现代设计史复习资料

13.1以后，比较重要，但是没有考过的内容：红屋：1859 年工艺美术运动时期莫里斯与韦伯合作，设计了自己的婚房。

红屋以功能为首要考虑，自然、简朴、实用，具有中世纪哥特风格，一反住宅的对称布局，并且没有表面粉饰，采用红色的砖瓦，被称为“红屋”。

这个建筑的设计为工艺美术运动奠定了基础，成为19世纪下半叶最有影响力的建筑之一。

马金托什19世纪末期格拉斯哥出现从事建筑和产品设计的格拉斯哥四人组，核心人物马金托什是当时英国最重要的建筑设计师。

他主张直线、主张简单的几何造型，讲究黑白等中性色彩计划，和新艺术运动的曲线风格设计相反。

这种探索恰为机械化、批量化形式奠定了基础。

代表作：格拉斯哥艺术学院，杨柳茶社等他是新艺术时期与现代主义时期重要的环节式人物，在设计史上具有承上启下的作用和意义。

威尔德是比利时新艺术时期最杰出的设计家，是现代设计的重要奠基人之一。

他是比利时“自由美学社”的主要成员，他主张艺术与技术结合，反对漠视功能。

他在德国创立了魏玛工艺美术学校，还是工业同盟的创始人之一。

在一定程度上奠定了现代主义设计的思想，对德国设计影响深远。

芝加哥学派1871年芝加哥遭受一场大火，急需重建，当时出现了一个从事高层建筑的建筑师群，被称为芝加哥学派。

它以现实主义态度和工业化的精神为设计理念，为高层建筑的发展做出了卓越贡献代表人物是：沙利文设计主张：形式服从功能的需要样式主义（看一下）20世纪20年代末期，为了提高产品的竞争力和刺激消费，各汽车厂家纷纷建立了自己的设计部门，重点放在汽车造型设计方面，形成样式主义是在产品结构、功能等相对稳定的基础上，对产品的造型、色彩、外部装饰等因素进行更新和变化，是吸引消费者购买的有效手段。

新艺术之家（看一下）1895年萨穆尔·宾在巴黎开办“新艺术之家”设计事务所，从事“新艺术”设计。

萨穆尔·宾受到东方艺术和日本艺术影响较大，强调“回到自然中去”。

该事务所设计出的产品具有强烈的自然主义倾向，取消直线，刻意强调有机形态。

1905年萨穆尔·宾去世，该组织解散。

系统设计（看一下）系统设计原则是乌尔姆设计学院在设计理论方面最重大贡献，该理论为德国工业设计史树立了新的里程碑。

系统设计的核心是理性主义和功能主义，以基本单元为中心，形成的高度系统的，高度简约的形式。

使产品在某些方面建立一种联系，从而使杂乱无章的环境变得具有关联性和系统性。

系统设计发展形成了两种主要方式：一种是以一个主功能单元为基础，根据需要配置各种辅助配件；另一种是每个单元都有独立的功能、单元组合形成具有复合功能的产品。

罗维出生法国，他是美国工业设计的重要奠基人之一，设计内容广泛，代表了第一代美国工业设计师无所不为的特点。

他在20世纪30年代在交通工具设计中引发了流线型运动。

他把设计高度专业化和商业化，既具工业化特征，又具人情味，他的公司成为当时世界上最大的设计公司之一，创造了设计史上的奇迹。

他的一生，是美国的工业设计开始到衰退的缩影和写照。

他是第一位登上《时代》周刊封面的设计师，对美国工业设计的发展起到了非常重要的促进作用。

代表作有：可口可乐的瓶子、冰点冰箱、GG-1火车头、太空宇航器。

孟菲斯1981年索特萨斯成立了前卫的设计集团“孟菲斯”，是国际公认的后现代主义的重要领头羊。

孟菲斯设计集团反对限制设计思维的固有观念；反对单调的现代主义、提倡装饰，强调手工艺方法的作品创造。

以现代艺术和民间艺术为参考，积极开展创作活动和宣传活动，他们变更设计语言，创造了许多形式怪诞、颇具象征意义的家具，引起社会瞩目并产生影响。

海宁森的PH灯具（看一下）海宁森的灯具设计以科学安排光线分布及讲究与室内建筑的融合而著称。

PH灯具根据室内采光的要求和设想，从照明的科学原理出发来确定其造型，重叠式灯罩既形成了反射面，又增加光线的层次，并且形成了优美独特的外形轮廓，照明效果柔和、均匀、无眩光刺激，光色适宜，具有极好的功能效果。

