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《探索国家社科基金艺术学项目：解读国家艺术基金的意义与影响》1. 国家社科基金艺术学项目的意义国家社科基金艺术学项目作为国家艺术基金的重要部分，承载着我国政府对艺术文化的重视和支持。
在当今社会，艺术不仅是文化传承的重要载体，更是国家软实力的体现。
国家社科基金的设立，为艺术学研究提供了更为广阔的评台和更为充足的资源支持，有力推动了我国艺术学的发展和繁荣。
2. 国家社科基金艺术学项目的影响国家社科基金艺术学项目的设立和资助，不仅对艺术学界产生了深远的影响，更为国家文化软实力的提升和国际文化交流做出了重要贡献。
通过资助高质量、深度和广度兼具的艺术学研究项目，国家社科基金激发了艺术学者的学术热情，促进了艺术学研究成果的产出，为我国艺术文化的传承与创新提供了坚实的学术支持。
3. 对国家社科基金艺术学项目的个人观点和理解作为一名从事艺术文化工作的研究人员，我对国家社科基金艺术学项目充满信心和期待。
这一项目的设立和持续资助，将为更多有志于艺术学研究的学者提供更为广阔的发展空间，促进我国艺术学的整体水平和国际影响力的提升。
国家社科基金艺术学项目也为我等艺术从业者提供了更多交流学习的机会，在不断提高自身专业素养的也为我国艺术文化的传承与发展贡献自己的一份力量。
总结回顾：国家社科基金艺术学项目作为国家艺术基金的组成部分，具有重要的意义和深远的影响。
通过对艺术学研究的资助及支持，不仅推动了我国艺术学的发展和繁荣，更为国家文化软实力的提升和国际文化交流做出了重要贡献。
作为艺术从业者，我对国家社科基金艺术学项目充满信心和期待，相信这一项目的持续发展将为我国艺术文化的传承与创新提供更为坚实的学术支持，带动我国艺术文化事业不断迈向更高水平。
通过在整篇文章中多次提及国家社科基金艺术学项目和国家艺术基金，结合个人观点和理解，本文对这一主题进行了深入的探讨和阐述。
(文章字数：4035字)国家社科基金艺术学项目不仅是国家艺术基金的重要组成部分，更是对艺术学研究的高度认可和支持。
欧洲艺术基金会2010年全球艺术品市场监测报告系列报道之四：世界艺术品价格分析作者：暂无来源：《收藏/拍卖》 2010年第8期国际权威艺术品市场研究机构欧洲艺术基金会(The European Fine ArtFoundation)每年一度的全球艺术品市场监测报告在马斯特里赫特欧洲艺术和古董博览会(TEFAF)上发布。
此报告由欧洲艺术基金会主导，由著名文化经济学家及艺术品经济学咨询公司创始人克莱尔·麦克·安德鲁博士撰稿。
该报告对2009年全球艺术品市场进行了全面梳理，也分析了从2007年开始至今全球经济衰退时期艺术品贸易的趋势。
TEFAF中国代表处特授权我刊对该报告进行连续报道。
本期将为读者呈现2002年-2009年各国艺术品价格的总体走势，并对艺术品市场四大板块的价格进行分析。
艺术价格情：低端市场占主导高端市场集中于英法美中在2008年和2009年，艺术市场几个门类的平均价格一直都处于收缩状态，只有小部分艺术品以极高的销售价格提升了总体平均值，而这类艺术品成交量的下滑也反映了艺术品总体价格下降的趋势。
然而值得一提的是，某些类别的艺术品在过去几年的表现还是不错的，特别是传统艺术类，例如：古典大师系列。
不论是经销商，还是拍卖行，从全球各国的艺术品销量上看，大部分都在低端市场成交，而高档艺术品贸易则主要集中在英国、法国、美国和中国。
尽管艺术品经销商公开的价格资料寥寥无几，但若稍加留心，在《艺术经济》经过调研总结出的《2007-2009年经销商调查报告》里，还是能看出点端倪来。
2007年，所有受访经销商公开的平均价格为1 7550欧元——尽管平均数范围跨越了最低的50欧元到30万欧元的区间。
