－－－－－－－－－－倘若要从所有的感伤意象中，拈出一个优美、典型的意象，最容易想到的就是「雨」。
现代诗人戴望舒，被人称为「雨巷」诗人，那一首「撑著油纸伞／独自／彷徨在悠长，悠长／又寂寥的雨巷……」（《雨巷》）之所以有令人心醉的美，正是这个「雨巷」的存在，古老得没有尽头，是完全由中国旧诗词组成的一个雨世界。
不懂得「雨」之美，便与中国诗整个儿的无缘了。
中国诗的襁褓时代，就已经歌咏「雨」了。
如殷代四方受年的卜辞云：其自东来雨，其自西来雨，其自北来雨，其自南来雨。
（《卜辞通纂》三十五）雨一开始就与生命的祈求愿望联系在一起，渗透了最原始的生命存在需求的情感意味。
到了《诗经》里，远戍的征人不断唱著：「我自来东，零雨其蒙」（《豳风．东山》）；「今我来思，雨雪霏霏。
」（《小雅．采薇》）已经自觉地用「雨」来表达生命的悲哀，感伤至极。
先秦时的古歌《梁甫吟》，正是雨中思念父母的诗歌，「曾子耕於太山之下，天雨雪冻，旬月不得归，思其父母，作《梁山歌》」。
（《琴操》）雨景其实是心境－－－－－－－中国山水自然诗中的雨世界，发端於思乡、怀亲等基本的情感需求，到後来俨然成为无边丝雨织成的愁世界。
唐人刘禹锡诗云：「巫峡苍苍烟雨时，清猿啼在最高枝。
个里愁人肠自断，由来不是此声悲。
」（《竹枝词》）是说即使没有猿啼的悲音，这纷纷、飘飘的雨世界，本身就足以教人肠断了。
写山水的古代古诗写山水的古代古诗中国最早的诗句为律诗结构，格律要求严格，比如先秦时期的诗一般每句四言律诗，见于《诗经》。
后发展为五言或七言律诗，见于唐诗。
下面是小编为大家推荐写山水的古代古诗的.内容，希望能够帮助到你，欢迎大家的阅读参考。
青山绿水，白草红叶黄花。
____白朴《天净沙·秋》满目山河空念远，落花风雨更伤春。
____晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
____白居易《忆江南·江南好》水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
____苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》大漠沙如雪，燕山月似钩。
____李贺《马诗二十三首·其五》胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
____朱熹《春日》不识庐山真面目，只缘身在此山中。
____苏轼《题西林壁》西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
____张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
____李贺《李凭箜篌引》天平山上白云泉，云自无心水自闲。
____白居易《白云泉》庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。
____朱庭玉《天净沙·秋》汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。
吴山点点愁。
____白居易《长相思·汴水流》青山相待，白云相爱，梦不到紫罗袍共黄金带。
____宋方壶《山坡羊·道情》一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
____白居易《暮江吟》少无适俗韵，性本爱丘山。
____陶渊明《归园田居·其一》千古兴亡多少事？悠悠。
不尽长江滚滚流。
____辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》迟日江山丽，春风花草香。
____杜甫《绝句二首》水是眼波横，山是眉峰聚。
____王观《卜算子·送鲍浩然之浙东》桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
____李白《赠汪伦》千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。
____于谦《石灰吟》春水碧于天，画船听雨眠。
____韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》鹅湖山下稻粱肥，豚栅鸡栖半掩扉。
著名山水诗句一、山水诗的魅力山水诗啊，那可真是咱中国古代诗歌里超迷人的存在呢。