后现代主义风格后现代主义风格兴起于20世纪60-70年代初，是从建筑上发展起来的一个风格明确的设计运动。

它是对现代主义、国际主义设计的一种装饰性发展，其中心是反对密斯的少则多，主张以装饰的视觉手法满足心理的需求，打破国际主义多年垄断。

它的风格特征：反对设计形式单一化，主张设计形式多样化；反理性主义，关注人性；注重产品的人文含义；隐喻；关注环境。

代表人物及其作品有：文丘里的“文丘里住宅”；约翰逊设计的A T&T大厦等。

减少主义风格（看一下）极少主义风格是20世纪80年代开始兴盛的设计风格。

其特征是一种美学上追求极端简单的设计，少到不能再少的风格。

这种风格是受米斯“少则多”的思想和影响发展而来的。

极少主义风格代表有意大利“宙斯”设计集团、法国的菲力普•斯塔克的榨汁机。

文脉主义（看一下）又称后现代都市主义，是一部分设计师在现代主义的国际风格的千篇一律的方盒子损坏了城市的原有的构造和传统文化之后，试图恢复原有的城市秩序和精力，重建失往的城市文化构造而发展出来的新的设计模式。

建筑家斯特思将文脉主义定义为“追求新建筑亲呢于环境，不管是自然环境还是人工环境，强调个性建筑是群体的一部分，同时还使建筑成为建筑史的注释”。

39隐喻主义（看一下）是后现代建筑的所采取的一种重要伎俩，将某些历史上的情势要素，利用于新建筑之中，使人一见就会产生历史联想或其它的某种想法。

与文脉主义有某种类似之处，不同的是隐喻主义更加重视所隐含的象征意义，以符号的象征来暗示含义，不仅在情势上发生视觉上的联想，甚至能到达引起人们的感情共识的后果，从而赋予建筑以文化的内涵。

40新现代主义风格（看一下）是一种对现代主义进行重新研究和探索的设计风格，与后现代主义对于现代主义的冷嘲热讽相反，新现代主义坚持现代主义的传统和原则，完全依照现代主义的基本语汇进行设计，而根据需要加入了新的简单形式的象征意义。

因此，新现代主义风格既具有现代主义严谨的功能主义和理性主义特点，又具有独特的个人表现和象征特征。

绿色设计（看一下）绿色设计的概念是20世纪80年代未出现的一股设计潮流。

它是一个内涵相当宽泛的概念，实质上，绿色设计是一种设计策略的大变动，一种牵动世界诸多政治与经济问题的全球性思路，一种关系到人类社会的今天与未来的文化反省。

43贝聿铭华裔美籍设计师，从20世纪四十年代到1990年,他设计了上海美术馆,纽约基辅湾公寓,香山饭店，香港中国银行大楼等著名建筑,这些建筑融合自然的空间理念,主导着贝聿铭一生的设计,这些作品的共同点内庭将内外空间串连,使自然融于建筑,光与空间结合,使空间变化万端,"让光线来做设计"是他的名言。