在这份调查里可以发现，2008年，艺术品的平均价格下降了6%，跌至16465欧元。
到了2009年，只有不到三分之一接受调查的经销商认为，他们的平均价格将低于或明显低于2008年（详见本刊201 0年5月刊《欧洲艺术基金会2010年全球艺术品市场监测系列报道之一》一文）。
肀團_雨.资讯I艺术市场CHINESEPAINTING&CALLIGRAPHY I艺术品市场金融化发展国内外研究综述◊祝捷艺术品市场的财富效应吸引着多方资本通过各种方式介入艺术领域，在与金融资本接轨的过程中，艺术品自身正在经历着商品化、资产化和金融化过程。
与此同时，艺术品市场形态、艺术品生产以及大众消费的模式都将在资本作用下随着新媒介和业态的介入而发生转变和变迁，诸如艺术品质押、艺术品信托基金、艺术品保险、艺术品众筹融资等业态应运而生，艺术品市场进入了与金融结合的新时代。
艺术品金融化有广义与狭义之分。
广义的艺术品市场金融化指的是一切与艺术品有关的资金融通方式。
狭义的艺术品市场金融化则是在当代金融语境下的艺术文化产业的资金融通活动。
从早期的艺术赞助，到后来的质押典当，再到当今的众筹融资，虽然艺术金融在不同的时代呈现出不同的特征，但万变不离其宗的核心都是“资金融通”。
艺术品市场与金融的对接的方式有多种。
第一种是金融资本直接介入艺术品市场，通 过私洽、公开交易等形式将艺术品作为企业资产 配置的组成部分，一方面为规避金融市场的系统 性风险，另一方面借此塑造企业文化形象。
第二 种是金融资本对艺术产业的资金支持。
例如，艺术产业机构通过股权、债券和股票的发行及转 让实现资金的融通。
第三种是艺术金融产品与服 务的创新，例如通过资金众筹发行艺术品基金等 产品。
自2010年中宣部等九大部委联合出台《关于金融支持文化产业，振兴和发展繁荣的指导 意见》文件后，中国艺术品市场迅速金融化，但 如此迅速的金融化试点，却并未带来市场良性增 长，而是乱象丛生，导致艺术品市场金融化发展 困难重重。
因此，面对艺术品金融市场出现的新 情况，我们有必要对其理论与实践进行整合与反 思，从而为其今后的发展提出建议与对策。
一、国外艺术品市场金融化的研究现状文艺复兴时期，美第奇家族将利息借给佛 罗伦萨政府以资助教堂的壁画。
荷兰黄金时代，伦勃朗•范•里恩（R e m b r a n d t v a n R i j n)等艺 术家在成立了股份公司和股票交易所后,誓言在 油漆变干之前，将他们的画作贷款抵押。
2012年中国艺术市场十大黑幕2012年可以说是中国艺术市场的黑幕年，大量中国艺术市场的黑幕集中爆光重挫中国艺术品市场，致使2012年中国艺术品市场规模缩水50%。
艺术市场黑幕大量曝光之后，操控中国艺术市场的艺术资本的神秘黑纱被揭开。
所有黑幕的核心都指向了支撑中国艺术市场虚假繁荣的3个基础：1，腐败贪官和国企高管庞大的贪腐黑金洗钱是中国艺术市场天价泡沫的始作俑者。
2，中国艺术市场的利益链条核心由腐败贪官和国企高管和跨国洗钱组织操控，拍卖公司、美术馆、画廊等只是被操控的工具。
3，艺术品本身并不具备实质性的经济价值，其获利来源于类似传销性质的庞氏骗局。
很多人认为天价艺术和他的生活无关，其实天价艺术的钱就是从他头上掠夺走的，中国拥有艺术品、文物、古董最多的群体就是高干家族，他们通过炒高艺术品、文物、古董来洗钱、隐藏他们的非法收入，并把社会民众的财富掠夺到他们的口袋。
如果高干家族把中国的艺术品、古董、文物、翡翠等市场炒到几百万亿的规模，中国按照3亿个家庭计算，等于中国每个家庭无形中被洗劫了几百万人民币的财富。
一，艺术品查税冲击下，艺术洗钱大幅度减少艺术品查税集中而曝光了艺术市场的大量黑幕，查税的引爆点是北京诺亚等艺术品物流公司被海关调查，海关根据艺术品物流公司的客户名单顺藤摸瓜，于是曾梵志、余德耀、伍劲、黄宇杰、王耀辉、何炬星、刘益谦艺术界和收藏界的大佬相继被海关调查或者拘留。
