初唐的诗歌资料

初唐四杰是指唐代初年，文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称，亦称“王杨卢骆”。他们的诗歌扭转了唐朝以前萎靡浮华的宫廷诗歌风气，使诗歌题材从亭台楼阁、风花雪月的狭小领域扩展到江河山水、田园牧歌等广阔领域。以下是一些初唐四杰的诗句：

王勃：

《送杜少府之任蜀州》

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

《山中》

长江悲已滞，万里念将归。

况属高风晚，山山黄叶飞。

《滕王阁序》

豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。

时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿；临帝子之长洲，得天人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。

披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰弥津，青雀黄龙之舳。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

遥襟甫畅，逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并。穷睇眄于中天，极娱游于暇日。天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，目吴会于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人？萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年？

嗟乎！时运不齐，命途多舛。冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？所赖君子见机，达人知命。老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！

初唐诗歌发展历程

初唐诗歌的发展历程是一个逐渐摆脱齐梁诗风，走向新的诗歌气象的过程。

一、初唐早期（高祖武德年间 - 太宗贞观年间）

1. 宫廷诗风主导。

- 在初唐早期，宫廷诗风盛行。当时的诗坛主要被宫廷诗人所占据，像唐太宗李世民周围就聚集了一批宫廷诗人，如虞世南、上官仪等。

- 这些宫廷诗大多内容上比较狭窄，主要是歌功颂德、应制唱和之作。就拿应制诗来说，就是诗人按照皇帝的旨意或者宫廷的需求创作的诗。比如上官仪的诗，风格绮错婉媚，讲究对仗工整、辞藻华丽。他总结的“六对”“八对”等对仗方法，虽然在诗歌格律的发展上有一定意义，但从内容上看，这些诗往往缺乏真情实感。就像一个精心打扮却没有灵魂的美人，外表好看，可就是让人感觉少了点什么。

2. 对南朝诗风的继承与延续。

- 这个时期的诗歌在很大程度上继承了南朝齐梁的诗风。南朝诗歌注重形式美，讲究声律、对偶等技巧，初唐早期的宫廷诗也是如此。诗人们在诗歌的音韵、辞藻上下功夫，比如在描写宫廷建筑或者宫廷生活场景时，会堆砌大量华丽的辞藻，像“金铺照春色，玉律动年华”之类的句子，满眼都是金光闪闪、美玉玲珑的景象，但是读多了就会觉得有点腻味，因为都是些表面的东西，没有深入到生活的实质或者诗人内心的深处。

二、初唐中期（高宗永徽年间 - 武后时期）

1. “初唐四杰”的崛起。

- 这时候，“初唐四杰”王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王横空出世，给沉闷的诗坛带来了一股新风。 - “初唐四杰”虽然在诗歌形式上还没有完全摆脱齐梁诗风的影响，比如他们的诗中仍然有一些华丽的辞藻，但是在内容和情感上已经有了很大的突破，就像给一个原本只是外表漂亮的花瓶注入了芬芳的鲜花，开始有了内涵。

2. 诗歌题材的拓展。

- 随着“初唐四杰”的努力，诗歌的题材大大拓宽了。除了前面提到的友情、边塞、个人境遇等题材，还有对社会现实的一些反映。比如他们会描写底层人民的生活疾苦，虽然不像中唐诗人那样深刻和全面，但已经开始有了这样的意识。这就好比在一个只知道描绘宫廷美景的画坛里，突然有人开始画起了市井小巷和田野风光，让人眼前一亮。

“风神初振”的初唐诗

隋唐帝国的建立，结束了南北分裂的局面。南北文化的交融为诗歌艺术的发展也带来了前所未有的生机。初唐前期，诗歌创作仍受齐梁诗风的影响，以绮靡婉媚的诗风为主。初唐后期，随着“四杰”（王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王）登上诗坛，突破了宫廷诗风的格局。他们的诗歌情思浓郁，气势壮大。陈子昂以复古求创新，主张诗歌要有风骨兴寄，抒情应刚健飞动。而以沈佺期、宋之问为代表的诗人们则确立了律诗的新形式。“风神初振”（［明］高叔嗣《苏门集》陈束序）的初唐诗为诗的“盛唐”奠定了基础。