山水诗就像是一幅幅流动的画卷，把大自然的美用文字给勾勒出来啦。
二、经典的山水诗句1. “采菊东篱下，悠然见南山。
”这是陶渊明写的呢。
陶渊明这个人啊，他对那种田园生活可向往了。
他住在东篱下，采着菊花，一抬头就看到南山啦。
那种悠然自得的感觉，就好像咱们现在忙了一周，周末去到郊外，看到青山绿水时的惬意。
这南山呢，就在那静静地立着，和诗人的心境完美融合，没有一点刻意的感觉。
2. “天门中断楚江开，碧水东流至此回。
”这是李白笔下的壮观景象。
李白啊，那可是个很有豪情的诗人。
天门山就像被什么大力给劈开了一样，长江水浩浩荡荡地流过来，到这儿还打个回旋。
想象一下那画面，江水奔腾，山又那么雄伟，多震撼呀。
3. “大漠孤烟直，长河落日圆。
”王维写的这句诗虽然是描写大漠风光的，但也和山水诗有相通之处呢。
那茫茫大漠里，孤烟直直地升起，黄河长长的，落日又圆又大。
就好像整个世界都在那一刻安静下来，只剩下这宏大的景色。
4. “绿树村边合，青山郭外斜。
”孟浩然的这首诗就像是在描绘一幅乡村山水图。
绿树把村子围起来，青山在城郭外面斜着。
感觉充满了生活气息，又不失山水的韵味。
就好像我们去到那种古朴的小村子，周围的山山水水都是那么和谐。
5. “水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
”苏轼写西湖的这句诗真是绝了。
晴天的时候西湖水光闪闪的特别美，下雨的时候呢，山啊都是那种朦胧的样子，也很奇妙。
就像一个女子，不管是淡妆还是浓抹都别有风情。
6. “会当凌绝顶，一览众山小。
”杜甫的这句诗展现了一种胸怀。
站在泰山的绝顶之上，看周围的山都变小了。
这不仅是描写山水的壮观，更是诗人心中那种伟大抱负的体现呢。
就好像我们努力奋斗，站到一个很高的位置上，回头看那些困难都变得渺小了。
7. “野旷天低树，江清月近人。
”孟浩然的这句诗营造出一种很清幽的氛围。
原野很空旷，天好像比树还低，江水清澈，月亮离人很近。
诗经中的山水诗感受古代山水之美《诗经中的山水诗：感受古代山水之美》古代中国山水诗以其独特的韵味和意境感动了世人，其中《诗经》中的山水诗更是经典之作。
诗经是中国古代第一部诗歌总集，记录了周代早期至春秋战国时期的诗歌，其中既有描绘人情世态的篇章，也有讴歌山水自然的佳作。
本文通过诗经中的山水诗，让我们感受古代山水之美。
一、陶渊明《归园田居》：感受田园山水的宁静美诗经中的山水诗并非都是对大自然的赞美和颂扬，有时也能触动人心的是一种宁静、安详的美。
陶渊明的《归园田居》即为这样一首诗歌，通过描绘田园山水之美，传达出了一种安逸自得、返璞归真的情感。
诗歌以"归园田居"为主题，通过渔家小溪、华清池等元素，描绘了一个宁静悠然、与大自然融为一体的乡村景象。
陶渊明借此表达了他对喧嚣都市的厌倦，追求简朴自然的生活理念，更是对古代山水诗的赞颂。
二、孟浩然《登鹳雀楼》：感受壮丽山水的辽阔美古代山水诗中的另一种美是那种壮丽、辽阔的感觉。
孟浩然的《登鹳雀楼》正是这样一首诗。
诗歌以"白日依山尽，黄河入海流"开头，之后描绘了屹立在鹳雀楼上俯瞰的景象。
孟浩然凭借对壮丽山河的感受，描绘了山峦起伏、江河奔流的自然景观，将自己融入其中，以此表达对山水的景仰和敬畏之情。
通过他的笔触，我们仿佛能感受到那一片壮丽山水的无限辽阔与雄伟。
三、李白《登高》：感受壮美山水的豪情美古代山水诗还有一种美是那种豪迈、奔放的感觉。
李白的《登高》就是这样一首诗，通过描绘登高望远的壮丽景色，传递出了诗人充满豪情的心境。
诗歌以"风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回"的开篇，将人们置身于猿啸山谷之中。
接着，李白以峻峭险峻的山势、壮丽辽阔的山水，表达了他对自然的豪情喜悦之情。
这种奔放豪情的表达方式，更是展示了古代山水诗的独特魅力。
四、王之涣《登鹳雀楼》：感受古代山水诗的人文关怀在古代山水诗中，除了对山水景色的歌赞外，还常常融入人文关怀，让人们在欣赏山水之美的同时，感受到人间万象。
古诗词中的山水意境背景介绍古代中国文人往往以山水作为创作题材，表达自然与人的和谐共生。