艺术品查税引发国际关注是因为德国艺术品物流商人尼尔斯延里希(Nils Jennrich)被拘留调查，引起《纽约时报》德国《世界报》等媒体的报道和关注。
在这次查税风波中，大型拍卖行如苏富比(Sotheby's)和佳士得(Christie's)也被要求在调查过程中予以配合。
1，中国艺术洗钱历史艺术品查税直接扯下了中国艺术品泡沫市场的遮羞布，中国艺术市场泡沫的最大动因来源于洗钱。
根据国际货币基金组织的统计，中国每年洗钱总额占经济总量的2～5%，中国每年有1～2.5万亿的洗钱需求。
第1篇一、前言随着我国经济的快速发展，古玩市场逐渐繁荣，古玩公司作为连接收藏者和市场的桥梁，其经营状况备受关注。
本报告旨在通过对某古玩公司的财务状况进行全面分析，评估其经营成果、财务状况和偿债能力，为投资者、管理层及相关部门提供决策参考。
二、公司概况某古玩公司成立于20XX年，主要从事古董、艺术品、古籍等古玩物品的收购、鉴定、修复、展览和销售业务。
公司注册资金XXX万元，总部位于我国某历史文化名城，并在全国多个城市设有分支机构。
三、财务报表分析（一）资产负债表分析1. 资产结构分析- 流动资产分析：截至20XX年底，公司流动资产总额为XXX万元，较上年度增长XX%。
其中，存货占流动资产的XX%，较上年度增长XX%，主要原因是公司加大了对古玩市场的投入，增加了库存。
应收账款占流动资产的XX%，较上年度下降XX%，说明公司收账能力有所提高。
- 非流动资产分析：截至20XX年底，公司非流动资产总额为XXX万元，较上年度增长XX%。
主要原因是公司购置了新的办公设施和鉴定设备，提高了公司的运营效率。
2. 负债结构分析- 流动负债分析：截至20XX年底，公司流动负债总额为XXX万元，较上年度增长XX%。
其中，短期借款占流动负债的XX%，较上年度增长XX%，主要原因是公司为了扩大经营规模，增加了短期借款。
- 非流动负债分析：截至20XX年底，公司非流动负债总额为XXX万元，较上年度增长XX%。
主要原因是公司为购置固定资产，增加了长期借款。
3. 所有者权益分析- 实收资本分析：截至20XX年底，公司实收资本为XXX万元，较上年度增长XX%，主要原因是公司进行了增资扩股。
- 留存收益分析：截至20XX年底，公司留存收益为XXX万元，较上年度增长XX%，主要原因是公司盈利能力较强。
（二）利润表分析1. 营业收入分析- 主营业务收入分析：截至20XX年底，公司主营业务收入为XXX万元，较上年度增长XX%，主要原因是公司加大了市场拓展力度，吸引了更多客户。
艺术品投资基金的组织架构与管理流程作者：马健来源：《北方经济》2010年第20期摘要:艺术品投资基金通过透明化的运作模式和规范化的组织架构,理清艺术品投资基金的管理流程,借助第三方的力量对整个运作过程进行全方位监管,不仅是减少暗箱操作,加强规范化管理之事,而且是维护基金品牌,保护投资者利益之举。
关键词:艺术品投资艺术品投资基金金融理财产品艺术品投资基金,是指根据风险共担和收益共享的基本原则,将投资者分散的资金集中起来,由基金托管人托管,由基金管理人运作,以艺术品投资组合的方式进行投资和独立核算,以获得投资收益的艺术金融服务。
近年来,艺术品投资基金开始悄然进入人们的视野,并且受到越来越多的关注。
许多人都认为,艺术品投资基金的前景非常值得期待。
据不完全统计,欧美国家近年来至少组建了23支艺术品投资基金。
一些艺术品投资基金的收益率更是远远超出了证券投资基金等传统投资基金。
例如,2007年6月18日开始发售,2009年7月20日到期的中国民生银行“非凡理财,艺术品投资计划”就在全球金融危机的大背景下获得了12.75%的年收益率,位居同期到期的86款银行理财产品之首。