本专题所选五首诗歌并没有沈佺期和宋之问的，同学们学习时不必从文学史的角度切入。从诗歌本身出发，是我们学习这本选修教材的最基本的选择。

风骨：（诗文书画）雄健有力的风格。

春夜别友人二首（其一）

陈子昂

银烛吐青烟，金樽对绮筵。

离堂思琴瑟，别路绕山川。

明月隐高树，长河没晓天。

悠悠洛阳道，此会在何年。

一教学目标

1．对照注解，理解形象。

2．问题探讨，整体把握。

3．分析主旨，探究技巧。

二教学过程

1．导入（知人论世，把握情感方向）

陈子昂（659—700），字伯玉。梓州射洪（今属四川）人。官终右拾遗，世称陈拾遗。拾遗是唐代谏官名。有《陈子昂集》。

春天的夜晚是送别友人还是与友人告别？一般说来，诗歌中的“别”是“告别”，如果是“送别”当用“送”，比如李白的《送友人》（课本p23页）。

据有关资料介绍，这首诗约作于武则天光宅元年（684）春。时年二十六岁的陈子昂离开家乡四川射洪，奔赴东都洛阳，准备向朝廷上书，求取功名。临行前，友人设宴欢送他。席间，友人的一片真情触发了作者胸中的诗潮。这首离别之作，就从宴会的情景落笔。

2．对照注解，理解形象

⑴［银烛吐青烟，金樽对绮筵］金樽，是金色的酒杯还是金子做的酒杯？樽，古代盛酒食的器具。但“人间如梦，一尊还酹江月”中，“尊”没有木字旁。绮筵qĭyán，华丽的筵（古人席地而坐时铺的席）席。筵席，指宴饮时陈设的座位，泛指酒席。

唐代水平最高的100首诗歌，每一首都值得熟记（一）

“诗至唐而众体悉备，诸法毕该，故称诗者，必视唐人为标准。”唐诗是古典诗歌艺术发展至唐代而成的精华，题材广阔，风格多样，名家名作层出不穷，代表了中国古代诗歌的最高成就。

在唐代，除了李白、杜甫、白居易这些世界闻名的伟大诗人外，还有其他无数诗人，象满天的星斗一样多。仅《全唐诗》所收，就有诗人2200余家，诗作48900余首，独具风格的著名诗人就有五六十位。

初唐诗坛沉浸在'梁陈宫掖之风'里，宫廷诗人如虞世南、上官仪、杨师道、李义府等，诗风淫靡浮艳。沈佺期、宋之问两人虽未摆脱齐梁影响，但他们完成了律诗形式的定型，在声律方面有重要贡献。被称为'初唐四杰'的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，积极开拓诗歌的表现领域，从题材内容到格律形式都有新的探索，显露了新的独特风貌。继'初唐四杰'之后，陈子昂以鲜明的革新精神，扫荡齐梁余风。他提倡'汉魏风骨'，以复古为革新。所作《感遇诗》和边塞诗，内容丰富，刚健朴质，现实性很强，实践了他的理论主张，开启了一代诗风。

盛唐诗歌发展了各种体裁和形式，风格流派众多，达到全面繁荣的高潮。除李白、杜甫外，出现了以写山水田园生活为主的山水田园诗人和以写边塞征戍生活为主的边塞诗人。山水田园诗人如孟浩然、王维、储光羲、常建等，语言清新洗炼，意境深幽秀丽，但思想内容上带有逃避现实的消极因素。边塞诗人如高适、岑参、李颀、王昌龄等，把边塞的奇丽景色与建功立业的英雄壮志结合在一起，气势雄伟，情调悲壮，具有奇情异采的艺术魅力。

李白是一位伟大的浪漫主义诗人，他热爱祖国，同情劳动人民，蔑视权贵，追求自由，表现出对封建社会一切压迫和羁束毫不调和的叛逆态度。诗作想象奇妙，热烈奔放，色彩缤纷，飘逸不群，成为继屈原之后浪漫主义诗歌新的高峰。杜甫作为现实主义的'诗圣'，关心人民的疾苦，关心祖国的命运，对人民无限同情，对统治阶级的罪恶强烈憎恨。其诗作忧国忧民，沉郁顿挫，饱含爱国激情，具有高度的人民性。'李杜文章在，光焰万丈长'，他们的诗歌对以后诗歌的发展产生了巨大的影响。