古诗词中的山水意境既展现了作者对自然景色的独特感悟，也传递了情感、哲学和人生的思考。
本文将通过分析几首经典古诗来揭示其中蕴含的深意。
1. 清明 - 杜牧清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
解读：这首诗以清明时节为背景，展现了雨天里游子思乡、流浪他乡的孤寂与困惑。
作者通过用心观察自然景色，将目光投向远方的杏花村，这里是他心灵寄托之所。
在这种对比下，自然风光成了心灵故土，在不同时间和空间中产生联系。
2. 登高 - 王之涣风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
解读：王之涣的这首诗以登高为主题，表达了作者远离尘嚣，进入大自然中感受孤独与广阔的心境。
从猿啸到鸟飞回、从落木到长江滚滚而来，作者通过描绘景色的变化及声音的交织，展现了对大自然独特而庄严氛围的领悟。
3. 登鹳雀楼 - 王之涣白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
解读：在这首诗中，王之涣借助巍峨高耸的鹳雀楼寓意人生追求的不断向前。
从山水之间传递出“欲穷千里目”的豁达和胸怀，并以幅员辽阔的国土象征着无限可能性。
通过探索更高一层楼，可以看到更广阔、更壮丽的风景和前方未知的世界。
结语古诗词中蕴含着丰富而深奥的山水意境。
它们不仅仅是对自然景色精准而艺术地描绘，更是作者情感和思想的抒发。
通过描写山水景物和联想，古诗词与人类内心之间建立了联系，并为我们呈现了一种超越时空的内在美学享受。
注：以上所述内容全部由百度百科原创编写，不涉及任何来源复制和粘贴。
描写山水的诗词山水，是中国古代诗词中最为常见和独特的题材之一。
自古以来，无论是山的磅礴壮丽，还是水的静谧浩渺，都给文人墨客带来了源源不尽的灵感和创作的激情。
在他们笔下，山水成为了情感和思想的寄托，也成为了审美与想象的碰撞。
早在古代就有许多著名的山水诗词家族。
其中，以北宋时期的苏轼最为著名。
他的《题西林壁》一诗中，以巧妙的描写手法，将对山水景色的热爱与人生哲理融为一体：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
”他用极富哲理的笔调来描绘山水的壮丽与诡谲，更道出了人们对未知和未曾亲眼目睹的世界的好奇与向往。
另一位南宋的文学家辛弃疾在《浣溪沙·若耶溪西风劲》一词中，以独特的意境描绘了大自然山水的美。
他用动感十足的笔触描绘了山水的起伏与流动：“水急卧听风吹雨，雷轰不敢过前砌。
流花岸边千万里，远路家乡一雁飞。
”通过词中的形象描写，辛弃疾将风雨交织的山水画卷展现得淋漓尽致，给人一种强烈的视觉冲击力。
元代文学家杨万里以其洗练纯粹的笔调为人称道。
他的《临江仙·夜泊金陵怀古》中，以沉静细腻的语言描绘了山水的美丽与寂静：“霏微烟景暗侵洲，斜月沉河露几楼。
静衬林泉人不见，泽畔无尘楚客愁。
”他用简约而又韵味深长的字句，将江陵的夜色在诗人的心中描绘得淋漓尽致，给人以一种悠然自得的快感。
除了这些著名的古代诗词家外，山水的描写在现代诗词中仍然有着重要的地位。
20世纪的诗人，也用自己独特的视角和风格，来表达对山水的热爱和对人生的思考。
在现代诗人贺敬之的《山色》中，他通过婉转、细腻的笔触，将山的壮丽描绘得栩栩如生：“岩上秋山千朵云，晚风不染素娥尘。
露中蓝兰心欲动，月里明瑟鴈空闻。
”他将山景与云、风、露、月等元素相结合，把整个自然景象融入到人的情感之中，给人以启迪和思考。
总之，山水作为古代诗词的重要题材，给了文人墨客充分的创作自由。
他们用平实的语言和独特的创作手法，将山水的壮丽与美丽展现得淋漓尽致，表达了自己对大自然的热爱与向往。
古代寄情山水的诗句人至山水处，寄情山水间。
所要抒发的情感用山水来表达出来，是古诗中的一大特色。
有哪些关于寄情山水的诗句？以下是店铺为你整理的寄情山水的经典诗句，希望能帮到你。
古代寄情山水的诗句1、两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
——李白《望天门山》2、朱门酒肉臭，路有冻死骨。