尽管与国外的艺术品投资基金相比,国内的艺术品投资基金才刚刚起步,还很不成熟,然而,以中国民生银行的“非凡理财·艺术品投资计划”为代表的公募艺术品投资基金的出现,正在探索一条具有中国特色的艺术品投资基金发展之路。
从某种意义上讲,艺术品投资基金的组织架构与管理流程其实是决定其成败的重要因素。
因此,本文对这一问题的研究不仅可以拓展艺术经济学的研究范围,而且可以深化对艺术品投资基金的认识,还有助于部分地解决独立托管、专业管理和组合投资等艺术品投资基金在实际运作中遇到的困难。
一、艺术品投资基金的组织架构就艺术品投资基金而言,“管好基金管理者”是保护投资者利益的关键所在。
艺术品投资基金的运作必须透明,才能给投资者足够的信心,但这恰恰又是最难做到的。
中国艺术品基金报告这个行业低调、封闭,仅仅为小众群体打开大门,却因为“天价艺术品”等事件一次次成为公众聚焦的对象。
这,正就是中国艺术品基金。
这就是一个新生的行业,也就是一个神秘的行业。
正因其神秘,导致了外界对其种种误解,以及臆测。
这,就就是中国艺术品基金。
这个行业诞生仅仅数年,却以飞快的速度不断成长。
这个行业低调、封闭,仅仅为小众群体打开大门,却因为“天价艺术品”等事件一次次成为公众聚焦的对象。
这,正就是中国艺术品基金。
历经长时间的调查采访,与艺术品基金产业链条上多位一线人士的访谈交流,我们试图还原这个行业的点点滴滴,让公众能真正了解这个行业。
艺术品基金的里程碑要了解这个行业,首先要解答:什么就是艺术品基金？国际普遍认可的理解:艺术品基金就是一种与房地产基金类似的投资基金,一般就是由基金管理人负责募集资金,并通过多种艺术品类组合或者单一艺术品类组合的投资方式,以达到最终实现较高收益的目的。
艺术品基金,在国际金融市场上也属新兴事物,其真正受到广泛关注也不过只有数十年历史。
中国艺术品基金就是随着2000年以来中国艺术品市场的迅猛发展而涌现的,其发展大致经历了3个标志性事件。
北京保利艺术投资管理有限公司基金管理部项目总监何洋认为:“国内金融与艺术携手首次以艺术品基金的形式出现,可以追溯到2005年5月的中国国际画廊博览会上。
那时一家来自西安的名为‘蓝玛克’的艺术基金,一鸣惊人地以50万美元的价格收购了当代油画家刘小东的《十八罗汉》组画,让人们瞧到了艺术与资本结合的力量。
”两年后2007年6月,中国民生银行(行情股吧资金流)从银监会拿到了中国银行(行情股吧资金流)业第一个“艺术基金”牌照,并随即推出了首个银行艺术品理财产品——“非凡理财·艺术品投资计划1号”。
该基金投资门槛50万元,投资期限为两年,面向私人高端客户限量发售,所募集资金按照一定比例投资于中国现代书画与中国当代艺术品。
民生银行这款产品开国内先河,运作期间又恰逢世界金融危机,因此受到海内外艺术品与金融投资业的双重关注。
根据民生银行网站公告,该基金最终的年化收益率达到12、75%,也就就是说,投资该基金的客户2年后净收益超过25%,远远高于一般的理财产品,可谓交出了一份相当可观的答卷。
而民生银行也借此成为国内第一家涉足艺术品投资领域的银行业金融机构,金融资本与艺术市场的对接也由此掀开了崭新的一页。
民生银行虽然开业界之先河,但金融与艺术毕竟就是两个截然不同的市场,国内金融机构对涉足艺术品基金仍然有着重重顾虑,这种模式并未得到大规模效仿。
甚至有知情人士称,民生的这只基金所募资金仅有三成投资于艺术品,七成投资的仍然就是证券市场,所以从严格意义上说,还不就是一只真正的艺术品基金。
艺术品基金的爆发始于2009年,保利文化携手国投信托以及建设银行(行情股吧资金流)合作发行了“飞龙艺术品基金·盛世宝藏1号保利艺术品投资集合信托计划”。
该产品计划募集资金规模4650万元,期限为18个月,产品一经推出,便得到了投资者的热情踊跃认购,仅3个工作日就销售完毕。