试述现代主义设计五位大师及其作品弗兰克赖特赖特是现代主义建筑的奠基人之一，也是20世纪美国最重要的建筑师之一，在世界上享有盛誉。

赖特的明确提出“有机建筑”理念。

打破六面体的传统观念，主张空间内外贯穿，自由划分。

他的最大贡献是对于传统的重新解释，为以后的设计家们提供了探索非学院派和非传统的典范。

代表作有：流水别墅、东京帝国大厦、古根海姆博物馆格罗佩斯现代主义建筑的奠基人之一，20世纪德国最重要的设计家和设计教育的奠基者，包豪斯的创建人。

他在建筑上采用新结构、新材料为功能服务，具有鲜明的民主色彩和社会主义特征。

早期设计思想反对标准化原则，一战后他创建包豪斯，希望能通过教育改革强调工艺、技术和艺术的和谐统一，到美国后为设计教育做出了巨大的贡献，其代表作有包豪斯校舍等。

米斯凡德罗米斯·凡德罗是现代主义设计的奠基者之一，二十世纪中期世界上最著名的现代建筑大师之一，包豪斯第三任校长，是国际主义的集大成者。

米斯倡导建筑“少即是多”的功能主义美学思想，最善于用钢架和玻璃表现技术的完美，是现代摩天大楼设计的开创者。

他与菲利普·约翰逊合作设计的纽约西格拉姆大厦是国际主义风格在建筑上的典范，他的代表作还有：29年巴塞罗那德国馆、柏林的新国家画廊、范斯沃斯住宅等柯布西耶法国设计大师，现代主义设计奠基人之一，机械美学奠基人，其建筑新理念和城市规划思想有独到之处。

1923年出版了《走向新建筑》，强调机器美学，并提出了“建筑五要素”，他的建筑风格被命名为“粗野主义”。

城市规划思想是柯布西耶又一重要贡献，其核心内容是功能性和多元化的组合。

代表作品有：马赛公寓、朗香教堂、印度昌迪加尔城市规划等。

阿尔托阿图现代主义建筑的奠基人之一，是芬兰的重要建筑大师。

他代表了与现代主义和国际风格不同的方向，在强调功能、民主化的同时，探索一条更加具有人文色彩、更加重视人的心理需求满足的设计方向，奠定了现代斯堪的纳维亚设计风格的理论基础，影响世界的设计发展。

阿图一生都在寻找与现代世界的协调特征，而不是简单的创造一个非人格化的、非人情味的人造环境。

他的自然风格被称为阿图主义，具有鲜明的个人和地区特征。

主要作品有芬兰萨纳萨诺市政厅、伊马特拉市教堂等装饰艺术运动在形式上受哪几种因素的影响，它的风格特征是什么？装饰艺术运动风格在形式上是受到以下几个因素形成：（1）、埃及等古代装饰风格的实用性借鉴。

（2）、原始艺术的影响。

（3）、简单的几何外形。

（4）、舞台艺术的影响，（5）、汽车的影响（6）、形成自己独特的色彩系列风格特征：（1），从造型语言来说，它趋于几何但又强调对称，趋于直线但又不囿于直线。

几何扇形、放射状、闪电型、曲折型、星型或金字塔形的造型是其设计造型的主要形态，而且这些样式以贵重高档材料表现出来，弥漫着贵族高雅的情调。

（2）从色彩而言，鲜红、鲜蓝、鲜黄、鲜橙以及金属色受到了特别的重视。

使其设计达到了绚丽夺目甚至金碧辉煌的效果。

简述包豪斯的三个阶段：包豪斯经历了三个地址，也经历了格罗佩斯的理想主义，迈耶的共产主义，米斯的实用主义三种思想。

1、魏玛时期的包豪斯（1919-1925）采用双轨教育体制，格罗佩斯任校长，提出“艺术与技术的新统一”的崇高理想，形成艺术教育与手工制相结合的新型教育制度。

2、德绍时期的包豪斯（1925-1932）采用导师制，（1）包豪斯在德国德绍重建，并实行了设计与制作教学一体化的教学方法，取得了优异成果。

（2）27年迈耶继任，将包豪斯的艺术激进扩大到政治激进，从而使包豪斯面临着越来越大的政治压力。

（3）1930年米斯继任。

面对纳粹势力的压力，包豪斯被迫迁往柏林。

3、柏林时期（1932-1933）米斯将学校迁至柏林，变成单纯的建筑学校，但是包豪斯精神为德国纳粹所不容，1933年纳粹政府宣布包豪斯永久关闭，结束其14年的发展历程。

包豪斯宣言1、完整的建筑物是视觉艺术的最终目的。

2、建筑家、雕塑家、画家都应把目光转向应用艺术。

3、艺术家与工艺技术人员没有根本上区别。

4、将建筑、雕塑、绘画结合成三位一体。