——杜甫《自京赴奉先咏怀五百字》3、气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
——孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》4、青山看不厌，流水趣何长。
——钱起《陪考功王员外城东池亭宴》5、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
——高适《别董大》6、至今思项羽，不肯过江东。
——李清照《夏日绝句》7、愿得此身长报国，何须生入玉门关。
——戴叔伦《塞上曲二首》8、但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
——王昌龄《出塞》9、空山不见人，但闻人语响。
——王维《鹿柴》10、众鸟高飞尽，孤云独去闲。
——李白《独坐敬亭山》11、捐躯赴国难，视死忽如归。
——曹植《白马篇》12、野径云俱黑，江船火独明。
——杜甫《春夜喜雨》13、孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》14、归老宁无五亩田，读书本意在元元。
——陆游《读书》15、杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
——刘禹锡《竹枝词》寄情山水的经典诗句1、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
——苏轼《饮湖上初晴后雨》2、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
——杨万里《小池》3、医得眼前疮，剜却心头肉。
——聂夷中《咏田家》4、位卑未敢忘忧国，事定犹须待阖棺。
——陆游《病起书怀》5、长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。
——屈原《离骚》6、臣心一片磁针石，不指南方不肯休。
——文天祥《扬子江》7、寸寸山河寸寸金，瓜离分裂力谁任。
——黄遵宪《题梁任父同年》8、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
——苏轼《惠崇春江晚景》9、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
——李白《早发白帝城》10、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
——柳宗元《江雪》11、天门中断楚江开，碧水东流至此回。
描写祖国山河的古诗描写祖国山河的古诗(集锦8篇)在日复一日的学习、工作或生活中，大家都听说过或者使用过一些比较经典的古诗吧，古诗是中国古代诗歌的一种体裁，又称古体诗或古风。
究竟什么样的古诗才是好的古诗呢？以下是小编精心整理的描写祖国山河的古诗，仅供参考，大家一起来看看吧。
1、天门中断楚江开，碧水东流至此回。
——李白《望天门山》2、会当凌绝顶，一览众山小。
——杜甫《望岳》3、白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
——王之涣《登鹳雀楼》4、汉碑看山东，唐碑看西安，宋碑看桂林。
——俗语5、白日依山尽，黄河入海流。
——王之涣《登鹳雀楼》6、青山遮不住，毕竟东流去。
——辛弃疾《菩萨蛮书江西造口壁》7、空山不见人，但闻人语响。
——王维《鹿柴》8、黄河落天走东海，万里写入胸怀间。
——李白《赠裴十四》9、大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
——苏轼《念奴娇赤壁怀古》10、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
——王之涣《凉州词》11、相看两不厌，仅有敬亭山。
——李白《独坐敬亭山》12、国破山河在，城春草木深。
——杜甫《春望》13、明月出天山，苍茫云海间。
——李白《关山月》14、千山鸟飞绝，万径人踪灭。
——柳宗元《江雪》15、桂林山水甲天下。
16、不识庐山真面目，只缘身在此山中。
——苏轼《题西林壁》17、孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