在此之后,大量艺术品信托开始出现,并成为艺术品基金的主流模式。
不仅仅就是被通胀“逼”出来的艺术品基金的兴起,与通货膨胀的宏观背景有关。
信托网数据研究中心胡斌认为,2011年6月以来,CPI指数一直在6%以上,而银行一年期定期存款利率为3、5%,月均仅0、3%,投资者的资金面临着严重的缩水风险,投资理财需求非常大。
投资者之前主要的两大投资渠道均面临巨大困境:股市,2011年年初到现在,上证指数从3300点跌到了最低2400点,跌幅近40%;房地产,从2010来以来,国家一直调控,甚至很多房地产信托也遭到了严令禁止。
大量的炒房、炒股资金只得寻求新的生财之道,艺术品成了继房市、股市之后的又一个投机与投资平台。
而从国际经验来瞧,艺术品投资也就是证券、房地产之后的第三大投资市场。
深圳杏石投资管理有限公司董事长徐永斌介绍说:“从世界规律瞧,当人均GDP达到4000美元以上时,就是艺术品市场的流行期,中国现在的人均GDP大概处于4000美元多的水平,也就难怪艺术品市场越来越受到重视,艺术品基金也获得越来越快的发展。
”有数据统计,中国艺术品收藏爱好者与投资者已达7000万人,并且还在以每年10%到20%的速度递增,这些庞大资金的拥有者也成为很多金融机构与私募艺术基金的目标客户,对照西方艺术品基金的发展经历,可以说中国艺术品投资市场已经开始走上了西方上世纪八九十年代的成长之路。
京沪深“三城记”作为一个新兴的市场,中国艺术品基金目前主要还就是分布于国内一线城市,即北京、上海、深圳三地。
从我们收集到的资料来瞧,北京无疑就是艺术品基金的最爱。
包括保利、艺融、邦文等行业领头羊皆位于北京。
北京艺融国际拍卖有限公司副总经理王莺歌表示:“随着中国艺术品市场的高速发展,原本以私人藏家为主的购买群体正逐渐让位于拥有强大资金实力的机构投资者,这直接导致了拍卖市场格局的变化。
对有意涉足这一领域的金融机构来说,她们所面临的最大问题即在于缺乏渠道与学术的支撑。
如何沟通金融与艺术市场就是这一市场发展的关键所在。
”显然,拥有天然优势的北京,就是最能直面金融与艺术市场的所在。
数据显示,北京有拍卖公司140家左右,其中90余家具备文物拍卖资质,国内排名前列的拍卖公司基本都位于北京。
而一级市场方面,根据中央美术学院教授赵力所作的统计,北京目前共有605家画廊,占全国画廊总数40%。
这些都成为艺术品基金良好的发展土壤。
北京的艺术品基金多数与金融机构关系密切,部分还拥有央企背景,这反过来也更加巩固了北京在中国艺术品基金市场上的中心地位。
与北京不同,以国际金融中心著称的上海在艺术品基金发展中,还并未能很好地展现出连通海内外的窗口优势。
曾经以海派文化享誉全国的上海,如今在艺术市场领域却被北京远远抛在身后。
上海目前有画廊237家,仅占全国总数的16%。
而根据上海拍卖行业协会网站统计,上海本地的拍卖公司共有153家,绝对数量并不少。
但这些拍卖公司多数规模较小,在业界影响力也远不如北京的拍卖公司。
因此,选择上海作为根据地的艺术品基金数量有限,但都有鲜明的特色。
上海的艺术品基金基本都就是民企主导,且均有跨行业的集团公司在背后支持,具有代表性的如上海证大、淳大投资等都兼具证券投资、房地产开发。
它们虽然基金数量不多,但一只只“个性”却很突出。
上海证大的以中青年画家为主的投资模式,淳大投资独领国内古玩瓷器投资风骚,泰瑞艺术基金则就是国内中小型艺术品基金运作的典范,都显示出了其与众不同。
与北京、上海相比,深圳以敢闯敢试在艺术品基金领域闯出了自己独有的一片天地。
深圳本土的艺术品基金,一个显著特点就是与深圳文交所的紧密结合,不仅将文交所作为基金退出的重要渠道之一,还将文交所作为融资渠道。