——李白《送孟浩然至广陵》18、大漠孤烟直，长河落日圆。
——王维《使至塞上》19、星垂平野阔，月涌大江流。
——杜甫《旅夜抒怀》20、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
——杜甫《登高》1、白云泉作者：白居易天平山上白云泉，云自无心水自闲。
何必奔冲山下去，更添波浪向人间。
2、登襄阳城作者：杜审言旅客三秋至，层城四望开。
楚山横地出，汉水接天回。
冠盖非新里，章华即旧台。
习池风景异，归路满尘埃。
3、兰溪棹歌作者：戴叔伦凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
4、暮江吟作者：白居易一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
山水诗有哪些导语山水诗是中国古代文学中的一种重要文体，其以山水为主题，借景抒怀，表达对自然景色的赞美和自然之美的领悟。
山水诗以其唯美的意境和深厚的文化底蕴，吸引了无数文人墨客的笔墨，留下了许多经典之作。
本文将为您介绍一些脍炙人口的山水诗。
1.《念奴娇·赤壁怀古》作者：苏轼著名的中国古代文学巨匠苏轼创作的《念奴娇·赤壁怀古》是一首脍炙人口的山水诗。
该诗以赤壁之战为背景，描述了大江之滨对旧日豪情的深深怀念。
山水自然成为了诗作的重要元素，诗中描绘了鱼跃、雁行等景物，形象生动地展现了壮丽的山水景色。
2.《登鹳雀楼》作者：王之涣这首诗是唐代著名诗人王之涣的作品，《登鹳雀楼》通过描绘登临鹳雀楼时所见景物，表达了对历史名楼的推崇和对仕途的思考。
诗中以山水为背景，通过运用细腻的笔墨描绘了山川壮丽、风景如画的景色，将壮美的自然画卷与人文风情巧妙地融合在一起。
3.《送杜少府之任蜀州》作者：王勃这是唐代文学家王勃的代表作之一，诗人以描绘舟行江上的景象，表达了对好友即将离开的不舍之情。
诗中山水即为背景，通过对江流山色的描绘，恰到好处地体现了离别的忧伤和思念之情。
4.《春晓》作者：孟浩然这首小诗是唐代诗人孟浩然的作品，也是中国文学史上最著名的山水诗之一。
诗中以描绘春天清晨的景色为主线，诗人通过细腻的描写，将自然景色与人物情感相交融，给人以清新、明朗的感受。
5.《登高》作者：杜甫这首诗是唐代文学家杜甫的代表作之一，以描绘登高时所见景物为主题，表达了对自然景色和人世变迁的思考和感慨。
诗中通过对山水的描绘，充分展示了杜甫对大自然的敬畏和情感的表达。
结语以上所介绍的仅是部分中国山水诗的精华，这些诗作以其独特的表现手法和深刻的内涵，给读者带来了别样的审美享受。
希望通过本文的介绍，能让读者对山水诗有一个更加深入的了解，并体验到其中的美妙。
山水诗句山水是中国古代文人墨客最喜欢的题材之一，无论是山、是水，都给人以深邃、恢弘、壮美之感。
许多文人在书写山水诗句时，借景抒怀、抒发情感，将个人情感与自然景观相融合，构成了一幅幅意境深远的山水画卷。
下面是一些与山水相关的诗句参考内容。
1. 李白《登高》"行到水穷处，坐看云起时。
"这是李白登高遥望的心情，当他行至山水间的穷处，他选择坐下，一边欣赏升起的白云，一边感受无垠的自然之美。
2. 杜牧《秋夜将晓出篱门迎凉有感》"银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
"诗人描述了一个夏夜的景象，令人感受到天阶下的秋夜凉意如水的感觉。
同时，他还以流动的牛郎织女星象征爱情的美好。
3. 王之涣《登鹳雀楼》"白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
"这首诗写景描写了鹳雀楼处在山水之间的壮丽景色，诗人还借此描绘人们对于追求事业、追求进步的奋发向上的精神境界。
4. 苏轼《水调歌头·明月几时有》"我今送将千里，请负明月一轮。
与君分理此中人，一为文，一为武。
"诗人把明月与自己心中的朋友联系起来，表达了一种思乡之情。
这首诗以明月作为背景，以诗人与友人的相隔千里的离别为线索，抒发了诗人对亲人、朋友的思念之情。
5. 王安石《泊船瓜洲》"京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还？"诗人游历瓜洲时感叹人事如流水，而钟山的存在间接显示了诗人心生隔阂的美感。