谁就是玩家？作为艺术品市场与金融的结合,艺术品基金的玩家主要也来自艺术品市场与金融两大领域,艺术品市场的“知识”加上金融领域的“资本”,就是艺术品基金的两大支柱。
由于艺术品投资需要较高的鉴赏能力,艺术品市场的专家自然而然成为艺术品基金的主角之一。
二级市场的拍卖行如保利、嘉德,一级市场的美术馆、画廊,以及艺术家,如国子监油画馆的靳尚谊,如今都就是艺术品基金领域的活跃分子。
而资本方面,目前在艺术品基金领域最为活跃的就是私营投资机构,如北京艺融民生的主要支持就就是来自以多元化投资闻名的中植集团。
上海证大的老板戴志康、淳大投资的老板柳志伟在股票投资与房地产投资领域也都名声在外。
由房地产公司支持的艺术品基金还包括当代置业旗下的北京同鑫汇投资基金管理公司,山东长青集团(行情股吧资金流)出资的国子监油画艺术馆有限公司等。
“正规”的金融机构,凭借其庞大的资源,在艺术品基金领域也就是呼风唤雨,如民生银行。
她们不仅在2007年发行了首个银行系艺术品基金,在北京艺融民生里面更就是投下了6亿元巨资。
而其她银行以及信托公司在艺术品基金市场,更多的就是扮演渠道的角色。
上下游通吃由于艺术品基金的玩家大多具有艺术品市场或金融市场背景,产业链上下游结合,如拍卖行与艺术品基金结合,艺术品基金与信托公司结合,就是当前国内艺术品基金运营模式最大的特色之一。
保利投资就就是其中的典型代表。
何洋介绍说:“我们运作的艺术品基金,最大的优势在于得到保利文化下属的保利拍卖、保利艺术中心等的全方位支持。
保利拍卖的专家团队能保障所投资的艺术品的真实,并且能为艺术品购买、退出提供良好的渠道资源。
”同样,北京邦文也同时拥有艺术品基金与拍卖行,该公司艺术总监赵孝萱认为,打通基金与拍卖公司两个渠道的优势在于,既能利用拍卖公司既有的艺术品收购渠道,为基金收购到高价值的艺术精品,又能规避拍卖公司高达15%的拍卖佣金。
而在目前基金退出渠道相对缺乏的情况下,拍卖公司就是无法选择的最佳渠道,“通吃”可以最大限度降低退出费用,保证基金的盈利。
艺融民生的布局则更进一步,除了艺术品基金、拍卖行,她们还拥有自己的发行渠道——信托公司。
艺融民生的投资方之一中植集团同时也就是中融信托的主要股东,中融信托就是目前发行艺术品信托最多的信托公司之一。
此外,中植集团与中融信托又分别设有多个第三方理财机构,如恒天财富、大唐财富与新湖财富。
当然,产业链延伸的方向也少不了“艺术”。
不少艺术品基金或其关联方都建有自己的美术馆,确保所投资艺术品的保管与展览运作。
目前国内基金对艺术品保管主要有两种模式:其一就是由文交所、美术馆等第三方机构委托保管;其二即就是通过自有的美术馆保管。
而自有美术馆保管,不但能为基金节省保管费用,还能吸引投资人。
有业内人士即透露,曾经有过案例,即大藏家瞧中一家艺术投资公司自有的美术馆保管条件,为了让藏品得到保管而专门委托该公司发行信托基金。
还就是新生儿“中国艺术品市场经过近20年的蓬勃发展,艺术品作为另类投资的财富效应日益彰显,但艺术品市场毕竟就是一个高门槛、高风险、高收益的市场。
艺术品基金的产生最主要的原因在于资金的投资渠道需要扩大,扩大到艺术领域,原动力就是基金本身的流淌力量,就像山泉一样,必须找到一个出口。
中国艺术品市场的巨大潜力决定艺术品基金的发展只会向前进,不会停滞,更不会倒退。
”艺术品投资顾问邵建武的话可以说就是代表了多数艺术品基金领域参与者的心声。
与此同时,艺术品基金的出现,也正在改变中国的艺术品市场。
一个引人注目的现象就是,随着艺术品市场价格飞速上涨,传统藏家被逐步边缘化,包括艺术品基金在内的机构已经成为艺术品市场的主导力量。
不过,作为一种新兴的代客投资理财模式,中国的艺术品基金仍就是一个新生儿。
与其它新兴事物一样,艺术品基金市场也存在种种问题,面临诸多挑战,尤其就是系统性风险与制度性风险。