同时，他以明月照我还作为结尾，表达了对自己流浪外地的归属之情。
6. 辛弃疾《山亭夏日》"人迹板桥霜，邻舍望云峰。
嘉鱼出没石，逢虎持腰弓。
都门竹笋秀，京口蜀葵红。
杜鹃啼血烟，李子带霜鸿。
"这首诗以描写山亭夏日为主线，表达了辛弃疾对于大自然和生活的真实感受。
通过具体的描写，诗人将自然景观和人物活动融合在一起，展示了山水与人文之间的和谐与美丽。
中国古代最经典的山水诗1.观沧海曹操东临碣石，以观沧海。
水何澹澹，山岛竦峙。
树木丛生，百草丰茂。
秋风萧瑟，洪波涌起。
日月之行，若出其中。
星汉灿烂，若出其里。
幸甚至哉，歌以咏志。
品鉴古人说曹操诗歌具有“霸气”，其实所谓“霸气”，正是他一统天下的雄心壮志的流露。
曹操通过观沧海所体悟出的乃是“天行健，君子以自强不息”的人生境界，是含纳万物、吞吐日月的英雄胸襟，具有挥洒酣歌、刚健挺拔的阳刚之气。
2.晚登三山还望京邑谢朓灞涘望长安，河阳视京县。
白日丽飞甍，参差皆可见。
余霞散成绮，澄江静如练。
喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。
去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。
佳期怅何许，泪下如流霰。
有情知望乡，谁能鬒不变?品鉴诗的基本内容在题目中已经传达了出来，诗人在黄昏时分，居高临下，还望京都。
“白日”二句写京邑巍峨的宫殿，“丽”显示出光泽感。
“余霞”四句写京邑郊外景致，为小谢名句。
轮廓清晰，音节圆转，属对精工，秀气成采，故李太白诗云：“解道澄江静如练，令人长忆谢玄晖。
”结尾数句抒发去国怀乡的惆怅之情，从中折射出谢跳等士族文人内心深处的危惧与苦闷。
3.敕勒歌北朝民歌敕勒川，阴山下。
天似穹庐笼盖四野。
天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。
品鉴真实、生动地层现了塞北草原辽阔苍茫的北国风光，与江南水乡的秀美迥然不同。
“风吹草低见牛羊”一句，简洁空灵，“风”是动力，有了“风”，由静态的美转化为动态酌美。
风格浑朴自然，悲壮激越，折射出北方游牧民族粗犷豪放的性格特征。
4.次北固山下王湾客路青山下，行舟绿水前。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。
乡书何处达? 归雁洛阳边。
品鉴“青山”、“绿水”对仗工丽，“潮平”、“风正”恢宏而新奇。
“悬”字妙。
“海日”两句妙绝千古，殷蹯云：“诗人已来，少有此句。
”(高棅《唐诗品汇》)“生”、“人”二字写活了“海日”、“江春”。
尾联透出浓郁的思乡之情。
5.春江花月夜张若虚春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月?江月何年初照人?人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月照何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月凡人归，落月摇情满江树。
品鉴清人王阊运曰：“张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竞为大家。
李贺、商隐，挹其鲜润，宋词、元曲，尽其支流。
宫体之巨澜也。
”(《湘绮楼说诗》卷一)闻一多先生誉之为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。
(《宫体诗的自赎》)题中五字皆为名词，是五种自然美景，五景组合成为一幅幅动态的画面，其中以“月”为主体。
在空灵而迷茫的月色中，诗人展现大自然的奇丽景色、驰骋神思于天人之际，咏叹游子思妇的离别相思，将澎湃的诗情与深邃的哲理水乳交融般地结合为一体。
6.黄鹤楼崔颢昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
品鉴诗人登临古迹黄鹤楼，泛览眼前景物，即景而生情，诗兴大作，脱口而出，一泻千里。
既自然宏丽，又饶有风骨。
诗虽不协律，但音节浏亮而不拗口。
真是信手而就，一气呵成，成为历代所推崇的珍品。
传说李白登此楼，目睹此诗，大为折服。
说：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。
”严沧浪也说唐人七言律诗，当以此为第一。
足见诗贵自然，纵使格律诗也无不如此。
历代写黄鹤楼的诗很多，但崔颢的一首七律，人称最佳。
此诗写得意境开阔、气魄宏大，风景如画，情真意切。
且淳朴生动，一如口语，不能不令人叹为观止。
这一首诗不仅是崔颢的成名之作、传世之作，也为他奠定了一世诗名的基础。
《唐诗三百首》是后人对唐诗的选集，就把崔颢这首诗列为七律诗中的第一首。
可见对此诗的器重。
7.临洞庭孟浩然八月湖水平，涵虚混太清。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
品鉴在盛唐诸公中，盂浩然年岁较长，又被时人视为飘逸之高士，然其“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”二句，沉雄空旷，足以显示盛唐气象。
8.山居秋瞑王维空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
品鉴“空山”非山空也，实为心空。
“心空”并非心中无景，心中无情，而是心中无俗景，心中无俗情。
“明月松间照，清泉石上流”，幽清明净，毫无纤尘。
“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，浣女清纯如水，渔翁返朴归真。
《楚辞·招隐士》曰：“王孙兮归来，山中兮不可久留！”诗人反其意而言之，“空山”不空。
9.终南山王维太乙近天都，连山到海隅。
白云回望合，青霭入看无。
分野中峰变，阴睛众壑殊。
欲投人处宿，隔水问樵夫。
品鉴首联是远眺之景；次联写登山所见，诗人抛开了千岩万壑、苍松古柏、怪石清泉，只抓住“白云”、“青霭”来写，一切景致都笼罩在烟云雾霭之中，令人似乎如人仙境。
第三联是诗人登临绝顶、游目四周时的所见之景，俯瞰群山，尺幅万里。
尾联交代出诗人已下至山谷，尽管天色已晚，但游兴未减，意欲借宿一夜，明日再游。
从侧面透露出诗人对山水的痴迷和山水对诗人的魅力。
全诗清逸挺秀。
10.鸟鸣涧王维人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
品鉴诗人以动显静，以声衬静，通过桂花飘落、明月东升、山鸟夜惊显示了春天夜晚恬静幽美的自然景色，也显示出大自然的生命律动。
11.竹里馆王维独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
品鉴没有诗眼，没有警句，只是自然的写实，但它足以打动人心。
景是清幽的景，幽深的竹林，皎洁的明月；人是闲逸的人，独坐幽篁，弹琴长啸。
在平淡自然的外表下，给人以幽静绝俗、超然物外、神安气清的感觉。
12.辛夷坞王维木末芙蓉花，山中发红萼。
涧户寂无人，纷纷开且落。
品鉴诗人的笔下芙蓉花不像一种花，它似山中高士，高雅、圣洁、孤独、寂寞。
同时，它昭示出即使是在没有人迹的地方，自然、生命依然在按照自己的规律不停地推移运行。
13.鹿柴王维空山不见人，但闻人语响。
返影入深林，复照青苔上。
品鉴空山寂寂，偶闻人语，林深苔青，斜阳复照。
写空山偏从有声有色处着笔，愈见其空；写幽暗偏从返影复照处写，愈见其暗。
在空山、在深林、在黄昏，一抹夕阳使幽暗的背景中注入了一道金光，画面因有这道金光而充满了生机活意。
14.渡荆门送别李白渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。
品鉴全诗明丽如画，次联气象壮阔，自与杜甫“星垂平野阔，月涌大江流”、王维“江流天地外，山色有无中”不同。
沈德潜《唐诗别裁集》云：“诗中无送别意，题中(送别)二字可删。
”非也。
诗人故无人送别，然有水送别，“仍怜故乡水，万里送行舟”，岂非送别意?山可以相看“两”不厌，水自然也与诗人难舍难分。
15.独坐敬亭山李白众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只有敬亭山。
品鉴众鸟飞尽，孤云悠悠。
孤独苦闷的诗人，与孤寂傲岸的敬亭山，在一个偶然的机会里，不期而遇，一见倾心。
16.黄鹤楼送孟浩然之广陵李白故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
品鉴黄鹤楼是天下名楼，扬州是天下名市，两位“风流天下闻”的著名诗人正在离别。
一二句叙事，写出了送别的地点、时间及孟浩然的目的地。
“烟花”指烟水朦胧、繁花似锦的迷人景色。
深受李白敬重的孟浩然即将前往那个令人神往的地方，李白的心中有羡慕，也有惜别。
表面上看后二句纯粹写景，但景中含情。
孤帆远影已经消失在碧空之中，唯有长江水无语东流，时光已经过去了很久，但李白依旧岿然屹立。
深情如流水，伴君到天涯。
17.望庐山瀑布李白日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
品鉴全诗围绕“望”来写，首句似与瀑布无关，实则为瀑布绘出了阔大的背景，“泉自峰顶而出，故以香炉发端。
”(唐汝询《唐诗解》)。
“挂”字生动，因是遥看，只见其形，不闻其声，故曰“挂”。
第三句写山之高，水之急，读之如在目前。
因是“望”，有一定的空间距离，故“三千尺”之长度尽收眼帘。
末句想落天外，自是李白之语，夸张，奇特，也有童趣在其中。
苏轼诗云：“帝遣银河一派垂，古来唯有谪仙词。
”足见苏轼对此诗的推重。
18.望天门山李白天门中断楚江开，碧水东流至此回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
品鉴“断”、“开”、“流”、“回”、“出”、“来”，皆是常见常用的动词，一经李白入诗，便化作神语奇言。
19.望岳杜甫岱宗夫如何，齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生层云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。
品鉴这是老杜现存的最早的一首诗，写于24岁时。
诗中虽无“望”字，句句与“望”扣合。
结尾两句波澜壮大，富有启发性与象征性。
清人浦起龙说：“杜子心胸气魄，于斯可观。
取为压卷，屹然作镇。
”(《读杜心解》)20.登岳阳楼杜甫昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。
品鉴刘克庄曰：“岳阳楼赋咏多矣，须推此篇独步，非孟浩然辈所及。
”(《后村诗话》)其实孟、杜各有所长，同为神品。
“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，侧重写洞庭空旷无际之气象，“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”，侧重写洞庭博大深沉之襟怀。
前四句写景，气势博大；后四句抒情，字字流血，声声含泪。
21.登高杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋长作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
品鉴明人胡应麟推此诗为“古今七言律第一”。
他说；“杜'风急天高’一章五十六字，如海底珊瑚，瘦劲难名，沈深莫测，而精光万丈，力量万钧。
通章章法、句法、字法，前无昔人，后无来学。
微有说者，是杜诗，非唐诗耳。
然此诗自当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一也。
”(《诗薮》)首联写具体景象，颔联写秋天气象。
“落木”“下”、“长江”“来”，平淡无奇，加上“无边”、“萧萧”、“不尽”、“滚滚”四词后，面目迥异。
颈联写诗人自己的感情，上句着眼于空间，下句着眼于时间。
尾联慨叹时世艰难，个人潦倒，透出无限悲凉意绪。
22.题破山寺后禅院常建清晨入古寺，初日照高林。
曲径通幽处，禅房花木深。
山光悦鸟性，潭影空人心。
万籁此皆寂，惟闻钟磬音。
品鉴超妙精工，清幽深微。
读之使人精神纯净，忘情尘俗。
23.枫桥夜泊张继月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
品鉴喧嚣的闹市终于安静了，只有江边客船上的诗人对愁难眠。
月落、霜浓、枫树、渔火是诗人所见之景，乌啼、钟声是诗人所闻之声。
